အကင်းပါး |

ဂျာမန် Takt, lat မှ tactus - ထိသည်။

၁၇ ရာစုကတည်းက၊ ဂီတအတွက် အခြေခံယူနစ်၊ မက်ထရစ်လေယူလေသိမ်းဖြင့် စတင်သည့် ဂီတအပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂီတအမှတ်အသားတွင် T. ကို ဤလေယူလေသိမ်းများရှေ့တွင် ရပ်နေသော ဒေါင်လိုက်မျဉ်းများ - ဘားလိုင်းများကို ခွဲခြားထားသည်။ သမိုင်းအရ T. သည် ပါလာသော တဲများမှ လာပါသည်။ ယူနီဖောင်းစည်းများ၏ ကခုန်ခြင်းဇာတ်ကောင်၏ ဂီတ၊ ပုံမှန်သွေးခုန်နှုန်းတစ်ခု၏ စည်းချက်တစ်ခုနှင့်တစ်ခုအကြား နီးကပ်နေသည့်ကြားကာလများ၊ တိုက်ရိုက်အာရုံခံမှုဖြင့် ပြင်းအားဖြင့် ခန့်မှန်းအတိကျဆုံး။ ဓမ္မတာတေးဂီတတွင်၊ ဤကဲ့သို့သော ရှေးဦး “Tating T” သဘာဝကိုပေးတယ်။ မှတ်စုကြာချိန်အတိုင်းအတာတစ်ခု (လက်တင် Mensura၊ ထို့ကြောင့် Italian misura နှင့် French mesure၊ T. အဓိပ္ပာယ်)။ ars antiqua တွင် longa သည် ဤအတိုင်းအတာနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် polyphonic နိဒါန်းနှင့်ဆက်စပ်။ သေးငယ်သော မှတ်စုကြာချိန်များ၏ တေးဂီတ၊ တိုးလာသည့် ပကတိတန်ဖိုး၊ တိုင်းတာမှုယူနစ်၏ အခန်းကဏ္ဍသည် brevis သို့ ဖြတ်သန်းသွားသည်။ 17 ရာစုတွင် tactus ဟူသော ဝေါဟာရကို စတင်အသုံးပြုသောအခါ၊ ၎င်းကို semibrevis ၏ ပုံမှန်အရွယ်အစားနှင့် ညီမျှသည်။ တိုးခြင်းနှင့် လျော့ကျခြင်း ("အချိုးအစား") သည် ၎င်းတို့၏ ပုံမှန်တန်ဖိုး (ကိန်းပြည့်တန်ဖိုး) နှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက မှတ်စုများ၏ ကြာချိန်ကို ပြောင်းလဲနိုင်သောကြောင့် T. alla semibreve နှင့်အတူ T. alla breve (တစ်ဝက်ခွဲခြင်းကြောင့်၊ brevis သည် ပုံမှန်တန်ဖိုးနှင့် ညီမျှပါသည်။ semibrevis) နှင့် alla minima (နှစ်ဆတိုးလာသောအခါ)။ 16 ရာစုတွင် T. ကိုခေတ်သစ်တွင်ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ တစ်နည်းအားဖြင့် "မှတ်စုတစ်ခုလုံး" ဖြစ်လာသည့် semibrevis သည် ပုံမှန် T ၏တန်ဖိုးနှင့် သက်ဆိုင်သော ယူနစ်တစ်ခုအဖြစ် ကျန်ရှိနေပါသည်။ ၎င်း၏ကြာချိန်၏နောက်ထပ်တိုးခြင်းသည် T. ၏ဆွဲဆန့်ခြင်းနှင့်ဆက်စပ်နေသောကြောင့် to-ry သည်အဓိပ္ပါယ်၏တန်ဖိုးကိုဆုံးရှုံးသည်။ အချိန်အတိုင်းအတာများ။ New T. ကို အများအားဖြင့် အားနည်းသော လေယူလေသိမ်းများဖြင့် ခွဲဝေသည် (ပုံမှန်အားဖြင့် 17) သို့မဟုတ် ရေတွက်သည့်အကြိမ် (German Zdhlzeiten)၊ ပျမ်းမျှအားဖြင့်၊ ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် ဓမ္မတာ T. နှင့် ကြာမြင့်ချိန်နှင့် သက်ဆိုင်သော ပျမ်းမျှအားဖြင့် b. နာရီကို မှတ်စုတစ်ခုလုံး၏ လေးပုံတစ်ပုံ (=semiminima) အဖြစ် ရည်ညွှန်းသည်။

