သုံးပိုင်းပုံစံ |

သုံးပိုင်းပုံစံ - ၂ထပ်မှ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံ အမျိုးအစား။ ၁၇ ရာစု ဥရောပတွင် ကျင့်သုံးခဲ့သည်။ ပါမောက္ခ တေးဂီတသည် တီးမှုတ်မှုတစ်ခုလုံး သို့မဟုတ် အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအနေဖြင့် T. f. ဟူသော ဝေါဟာရ၏ အထူးအဓိပ္ပါယ်မှာ ပင်မ (၃)ပါး ရှိနေရုံမျှသာ မဟုတ်ပေ။ အပိုင်းများသာမက ဤကဏ္ဍများနှင့် ၎င်းတို့၏ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ဆက်နွယ်မှုဆိုင်ရာ အခြေအနေများစွာလည်း (T. f. ၏ ယေဘုယျအားဖြင့် လက်ခံထားသော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို J. Haydn၊ WA ​Mozart၊ L. Beethoven ၏ အစောပိုင်းနှင့် အလယ်တန်း၏ လက်ရာများဖြင့် အဓိက လမ်းညွှန်ထားသည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုကာလ၊ သို့သော် နောက်ပိုင်းဂီတတွင် အလားတူပုံစံများသည် ဂန္ထဝင်ပုံစံနှင့် ကွဲပြားလေ့ရှိသည်)။ ရိုးရှင်းပြီး ရှုပ်ထွေးတဲ့ T. t ရှိပါတယ်။ ရိုးရှင်းသော 2st အပိုင်းသည် single-tone သို့မဟုတ် modulating period (သို့မဟုတ် ၎င်းကိုအစားထိုးသောတည်ဆောက်မှု) သည် အလယ်အပိုင်းသည် စည်းကမ်းအတိုင်း၊ တည်ငြိမ်သောဖွဲ့စည်းပုံမရှိပါ၊ နှင့် 17rd part သည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပထမပိုင်းကို ပြန်လည်ဖန်တီးခြင်းဖြစ်သည်၊ တိုးချဲ့မှုတစ်ခု; ဖြစ်နိုင်ပြီး လွတ်လပ်သည်။ အချိန်ကာလ (ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခြင်းမဟုတ်သော T. f.)။ T. f. ပထမအပိုင်းသည် အများအားဖြင့် ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်း သို့မဟုတ် သုံးပိုင်းပုံစံဖြစ်ပြီး အလယ်အပိုင်းသည် 1st သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပို၍ အခမဲ့ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ဆင်တူပြီး 3rd part သည် ပထမပိုင်း၊ အတိအကျ သို့မဟုတ် ပြင်ဆင်ထားသော (wok. op. – တေးဂီတကို ထပ်ခါတလဲလဲ ဆိုသော်လည်း နှုတ်ဖြင့် စာသားမလိုအပ်ပါ။) ရိုးရှင်းသော နှင့် ရှုပ်ထွေးသော tf အကြား အလယ်အလတ်ပုံစံတစ်ခုလည်း ရှိသည်- အလယ် (ဒုတိယ) အပိုင်း - ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်း သို့မဟုတ် သုံးပိုင်းပုံစံ နှင့် အစွန်းရောက် - ကာလတစ်ခု၏ ပုံစံဖြစ်သည်။ အလယ်အပိုင်းတွင် အရွယ်အစားနှင့် တန်ဖိုးသည် မနိမ့်ပါက၊ ပုံစံတစ်ခုလုံးသည် ရှုပ်ထွေးသော T. f နှင့် ပိုနီးစပ်ပါသည်။ (PI Tchaikovsky မှ စန္ဒယားအတွက် Waltz op. 1 No 1); အချိန်တိုနေပါက၊ နိဒါန်းနှင့်နိဂုံးချုပ်သည့် ရိုးရိုးရှင်းရှင်းတစ်ခုသို့ (Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာ "Sadko" မှ "The Song of the Indian Guest")။ နိဒါန်းနှင့် နိဂုံးချုပ်ချက် (ကုဒ်) ကို T. f. ၏ မည်သည့်ပုံစံနှင့်မဆို တွေ့ရပြီး ပင်မကြားရှိ အစိတ်အပိုင်းများကို ချိတ်ဆက်ထားသည်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အပိုင်းများ (အထူးသဖြင့် အလယ်အပိုင်းနှင့် ပြန်လည်ထစ်ချခြင်းကြားတွင် ရှုပ်ထွေးသော T. f.)။

