Pierre Rode |

Pierre Rode

ပြင်းထန်သောလူမှုရေး အုံကြွမှုများခေတ်ကို ဖြတ်သန်းနေသည့်ပြင်သစ်တွင် ရာစုနှစ် ကိုးခုမှ XNUMX ရာစုများအလှည့်တွင် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းမှ အသိအမှတ်ပြုခံရသည့် ထူးထူးခြားခြား တယောဆရာကျောင်းကို တည်ထောင်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏တောက်ပသောကိုယ်စားလှယ်များမှာ Pierre Rode၊ Pierre Baio နှင့် Rodolphe Kreuzer တို့ဖြစ်သည်။

မတူကွဲပြားသော အနုပညာကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးများရှိသည့် တယောသမားများ၊ ၎င်းတို့သည် ရှေးရိုးပြင်သစ်တယောကျောင်း၏ ခေါင်းစဉ်အောက်တွင် သမိုင်းပညာရှင်များကို ပေါင်းစည်းနိုင်စေသည့် ဗေဒဆိုင်ရာ ရာထူးများတွင် တူညီမှုများစွာရှိကြသည်။ တော်လှန်ရေးမတိုင်မီ ပြင်သစ်၏ လေထုထဲတွင် မွေးဖွားလာကာ ၎င်းတို့သည် စွယ်စုံကျမ်းဆရာများ၊ Jean-Jacques Rousseau ၏ ဒဿနကို ကြည်ညိုလေးစားမှုဖြင့် ၎င်းတို့၏ ခရီးကို စတင်ခဲ့ကြပြီး တေးဂီတတွင် ၎င်းတို့သည် Viotti ၏ စိတ်အားထက်သန်သူများ ဖြစ်ကြပြီး၊ ဖျော်ဖြေမှုအနုပညာတွင် ဂန္ထဝင်စတိုင်လ်၏ နမူနာကို ဂိမ်းကစားကြသည်။ Rode သည် သူ၏ တိုက်ရိုက်တပည့်ဖြစ်သော်လည်း Viotti သည် သူတို့၏ဝိညာဉ်ရေးဖခင်နှင့် ဆရာအဖြစ် ခံစားခဲ့ရသည်။

ဤအရာအားလုံးသည် ပြင်သစ်ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာ ပုဂ္ဂိုလ်များ၏ ဒီမိုကရေစီအရှိဆုံးဝါဒီများနှင့် ပေါင်းစည်းခဲ့သည်။ စွယ်စုံကျမ်းဆရာများ၏ အယူအဆများ၊ တော်လှန်ရေးအတွေးအခေါ်များ လွှမ်းမိုးမှုကို Bayot, Rode နှင့် Kreutzer မှ တီထွင်ခဲ့သော "ပဲရစ်ကွန်ဆာဗေးတစ်၏နည်းစနစ်" တွင် ထင်ရှားစွာခံစားရသည်၊ "ဂီတနှင့် သင်ကြားနည်းဆိုင်ရာ အတွေးအမြင်တို့ကို အလင်းပြန်စေသည်... ပြင်သစ်ဓနရှင်လူတန်းစား၏ အယူဝါဒပညာရှင်များ။”

