Vasily Alekseevich Pashkevich |

Vasily Pashkevich

၎င်းသည် ဉာဏ်အလင်းကမ္ဘာတစ်ခုလုံးအတွက် မည်မျှအသုံးဝင်ကြောင်းနှင့် ထို့အပြင်၊ ရယ်စရာကောင်းသော ပြဇာတ်ရေးစပ်သီကုံးမှုများကို သိကြသည်… ဤအရာသည် လူတိုင်းမိမိကိုယ်ကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်းမြင်နိုင်စေမည့် မှန်တစ်ချပ်ဖြစ်သည်… လေးစားစရာမဟုတ်သော အကျင့်စာရိတ္တနှင့် ကျွန်ုပ်တို့၏ပြုပြင်တည့်မတ်မှုအတွက် ပြဇာတ်ရုံတွင် ထာဝရပြသနေပါသည်။ ပြဇာတ်အဘိဓာန် ၁၇၈၇

1756 ရာစုသည် ပြဇာတ်၏ခေတ်ဟု ယူဆသော်လည်း အမျိုးအစား နှင့် အမျိုးအစားအမျိုးမျိုး၏ ဖျော်ဖြေမှုများကို နှစ်သက်သည့်နောက်ကွယ်တွင်ပင် ရာစုနှစ်၏ နောက်ဆုံးသုံးပုံတစ်ပုံတွင် မွေးဖွားခဲ့သော ရုရှားရုပ်ပြအော်ပရာကို တစ်နိုင်ငံလုံးက နှစ်သက်မှုမှာ ၎င်း၏ အစွမ်းသတ္တိကို အံ့အားသင့်စေပါသည်။ အဆက်မပြတ်။ ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ အပြင်းထန်ဆုံး၊ နာကျင်စရာပြဿနာများ – ကျေးကျွန်ပြုမှု၊ နိုင်ငံခြားကိုးကွယ်မှု၊ ကုန်သည်တို့၏ နိုင်ထက်စီးနင်းပြုမှု၊ လူသားတို့၏ ထာဝရ ဒုစရိုက်များ- ဝိသမလောဘ၊ လောဘ၊ သဘောကောင်းသောဟာသနှင့် သရော်စာသရော်စာများ- ယင်းတို့သည် ပထမဆုံးပြည်တွင်းရုပ်ပြတွင် ကျွမ်းကျင်ပြီးသားဖြစ်နိုင်ချေများ အော်ပရာ။ ဤအမျိုးအစားကို ဖန်တီးသူများတွင် အရေးကြီးသောနေရာသည် တေးရေးဆရာ၊ တယောဆရာ၊ စပယ်ယာ၊ အဆိုတော်နှင့် ဆရာ V. Pashkevich တို့ဖြစ်သည်။ သူ၏ စွယ်စုံရ လှုပ်ရှားမှုသည် ရုရှားဂီတအတွက် ထင်ရှားသော အမှတ်အသားတစ်ခု ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ယနေ့အချိန်အထိ တေးရေးဆရာ၏ ဘဝအကြောင်းကို ကျွန်ုပ်တို့ အနည်းငယ်မျှသာ သိရှိပါသည်။ သူ၏ဇာစ်မြစ်နှင့် အစောပိုင်းနှစ်များအကြောင်း ဘာမှမသိရပေ။ ဂီတသမိုင်းပညာရှင် N. Findeisen ၏ ညွှန်ကြားချက်အရ 1763 ခုနှစ်တွင် Pashkevich သည် တရားရုံးတော်သို့ ဝင်ရောက်ခဲ့ကြောင်း ယေဘူယျအားဖြင့် လက်ခံထားသည်။ 1773 ခုနှစ်တွင် လူငယ်ဂီတပညာရှင်သည် တရားရုံး "ဘောလုံး" သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တယောတီးသူဖြစ်ကြောင်း စစ်မှန်စွာ သိရှိရပါသည်။ 74-XNUMX တွင်။ Pashkevich သည် အနုပညာအကယ်ဒမီတွင် သီချင်းဆိုခြင်းကို သင်ကြားခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် Court Singing Chapel တွင် သင်ကြားခဲ့သည်။ အကယ်ဒမီစစ်ဆေးရေးမှူးမှ ဂီတပညာရှင်၏ ရှင်းလင်းချက်တွင် မှတ်သားထားသည့် သူ၏လေ့လာမှုများကို တာဝန်သိစွာ ဆက်ဆံခဲ့သည်- "… သီချင်းဆိုဆရာ မစ္စတာ ပါရှကီဗစ်ခ်ျ … သူ့တာဝန်များကို ကောင်းစွာထမ်းဆောင်ခဲ့ပြီး ကျောင်းသားများ၏ အောင်မြင်မှုကို အထောက်အကူဖြစ်စေရန် တတ်နိုင်သမျှ စွမ်းဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။" သို့သော် အနုပညာရှင်၏ အရည်အချင်းကို ဖော်ထုတ်ခဲ့သည့် အဓိကနယ်ပယ်မှာ- ဤသည်မှာ ပြဇာတ်ရုံဖြစ်သည်။

