နှစ်ပိုင်းပုံစံ |

နှစ်ပိုင်းပုံစံ - ဂီတ။ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း တစ်ခုလုံးကို အပိုင်းနှစ်ပိုင်း ပေါင်းစည်းထားသည့် ပုံစံ (scheme AB)။ ၎င်းကို ရိုးရှင်းပြီး ရှုပ်ထွေးစွာ ခွဲခြားထားသည်။ ရိုးရိုး D. f. အပိုင်းနှစ်ပိုင်းသည် ကာလတစ်ခုထက် မပိုစေရပါ။ ယင်းတို့အနက် ပထမပိုင်း (ကာလ) သည် သရုပ်ဖော်သည်။ လုပ်ဆောင်ချက် - ၎င်းသည် ကနဦးအကြောင်းအရာကို သတ်မှတ်ပေးသည်။ ပစ္စည်း ဒုတိယပိုင်းကို decomp လုပ်ဆောင်နိုင်ပါတယ်။ ရိုးရှင်းသော D. f အမျိုးအစား နှစ်မျိုးရှိသည်နှင့် ဆက်စပ်၍ လုပ်ဆောင်ချက်များ၊ - လက်စားချေခြင်းနှင့် ပြန်လည်တုံ့ပြန်ခြင်းမပြုခြင်း။ ရိုးရှင်းသော D. f. double-dark နှင့် single-dark နှစ်မျိုးလုံး ဖြစ်နိုင်သည်။ ပထမကိစ္စတွင်၊ ဒုတိယအပိုင်း၏လုပ်ဆောင်ချက်သည် ခေါင်းစဉ်ကိုတင်ပြခြင်းလည်းဖြစ်သည်။ ဤအချိုးသည် “singal – chorus” အမျိုးအစားတွင် အဖြစ်အများဆုံးဖြစ်သည်။ တားမြစ်ခြင်းသည် တေးဂီတနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်မဖြစ်နိုင်သော်လည်း ယုတ္တိရှိအောင် ပြုလုပ်ပါ။ ဆက်တိုက် (ဆိုဗီယက်ယူနီယံ၏ ဓမ္မတေး)။ အခြားကိစ္စများတွင်၊ ရှောင်ကြဉ်ခြင်းသည် တားမြစ်ခြင်း (Dan. နှင့် Dm. Pokrass) တို့၏ “မေမော်စကို” သီချင်းနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ ဇာတ်ဝင်ခန်းနှစ်ခု၏ ဆန့်ကျင်ဘက် (အပြင် ဆင်တူယိုးမှား) သည် “singal – chorus” (NA Rimsky-Korsakov မှ အချစ်ဇာတ်လမ်း “Spruce and Palm Tree” ၏ အပြင်ဘက်တွင်လည်း ပေါ်ပေါက်နိုင်သည်။ အနက်ရောင် D. f. ဒုတိယအပိုင်း၏လုပ်ဆောင်ချက်သည် အကြောင်းအရာအလိုက် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဖြစ်သည်။ 1st လှုပ်ရှားမှု၏ပစ္စည်း (Appassionata ၏စန္ဒယားနံပါတ် 2 အတွက် Beethoven sonata ၏ 2nd ရွေ့လျားမှုပုံစံကွဲလွဲမှုများ၏ ဆောင်ပုဒ်၊ Schubert's waltzes အများအပြား)။ ထပ်ခါထပ်ခါမှာ ရိုးရိုး D. t. ကနဦးအကြောင်းအရာဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ အပိုင်း ၂ အတွင်းရှိ ပစ္စည်းသည် ၎င်း၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ပြန်လည်တုံ့ပြန်ခြင်းနှင့် အဆုံးသတ်သည် - 2st ကာလ၏ ဝါကျတစ်ကြောင်း၏ မျိုးပွားခြင်း (အစီအစဥ် aa1ba2)။ ထိုသို့သောပုံစံ၏ အစိတ်အပိုင်းအားလုံး၏ တူညီသောအလျားဖြင့်၊ ၎င်း၏အရှင်းဆုံးပုံစံသည် အမြဲတမ်းလိုလို ပေါ်လာသည်။ "စတုရန်း" ဖွဲ့စည်းပုံ (၄ + ၄ + ၄ + ၄ သို့မဟုတ် ၈ + ၈ သံသရာ)။ ကွဲလွဲနေတာ တွေ့ ရတယ်။ အထူးသဖြင့် အပိုင်း ၂ တွင် ဤတင်းကျပ်သော အချိန်ကာလကို ချိုးဖောက်မှုများ။ သို့သော်၊ D. f ရှိ တိုးချဲ့ဖြစ်နိုင်ခြေ အပိုင်းများ။ အလယ်တန်းနှင့် ထပ်ခါတလဲလဲ နှစ်ဆတိုးလာသောအခါတွင် ရိုးရှင်းသော အပိုင်းသုံးပိုင်းပုံစံတစ်ခု ပေါ်လာသည် (။ အပိုင်းသုံးပိုင်းပုံစံကိုကြည့်ပါ)။ D. t ၏အစိတ်အပိုင်းနှစ်ခုတစ်ခုစီ၊ ထပ်ခါတလဲလဲ လုပ်နိုင်ပါတယ် (အစီအစဥ် ||: A :||: B :|| သို့မဟုတ် A ||: B :||)။ အပိုင်းများကို ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်ခြင်းသည် ပုံစံကို ပိုမိုရှင်းလင်းစေပြီး ၎င်း၏အပိုင်းကို အပိုင်း ၂ ပိုင်းခွဲကာ အလေးပေးသည်။ ယင်းသို့ ထပ်ခါထပ်ခါဆိုခြင်းသည် မော်တာအမျိုးအစားများဖြစ်သည့် ကခုန်ခြင်းနှင့် ချီတက်ခြင်းအတွက် ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ သီချင်းအမျိုးအစားများတွင် စည်းကမ်းအတိုင်း၊ ၎င်းကို အသုံးမပြုဘဲ၊ ဖောင်ကို ပိုမိုအရည်ကြည်နှင့် လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေသည်။ ထပ်ခါထပ်ခါလုပ်သည့်အခါ အစိတ်အပိုင်းများ ပြောင်းလဲနိုင်သည်။ ဤကိစ္စများတွင် တေးရေးဆရာသည် ဂီတစာသားတွင် ထပ်ခါတလဲလဲ ရေးသားသည်။ (ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတွင်၊ ကွဲပြားသောထပ်တလဲလဲကို အပိုင်းအသစ်၏အသွင်အပြင်အဖြစ် မယူဆသင့်ပါ။) D. f. “singal – chorus” အမျိုးအစား၏ ပုံစံတစ်ခုလုံးသည် အများအားဖြင့် အကြိမ်များစွာ ထပ်ခါထပ်ခါ (၎င်း၏အစိတ်အပိုင်းများကို သီးခြားထပ်မတီးဘဲ)။ ရလဒ်အနေဖြင့် စုံတွဲပုံစံတစ်ခု ပေါ်လာသည် (Couplet ကိုကြည့်ပါ)။ ရိုးရိုး D. f. ထုတ်ကုန်တစ်ခုလုံးအဖြစ် ကိုယ်စားပြုနိုင်သည်။ (သီချင်း၊ အချစ်ဇာတ်လမ်း၊ instr. အသေးစား) နှင့် ၎င်း၏အပိုင်း၊ ကိစ္စရပ်နှစ်ခုစလုံးတွင် ၎င်းကို ပြတ်ပြတ်သားသား ပိတ်ထားသည်။