သို့သော် ၎င်းတို့၏ ဒီမိုကရေစီစနစ်သည် အနု ပညာနယ်ပယ်၊ အနုပညာနယ်ပယ်တွင်သာ အဓိကအားဖြင့် ကန့်သတ်ထားသော်လည်း နိုင်ငံရေးအရ ၎င်းတို့သည် အတော့်ကို လျစ်လျူရှုထားကြသည်။ Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton တို့ကို ခွဲခြားသိမြင်စေသည့် တော်လှန်ရေးအတွေးအခေါ်များအတွက် ပြင်းပြသောစိတ်အားထက်သန်မှု မရှိသောကြောင့် ၎င်းတို့သည် လူမှုရေးပြောင်းလဲမှုအားလုံးတွင် ပြင်သစ်နိုင်ငံ၏ ဂီတဘဝ၏ဗဟိုတွင် နေနိုင်ခဲ့ကြသည်။ သဘာဝအားဖြင့်၊ သူတို့၏ အလှတရားသည် မပြောင်းလဲဘဲ ရှိနေသည်။ ၁၇၈၉ တော်လှန်ရေးမှ နပိုလီယံအင်ပါယာသို့ ကူးပြောင်းမှု၊ ဘူဘွန်မင်းဆက် ပြန်လည်ထူထောင်ရေးနှင့် နောက်ဆုံးတွင် လူဝီဖိလစ်၏ ဘူဇွာဘုရင်စနစ်သို့ အသွင်ကူးပြောင်းမှုနှင့်အတူ ၎င်း၏ခေါင်းဆောင်များသည် လျစ်လျူမရှုနိုင်ဘဲ ပြင်သစ်ယဉ်ကျေးမှုကို ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ထိုနှစ်များ၏ ဂီတအနုပညာသည် ဂန္တဝင်ဝါဒမှ “အင်ပါယာ” သို့ ပြောင်းလဲလာပြီး ရိုမန်တစ်ဆန်မှုသို့ တိုးလာသည်။ နပိုလီယံခေတ်ရှိ သူရဲကောင်းပီသသော-အရပ်ဘက် ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သော စရိုက်ဟောင်းများကို "အင်ပါယာ" ၏ ခမ်းနားသော နှုတ်ထွက်စကားများနှင့် အခမ်းအနား ထက်မြက်မှု၊ အတွင်းပိုင်း အေးစက်မှုနှင့် ဆင်ခြင်တုံတရားဆန်သော၊ ဂန္ထဝင်ဆန်သော ဓလေ့ထုံးတမ်းများသည် ပညာရပ်ဆိုင်ရာ စရိုက်လက္ခဏာများကို ရရှိလာခဲ့သည်။ အဲဒီဘောင်အတွင်းမှာပဲ Bayo နဲ့ Kreutzer တို့ဟာ သူတို့ရဲ့ အနုပညာအလုပ်တွေကို ပြီးမြောက်ခဲ့ပါတယ်။

တစ်ခုလုံးတွင်၊ ၎င်းတို့သည် ဂန္ထဝင်ဆန်မှုအပေါ် သစ္စာရှိပြီး ၎င်း၏ ပညာရပ်ဆိုင်ရာပုံစံဖြင့် တိကျစွာတည်ရှိပြီး ပေါ်ထွက်လာသော အချစ်ဦးတည်ရာသို့ လွဲချော်နေပါသည်။ ၎င်းတို့အထဲတွင် Rode သည် ၎င်း၏ဂီတ၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော-ကဗျာဆန်သော အသွင်အပြင်များဖြင့် ရိုမန်တစ်ဆန်မှုကို ထိတွေ့ခဲ့သည်။ သို့သော်၊ သီချင်းစာသား၏သဘောသဘာဝအရ၊ သူသည် ရိုမန်တစ်ဆန်သောခံစားမှုအသစ်၏ သံတော်ဆင့်ထက် Rousseau၊ Megul၊ Grétry နှင့် Viotti တို့၏နောက်လိုက်တစ်ဦးအဖြစ် ဆက်လက်ရှိနေခဲ့သည်။ တကယ်တော့ ရိုမန်းတစ်တွေ ပန်းပွင့်လာတဲ့အခါ Rode ရဲ့ လက်ရာတွေဟာ လူကြိုက်များမှု ဆုံးရှုံးသွားတာဟာ တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပါဘူး။ ရိုမန်းတစ်တွေဟာ သူတို့ရဲ့ခံစားချက်စနစ်နဲ့ လိုက်လျောညီထွေ မခံစားရပါဘူး။ Bayo နှင့် Kreutzer ကဲ့သို့ Rode သည် သူ၏အနုပညာနှင့် အလှအပဆိုင်ရာ အခြေခံမူများကို ဆုံးဖြတ်ပေးသော ဂန္ထဝင်ခေတ်နှင့် လုံး၀ သက်ဆိုင်ပါသည်။

Rode ကို ဖေဖော်ဝါရီ 16 ရက် 1774 တွင် Bordeaux တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ခြောက်နှစ်သားမှ André Joseph Fauvel (အကြီးတန်း) နှင့် တယောကို စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ Fauvel ဟာ ဆရာကောင်းတစ်ယောက်ဆိုတာ ပြောဖို့ခက်ပါတယ်။ Rode သည် သူ့ဘဝ၏ ကြေကွဲစရာဖြစ်လာသည့် ဖျော်ဖြေသူအဖြစ် လျင်မြန်စွာ ကွယ်ပျောက်သွားခြင်းမှာ သူ၏ ကနဦးသင်ကြားမှုဖြင့် သူ၏နည်းပညာကို ပျက်စီးစေသောကြောင့် ဖြစ်နိုင်သည်။ တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်း၊ Fauvel သည် Rode ကို ရှည်လျားသောဖျော်ဖြေမှုဘဝဖြင့် မပေးနိုင်ပါ။

