Seriality, serialism |

ပြင်သစ်ဂီတ Serielle၊ ဂျာမန်။ Serielle Musik - အမှတ်စဉ် သို့မဟုတ် အမှတ်စဉ် ဂီတ

စီးရီးတစ်ခု decomp ပေးသောအမှတ်စဉ်နည်းပညာ၏မျိုးကွဲများထဲမှတစ်ခု။ ကန့်သတ်ချက်များ၊ ဥပမာ။ စည်းချက်များနှင့် ရစ်သမ် သို့မဟုတ် အစေးများ၊ ရစ်သမ်၊ ဒိုင်းနမစ်၊ ပီပြင်မှု၊ ဝမ်းနည်းဖွယ်ရာ နှင့် အချိန်တို။ S. အမျိုးအစား နှစ်ခု သို့မဟုတ် တစ်ခုထက်ပိုသော အတွဲများ ၊ အများအားဖြင့် အမြင့်၊ ပါရာမီတာကို အသုံးပြုသည့် polyseries မှ ခွဲခြားသင့်သည်) နှင့် seriality ( ဆိုလိုသည်မှာ ကျယ်ပြန့်သော သဘောအရ အမှတ်စဉ်နည်းပညာကို အသုံးပြုခြင်း နှင့် မြင့်မားသောနည်းပညာကို ဆိုလိုသည် ။ -altitude စီးရီး)။ S. ၏ အရိုးရှင်းဆုံး အမျိုးအစားများထဲမှ တစ်ခု၏ ဥပမာတစ်ခု- တေးရေးဆရာ ( pitch ) မှ ရွေးချယ်ထားသော စီးရီးတစ်ခုဖြင့် တီးမှုတ်ခြင်းကို ကန့်သတ်ထားပြီး၊ လွတ်လပ်စွာ ရွေးချယ်ထားသော သို့မဟုတ် ဆင်းသက်လာသော စီးရီးများမှ အသံများ၏ ကြာချိန်ကို ကန့်သတ်ထားပါသည်။ pitch စီးရီး (ဆိုလိုသည်မှာ၊ အခြား ဘောင်တစ်ခု၏ စီးရီးတစ်ခု)။ ထို့ကြောင့် အတွဲ ၁၂ တွဲကို ကြာချိန် ၁၂ လုံးအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်သည် - ၇၊ ၈၊ ၆၊ ၅၊ ၉၊ ၄၊ ၃၊ ၁၀၊ ၂၊ ၁၊ ၁၁၊ ၁၂၊ ဂဏန်းတစ်ခုစီသည် ဆယ့်ခြောက်ခုမြောက် အရေအတွက်ကို ညွှန်ပြသည်ဟု စိတ်ကူးကြည့်ပါ။ ပေးထားသောကြာချိန်အတွင်း (ရှစ်ခု၊ သုံးဆယ်စက္ကန့်)

pitch စီးရီးတစ်ခုကို စည်းချက်တစ်ခု၊ အမှတ်စဉ်တစ်ခုမဟုတ်ဘဲ စည်းချက်တစ်ခုပေါ်တွင် လွှမ်းခြုံထားသည့်အခါ၊ အမှတ်စဉ်အထည်ပေါ်လာသည်-

AG Schnittke ။ တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် Concerto No 2