T. f ၏ပထမအပိုင်း။ ဖော်ပြမှုဆိုင်ရာ လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခု (ရှုပ်ထွေးသောနည်းပညာပုံစံ၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာ အစိတ်အပိုင်းများနှင့်အတူ) ဆောင်ရွက်ခြင်း၊ ဆိုလိုသည်မှာ ၎င်းသည် ခေါင်းစဉ်တစ်ခု၏တင်ပြမှုကို ကိုယ်စားပြုသည်။ အလယ် (2nd part) ရိုးရိုး T. f. - အများအားဖြင့် muses ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ အပိုင်း 1 တွင် တင်ပြထားသော အကြောင်းအရာ။ အလယ်အလတ် အပိုင်းများ အပိုင်းအသစ်ကို ဆောင်ပုဒ်ဖြင့် တည်ဆောက်ထားပါသည်။ လွန်ကဲသော အစိတ်အပိုင်းများ၏ ပစ္စည်းနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ပစ္စည်း (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin)။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အလယ်အပိုင်းတွင် ပစ္စည်းအသစ်နှင့် ပထမအပိုင်း (၃ ခုမြောက်အပိုင်း - မွန်းတည့်ချိန် - Borodin quartet ၏ 1nd ကြိုးများ) ၏ ဆောင်ပုဒ်များ ပါ၀င်ပါသည်။ T. f. အလယ်အပိုင်းသည် အစွန်းရောက်နှင့် အမြဲလိုလို ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်း သို့မဟုတ် သုံးပိုင်းကို ခေတ်ပုံစံများဖြင့် ရေးထားလျှင် ၎င်းကို သုံးပိုင်းဟု မကြာခဏ ခေါ်သည် (အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် 3 နှင့် 2 ရာစု အစောပိုင်း အစောပိုင်းတွင် ၎င်းကို အသံသုံးမျိုးဖြင့် ဖော်ပြသည်)။ ရှုပ်ထွေးသော T. f. ထိုကဲ့သို့သော အလယ်အလတ်ပိုင်းနှင့် ပရီမီယံ။ အထူးသဖြင့် အကအက၊ တရားဝင်မှုနည်းသော၊ အရည်ပိုရှိသော အလယ်အပိုင်း (အပိုင်း) ဖြင့် - နှေးကွေးသောအပိုင်းများတွင် ပို၍ များပါသည်။

ပြန်လည်ချီးမြှောက်ခြင်း၏ အဓိပ္ပါယ်မှာ T. f. အများအားဖြင့် ပင်မ၏ သဘောတူညီချက်တွင် ပါဝင်ပါသည်။ ဆန့်ကျင်ဘက် သို့မဟုတ် ပင်မဂီတ၏ မျိုးပွားမှုအပြီးတွင် ကစားသည့်ပုံ။ ၎င်း၏ otd ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ပြီးနောက် အလုံးစုံသောပုံစံဖြင့် အတွေးအမြင်များ။ နှစ်ဖက်နှင့်ဒြပ်စင်များ; ဖြစ်ရပ်နှစ်ခုစလုံးတွင်၊ ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခြင်းသည် ပုံစံ၏ပြည့်စုံမှုကို အထောက်အကူပြုသည်။ အကယ်၍ ပုံစံ၏ 1st အပိုင်းနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက ၎င်းတွင် တင်းမာမှုအဆင့်အသစ်ကို ဖန်တီးနိုင်စေရန် ပြန်လည်ပြင်ဆင်ပါက T. f. dynamic ဟုခေါ်သည် (ထိုကဲ့သို့သောပုံစံများသည် ရိုးရှင်းသော T. f. ရှုပ်ထွေးသောပုံစံများထက် ပို၍အဖြစ်များသည်)။ ရံဖန်ရံခါတွင် ရိုးရိုး T. f. ပင်မသော့ဖြင့် မစတင်ပါ (စန္ဒယားအတွက် “မေ့လျော့ထားသော Waltz” နံပါတ် 1၊ “Fairy Tale” op. 26 No. 3 for piano Medtner)။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပင်မသော့သည် ပြန်လာသော်လည်း ပထမအပိုင်း၏ ဆောင်ပုဒ်မဟုတ်ပါ ( Mendelssohn အတွက် “စကားလုံးမပါသောသီချင်း” g-moll နံပါတ် 1)။

