Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

… သူသည် ဝမ်းနည်းခြင်း ၊ ဂျေဗာဒီ

အီတလီ တေးရေးဆရာ V. Bellini သည် အီတလီလို လှပသော သီဆိုမှုဟု အဓိပ္ပာယ်ရသော bel canto ၏ ထူးချွန်သော ဆရာတစ်ဦးအဖြစ် ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းကို ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ တစ်သက်တာအတွင်း ထုတ်ပေးခဲ့သော ရွှေတံဆိပ်တစ်ခု၏ နောက်ကျောတွင်၊ “အီတလီတေးသံများကို ဖန်တီးသူ” ဟု အတိုချုံးရေးထားသည်။ G. Rossini ၏ ပါရမီရှင်များပင်လျှင် သူ၏ကျော်ကြားမှုကို မလွှမ်းမိုးနိုင်ပါ။ Bellini ပိုင်ဆိုင်သော ထူးကဲသော တေးဂီတလက်ဆောင်သည် သူ့အား လျှို့ဝှက်သော တေးသီချင်းများဖြင့် ပြည့်နှက်နေသော မူရင်းသံစဉ်များကို ဖန်တီးနိုင်စေကာ အကျယ်ပြန့်ဆုံးသော နားထောင်သူများကို လွှမ်းမိုးနိုင်စွမ်းရှိသည်။ Bellini ၏ဂီတတွင် ဘက်စုံကျွမ်းကျင်မှုမရှိသော်လည်း P. Tchaikovsky နှင့် M. Glinka၊ F. Chopin နှင့် F. Liszt တို့က အီတလီတေးရေးဆရာ၏ အော်ပရာများမှ ဇာတ်ဝင်ခန်းများစွာကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ P. Viardot၊ Grisi ညီအစ်မများ၊ M. Malibran၊ J. Pasta၊ J. Rubini A. Tamburini နှင့် အခြားသူများအဖြစ် 1825 ရာစု၏ ထူးချွန်သော အဆိုတော်များ သည် သူ၏ လက်ရာများတွင် ထွန်းတောက်ခဲ့သည်။ Bellini သည် ဂီတသမားမိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ San Sebastiano ၏ Neapolitan Conservatory တွင် သူ၏ ဂီတပညာကို ရရှိခဲ့သည်။ ထိုအချိန်က နာမည်ကျော် တေးရေးဆရာ N. Tsingarelli ၏ ကျောင်းသူလေး Bellini သည် မကြာမီ သူ၏ အနုပညာလမ်းကြောင်းကို စတင်ရှာဖွေခဲ့သည်။ သူ၏တိုတောင်းသော၊ ဆယ်နှစ်သာ (35-XNUMX) စာရေးခြင်းလှုပ်ရှားမှုသည် အီတလီအော်ပရာတွင် အထူးစာမျက်နှာဖြစ်လာခဲ့သည်။