S. အမှတ်စဉ်နည်းပညာ၏အခြေခံမူများ (အသံမြင့်စီးရီး) သည် အခမဲ့ကျန်ရှိနေသေးသော အခြားဘောင်များ- ကြာချိန်၊ မှတ်ပုံတင်မှု၊ ပီပြင်မှု၊ timbre စသည်ဖြင့် ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ဘောင်များကြားဆက်နွယ်မှုဆိုင်ရာ မေးခွန်းသည် တစ်ခုအတွင်း ပေါ်ပေါက်လာသည်။ နည်းလမ်းသစ်- ဂီတအဖွဲ့အစည်းတွင်။ ပစ္စည်း၊ ကိန်းဂဏာန်းတိုးတက်မှုများ၏ အခန်းကဏ္ဍ၊ ကိန်းဂဏာန်းအချိုးအစားများ တိုးလာသည် (ဥပမာ၊ EV Denisov ၏ cantata “The Sun of the Incas” ၏ နံပါတ် ၃ တွင် စုစည်းမှုနံပါတ်များကို အသုံးပြုသည် - စီးရီး၏ အသံ ၆ လုံး၊ ရွေ့လျားမှု ၆ ခု။ အရိပ်များ , 3 သစ်သား). ကန့်သတ်ဘောင်တစ်ခုစီ၏ အတိုင်းအတာတစ်ခုစီ၏ အဓိပ္ပါယ်တစ်ခုလုံး၏ အကွာအဝေးတစ်ခုလုံး၏ တသမတ်တည်းနှင့် စုစုပေါင်းအသုံးပြုမှုဆီသို့ ဦးတည်သည့် သဘောထားတစ်ခု သို့မဟုတ် "interchromatic" ဆီသို့၊ ဆိုလိုသည်မှာ ကွဲပြားသောဘောင်များ ပေါင်းစည်းခြင်း- သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် သစ်သား၊ အစေးနှင့် ကြာချိန် (နှောင်းပိုင်းတွင် စာပေးစာယူတစ်ခုအဖြစ် ယူဆထားသည်။ ကိန်းဂဏာန်းဖွဲ့စည်းပုံများ၊ အချိုးအစားများ၊ အပေါ်က ဥပမာကို ကြည့်ပါ။) K. Stockhausen သည် Muses ၏ ရှုထောင့် ၂ ခုတွင် ပါဝင်ရန် စိတ်ကူးကို ရှေ့တန်းတင်ခဲ့သည်။ အချိန် – အသံ၏အစေးနှင့် macrotime ကိုကိုယ်စားပြုသည့်အချိန်၊ ၎င်း၏ကြာချိန်အားဖြင့်ကိုယ်စားပြုပြီး နှစ်ခုလုံးကို တစ်လိုင်းသို့ဆန့်ထုတ်ကာ ကြာချိန်ဧရိယာကို “ရှည်လျားသော octaves” အဖြစ်ပိုင်းခြားခြင်း (Dauernoktaven; pitch octaves, pitch octaves, pitch octaves၊ 6:6 ကဲ့သို့ ဆက်စပ်သည်၊ ကြာချိန်များသည် တူညီသောနည်းဖြင့် ဆက်နွယ်နေသည့် octave ရှည်ဖြင့် ဆက်သွားပါ။ ပိုကြီးသော အချိန်ယူနစ်များဆီသို့ ကူးပြောင်းခြင်းသည် Muses အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲလာသော ဆက်ဆံရေးများကို ရည်ညွှန်းသည်။ ပုံစံ (၂:၁ အချိုးသည် စတုရန်းအချိုးအစား) ဖြစ်သည်။ ဂီတဘောင်များအားလုံးကို အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ပေါင်းစပ်ခြင်းနိယာမကို ချဲ့ထွင်ခြင်းအား စုစုပေါင်းဆင်ဖိုနီဟုခေါ်သည် (ဘက်စုံဆင်ဖိုနီ၏ ဥပမာတစ်ခုမှာ သံစုံတီးဝိုင်းသုံးခုအတွက် စတော့ဟောဆင်အဖွဲ့များအုပ်စုများ၊ 6)။ သို့ရာတွင်၊ မတူညီသော ဘောင်များတွင် တူညီသော စီးရီးများ၏ လုပ်ဆောင်ချက်သည် တူညီသည်ဟု မထင်သောကြောင့်၊ ဘောင်တစ်ခုနှင့်တစ်ခု bh တို့၏ ဆက်နွယ်မှုသည် စိတ်ကူးယဉ်တစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲသွားကာ၊ အထူးသဖြင့် စုစုပေါင်း S. အမှန်ဆိုလိုသည်မှာ ကတိမတည်မှုနှင့် ပရမ်းပတာအန္တရာယ် ကြီးထွားလာခြင်း၊ တေးရေးလုပ်ငန်းစဉ်၏ အလိုအလျောက်ဖြစ်တည်လာခြင်းနှင့် သူ့အလုပ်အပေါ် တေးရေးဆရာ၏ အသံထိန်းချုပ်မှု ဆုံးရှုံးခြင်းတို့ကို ဆိုလိုသည်။ P. Boulez က "အလုပ်နှင့်အဖွဲ့အစည်းကိုအစားထိုးခြင်း" ကိုတားမြစ်ခဲ့သည်။ Total S. ဆိုသည်မှာ စီးရီး၏ မူလစိတ်ကူးနှင့် အမှတ်စဉ်များကို အဆုံးသတ်ကာ အခမဲ့၊ အလိုလိုသိနိုင်သော ဂီတနယ်ပယ်သို့ မမျှော်လင့်ထားသော အသွင်ကူးပြောင်းမှုကို ဦးတည်စေပြီး aleatorics နှင့် အီလက်ထရွန်နစ်ပစ္စည်း (နည်းပညာဆိုင်ရာ ဂီတ၊ အီလက်ထရွန်းနစ်ဂီတကို ကြည့်ပါ)။