T. f. ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ထပ်ခါထပ်ခါ၊ အတိအကျ သို့မဟုတ် ကွဲပြားခြင်းဖြင့် တိုးချဲ့ပြီး ကြွယ်ဝစေနိုင်သည်။ ရိုးရိုး T. f. 1st ကာလကို otd တွင် ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်။ အခြားသော့များတွင် ကူးပြောင်းခြင်း သို့မဟုတ် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ကူးပြောင်းခြင်းဆိုင်ရာ ကိစ္စများ (နာရေးကူညီမှုအသင်း၏ မတ် ၁ ရက် - သုံးပိုင်းအထိ - စန္ဒယားအတွက် Beethoven's Sonata နံပါတ် 1 မှ၊ Liszt's piano အတွက် Forgotten Waltz နံပါတ် 12; etude op. 1 No. 25 by Chopin; မတ်လ op.11 No 65 for Prokofiev's piano). အလယ်တန်းနှင့် ပြန်ရိုက်ခြင်းကို မကြာခဏ မလျှော့ပါ။ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်နေစဉ်အတွင်း အလယ် သို့မဟုတ် တတိယအပိုင်း၏ ကွဲလွဲမှုသည် အသံထွက်ပြောင်းလဲမှုနှင့် ဆက်စပ်နေပါက ပုံစံကို ရိုးရိုးနှစ်ချက်သုံးပိုင်းဟုခေါ်ပြီး rondo-shaped သို့ချဉ်းကပ်သည်။ T. f. ၎င်း၏အဆုံးတွင်၊ သုံးပိုင်းနှင့် တတိယအပိုင်းကို အခါအားလျော်စွာ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်သည် (Glinka ၏ "Ruslan and Lyudmila" အော်ပရာမှ "Chernomor"၊ အကယ်၍ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်မည့်အစား၊ ဒန်းအသစ်တစ်ခုကို ပေးမည်ဆိုပါက၊ ရှုပ်ထွေးသော TF နှစ်ခုပေါ်လာသည်။ (ရှုပ်ထွေးသော T. f. နှစ်ခုဖြင့် ရှုပ်ထွေးသော)၊ Mendelssohn ၏ အနီးကပ်ရွန်ဒို (“မင်္ဂလာဆောင်မတ်” သီချင်းမှ ရှိတ်စပီးယား၏ဟာသ “A Midsummer Night's Dream” မှ Mendelssohn)။

T. f ၏နောက်ဆက်တွဲဆိုးကျိုးအတွက် အစိတ်အပိုင်းများကို ထပ်ခါတလဲလဲဖြစ်စေရုံသာမက ၎င်းတို့၏ အတွင်းပိုင်းကြီးထွားမှုကိုလည်း ဖြစ်စေသည်- ရိုးရှင်းသော T. f ၏ ကနဦးပိုင်းခြားမှုကာလ။ Sonata ၏အင်္ဂါရပ်များ၊ အလယ်အလတ်တိုးတက်မှုများနှင့်ပုံစံတစ်ခုလုံး - sonata allegro ၏အင်္ဂါရပ်များ ( Sonata ပုံစံကိုကြည့်ပါ) ။ အခြားကိစ္စများတွင်၊ T. f ၏အလယ်တွင်ပစ္စည်းအသစ်။ (ရိုးရှင်းသော သို့မဟုတ် ရှုပ်ထွေးသည်) သည် ကုဒ်တွင်အသေးစိတ် သို့မဟုတ် ch ဖြင့် ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခြင်း၏အဆုံးတွင် အသေးစိတ်ဖြစ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမရှိဘဲ Sonata ၏ပုံမှန်အကြောင်းအရာများ၏အချိုးကိုဖန်တီးပေးသော tonality။