အခြားအီတလီတေးရေးဆရာများနှင့်မတူဘဲ၊ Bellini သည် ဤအကြိုက်ဆုံးအမျိုးသားအမျိုးအစားဖြစ်သည့် အော်ပရာဘူဖာကို လုံးဝဂရုမစိုက်ပါ။ ပထမဆုံး လက်ရာ- အော်ပရာ “Adelson and Salvini” (1825) ကို Naples ၏ Conservatory Theatre တွင် ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့သော တေးရေးဆရာ၏ ကဗျာဆန်သော စွမ်းရည်ကို ထင်ရှားစွာ ပေါ်လွင်ခဲ့သည်။ Bellini သည် Neapolitan ပြဇာတ် San Carlo (1826) မှ “Bianca and Fernando” အော်ပရာကို ထုတ်လုပ်ပြီးနောက် Bellini ၏နာမည်သည် ကျယ်ပြန့်စွာရေပန်းစားလာခဲ့သည်။ ထို့နောက် အောင်မြင်မှုများစွာဖြင့် The Pirate (1827) နှင့် Outlander (1829) တို့၏ အဦးအစများကို Milan ရှိ La Scala ပြဇာတ်ရုံတွင် ကျင်းပခဲ့ပါသည်။ Capuleti နှင့် Montecchi (1830) ၏ ဖျော်ဖြေမှုသည် Venetian Fenice ပြဇာတ်ရုံ၏ စင်မြင့်ပေါ်တွင် ပထမဆုံးပြသခဲ့ပြီး ပရိသတ်အား စိတ်အားထက်သန်စွာ နှုတ်ဆက်သည်။ ဤလက်ရာများတွင် မျိုးချစ်စိတ်များ ပြင်းပြင်းထန်ထန်နှင့် စိတ်ရင်းမှန်ဖြင့် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခြင်းတို့ကို တွေ့ရှိခဲ့ပြီး 30 နှစ်များအတွင်း အီတလီတွင် စတင်ခဲ့သော အမျိုးသားလွတ်မြောက်ရေးလှုပ်ရှားမှုလှိုင်းသစ်နှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ပြီးခဲ့သည့်ရာစု။ ထို့ကြောင့်၊ Bellini ၏ အော်ပရာများ အများအပြားကို မျိုးချစ်စိတ်ဖြင့် သရုပ်ဖော်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏လက်ရာများမှ တေးသွားများကို အီတလီမြို့ကြီးများ၏ လမ်းများပေါ်တွင် ပြဇာတ်သွားစားသူများသာမက လက်မှုပညာသမားများ၊ အလုပ်သမားများနှင့် ကလေးများကပါ သီဆိုခဲ့ကြသည်။

အော်ပရာ La sonnambula (1831) နှင့် Norma (1831) တို့ကို ဖန်တီးပြီးနောက် တေးရေးဆရာ၏ ကျော်ကြားမှုသည် ပိုမိုခိုင်မာလာခဲ့သည်။ 1833 တွင် တေးရေးဆရာသည် လန်ဒန်သို့ သွားရောက်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏ အော်ပရာများကို အောင်မြင်စွာ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ IV Goethe၊ ​​F. Chopin၊ N. Stankevich၊ T. Granovsky၊ T. Shevchenko တွင် သူ၏လက်ရာများက အထင်ကြီးလောက်စရာဖြစ်ပြီး ၁၉ ရာစု၏ ဥရောပအနုပညာတွင် ၎င်းတို့၏ အရေးပါသောနေရာအား သက်သေခံသည်။

Bellini မသေဆုံးမီလေးတွင်၊ ပဲရစ်မြို့သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည် (1834)။ အဲဒီမှာ အီတလီ အော်ပရာဟောက်စ်အတွက် သူ့ရဲ့နောက်ဆုံးလက်ရာဖြစ်တဲ့ အော်ပရာ I Puritani (1835) ကို Rossini က ပြောင်မြောက်တဲ့ သုံးသပ်ချက်ပေးခဲ့တဲ့ ပထမဆုံး စီးရီးကို ဖန်တီးခဲ့ပါတယ်။

ဖန်တီးထားသော အော်ပရာ အရေအတွက်အရ Bellini သည် Rossini နှင့် G. Donizetti ထက် နိမ့်ကျသည် - တေးရေးဆရာ G. Donizetti သည် ဂီတစင်မြင့် 11 ခု ရေးသားခဲ့သည်။ သူသည် သူ၏ ကျော်ကြားသော ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်များကဲ့သို့ လွယ်ကူလျင်မြန်စွာ အလုပ်မလုပ်ခဲ့ပေ။ ၎င်းသည် Bellini ၏အလုပ်နည်းလမ်းကြောင့်ဖြစ်ပြီး၊ ၎င်း၏စာများထဲမှတစ်ခုတွင် သူပြောသောစကားကြောင့်ဖြစ်သည်။ libretto ကိုဖတ်ခြင်း၊ ဇာတ်ကောင်များ၏စိတ်ပညာကိုထိုးဖောက်ခြင်း၊ ဇာတ်ကောင်အဖြစ်သရုပ်ဆောင်ခြင်း၊ နှုတ်နှင့်ခံစားချက်များ၏ဂီတဖော်ပြမှုကိုရှာဖွေခြင်း - ယင်းသည်တေးရေးဆရာမှဖော်ပြထားသောလမ်းကြောင်းဖြစ်သည်။