T. ၏ ရေတွက်သည့်ယူနစ်မှ ရေတွက်ယူနစ်အုပ်စု (Gruppentakt၊ H. Schunemann) ၏ ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်းအရ ခေတ်မီဓမ္မတာဆိုင်ရာအမှတ်အသားပြောင်းလဲမှုသည် ဂီတနှင့် ခွဲထွက်ခြင်းနှင့်အတူ ဆက်စပ်လျက်ရှိသော ရစ်သမ်အသစ်တစ်ခု ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ ဆက်စပ်အနုပညာ၊ instr ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး။ ဂီတနှင့် instr ။ wok ကိုခေါ်သွားပါ။ ဂီတနှင့် ဂီတတွင် အစွန်းရောက်ပြောင်းလဲမှု။ ဘာသာစကား။ ဗုဒ္ဓဟူး-ရာစု။ polyphonic တွေးခေါ်မှုသည် ပြင်ပမှ တွေ့ရှိသည့် chordal ကို ပေးစွမ်းသည်။ 17 ရာစုတွင်အစားထိုးခဲ့သောရမှတ်ပုံစံဖြင့်မှတ်စုတွင်အသုံးအနှုန်း။ otd စာရေးနည်းဟောင်း။ အသံများ နှင့် တူညီသော 17 ရာစု တွင် ပေါ်ထွန်းခဲ့သည်။ ဆက်တိုက်တွဲပါ - basso continuo ။ ဤတွဲဖက်ပါ၀င်မှုသည် ဂီတအသစ်၏ နှစ်ထပ်သော ပီပြင်သောလက္ခဏာကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်းဖော်ပြသည်။ တေးဂီတကို ပီပြင်စွာ ပီပြင်စွာ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုထားသော အပိုင်းများအဖြစ် ပေါ်လာသည်။ ခိုင်ခံ့သောအခိုက်အတန့်မှအစပြုသော သဟဇာတဖြစ်ပြီး တေးသွား၏အဆုံးပိုင်းနှင့် မကြာခဏ တိုက်ဆိုင်နေပါသည်။ ဤလေယူလေသိမ်းများကို ဂီတအသစ်ဖြင့် ထိန်းချုပ်ထားသည်။ မီတာ - T. သည် ဂီတကို ပိုင်းဖြတ်ခြင်းမပြုဘဲ အဆက်မပြတ် ဘေ့စ်ကဲ့သို့ ပီပြင်စေသည်။ မက်ထရစ်အမှတ်အသား။ ဘားလိုင်း (၁၄ ရာစုမှ အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာ တက်ဘလက်များတွင် ကြိုးကြားကြိုးကြားတွေ့ရှိရသော်လည်း ၁၇ ရာစုတွင် ယေဘူယျအသုံးပြုလာသည်) သည် ရပ်တန့်ခြင်း သို့မဟုတ် ခေတ္တရပ်ခြင်း (စာကြောင်းတစ်ကြောင်း၏ နယ်နိမိတ်အဖြစ်) မဟုတ်ဘဲ မက်ထရစ်မျဉ်းတစ်ခုသာဖြစ်သည်။ လေယူလေသိမ်း (ဆိုလိုသည်မှာ၊ လေယူလေသိမ်း၏ သာမာန်နေရာ၊ လေယူလေသိမ်းအမျိုးအစား အခန်းငယ်များတွင်ကဲ့သို့၊ တကယ့် လေယူလေသိမ်းသည် တိုက်ဆိုင်မည်မဟုတ်ပါ)။ verse meter အမျိုးအစားအားလုံးနှင့် မတူဘဲ (ဂီတနှင့်ဆက်စပ်နေသော လေယူလေသိမ်း အရွယ်အစား နှစ်ခုလုံးသည် ၎င်းနှင့် ကွဲကွာသော၊ ပိုဒ်တစ်ခု