၎င်း၏ လုံးဝန်းသော ဖွဲ့စည်းပုံ (ABA သို့မဟုတ် ABA1) ၏ ရိုးရှင်းပြီး သဘာဝဆန်သော်လည်း T. f. ဖော်ပြထားသော မျိုးစိတ်များသည် အပိုင်းတစ်ပိုင်းထက် နောက်ကျ၍ ပေါ်ပေါက်လာပြီး Nar တွင် ဤနောက်ဆုံးမျိုးစိတ်ကဲ့သို့ တိုက်ရိုက် ထင်ရှားသော အမြစ်များ မရှိပါ။ ဂီတ။ မူရင်း T. f. ဂီတနဲ့ အဓိက ဆက်စပ်နေပါတယ်။ t-rum အထူးသဖြင့် opera aria da capo နှင့်။

ရိုးရိုး T. f. ၎င်းကို ဖောင်ပုံစံအဖြစ် အသုံးချသည်။ – ဌ။ သံသရာမဟုတ်သောအပိုင်း။ ရော့။ (rondo၊ sonata allegro၊ ရှုပ်ထွေးသော tf စသည်ဖြင့်) အပြင် အချစ်ဇာတ်လမ်းများ၊ အော်ပရာရီယာများနှင့် အာရီယိုဆို၊ အကအသေးစားများနှင့် အခြားအပိုင်းများ (ဥပမာ၊ preludes၊ etudes)။ ဘယ်လိုပုံစံက လွတ်လပ်လဲ။ ရိုးရှင်းသော T. f ကစားသည်။ Beethoven ခေတ်လွန်ကာလတွင် ကျယ်ပြန့်လာသည်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်းအား စက်ဝိုင်း၏နှေးကွေးသော အစိတ်အပိုင်းပုံစံတစ်ခုအဖြစ်လည်း တွေ့ရှိနိုင်သည် (Tchaikovsky ၏ တယောကွန်ချာတိုတွင်၊ အသေးစိတ်ဆုံးဥပမာမှာ Rachmaninov ၏ 2nd piano concerto တွင်ဖြစ်သည်)။ သွက်လက်ရိုးရှင်းသော T. f. အထူးသဖြင့် F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin တွင် အဖြစ်များသည်။

ရှုပ်ထွေးသော T. f. အကမှာသုံးတယ်။ ပြဇာတ်များ၊ ချီတက်ပွဲများ၊ ညအိပ်ချိန်များ၊ လက်တန်းနှင့် အခြားသင်တန်းများ။ အမျိုးအစားများ၊ အော်ပရာ သို့မဟုတ် ဘဲလေးနံပါတ်ပုံစံတစ်ခုအနေဖြင့်လည်း မကြာခဏဆိုသလို အချစ်ဇာတ်လမ်းတစ်ခု (“အံ့ဖွယ်အခိုက်အတန့်တစ်ခုကို သတိရမိသည်”၊ Glinka မှ “ငါဒီမှာပါ၊ Inezilla”)။ ရှုပ်ထွေးသော T. t. အလွန်ဘုံ။ sonata-symphony ၏အလယ်၌။ အထူးသဖြင့် မြန်သော စက်ဝန်းများ (scherzo၊ minuet) များသာမက နှေးသည်။ ရှုပ်ထွေးသော T. f ၏ အဖွံ့ဖြိုးဆုံးနမူနာများ။ nek-ry symph ကိုကိုယ်စားပြုသည်။ Beethoven ၏ Scherzo၊ သူ၏ “သူရဲကောင်းဆန်သော” Symphony၊ ဆင်ဖိုနီမှ နာရေးကူညီမှုအသင်း မတ်လ။ အခြားတေးရေးဆရာများမှ scherzo (ဥပမာ၊ Shostakovich ၏ 2th နှင့် 5th symphonies ၏ 7nd အပိုင်း) နှင့် သီးခြားဖြစ်သည်။ ရိုမန်းတစ်တေးရေးဆရာများမှ အပိုင်းအစများ (ဥပမာ Chopin's Polonaise op. 44)။ ခက်တာက T. f. အထူးအမျိုးအစား၊ ဥပမာ။ ဆိုနာတာအယ်လီဂရိုးပုံစံ (Bethoven ၏ 9th symphony မှ scherzo နှင့် Borodin ၏ 1st symphony)။