အထက်တွင်ဖော်ပြထားသော ရိုးရိုး D. အမျိုးအစားများ f. prof. အနုပညာသည် ဂီတ homophonic-harmonic တွင် ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။ ဂိုဒေါင် 2 လွှာခန့်။ 18th ရာစု လို့ ခေါ်တာ က ရှေ့က ပါ ။ old D. f., in which the otd. suites ၏ အစိတ်အပိုင်းများ (allemande၊ courante) သည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ရှေ့တိုးသည်။ ဤပုံစံသည် အကတွင် အပိုင်း ၂ ပိုင်းခွဲ၍ ရှင်းလင်းစွာ ပိုင်းခြားထားသည်။ အမျိုးအစားများသည် ထပ်ခါထပ်ခါဖြစ်တတ်သည်။ ၎င်း၏ 2 အပိုင်းသည် ဖြန့်ကျက်ထားသော အမျိုးအစား၏ ကာလဖြစ်သည်။ ဟာမိုနီ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ၎င်း၏ အဓိကသော့ချက်မှ ၎င်း၏ လွှမ်းမိုးမှုအထိ (အသေးအဖွဲအလုပ်များတွင် – မျဉ်းပြိုင်၏သော့) သို့ ဦးတည်သည်။ ဒုတိယအပိုင်းသည် လွှမ်းမိုးသော သို့မဟုတ် မျဉ်းပြိုင်သော့မှစတင်သည် (သို့မဟုတ် ဤသဟဇာတဖြစ်မှုမှ) သည် ပင်မသော့ကို ပြန်လည်ဖန်တီးခြင်းဆီသို့ ဦးတည်သည်။ ဤပုံစံတွင် ခေါင်းစဉ်၏လုပ်ဆောင်ချက်ကို အလုပ်အစတွင်ဖော်ပြထားသည့်အရာဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။ အကြောင်းအရာတို့ဖြစ်သည်။