ရိုမန်းတစ် ဂီတပြဇာတ်ကို ဖန်တီးရာတွင် ၎င်း၏ အမြဲတမ်း စာကြည့်တိုက်မှူးဖြစ်လာသော ကဗျာဆရာ F. Romani သည် Bellini ၏ စစ်မှန်သော စိတ်တူကိုယ်တူ လူဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူနှင့်ပူးပေါင်း၍ တေးရေးဆရာသည် စကားသံ၏သဘာဝကို ရရှိခဲ့သည်။ Bellini သည် လူ့အသံ၏ အတိအကျကို ကောင်းစွာသိသည်။ သူ့ရဲ့ အော်ပရာတွေရဲ့ အသံအပိုင်းတွေဟာ အလွန်သဘာဝကျပြီး သီဆိုရလွယ်ကူပါတယ်။ ၎င်းတို့သည် ကျယ်ပြောသော အသက်ရှုသံများနှင့် ပြည့်နှက်နေပြီး တေးဂီတ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု အဆက်ပြတ်နေသည်။ တေးရေးဆရာသည် အသံထွက် ဂီတ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို သီလအကျိုးသက်ရောက်မှုတွင်မဟုတ်ဘဲ သက်ရှိလူသား၏ စိတ်ခံစားမှုများ ပေးပို့ခြင်းတွင် မြင်သောကြောင့် ၎င်းတို့တွင် မလိုအပ်သော အလှဆင်မှုများ မရှိပါ။ သူ၏အဓိကတာဝန်အဖြစ် လှပသောတေးသီချင်းများဖန်တီးခြင်းနှင့် သရုပ်ဖော်ခြင်းတို့ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်းဖြင့် Bellini သည် သံစုံတီးဝိုင်းအရောင်နှင့် သံတွဲဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် များစွာအရေးပါမှု မရှိခဲ့ပေ။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ တေးရေးဆရာသည် G. Verdi နှင့် Italian verists များ၏ အောင်မြင်မှုများကို မျှော်လင့်ခြင်းများစွာဖြင့် အီတလီစာသား-ဒရာမာအော်ပရာကို အနုပညာအဆင့်သို့ မြှင့်တင်နိုင်ခဲ့သည်။ မီလန်ရှိ La Scala ပြဇာတ်ရုံ၏ ဧည့်ခန်းတွင် Bellini ၏ ဇာတိမြေ၊ Catania တွင်ရှိသော စကျင်ကျောက်ရုပ်တစ်ရုပ်ရှိပြီး တေးရေးဆရာ၏အမည်ဖြင့် အော်ပရာအိမ်ဖြစ်သည်။ သို့သော် သူကိုယ်တိုင်အတွက် အဓိက အထိမ်းအမှတ် အဆောက်အအုံကို တေးရေးဆရာကိုယ်တိုင် ဖန်တီးခဲ့ခြင်းဖြစ်သည် - ၎င်းတို့သည် ၎င်း၏ အံ့ဖွယ် အော်ပရာများဖြစ်ပြီး ယနေ့အထိ ကမ္ဘာ၏ ဂီတပြဇာတ်ရုံများ၏ အဆင့်များကို မထားခဲ့ပေ။

I. Vetlitsyna

• Rossini ပြီးနောက် အီတလီအော်ပရာ- Bellini နှင့် Donizetti → လက်ရာ

မြို့၏မင်းမျိုးအုပ်ထိန်းသောမိသားစုများရှိ ဘုရားကျောင်းဆောင်နှင့် ဂီတဆရာ Rosario Bellini ၏သား၊ Vincenzo သည် Naples Conservatory "San Sebastiano" မှဘွဲ့ရခဲ့ပြီး ၎င်း၏ပညာသင်ဆုရရှိသူဖြစ်လာခဲ့သည် (သူ၏ဆရာများမှာ Furno, Tritto, Tsingarelli) ဖြစ်သည်။ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းတွင်၊ သူသည် Mercadante (သူ၏အနာဂတ်သူငယ်ချင်းကောင်း) နှင့် Florimo (သူ၏အနာဂတ်အတ္ထုပ္ပတ္တိ) ကိုတွေ့ဆုံသည်။ 1825 တွင် သင်တန်းပြီးဆုံးသောအခါ သူသည် အော်ပရာ Adelson နှင့် Salvini ကို တင်ဆက်ခဲ့သည်။ Rossini သည် တစ်နှစ်တာ စင်မြင့်မှ မထွက်ခွာခဲ့သည့် အော်ပရာကို နှစ်သက်သည်။ 1827 ခုနှစ်တွင် Bellini ၏ The Pirate အော်ပရာသည် Milan ရှိ La Scala ပြဇာတ်တွင် အောင်မြင်ခဲ့သည်။ 1828 ခုနှစ်တွင် Genoa တွင်တေးရေးဆရာ Giuditta Cantu သည် Turin မှ Giuditta Cantu နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်- ၎င်းတို့၏ဆက်ဆံရေးသည် 1833 ခုနှစ်အထိဆက်လက်တည်ရှိနေခဲ့သည်။ နာမည်ကျော်တေးရေးဆရာသည် သူ၏အကပညာရှင်ကြီး Giuditta Grisi နှင့် Giuditta Pasta အပါအဝင် ပရိသတ်အများအပြားက ဝိုင်းရံထားသည်။ လန်ဒန်တွင် Malibran ၏ပါဝင်မှုဖြင့် "Sleepwalker" နှင့် "Norma" တို့ကို အောင်မြင်စွာ ထပ်မံကျင်းပခဲ့ပါသည်။ ပဲရစ်တွင်၊ တေးရေးဆရာ Rossini သည် 1835 ခုနှစ်တွင် ပုံမှန်မဟုတ်သော စိတ်အားထက်သန်မှုရရှိခဲ့သော အော်ပရာ I Puritani ၏ဖွဲ့စည်းမှုအတွင်း အကြံဉာဏ်များစွာပေးသော Rossini မှ ပံ့ပိုးကူညီထားသည်။

အစကတည်းက Bellini သည် ၎င်း၏ထူးခြားသောမူလဇာတိကို ခံစားနိုင်သည်- "Adelson and Salvini" ၏ ကျောင်းသားအတွေ့အကြုံသည် ပထမဆုံးအောင်မြင်မှု၏ ပျော်ရွှင်မှုကိုသာမက နောက်ဆက်တွဲဂီတပြဇာတ်များတွင် အော်ပရာစာမျက်နှာများစွာကို အသုံးပြုခွင့်ရစေခဲ့သည်။ (“Bianca နှင့် Fernando”၊ “Pirate”၊ Outlander၊ Capulets နှင့် Montagues)။ အော်ပရာတွင် Bianca e Fernando (သူရဲကောင်း၏အမည်ကို Bourbon ဘုရင်ကိုမထိခိုက်စေရန် Gerdando သို့ပြောင်းလဲခဲ့သည်)၊ Rossini ၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်ရှိနေဆဲစတိုင်သည်စကားလုံးနှင့်ဂီတ၏အမျိုးမျိုးသောပေါင်းစပ်မှုကိုပေးစွမ်းနိုင်နေပြီဖြစ်ပြီး၎င်းတို့၏နူးညံ့သိမ်မွေ့မှု၊ ဖြူစင်၍ အချုပ်အနှောင်ကင်းသော သဟဇာတဖြစ်သော မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသော စကားများ။ Arias ၏ကျယ်ပြောသောအသက်ရှုသံ၊ တူညီသောဖွဲ့စည်းပုံအမျိုးအစားများစွာ၏အပြုသဘောဆောင်သောအခြေခံ (ဥပမာ၊ ပထမဇာတ်ဆောင်၏နောက်ဆုံးဇာတ်)၊ အသံများဝင်ရောက်လာသည်နှင့်အမျှ တေးသွားသံများပြင်းထန်လာကာ စစ်မှန်သောလှုံ့ဆော်မှုဖြစ်ကြောင်းသက်သေခံသည်၊ အစွမ်းထက်ပြီး စွမ်းဆောင်နိုင်နေပြီဖြစ်သည်။ ဂီတထည်ကို လှုပ်ရှားစေသည်။