သီအိုရီလက်ရာများတွင် ထူးခြားချက်မှာ T. f. အခြားဂီတအမျိုးအစားအချို့မှ ပုံစံများကို မတူညီသောနည်းလမ်းများဖြင့် သတ်မှတ်ထားသည်။ ဒါကြောင့် လက်စွဲစာအုပ်အတော်များများမှာ ရှုပ်ထွေးတဲ့ T. f. ဇာတ်လမ်းပိုင်းနှင့်အတူ rondo ၏ပုံစံများနှင့်စွပ်စွဲသည်။ ရိုးရှင်းသော T. f ကွဲပြားမှုတွင် ရည်မှန်းချက်အခက်အခဲများရှိသည်။ အလယ်တစ်ခုဖြင့်၊ ပထမလှုပ်ရှားမှု၏ပစ္စည်းကို ဖော်ဆောင်ပေးပြီး ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်းပုံစံကို ပြန်လည်ပြင်ဆင်ပါ။ စည်းမျဉ်းအရ၊ ကနဦးကာလတစ်ခုလုံး၏ ထပ်ခါတလဲလဲပြန်ဆိုခြင်းကို သုံးပွင့်ဆိုင်ပုံစံ၏ အဓိကအထောက်အထားအဖြစ် မှတ်ယူကြပြီး စာကြောင်းတစ်ပိုင်း - နှစ်ပိုင်း (ဤကိစ္စတွင်၊ နောက်ထပ်သတ်မှတ်ချက်များကိုလည်း ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်)။ E. Prout သည် ဤပုံစံနှစ်မျိုးလုံးကို နှစ်ပိုင်းအဖြစ် မှတ်ယူသည်၊ အကြောင်းမှာ အလယ်တွင် ဆန့်ကျင်ဘက်မဖြစ်စေဘဲ ပြန်ထလေ့ရှိပြီး ၎င်းနှင့်အတူ မကြာခဏ ထပ်ခါထပ်ခါ ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်။ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့်၊ A. Schoenberg သည် ယင်းအမျိုးအစားနှစ်ခုလုံးကို အတိုကောက်အတိုချုံးထားလျှင်ပင် ၎င်းတို့တွင် ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခြင်း (ဆိုလိုသည်မှာ တတိယအပိုင်း) ပါဝင်သောကြောင့် ယင်းအမျိုးအစားနှစ်ခုလုံးကို သုံးပိုင်းပုံစံအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုသည်။ ရိုးရှင်းသောပုံစံ၏ ယေဘူယျသဘောတရားအရ ၎င်းတို့ကို ပေါင်းစည်းရန် ယင်း သို့မဟုတ် ထည့်သွင်းစဉ်းစားထားသည့် အမျိုးအစားများအကြား ခြားနားချက်သည် သင့်လျော်ပုံရသည်။ အချို့သောထုတ်ကုန်များ၏အချိုးအစား။ ၎င်းတို့ပိုင်ဆိုင်သည့် ပုံစံအမျိုးအစား၏အမည်နှင့် မသက်ဆိုင်ပါ (ဥပမာ၊ T. f. တွင် ကုဒ်တစ်ခုနှင့် အမှန်တကယ် တူညီသော အပိုင်း ၄ ပိုင်းရှိနိုင်သည်)။ Mn စကားလုံး၏ ယေဘူယျသဘောအရ သုံးပွင့်ဆိုင်ဖွဲ့စည်းထားသော ပေါင်းစပ်မှုများကို T. f ဟုခေါ်တွင်လေ့မရှိပါ။ အထူးအသုံးအနှုန်း၏အဓိပ္ပါယ်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ သုံးပုဒ်အော်ပရာ၊ သုံးလုံးလှုပ်ရှားမှု ဆင်ဖိုနီများ၊ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲများ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ wok ကွဲပြားသော တေးဂီတ စသည်တို့ဖြင့် စာသားသုံးပိုဒ်ပါသော တေးရေးများ၊

ကိုးကား: Art မှာကြည့်ပါ။ ဂီတပုံစံ။