ပထမဦးဆုံးအတွေ့အကြုံများထဲမှ S. ကြိုးများဟု ယူဆနိုင်ပါသည်။ E. Golyshev (1925 တွင်ထုတ်ဝေသည်) မှ အတွဲသုံးတွဲကို 12-tone complexes များအပြင် စည်းချက်ညီအောင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ အတန်း။ A. Webern သည် စကားလုံး၏ အတိအကျအဓိပ္ပာယ်တွင် နံပါတ်စဉ်ဝါဒီမဟုတ်သော S. ၏ အယူအဆသို့ ရောက်လာခဲ့သည်။ နံပါတ်စဉ်လက်ရာများ။ သူက complement ကိုသုံးတယ်။ စည်းရုံးခြင်းဆိုသည်မှာ - မှတ်ပုံတင်ခြင်း (ဥပမာ၊ တေးစု၏ 1st အပိုင်းတွင်၊ 21)၊ dynamic-articulatory (စန္ဒယား op. 27၊ 2nd part အတွက် "Variations")၊ စည်းချက် (ရစ်သမ် 2၊ 2၊ 1၊ တစ်ပိုင်း၊ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် “Variations” တွင် 2၊ op.30)။ စန္ဒယားအတွက် "4 စည်းချက်လေ့လာမှု" တွင် S. သည် O. Messiaen ကို သတိရှိရှိနှင့် တစိုက်မတ်မတ် အသုံးပြုခဲ့သည်။ (ဥပမာ Fire Island II၊ No 4၊ 1950)။ ထို့အပြင် Boulez သည် တူရိယာ ၁၈ ခုအတွက် S. (“Polyphony X”၊ 18, “Structures”, 1951a, for 1 fp., 2), Stockhausen (“Cross Play” တူရိယာအဖွဲ့တစ်ခုအတွက်၊ 1952; “Counterpoints” အတွက်၊ တူရိယာအဖွဲ့တစ်ခု၊ ၁၉၅၃၊ သံစုံတီးဝိုင်းသုံးခုအတွက်အဖွဲ့များ၊ ၁၉၅၇)၊ L. Nono (တူရိယာ ၂၄ ခုအတွက် အစည်းအဝေးများ၊ ၁၉၅၅၊ cantata Interrupted Song၊ 1952)၊ A. Pusser (Webern Memory Quintet၊ 1953) နှင့် အခြားအရာများ။ ထုတ်လုပ်မှုတွင် ဇီးကွက်များ။ ဥပမာ တေးရေးဆရာများ။ Denisov (အဆိုပါစက်ဝိုင်း "အီတလီသီချင်းများ" မှ နံပါတ် 1957၊ 24၊ "1955 Stories about Mr. Keuner" မှ နံပါတ် 1956 နှင့် တူရိယာများစုစည်းရာ၊ 1955)၊ AA Pyart (4 နှင့် 1964 th symphony မှ 3 အပိုင်း၊ 5၊ ၊ 1966)၊ AG Schnittke (“အခန်းတွင်းသံစုံတီးဝိုင်းအတွက် ဂီတ”၊ ၁၉၆၄၊ “စန္ဒယားနှင့် အခန်းတွင်းသံစုံတီးဝိုင်းအတွက် ဂီတ”၊ ၁၉၆၄၊ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် “Pianissimo”၊ 2)။

ကိုးကား: Denisov EV၊ Dodecaphony နှင့် ခေတ်မီရေးစပ်နည်းစနစ်ဆိုင်ရာ ပြဿနာများ၊ ဂီတနှင့် ခေတ်မီမှု၊ အတွဲ။ 6, M. , 1969; Shneerson GM၊ Serialism နှင့် aleatorics - "ဆန့်ကျင်ဘက်များ၏ဝိသေသလက္ခဏာ" "SM"၊ 1971; နံပါတ် 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24၊ “Melos”၊ 1953၊ Jahrg။ 20, H. 12, တူညီသော, သူ၏စာအုပ်: Texte…, Bd l, Köln, (1963); စာအုပ်တွင် သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Musik im Raum၊ Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Kadenzrhythmik bei Mozart၊ ibid.၊ 1961၊ (H.) 4 (ယူကရိန်းဘာသာပြန်ဆိုချက် – Stockhausen K.၊ Mozart မှ Rhythmichni kadansi၊ စုစည်းမှု- ယူကရိန်းဂီတပညာ၊ v. 10၊ Kipv၊ 1975၊ p. 220 -71 ); သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung၊ သူ၏စာအုပ်- Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E.၊ "Reihenmusik" လား။ “NZfM”၊ 1958၊ Jahrg။ 119, H. 5, 8; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Bericht über Versuche သည် စုစုပေါင်း determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; ၎င်း၏၊ အမှတ်စဉ်နည်းပညာများ “MQ”၊ တိုးချဲ့မှုများနှင့် ကန့်သတ်ချက်များ၊ 1960၊ v. 46၊ နံပါတ် 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 သည် အလားတူ၊ , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, ခေါင်းစဉ်အောက်- Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (ရုရှားဘာသာပြန်—Kohoutek Ts., Technique of the Composition in Music of the the M.1962, 1965၊ ; Stuckenschmidt HH၊ Zeitgenössische Techniken in der Musik၊ “SMz”၊ 1976၊ Jahrg။ ၁၉၆၃; Westergaard P.၊ Webern နှင့် "စုစုပေါင်းအဖွဲ့အစည်း"- စန္ဒယားပုံစံကွဲများဆိုင်ရာ ဒုတိယလှုပ်ရှားမှုကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း၊ op. 1963၊ “ဂီတသစ်၏အမြင်များ”၊ NY – Princeton၊ 103 (v. 27၊ နံပါတ် 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R.၊ Pierre Boulez (1945)၊ Structures 1972 (1925)၊ Perspektiven neuer Musik, Mainz တွင်။ (၁၉၅၂); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1, H. 1952; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Bern, (1974)။

ယု။ H. Kholopov