"Pirate" တွင် ဂီတဘာသာစကားသည် ပိုမိုနက်ရှိုင်းလာသည်။ "ထိတ်လန့်စရာစာပေများ" ၏နာမည်ကြီးသော Maturin ၏ ရင်ခုန်စရာအဖြစ်ဆိုးကို အခြေခံ၍ ရေးသားထားသည့် အော်ပရာသည် အောင်ပွဲခံကာ Bellini ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေးသဘောထားများကို အားကောင်းစေကာ၊ ခြောက်သွေ့သော recitative ကို ငြင်းပယ်ခြင်းတွင် သူ့ကိုယ်သူ ထင်ရှားစေသည့် အော်ပရာ သို့မဟုတ် ပုံမှန်အတိုင်း အလှဆင်ခြင်းမှ လွတ်မြောက်ပြီး သူရဲကောင်း Imogen ၏ ရူးသွပ်မှုကို သရုပ်ဖော်ကာ နည်းလမ်းအမျိုးမျိုးဖြင့် အကိုင်းအခက်များ ဖြန့်ကျက်ကာ ကြွေးကြော်သံများပင်လျှင် ဒုက္ခရုပ်ပုံသဏ္ဍာန်၏ လိုအပ်ချက်များကို လိုက်နာနိုင်စေရန်။ ကျော်ကြားသော "crazy arias" စီးရီးကိုစတင်သည့် soprano အပိုင်းနှင့်အတူ၊ ဤအော်ပရာ၏နောက်ထပ်အရေးကြီးသောအောင်မြင်မှုကိုမှတ်သားသင့်သည် - ဆယ်ကျော်သက်သူရဲကောင်းတစ်ဦးမွေးဖွားခြင်း (Giovanni Battista Rubini သည်သူ၏အခန်းကဏ္ဍတွင်သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်)၊ ရိုးသား၊ လှပသော၊ ပျော်ရွှင်မှု၊ သတ္တိရှိသော လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်။ တေးရေးဆရာ၏ အလုပ်ကို စိတ်အားထက်သန်သူနှင့် သုတေသနပြုသူ Francesco Pastura ၏ ပြောကြားချက်အရ “Bellini သည် သူ၏အနာဂတ်သည် သူ့အလုပ်ပေါ်တွင်မူတည်ကြောင်း သိသောလူတစ်ယောက်၏ ဇွဲလုံ့လဖြင့် အော်ပရာဂီတကို ရေးဖွဲ့ရန် စီစဉ်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ သူသည် Palermo, Agostino Gallo မှ သူ့သူငယ်ချင်းအား ပြောခဲ့သည့် စနစ်အတိုင်း စတင်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်မှာ သံသယဖြစ်စရာမရှိပါ။ တေးရေးဆရာသည် အခန်းငယ်များကို အလွတ်ကျက်ပြီး သူ့အခန်းထဲတွင် သော့ခတ်ကာ “ဤစကားလုံးများကို အသံထွက်သည့် ဇာတ်ကောင်အဖြစ် ပြောင်းလဲရန် ကြိုးစားခြင်း” တို့ကို အသံကျယ်ကျယ်ဖြင့် ရွတ်ဆိုခဲ့သည်။ သူရွတ်ဆိုနေစဉ်၊ Bellini သည် သူ့ကိုယ်သူ ဂရုတစိုက် နားထောင်ခဲ့သည်။ အမျိုးမျိုးသော အသံထွက်ပြောင်းလဲမှုများသည် တဖြည်းဖြည်း ဂီတမှတ်စုများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်… ” Pirate ၏ ယုံကြည်စိတ်ချရသော အောင်မြင်မှုရရှိပြီးနောက် သူ၏ကျွမ်းကျင်မှုနှင့် ခိုင်မာမှုသာမက လစ်ဘရက်တူရေးဆရာ - Romani ၏ ကျွမ်းကျင်မှုတွင်လည်း အတွေ့အကြုံနှင့်ကြွယ်ဝသော Pirate ၏ အောင်မြင်မှုနောက်တွင်၊ Genoa သည် Bianchi နှင့် Fernando ကိုပြန်လည်ရိုက်ကူးပြီး La Scala နှင့်စာချုပ်သစ်ချုပ်ဆိုခဲ့သည်။ လစ်ဘရတ်တိုအသစ်နှင့် မရင်းနှီးခင် အော်ပရာတွင် “အံ့မခန်း” ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာစေရန် မျှော်လင့်ချက်ဖြင့် ပန်းချီကားအချို့ကို ချရေးခဲ့သည်။ JC Cosenza မှ 1827 တွင်ပြသခဲ့သည့်ဒရာမာအဖြစ်ပြောင်းလဲထားသော Prevost d'Harlincourt's Outlander တွင် ဤရွေးချယ်မှုမှာ ကျဆင်းသွားခဲ့သည်။