1788 တွင် Rode သည် Paris သို့သွားခဲ့ပြီး Viotti ၏ concertos များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော ထိုအချိန်က နာမည်ကြီး တယောသမား Punto နှင့် ကစားခဲ့သည်။ ကောင်လေး၏ ပင်ကိုယ်စွမ်းရည်ကြောင့် Punto သည် Rode ကို ၎င်း၏ကျောင်းသားအဖြစ် ခေါ်ဆောင်သွားသော Viotti ထံသို့ ပို့ဆောင်ပေးသည်။ သူတို့အတန်းက နှစ်နှစ်ကြာတယ်။ Rode သည် မူးဝေအောင် လုပ်ဆောင်နေသည်။ 1790 တွင် Viotti သည် ၎င်း၏ ကျောင်းသားကို အဖွင့်ဖျော်ဖြေပွဲ၌ ပထမဆုံးအကြိမ် လွှတ်ပေးခဲ့သည်။ အော်ပရာဖျော်ဖြေပွဲ ခေတ္တရပ်နားစဉ် King of the Brother of the Theatre တွင် ပွဲဦးထွက်ကျင်းပခဲ့ပါသည်။ Rode သည် Viotti ၏ ဆယ့်သုံးကြိမ်မြောက် Concerto ကို တီးခတ်ခဲ့ပြီး သူ၏ တောက်ပြောင်ပြောင်မြောက်သော စွမ်းဆောင်မှုက ပရိသတ်ကို စွဲဆောင်သွားခဲ့သည်။ ကောင်လေးက အသက် 16 နှစ်သာရှိသေးပေမယ့် စာရင်းတွေအရတော့ Viotti ပြီးရင် ပြင်သစ်မှာ အကောင်းဆုံး တယောသမားပါပဲ။

ထိုနှစ်တွင်ပင် Rode သည် ဒုတိယတယောတီးဝိုင်းတွင် Feydo ပြဇာတ်ရုံ၏ ထူးချွန်သော သံစုံတီးဝိုင်းတွင် စတင်လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲလှုပ်ရှားမှုကို ထုတ်ဖော်ခဲ့သည်- 1790 ခုနှစ် အီစတာရက်သတ္တပတ်တွင် သူသည် ထိုအချိန်များအတွက် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော စက်ဝန်းတစ်ခုကို ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး Viotti concertos 5 ခု ဆက်တိုက် (တတိယ၊ ဆယ့်လေးခု၊ ဆယ့်လေးခု၊ ဆယ့်ခုနစ်ရက်၊ ဆယ့်ရှစ်) ဆက်တိုက်တီးခတ်ခဲ့သည်။

Rode သည် Feydo ပြဇာတ်ရုံတွင် ကစားပြီး ပဲရစ်တွင် တော်လှန်ရေး၏ ကြောက်စရာကောင်းသော နှစ်များအားလုံးကို ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။ 1794 ခုနှစ်တွင်သာသူသည်သူ၏ပထမဆုံးဖျော်ဖြေပွဲခရီးစဉ်ကိုကျော်ကြားသောအဆိုတော် Garat နှင့်အတူလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဂျာမနီကိုသွားပြီး ဟမ်းဘတ်၊ ဘာလင်မှာ ဖျော်ဖြေတယ်။ Rohde ၏အောင်မြင်မှုသည် ထူးခြားသည်၊ Berlin Musical Gazette မှ စိတ်အားထက်သန်စွာရေးသားခဲ့သည်– “သူ့ရဲ့တီးမှုတ်ခြင်းအနုပညာက မျှော်လင့်ချက်အားလုံးကို ပြည့်မီခဲ့ပါတယ်။ သူ၏ကျော်ကြားသောဆရာ Viotti သည် Rode သည် ဆရာ၏အလွန်ကောင်းမွန်သောအမူအကျင့်ကို အပြည့်အ၀ကျွမ်းကျင်ကြောင်း တညီတညွတ်တည်း အခိုင်အမာဆိုသည်နှင့် ၎င်းသည် ပို၍နူးညံ့သိမ်မွေ့သောခံစားချက်ကိုပေးစွမ်းသည်။