ရှုပ်ထွေးသော Df 2 အပိုင်းများတွင် အနည်းဆုံးတစ်ခုသည် ကာလကျော်လွန်သွားကာ ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်း သို့မဟုတ် သုံးပိုင်းပုံစံကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ စည်းကမ်းအရ ရှုပ်ထွေးသော D. f. ၏အပိုင်းများသည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ အများစုမှာ ဤပုံစံကို opera arias တွင် အသုံးပြုသည်။ ဤကိစ္စတွင်၊ 1st အပိုင်းကိုတိုးချဲ့မိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ရွတ်ဆိုပုံ၊ နံပါတ် ၂ – တကယ့် aria သို့မဟုတ် သီချင်း (MP Mussorgsky ၏ “Khovanshchina” အော်ပရာမှ “မာသ၏ ကံကြမ္မာကို ပြောပြခြင်း”။ အခြားကိစ္စများတွင်၊ အပိုင်းနှစ်ရပ်လုံးသည် တူညီပြီး ၎င်းတို့၏ ဆန့်ကျင်ဘက်သည် သူရဲကောင်း၏ စိတ်အခြေအနေ ပြောင်းလဲသွားခြင်းနှင့်အတူ (Liza's aria “ဒီမျက်ရည်တွေက ဘယ်ကလာတာလဲ” PI Tchaikovsky ရဲ့ 2nd scene ထဲက Spades ဘုရင်မ)။ ရှုပ်ထွေးသော D. f.၊ အပိုင်း ၂ ပိုင်းဖြစ်သည့် ဖွံ့ဖြိုးပြီး coda (WA ​Mozart ၏ အော်ပရာ Don Giovanni မှ Don Giovanni နှင့် Zerlina တို့၏အတွဲ) ဖြစ်သည်။ instr တွင် ဂီတရှုပ်ထွေးသော D. f. မကြာခဏ အသုံးပြုမှု နည်းပါးပြီး ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်း နှစ်ခုစလုံးသည် အများအားဖြင့် အနည်းငယ် ကွာခြားသည် (F. Chopin's nocturne H-dur op. 2 No 2)။ instr တွင် ဆန့်ကျင်ဘက်ရှုပ်ထွေးသော နှစ်ပိုင်းပုံစံတစ်ခု၏ ဥပမာ။ တေးဂီတ – E. Grieg ၏ သံစုံတီးဝိုင်း “Songs of Solveig” အတွက် စာရေးဆရာ၏ စီစဉ်မှု။

ကိုးကား: Art မှာကြည့်ပါ။ ဂီတပုံစံ။

VP Bobrovsky