Bellini ၏ အော်ပရာသည် ကျော်ကြားသော မီလန်ပြဇာတ်ရုံ၏ စင်မြင့်ပေါ်တွင် ကပြခြင်းအား စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် လက်ခံရရှိခဲ့ပြီး The Pirate ထက် သာလွန်ပုံပေါက်ကာ ကြီးကျယ်သော ဂီတ၊ သီချင်းဆိုခြင်း သို့မဟုတ် ၎င်းတို့၏ ရိုးရာဖွဲ့စည်းပုံအပေါ် အခြေခံ၍ ၎င်းတို့၏ ရိုးရာဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ဆက်နွှယ်သော အငြင်းပွားဖွယ်ရာများ ရှည်ကြာစွာ အငြင်းပွားမှုများ ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သည်။ သန့်ရှင်းသောပုံစံများ။ The Allgemeine Musicalische Zeitung သတင်းစာကို ဝေဖန်သူတစ်ဦးက Outlander တွင် သိမ်မွေ့စွာ ပြန်လည်ဖန်တီးထားသော ဂျာမန်လေထုကို မြင်ခဲ့ပြီး ယင်းလေ့လာချက်ကို ခေတ်မီဝေဖန်မှုများဖြင့် အတည်ပြုကာ The Free Gunner ၏ အချစ်ရေးနှင့် အော်ပရာ၏ နီးစပ်မှုကို အလေးပေးသည်- ဤနီးကပ်မှုကို လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှုနှစ်ခုစလုံးတွင် ထင်ရှားစေသည်။ အဓိကဇာတ်ကောင်နှင့် လူနှင့်သဘာဝအကြား ဆက်စပ်မှုကို သရုပ်ဖော်ရာတွင်၊ တေးရေးဆရာ၏ “ဇာတ်ကွက်ကို အမြဲမြင်သာထင်သာရှိပြီး စည်းလုံးမှုရှိစေရန်” (Lippmann) ၏ ရည်ရွယ်ချက်ကို ဖော်ညွှန်းသည့် အမှတ်ရစရာ motifs များကို အသုံးပြုခြင်းတွင်၊ ကျယ်ပြောသောအသက်ရှူသံနှင့်အတူ syllable များ၏အသံထွက်သည် ပေါ်လာသောပုံစံများဖြစ်လာသည်၊ ဆက်တိုက်စီးဆင်းမှုကိုဖန်တီးပေးသည့် ဒိုင်ယာလော့ဂျစ်တေးသံတွင် တစ်ဦးချင်းစီနံပါတ်များပျော်သွားသည်၊ "အလွန်အကျွံသံယောဇဉ်ဆီသို့" အစီအစဥ် (Kambi)။ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ စမ်းသပ်ဆဲ၊ နော်ဒစ်၊ နှောင်းဂန္တဝင်၊ "သံစဉ်၊ ကြေးနီနှင့် ငွေဖြင့် သွန်းလုပ်ခြင်း" (Tintori) နှင့် နီးစပ်သည့် အရာတစ်ခုရှိသည်။