၁၇၇၉-၈၃။ Pashkevich သည် Free Russian Theatre, K. Knipper နှင့် ပူးပေါင်းခဲ့သည်။ ဤစုပေါင်းအတွက်၊ ထူးချွန်သော ပြဇာတ်ရေးဆရာ Y. Knyazhnin နှင့် M. Matinsky တို့ ပူးပေါင်း၍ တေးရေးဆရာသည် သူ၏အကောင်းဆုံး ရုပ်ပြအော်ပရာများကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ 1779 တွင် Pashkevich သည် Catherine II ၏မိသားစုတွင်တယောတီးသူ-ပြန်လည်စတင်သူဖြစ်သည့် " Ballroom Music of Ballroom ဂီတဆရာ" သည်တရားရုံးခန်းဂီတပညာရှင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ဤကာလအတွင်း တေးရေးဆရာသည် ကျယ်ပြန့်စွာ အသိအမှတ်ပြုခံရပြီး ကောလိပ်အကဲဖြတ်အဆင့်ကိုပင် ရရှိခဲ့သော တရားဝင် ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး ဖြစ်နေပါပြီ။ 83s နှင့် 1783s အလှည့်တွင်။ ပြဇာတ်အတွက် Pashkevich ၏အသစ်သောလက်ရာများသည် Catherine II ၏စာသားများကိုအခြေခံ၍ အော်ပရာများပေါ်လာသည်- တရားရုံးတွင်မှီခိုရသည့်အနေအထားကြောင့်ဂီတသမားသည်ဧကရီ၏အနည်းငယ်သာအနုပညာနှင့်လူမျိုးရေးအယောင်ဆောင်သောအရေးအသားများကိုအသံသွင်းရန်အတင်းအကျပ်ခိုင်းစေခဲ့သည်။ Catherine ကွယ်လွန်ပြီးနောက် တေးရေးဆရာသည် ပင်စင်မယူဘဲ ချက်ချင်းထုတ်ပယ်ခံရပြီး မကြာမီ သေဆုံးသွားခဲ့သည်။