သို့မဟုတ် စာကြောင်းတစ်ကြောင်း၏ အတိုင်းအတာကို ဆုံးဖြတ်ရန် ဖိစီးမှုအရေအတွက် အမြဲတမ်းလုပ်ဆောင်သည့်)၊ အထူးသဖြင့် muses တွင် ဖြစ်သည်။ မီတာတွင်၊ စံနှုန်းသည် accentuation ကိုသာ ရည်ညွှန်းပြီး စကားစုများနှင့် အပိုင်းများ၏ အရွယ်အစားကို မဆုံးဖြတ်ပါ။ ဒါပေမယ့် မက်ထရစ်။ တေးဂီတတွင် accentuation သည် ကဗျာထက် ပိုမိုရှုပ်ထွေးသည်- မက်ထရစ်အလေးပေးသော (ခိုင်ခံ့သော) နှင့် အလေးပေးခြင်းမရှိသော (အားနည်း) စကားလုံးများ၏ ရိုးရှင်းသောဆန့်ကျင်မှုအစား T. ကို ခွန်အားကွဲပြားသော ဖိစီးမှုအစီအစဥ်များဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ 14-beat T တွင်၊ 17st share သည် ပြင်းထန်သော၊ 4rd သည် အတော်လေးအားကောင်းပြီး၊ 1nd နှင့် 3th သည် အားနည်းပါသည်။ သမရိုးကျအတိုင်း တူညီသောစည်းချက်များသည် အမှန်တကယ်တန်းတူညီမျှမှုရှိမရှိ၊ သို့မဟုတ် ဤညီမျှမှုကို ပြင်းထန်စွာ ချိုးဖောက်သည်ဖြစ်စေ မခွဲခြားဘဲ ဤကဲ့သို့သော ဖိစီးမှုများ၏ အစီအစဥ်ကို ရိပ်မိနိုင်သည်။ သွေဖည်ခြင်း၊ အရှိန်မြှင့်ခြင်း၊ အရှိန်လျှော့ခြင်း၊ fermats စသည်ဖြင့် အစုရှယ်ယာများကြား ခြားနားချက်များကို လုံးဝကျယ်လောင်စွာ မဖော်ပြသော်လည်း ၎င်း၏ အပြောင်းအလဲများ၏ ဦးတည်ချက်တွင်- ခိုင်မာသော ရှယ်ယာများအတွက် အားသာချက်များသည် ဝိသေသလက္ခဏာများဖြစ်သည်။ ပြင်းထန်သောစတင်မှုနောက်တွင် အသံအတိုးအကျယ်ကျဆင်းခြင်း၊ အားနည်းသောစည်းချက်များအတွက် - ဆန့်ကျင်ဘက်တွင်၊ ထုထည် (နှင့်ဗို့အား) တိုးလာသည်။

T. ၏ လေယူလေသိမ်းအစီအစဥ်သည် စံနှုန်းဖြစ်ပြီး၊ အစစ်အမှန် accentuation ဆက်စပ်မှုရှိရန် လိုအပ်သော်လည်း အစွန်းများကို အသံဖြင့် နားလည်နိုင်မည်မဟုတ်ပေ။ ကိုယ်စားပြုမှုတွင် ဤအစီအစဥ်ကို ထိန်းသိမ်းခြင်းသည် ၎င်း၏ရိုးရှင်းမှု၊ အထူးသဖြင့် မှတ်စုတန်ဖိုးများကိုပင် ပိုင်းခြားခြင်းဖြင့် ကူညီပေးသည်။ အချိုး-အခြေခံ ဓမ္မတာရစ်သမ်တွင်၊ မညီမျှသောတန်ဖိုးများ (1 : 2) ၏ ပေါင်းစပ်မှုကို နှစ်သက်သည်၊ ထို့ကြောင့် ၎င်းတို့၏ "ပြီးပြည့်စုံသော" ပုံစံရှိ ပိုကြီးသောမှတ်စုတန်ဖိုးများသည် သေးငယ်သော 3 ခုနှင့် ညီမျှသည်။ မှတ်စုများ၏ "မစုံလင်ခြင်း" ၏ အရေးပါမှုကို အညီအမျှ အပိုင်း (၁၄) ရာစုမှ စတင်ကာ အပိုင်း ၂ ပိုင်းခွဲ၍ ကြီးထွားလာခြင်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ဤခေတ်ကို modal rhythm (Modus တွင်ကြည့်ပါ) သို့မဟုတ် ၎င်း၏ သန့်ရှင်းသောပုံစံ၊ နာရီမှ နာရီအထိ အကူးအပြောင်းတစ်ခုအဖြစ် သတ်မှတ်နိုင်စေပါသည်။ အဓိကက ဘယ်မှာလဲ။ မှတ်စုကြာချိန်များကို မှတ်စုတစ်ခုလုံးအား တစ်ခြမ်း၊ လေးပုံတစ်ပုံ၊ အဋ္ဌမ၊ တစ်ဆယ့်ခြောက်စသည်ဖြင့် ပိုင်းခြား၍ ဖွဲ့စည်းထားသည်။ လေးပုံတစ်ပုံသည် ဂီတ၏ tempo ကို ဆုံးဖြတ်သည့် “စတုရန်း” 2-beat တည်ဆောက်ပုံသည် ပင်မကို ကိုယ်စားပြုသည်။ အမျိုးအစား T.၊ "ပုံမှန်အရွယ်အစား" (အင်္ဂလိပ်ဘုံအချိန်)၊ ဓမ္မတာအမှတ်အသားတွင် ရိုဂို (C) ဟုသတ်မှတ်ခြင်းသည် tempus imperfectum (brevis = 14 semibreves၊ ဆန့်ကျင်ဘက်၊ tempus perfectum ကိုဖော်ပြခြင်း) နှင့် prolatio minor (အစက်မရှိခြင်း၊ и semibrevis သည် 2 မဟုတ်ဘဲ 3 minimae ဖြစ်သည်) ဟုဖော်ပြထားသည်။ အရွယ်အစား သင်္ကေတအားဖြင့် ဒေါင်လိုက်ဘား () ) သည် ကြာချိန်အားလုံး၏ တစ်ဝက်ကို ဖြတ်တောက်ပြီး semibrevis ၏ ပုံမှန်တန်ဖိုးသို့ brevis ညီမျှခြင်းကို ညွှန်ပြကာ T. alla breve ကို စတင်သတ်မှတ်ခဲ့ရာ၊ 4-beat division ဖြင့် tempo unit ဖြစ်လာသည် ။ နှင့်မ . ထိုသို့သော tempo ယူနစ်သည်အဓိကဖြစ်သည်။ “big alla breve” (4/2) ၏ လက္ခဏာတစ်ခုသာမကဘဲ ပိုမိုအဖြစ်များသော “small alla breve” (2/2) ၊ ဆိုလိုသည်မှာ 2-lobed T. ၊ brevis နှင့် မညီမျှတော့သော ကြာချိန်၊ ဒါပေမယ့် မှတ်စုတစ်ခုလုံး (C time signature အတိုင်း)။ ပင်မအပိုင်းအစများပုံစံဖြင့် T. ၏ အခြားအရွယ်အစားများ၏ ဒီဇိုင်းများ။ အရွယ်အစားများသည် အချိုးအစား၏ ရာသီအလိုက် သတ်မှတ်ချက်များမှ ဆင်းသက်လာသော်လည်း ၎င်းတို့၏ အဓိပ္ပါယ်ကို လုံးဝပြောင်းလဲသွားစေသည်။ ဓမ္မတာအမှတ်အသားတွင်၊ အချိုးအစားများသည် အချိန်၏တန်ဖိုး၊ အချိန်ယူနစ်ကို မပြောင်းလဲဘဲ မှတ်စုများ၏ကြာချိန်ကို ပြောင်းလဲပါသည်။ ဥပမာ 3/2 ဆိုသည်မှာ မှတ်စု 3 ခုသည် ပုံမှန်အရွယ်အစားရှိသော မှတ်စုနှစ်ခု၏ ကြာချိန်နှင့် ညီမျှသည် (ခေတ်သစ်အမှတ်အသားတွင်၊ ၎င်းကို triplet ဖြင့်ညွှန်ပြသည်-

ခြားနားချက်မှာ ဓမ္မတာသတ်မှတ်ခြင်းသည် အာရုံစူးစိုက်ခြင်းနှင့် ဆက်စပ်မှုမရှိသည့်အပြင် အုပ်စု၏ 1 မှတ်စုအား အားကောင်းသည့်အချက်အဖြစ် ဖော်ညွှန်းထားခြင်းမရှိပါ။ T. 3/2 နှင့် နှိုင်းယှဉ်ထားသော နာရီအမှတ်အသား 2/2 () မှတ်စုကြာချိန်များ၏ တန်ဖိုးကို မပြောင်းလဲသော်လည်း T. ကို တစ်ဆခွဲ တိုးစေသည်။