Capulets e Montagues၊ La sonnambula နှင့် Norma အော်ပရာများ အောင်မြင်ပြီးနောက်၊ Cremonese romantic CT Fores ကိုအခြေခံ၍ 1833 ခုနှစ်တွင် Beatrice di Tenda အော်ပရာမှ သံသယမကင်းသော ကျရှုံးမှုကို မျှော်လင့်ခဲ့သည်။ ကျရှုံးမှုအတွက် အနည်းဆုံး အကြောင်းရင်းနှစ်ချက်ကို ကျွန်ုပ်တို့ မှတ်သားထားပါသည်- အလုပ်တွင် အလျင်အမြန်နှင့် အလွန်မိုက်မဲသော ကြံစည်မှု။ Bellini သည် တေးရေးဆရာကို အပြစ်တင်ခြင်းဖြင့် တုံ့ပြန်ခဲ့သော စာကြည့်တိုက်မှူး Romani ကို အပြစ်တင်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ကြားတွင် အကွဲအပြဲဖြစ်စေခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် အော်ပရာသည် တော်ရုံတန်ရုံ အကျိုးများသောကြောင့် ထိုကဲ့သို့သော ဒေါသနှင့် မထိုက်တန်ပါ။ အဖွဲ့လိုက်နှင့် သံတွဲများကို ၎င်းတို့၏ ခမ်းနားသော အသွင်အပြင်ဖြင့် ခွဲခြားထားပြီး တစ်ကိုယ်တော် အစိတ်အပိုင်းများကို ပုံဆွဲခြင်း၏ ပုံမှန်အလှဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ၊ သူမသည် Verdi စတိုင်၏ အထူးခြားဆုံးမျှော်လင့်ချက်တစ်ခုဖြစ်သည့်အပြင် နောက်ထပ်အော်ပရာဖြစ်သည့် “The Puritani” ကို ပြင်ဆင်နေသည်။

နိဂုံးချုပ်အားဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် Bruno Cagli ၏စကားလုံးများကို ကိုးကားဖော်ပြသည် - ၎င်းတို့သည် La Sonnambula ကိုရည်ညွှန်းသော်လည်း ၎င်းတို့၏အဓိပ္ပါယ်မှာ တေးရေးဆရာ၏အလုပ်တစ်ခုလုံးအတွက် ပိုမိုကျယ်ပြန့်ပြီး သက်ဆိုင်သည်- “Bellini သည် Rossini ၏ဆက်ခံသူဖြစ်လာရန် အိပ်မက်မက်ခဲ့ပြီး ၎င်းကို ၎င်း၏စာများတွင် မဖုံးကွယ်ထားပေ။ သို့သော် နှောင်းပိုင်း Rossini ၏ လက်ရာများ ၏ ရှုပ်ထွေးပြီး ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော ပုံစံကို ချဉ်းကပ်ရန် မည်မျှ ခက်ခဲသည်ကို သူ သတိပြုမိခဲ့သည်။ ၁၈၂၉ ခုနှစ်တွင် Rossini နှင့်တွေ့ဆုံမှုတစ်ခုအတွင်း Bellini သည် စိတ်ကူးယဉ်ထုံးတမ်းစဉ်လာထက် ပိုမိုဆန်းပြားပြီး ၎င်းတို့အား ခွဲခြားထားသည့်အကွာအဝေးအားလုံးကိုမြင်ပြီး “ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းက အသိတရားအပေါ်အခြေခံ၍ ကျွန်ုပ်သည် ယခုမှစ၍ ကျွန်ုပ်ကိုယ်တိုင်ရေးပါမည်။ လုံလုံလောက်လောက် စမ်းသပ်ခဲ့တယ်။” မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဤခက်ခဲသောစကားစုသည် “သာမန်အသိ” ဟုခေါ်သော ပိုမိုရိုးရှင်းသောပုံစံအတွက် Rossini ၏ ရှုပ်ထွေးဆန်းပြားမှုကို ငြင်းဆိုခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းပြောထားသည်။

မစ္စတာ Marchese

အော်ပရာ

"Adelson and Salvini" (1825, 1826-27) "Bianca and Gernando" (1826, "Bianca and Fernando", 1828) "Pirate" (1827) "Foreigner" (1829) "Zaira" (1829) " Capulets နှင့် Montecchi” (1830) “Somnambula” (1831) “Norma” (1831) “Beatrice di Tenda” (1833) “The Puritans” (1835)