ဂီတပညာရှင်၏ ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်းမှာ အော်ပရာဖြစ်ပြီး မကြာသေးမီက Court Singing Chapel – Mass နှင့် 5 ပိုင်းသံစဉ်အတွက် ဖျော်ဖြေပွဲ 2 ခုအတွက် ဖန်တီးထားသည့် တေးရေးများဖြစ်သည့် အော်ပရာများလည်း လူသိများလာခဲ့သည်။ သို့ရာတွင်၊ အမျိုးအစားအကွာအဝေးကို ချဲ့ထွင်ခြင်းသည် အနှစ်သာရကို မပြောင်းလဲပါ- Pashkevich သည် အဓိကအားဖြင့် ပြဇာတ်ရေးဆရာ၊ ထိထိရောက်ရောက် တွေးခေါ်မြော်မြင်နိုင်သော ဖြေရှင်းချက်များ၏ အံ့အားသင့်စရာကောင်းပြီး ကျွမ်းကျင်လိမ္မာသော ဇာတ်ဆရာဖြစ်သည်။ Pashkevich ၏ ပြဇာတ် အမျိုးအစား ၂ မျိုးသည် အလွန်ရှင်းလင်းစွာ ခွဲခြားထားပါသည်- တစ်ဖက်တွင်၊ ၎င်းတို့သည် ဒီမိုကရေစီဆန်သော ရုပ်ပြအော်ပရာများဖြစ်ပြီး အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ တရားရုံးပြဇာတ်အတွက် အလုပ်လုပ်သည် (“Fevey” – 1786, “Fedul with Children” – 1791 V. Martin-i-Soler နှင့် တွဲ ; "Oleg's Initial Management" တေးဂီတ - 1790၊ C. Canobbio နှင့် J. Sarti) တို့နှင့်အတူ။ libretto ၏ အံ့သြဖွယ် အဓိပ္ပါယ်မဲ့မှုများကြောင့်၊ ဤဇာတ်ကွက်များသည် ဂီတရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများနှင့် သီးခြားတောက်ပသော မြင်ကွင်းများပါရှိသော်လည်း ၎င်းတို့တွင် အသုံးမပြုနိုင်တော့ပေ။ တရားရုံးတွင် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုများကို မကြုံစဖူး ဇိမ်ခံမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ အံ့အားသင့်စရာကောင်းသော ခေတ်ပြိုင်တစ်ဦးက Fevey အော်ပရာအကြောင်းကို ရေးသားခဲ့သည်- “ဒီထက်ပိုပြီး ကွဲပြားပြီး ပိုခမ်းနားတဲ့ မြင်ကွင်းကို ကျွန်တော် တစ်ခါမှ မမြင်ဖူးပါဘူး၊ စင်ပေါ်မှာ လူငါးရာကျော်လောက် ရှိနေပါပြီ။ သို့သော်၊ ခန်းမထဲတွင်… ကျွန်ုပ်တို့အားလုံးသည် ပရိသတ်ငါးဆယ်ထက်မနည်းရှိကြသည်- ဧကရီသည် သူမ၏သင်္ချိုင်းသို့ဝင်ရောက်ခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ အလွန်စိတ်မ၀င်စားလှပေ။ ဤအော်ပရာများသည် ရုရှားဂီတသမိုင်းတွင် သိသာထင်ရှားသော အမှတ်အသားတစ်ခု မထားခဲ့သည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။ မတူညီသောကံကြမ္မာသည် စောင့်ကြိုနေသည့် ရုပ်ပြအော်ပရာ ၄ ပုဒ်ဖြစ်သည့် “Misfortune from the Carriage” (4, lib. Y. Knyazhnina), “Miser” (c. 1779, lib. Y. Knyazhnin after JB Molière), “Tunisian Pasha” (ဂီတ။ ထိန်းသိမ်းမထားသော၊ အမ်မတင်စကီး)၊ "မင်းအသက်ရှင်နေတာကြောင့် မင်းသိလိမ့်မယ်၊ ဒါမှမဟုတ် စိန့်ပီတာစဘတ် Gostiny Dvor" (1780st edition – 1, score not reserved, 1782nd edition – 2, libre. M. Matinsky) . သိသာထင်ရှားသောဇာတ်ကွက်နှင့် အမျိုးအစားကွဲပြားသော်လည်း တေးရေးဆရာ၏ ရုပ်ပြအော်ပရာများအားလုံးကို စွပ်စွဲပြောဆိုမှု၏ ညီညွတ်မှုဖြင့် အမှတ်အသားပြုပါသည်။ ၎င်းတို့သည် ကိုးရာစု၏ ထိပ်တန်းရုရှားစာရေးဆရာများ ဝေဖန်ခံခဲ့ရသော အမူအကျင့်နှင့် ဓလေ့ထုံးစံများကို သရော်စာဖြင့် ကိုယ်စားပြုသည်။ ကဗျာဆရာနှင့် ပြဇာတ်ရေးဆရာ A. Sumarokov က ရေးသားခဲ့သည်