သုံးသပ်ချက်သည် Rode ၏ ဟန်ပန်အခြမ်းကို အလေးပေးဖော်ပြသည်။ သူ့ရဲ့ကစားပုံအရည်အသွေးက သူ့ခေတ်ပြိုင်တွေရဲ့ အဆုံးအဖြတ်တွေမှာ အမြဲတမ်းအလေးပေးတယ်။ "ကျက်သရေ၊ ဖြူစင်မှု၊ ကျက်သရေ" - ၎င်း၏သူငယ်ချင်း Pierre Baio မှ Rode ၏စွမ်းဆောင်မှုကို ချီးမြှင့်သည်။ သို့သော် ဤနည်းဖြင့် Rode ၏ ကစားဟန်သည် Viotti နှင့် သိသိသာသာ ကွာခြားသွားသည်၊ အကြောင်းမှာ ၎င်းသည် သူရဲကောင်းဆန်သော သနားစရာကောင်းသော “နှုတ်ထွက်စကား” အရည်အသွေးများ မရှိသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ထင်ရှားသည်မှာ၊ Rode သည် Viotti ကို ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သော သနားစရာကောင်းသော ကြည်နူးမှု၊ ယောက်ျားပီသမှုဖြင့်မဟုတ်ဘဲ စည်းလုံးညီညွတ်မှု၊ ဂန္ထဝင်ဆန်သော ရှင်းလင်းပြတ်သားမှုနှင့် သီချင်းစာသားဖြင့် နားထောင်သူများကို စွဲဆောင်စေခဲ့သည်။

အောင်မြင်နေသော်လည်း Rode သည် ၎င်း၏မွေးရပ်မြေသို့ ပြန်သွားရန် ဆန္ဒရှိနေသည်။ ဖျော်ဖြေပွဲများ ရပ်နားပြီးနောက် ရေကြောင်းဖြင့် ဘော်ဒိုးသို့ သွားကာ ကုန်းလမ်းခရီးသည် အန္တရာယ်များလှသည်။ သို့သော် သူသည် ဘော်ဒိုးသို့ ရောက်ရန် ပျက်ကွက်ခဲ့သည်။ မုန်တိုင်းတစ်ခု တိုက်ခတ်ပြီး အင်္ဂလန်ကမ်းရိုးတန်းသို့ သူသွားနေသည့် သင်္ဘောကို မောင်းထုတ်သည်။ စိတ်ဓာတ်လုံးဝမရှိပါ။ Rode သည် ထိုနေရာတွင်နေထိုင်သော Viotti ကိုတွေ့ရန် လန်ဒန်သို့ အမြန်သွားခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူသည်လန်ဒန်လူထုအားစကားပြောချင်သော်လည်း၊ ဖြစ်ချင်တော့၊ အင်္ဂလိပ်မြို့တော်ရှိပြင်သစ်များသည် Jacobin စိတ်ဓာတ်များကိုလူတိုင်းသံသယဝင်ရန်အလွန်သတိရှိနေကြသည်။ Rode သည် မုဆိုးမများနှင့် မိဘမဲ့ကလေးများအတွက် ပရဟိတဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုတွင် ပါဝင်ရန် သူ့ကိုယ်သူ ချုပ်နှောင်ထားရပြီး လန်ဒန်မှ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ ပြင်သစ်သို့သွားရာလမ်းကို ပိတ်ထားသည်။ တယောသမားသည် ဟမ်းဘတ်သို့ ပြန်လာပြီး ဟော်လန်ကိုဖြတ်ကာ ဤနေရာမှ သူ့မွေးရပ်မြေသို့ သွားလေသည်။