စည်းမျဉ်းအရ T. ၏အရွယ်အစားကိုဖော်ပြသည့်အပိုင်းအပိုင်းတစ်ခုတွင်၊ ပိုင်းဝေသည် ရှယ်ယာအရေအတွက်ကိုညွှန်ပြပြီး ပိုင်းခြေသည် ၎င်းတို့၏ဂီတတန်ဖိုးကိုဖော်ပြသော်လည်း ဤစည်းမျဉ်းမှသတ္တဝါများရှိပါသည်။ ခြွင်းချက်။ ရှယ်ယာအရေအတွက်အရ အများအားဖြင့် T. simple ကို အားကြီးသော tense (2- နှင့် 3-part) နှင့် Ch ဖြင့် နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုရိုးရှင်းသော အပိုင်းများပါ၀င်ပြီး ရှုပ်ထွေးသော၊ ၎င်းတို့အနက် ပထမတွင် လေယူလေသိမ်း (ပြင်းထန်တင်းမာမှု) နှင့် ကျန်အရာများတွင် အလယ်တန်း (အတော်လေးပြင်းထန်သောအချိန်များ)။ ဤအပိုင်းများ ညီလျှင် T. ဟုခေါ်သည်။ အချိုးမညီသော (ရှုပ်ထွေး – ကျဉ်းမြောင်းသောသဘောအရ)၊ မညီမျှလျှင် – အချိုးမညီသော သို့မဟုတ် ရောထွေးသည်။ Complex (symmetry.) T. 4-, 6-, 9- နှင့် 12-beat, ရောနှော-5-, 7-beat စသည်တို့ ပါ၀င်သည်။ ဤအမျိုးအစား ခွဲခြားမှုတွင် နာရီသတ်မှတ်ခြင်း၏ ပိုင်းခြေကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်း မရှိပါ။ ဥပမာ။ T. 3/3၊ 1/3၊ 2/3၊ 4/3၊ 8/3 ကို 16 အပိုင်း အရွယ်အစားများအဖြစ် ခွဲခြားထားသည်။ ခြားနားချက်မှာ တိုင်းတာမှု၏ကြာချိန်၌ တည်ရှိနေခြင်းမဟုတ်ပါ (L. Beethoven အတွက်၊ 3/8 အချိန်ရှိ အနှေးအပိုင်းကို 3/4 အချိန်အတွင်း အမြန်အပိုင်းဖြင့် လိုက်နိုင်သည်၊ T. တစ်ခုလုံး ပိုတိုသော၊ ယခင် tempo ၏ ရှစ်ပုံတစ်ပုံထက်)၊ သို့သော် ၎င်း၏အလေးချိန် (အသေးစားမှတ်စုများ၊ ပေါ့ပါးသည်)။ 18 ရာစုတွင် ရိုက်ချက်အတွက် မှတ်စုတန်ဖိုးရွေးချယ်မှုကို များသောအားဖြင့် လေးပုံတစ်ပုံ (tempo ordinario) နှင့် တစ်ဝက် (tempo alla breve); 8 ၏ ပိုင်းခြေဖြင့် အရွယ်အစား၏ အမှတ်အသားတွင်၊ ပိုင်းဝေကို အမြဲတမ်း 3 (3/8၊ 6/8၊ 9/8၊ 12/8) ဖြင့် ပိုင်းခြားထားပြီး အရင်းအရေအတွက်ကို မညွှန်ပြပါ။ အရှိန်အဟုန်နှင့်၎င်းတို့၏ ext ကိုဆုံးဖြတ်သောရှယ်ယာများ။ 3 ဖြင့် ပိုင်းခြားခြင်း (သာမာန်တိုင်ခွဲခြင်း)။ T. 6/8 ၏ နှစ်ခြမ်းကွဲမှုသည် T. 2/4 နှင့် (တစ်ပြိုင်နက်တည်း သို့မဟုတ် ဆက်တိုက်) နှိုင်းယှဉ်ချက်များတွင် ထင်ရှားစွာပေါ်လွင်သည်- များသောအားဖြင့် တူညီသော tempo ကို ထိန်းသိမ်းထားစဉ်၊