အမိန့်စာမှာ စိုးလ်ကင်းတဲ့ စာရေးတစ်ယောက်ကို မြင်ယောင်ကြည့်လိုက်ပါ၊ အမိန့်တော်မှာ ရေးထားတဲ့ တရားသူကြီးကို နားမလည်တဲ့ တရားသူကြီးက ရာစုနှစ်တစ်ခုလုံး ဆံပင်အလှနဲ့ ပတ်သက်ပြီး ဘယ်လိုထင်မြင်သလဲ သူ့နှာခေါင်းကို မော့ထားတဲ့ Dandy ကို ပြပါ။ ဖားတစ်ကောင်လို ဂုဏ်ယူဝင့်ကြွားစွာ ပြပါ ။

တေးရေးဆရာသည် ထိုကဲ့သို့သော မျက်နှာထားများ၏ ပြခန်းကို ပြဇာတ်စင်မြင့်သို့ လွှဲပြောင်းပေးပြီး၊ ဘဝ၏ အကျည်းတန်သည့် ဖြစ်ရပ်ဆန်းများကို ဂီတ၏ စွမ်းအားဖြင့် အံ့သြဖွယ်ကောင်းပြီး ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း အနုပညာပုံရိပ်များ ကမ္ဘာအဖြစ်သို့ ပျော်ရွှင်စွာ ပြောင်းလဲပေးခဲ့သည်။ ပြက်ရယ်ပြုထိုက်သည့်အရာကို ရယ်မောရင်း တစ်ချိန်တည်းတွင် နားထောင်သူသည် ဂီတစင်မြင့်တစ်ခုလုံး၏ သဟဇာတဖြစ်မှုကို သဘောကျသည်။

တေးရေးဆရာသည် လူတစ်ဦး၏ထူးခြားသောအသွင်အပြင်များကို တေးဂီတဖြင့်ဖော်ပြနိုင်သည်၊ ခံစားချက်များ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ စိတ်ဝိညာဉ်၏သိမ်မွေ့သောလှုပ်ရှားမှုများကိုဖော်ပြနိုင်ခဲ့သည်။ သူ၏ ရုပ်ပြအော်ပရာများသည် ဇာတ်အိမ်တည်ကြည်မှုနှင့် ဇာတ်ခုံတိုင်း၏ ယုံကြည်စိတ်ချရမှုတို့ဖြင့် ဆွဲဆောင်မှုရှိသည်။ သူတို့သည် တေးရေးဆရာ၏ မွေးရာပါ ထက်မြက်သော သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် အသံအရေးအသား၊ ကောင်းမွန်သော စေ့ဆော်မှုလက်ရာနှင့် တွေးခေါ်မှုဆိုင်ရာ တူရိယာများကို ရောင်ပြန်ဟပ်နေပါသည်။ ဂီတတွင် ထိလွယ်ရှလွယ် သရုပ်ဖော်ထားသည့် သူရဲကောင်းများ၏ လူမှုစိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဝိသေသလက္ခဏာများ၏ မှန်ကန်မှုသည် Pashkevich အတွက် Dargomyzhsky XVIII ရာစု၏ ဘုန်းအသရေကို လုံခြုံစေပါသည်။ သူ၏အနုပညာသည် ဂန္ထဝင်ခေတ်၏ ရုရှားယဉ်ကျေးမှု၏ အမြင့်ဆုံးနမူနာများနှင့် မှန်ကန်စွာ သက်ဆိုင်ပါသည်။

N. Zabolotnaya