Rode သည် 1795 ခုနှစ်တွင် ပါရီမြို့သို့ ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် ဆာရက်သည် ဂီတပညာသည် လူထုအရေးဖြစ်လာသည့် ကမ္ဘာ့ပထမဆုံးသော အမျိုးသားကျောင်း ဖွင့်လှစ်ခြင်းဆိုင်ရာ ဥပဒေတစ်ရပ်ကို ကွန်ဗင်းရှင်းမှ ရှာဖွေခဲ့သည်။ Conservatory ၏အရိပ်အောက်တွင် Sarret သည် Paris တွင်ရှိခဲ့သောအကောင်းဆုံးဂီတအင်အားစုအားလုံးကိုစုဆောင်းသည်။ Catel၊ Daleyrak၊ Cherubini၊ ဆဲလ်သမား Bernard Romberg နှင့် တယောဆရာများကြားတွင်၊ အသက်ကြီး Gavignier နှင့် Bayot၊ Rode၊ Kreutzer တို့သည် ဖိတ်ခေါ်ချက်တစ်ခု လက်ခံရရှိကြသည်။ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းရှိ လေထုသည် တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့် စိတ်အားထက်သန်မှုရှိသည်။ ပါရီကို ခဏလောက် ရောက်ခဲ့တာ ဘာကြောင့်လဲဆိုတာ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း မသိရပါဘူး။ Rode သည် အရာအားလုံးကို ပစ်ချလိုက်ပြီး စပိန်နိုင်ငံသို့ ထွက်ခွာသွားသည်။

မက်ဒရစ်ရှိ သူ၏ဘဝသည် Boccherini နှင့် သူ၏ ကြီးမားသော ခင်မင်ရင်းနှီးမှုအတွက် ထင်ရှားသည်။ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ပန်းချီဆရာတစ်ဦးသည် ပြင်သစ်လူငယ်လေးတစ်ဦးတွင် စိတ်ဝိညာဉ်မရှိပေ။ သန်မာသော Rode သည် သီချင်းရေးစပ်ခြင်းကို နှစ်သက်သော်လည်း တူရိယာကျွမ်းကျင်မှု အားနည်းသည်။ Boccherini သည် ဤအလုပ်ကို သူ့အတွက် တလိုတလား လုပ်ဆောင်သည်။ Rode ၏ concerto အများအပြား၏ ကျက်သရေရှိမှု၊ ပေါ့ပါးမှု၊ ကျက်သရေရှိမှု၊ ကျော်ကြားသော ဆဌမမြောက် Concerto အပါအဝင် Rode ၏ concerto အများအပြား၏ ကျက်သရေ၊ ပေါ့ပါးမှုကို ထင်ရှားစွာခံစားရသည်။

Rode သည် 1800 ခုနှစ်တွင် ပါရီသို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ သူမရှိချိန်အတွင်း ပြင်သစ်မြို့တော်တွင် အရေးကြီးသော နိုင်ငံရေးအပြောင်းအလဲများ ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။ General Bonaparte သည် ပြင်သစ်သမ္မတနိုင်ငံ၏ ပထမဆုံးကောင်စစ်ဝန်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အုပ်ချုပ်သူအသစ်သည် ရီပတ်ဘလစ်ကန် ကျိုးနွံမှုနှင့် ဒီမိုကရေစီကို တဖြည်းဖြည်း စွန့်လွှတ်ကာ ၎င်း၏ “တရားရုံး” ကို ပြင်ဆင်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ ၎င်း၏ "တရားရုံး" တွင် တီးမှုတ်သည့် ဘုရားကျောင်းတစ်ခုနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းတစ်ခုကို စီစဉ်ပြီး Rode အား တစ်ကိုယ်တော်သမားအဖြစ် ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ Paris Conservatory သည် ဂီတပညာ၏ အဓိကအကိုင်းအခက်များတွင် နည်းစနစ်ကျသော ကျောင်းများဖန်တီးရန် ကြိုးပမ်းသည့်အနေဖြင့် သူ့ကို ရင်းရင်းနှီးနှီး တံခါးဖွင့်ထားသည်။ တယောကျောင်းသုံးနည်းကို Baio၊ Rode နှင့် Kreutzer တို့က ရေးသားထားသည်။ 1802 ခုနှစ်တွင် ဤကျောင်း (Metode du violon) ကို ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး နိုင်ငံတကာ အသိအမှတ်ပြုမှု ရရှိခဲ့သည်။ သို့သော်၊ Rode သည် ၎င်း၏ဖန်တီးမှုတွင် ဤမျှကြီးမားသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခြင်းမရှိခဲ့ပေ။ Baio က အဓိက စာရေးဆရာပါ။