; 9/8 နှင့် 12/8 တို့သည် 3- နှင့် 4-beat T. (ဂန္ထဝင်ဂီတတွင်၊ T. တွင် beat အရေအတွက်သည် 4 ထက်မပိုပါ)။ 3/8 အချိန်တွင်၊ T. တစ်ခုလုံး (mensural T. ကဲ့သို့) သည် tempo ယူနစ်တစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်လေ့ရှိပြီး ထို့ကြောင့်၊ ၎င်းကို monolithic အဖြစ် အသိအမှတ်ပြုရမည် (စပယ်ယာ၏ အမူအယာဖြင့် လုပ်ဆောင်သည့် နှေးကွေးသော tempos 3 ခုတွင် ၎င်းကို ပုံမှန်အားဖြင့် ပြုလုပ်သည်။ ပင်မရှယ်ယာများနှင့် မသက်ဆိုင်သော်လည်း ၎င်းတို့၏ ခွဲဝေမှု)။ 4 ၏ ပိုင်းခြေရှိသော တူညီသော ပိုင်းခြေများသည် tempo alla breve တွင် သုံးဆခွဲဝေခြင်းကို ညွှန်ပြနိုင်သည်- 6/4 သည် bh ရှုပ်ထွေးသော T. မဟုတ်ဘဲ ရိုးရိုး 2 ပိုင်း၊ triplet ဗားရှင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ . 3/4 သည် 3-part နှင့် monopart နှစ်မျိုးလုံး ဖြစ်နိုင်သည်- L. Beethoven ၏ လျင်မြန်သော tempos တွင်၊ 1st case ကို sonata op မှ fugue တွင် ပြသထားသည်။ ၁၀၆ ( = 144)၊ 2nd — scherzo symphonic ( . = ၉၆ မှ ၁၃၂)။ တန်းတူညီမျှရေး T. 96/132 နှင့် Beethoven ၏ 3rd နှင့် 9th ဆင်ဖိုနီများ၏ scherzo တွင် ( ။ = = 116) ပြပါတယ်ဗျာ့။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် monocot ဟုလည်း နားလည်နိုင်သည်။ ထိုနည်းအတူပင် ကျွန်ုပ်သည် အမှတ်အသားကို အသုံးချခဲ့သည်။ 2nd symphony ၏ II အပိုင်းရှိ AP Borodin; ရမှတ်တွင် ed. NA Rimsky-Korsakov နှင့် AK Glazunov တို့ကို 1/1 ဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်။ Monocotyledonous နှင့် အခြားရိုးရှင်းသော T. ကို “T” ဖြင့် အုပ်စုဖွဲ့လေ့ရှိသည်။ ပိုမြင့်သည်” (တခါတရံတွင် ၎င်းကို တေးရေးဆရာ၏ မှတ်ချက်ဖြင့် ညွှန်ပြသည်၊ ဥပမာ Beethoven ၏ 9th symphony မှ scherzo တွင် “ritmo a tre battute” ၊ Art. Meter ကိုကြည့်ပါ)။

ရိုမန်းတစ်ခေတ်တွင်၊ စည်းချက်များအတွက် မှတ်စုတန်ဖိုးများ ရွေးချယ်မှုသည် ပိုမိုကွဲပြားလာသည်။ Beethoven ၏နောက်ဆုံးဆိုနာတာတွင်၊ 13/16 နှင့် 9/16 တို့သည် စည်းချက်ဖြစ်လာကြောင်း ဖော်ပြသည်။ .၊ နှင့် 6nd case တွင် 16/12 နှင့် 32/2 တို့သည် 3-part T. တွင် beats ရှစ်ခုမြောက်ဖြစ်သည့် triplet division ကို တစ်လုံးတည်းဖြင့် အစားထိုးသည် (4- intralobar pulsation တွင်တူညီသောပြောင်းလဲမှုသည် intralobar pulsation in a 8- အပိုင်း T. ကို 8/12 ပြီးနောက် 8/6 အဖြစ် သတ်မှတ်နိုင်သည်၊ ဥပမာ Liszt's Preludes)။ တိုးပွားလာသော မတူကွဲပြားမှုသည် လေးခုအထိ ကန့်သတ်မထားတော့သည့် ရှယ်ယာအရေအတွက်နှင့်လည်း သက်ဆိုင်ပါသည်။ 4/3 သည် အပိုင်း 2 ပိုင်း နှင့် 3 ပိုင်း 5 ပိုင်း စလုံး ပါ၀င် သော စစ်မှန်သော ရှုပ်ထွေးသော T. ဖြစ်လာ နိုင်သည် (အတော်လေး အားကောင်း သော 5rd နှင့် 4th အပိုင်း ပါ ၊ ထို T. ကို F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky တွင် တွေ့ ရသည်)။ ရောနှောထားသော (အချိုးမညီသော) အရွယ်အစားများလည်း ပေါ်လာသည်- 15/8 ( triplet ဗားရှင်းမှာ 7/4 ၊ ဥပမာ၊ Debussy's Feasts )၊ 2/7 စသဖြင့် ရောစပ်ထားသော အရွယ်အစားများသည် ရှားပါသည်။ တခါတရံ အထီးကျန်ဆန်သည်။ T. ကို ၎င်းတို့၏ ချဲ့ထွင်ခြင်း သို့မဟုတ် လျှော့ချခြင်းအဖြစ် အချိုးကျသော အမျိုးအစားများကြားတွင် ပိုင်းခြားထားသည်။ B. နာရီများ ရောစပ်ထားသော T. သည် 4 T ၏ ပြည်ထောင်စုကို ကိုယ်စားပြုသည် (၎င်းသည် Liszt's Dante Symphony တွင် 3/4 နှင့် သူ၏ Faust Symphony တွင် 5/4 နှင့် C ၏ အလှည့်အပြောင်းကို နှိုင်းယှဉ်ရန် လုံလောက်ပါသည်။ ထို့ကြောင့် ရောစပ်ထားသော T. သည် ဘောင်လိုင်းသည် နယ်နိမိတ်သတ်မှတ်ခြင်းအဖြစ် လုပ်ဆောင်ပြီး ပြင်းထန်သောစည်းချက်မဟုတ်သော စကားစုများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားတတ်သည်။ နာရီစနစ်ရှိ အခြားစည်းချက်များနှင့်စပ်လျဉ်းသည့် တေးဂီတကို အသံသွင်းရာတွင် T. ဟူ၍ ပိုင်းခြားလေ့ရှိသည်။ စနစ်များ ဥပမာ။ ရုရှား nar သီချင်းများ (“folk T” Sokalsky)၊ ရိုးရာပုံပြင်များမှ တေးရေးဆရာများထံမှ ချေးယူထားသော တေးရေးဆရာများ သို့မဟုတ် ၎င်းကဲ့သို့ ပုံစံကျကျ ဖန်တီးထားသော သီချင်းများ (11/4 မှ MI Glinka၊ 9/8 မှ NA Rimsky-Korsakov၊ XNUMX/XNUMX

Kitezh ၏မမြင်နိုင်သောမြို့တော်၏ပုံပြင်စသည်ဖြင့်) တွင်၎င်းရှိသည်။ ထိုကဲ့သို့သော T.-phrases များသည် ပုံမှန်ရိုးရှင်းသော သို့မဟုတ် ရှုပ်ထွေးသော symmetries များနှင့် ရှယ်ယာအရေအတွက် တူညီနိုင်သည်။ T. (ဥပမာ၊ Tchaikovsky ၏ 2nd symphony နောက်ဆုံးဖိုင်တွင် 4/2)။ ရုရှားဂီတအပြင်ဘက်မှာ၊ ဥပမာတစ်ခုက C-moll မှာ Chopin ရဲ့ ဇာတ်ဝင်ခန်းဖြစ်ပြီး T. တစ်ခုစီဟာ ပထမသုံးလပတ်ကို အားကောင်းတဲ့အချိန်လို့ သတ်မှတ်လို့မရတဲ့ စကားစုဖြစ်ပြီး 1rd – အတော်လေးအားကောင်းတဲ့အချိန်ဖြစ်ပါတယ်။

ကိုးကား: Agarkov O.၊ ဂီတမီတာ၏ လုံလောက်မှုအပေါ်၊ ဂီတအနုပညာနှင့် သိပ္ပံ၊ အတွဲ၊ 1, M., 1970; Kharlap MG၊ ဂီတစည်းချက်ရှိ နာရီစနစ်၊ စုစည်းမှု- ဂီတစည်းချက်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၇၈၊ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ မီတာ၊ မက်ထရစ်။

MG Harlap