Conservatory နှင့် Bonaparte Chapel အပြင် Rode သည် Paris Grand Opera တွင် တစ်ကိုယ်တော် သီဆိုသူလည်း ဖြစ်သည်။ ဤကာလအတွင်း သူသည် လူအများ၏ စိတ်ကြိုက်ဖြစ်ခဲ့ပြီး ကျော်ကြားမှု၏ အထွတ်အထိပ်သို့ ရောက်ရှိနေပြီး ပြင်သစ်ရှိ ပထမဆုံး တယောသမား၏ သံသယမရှိသော အခွင့်အာဏာကို နှစ်သက်သည်။ တစ်ဖန်၊ ဂနာမငြိမ်သော သဘာဝက သူ့နေရာတွင် ရှိနေရန် ခွင့်မပြုပေ။ 1803 တွင် Rode သည် သူ၏သူငယ်ချင်း တေးရေးဆရာ Boildieu ၏ သွေးဆောင်မှုဖြင့် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ထွက်ခွာခဲ့သည်။

ရုရှားမြို့တော် Rode ၏အောင်မြင်မှုသည် အမှန်တကယ်ပင် စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည်။ Alexander I ကို ပေးအပ်ပြီး တစ်နှစ်လျှင် ငွေရူဘယ် ၅၀၀၀ ဖြင့် တရားရုံး၏ တစ်ကိုယ်တော် တေးရေးဆရာအဖြစ် ခန့်အပ်ခံရသည်။ သူကလန်းတယ်။ စိန့်ပီတာစဘတ် အထက်တန်းလူ့အဖွဲ့အစည်းသည် Rode ကို ၎င်းတို့၏အလှပြင်ဆိုင်များသို့ ခေါ်ဆောင်ရန် အချင်းချင်း ပြိုင်ဆိုင်နေကြသည်။ သူသည် တစ်ကိုယ်တော် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ လေးပုံတစ်ပုံတွင် ပြဇာတ်များ၊ အစုအဖွဲ့များ၊ သူ့ရဲ့ တေးရေးတွေက နေ့စဉ်ဘဝထဲကို ဝင်လာပြီး သူ့သီချင်းတွေကို ချစ်သူတွေ သဘောကျကြပါတယ်။

1804 ခုနှစ်တွင် Rode သည် Moskovskie Vedomosti တွင်ကြေငြာချက်မှသက်သေပြထားသည့်အတိုင်းသူသည်ဂီတဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုပြုလုပ်ရာမော်စကိုသို့သွားရောက်ခဲ့သည် - "Mr. ဧကရာဇ်ဘုရင်မင်းမြတ်၏ ပထမဆုံး တယောပညာရှင် Rode သည် ဧပြီလ ၁၀ ရက်၊ တနင်္ဂနွေနေ့တွင် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်မည်ဖြစ်ကြောင်း လေးစားအပ်ပါသော ရိုဒရီသည် Petrovsky ပြဇာတ်ရုံကြီး၏ ခန်းမကျယ်ကြီးထဲတွင် နှစ်သက်သဘောကျစွာဖြင့် တီးမှုတ်ပေးသည့် အပိုင်းအစများကို အသီးသီး တီးခတ်ပေးမည်ဖြစ်ပါသည်။ သူ၏ဖွဲ့စည်းမှု။ Rode သည် မော်စကိုတွင် အချိန်အတော်အတန်ကြာ နေခဲ့ပုံရသည်။ ထို့ကြောင့် SP Zhikharev ၏ "မှတ်စုများ" တွင် 10-1804 ခုနှစ်တွင် နာမည်ကျော် မော်စကို ဂီတကို ချစ်မြတ်နိုးသော VA Vsevolozhsky ၏ အလှပြင်ဆိုင်တွင် "မနှစ်က Rode ပထမတယောကိုင်ခဲ့ပြီး Batllo၊ viola Frenzel နှင့် cello Lamar ရှိနေသေးသော လေးပုံတစ်ပုံရှိသည်၊ . Zhikharev မှတင်ပြသောအချက်အလက်များသည်မှန်ပါသည်။ J. Lamar သည် 1805 တွင် Rode နှင့် quartet တွင်မကစားနိုင်ခဲ့ပေ

မော်စကိုမှ Rode သည် 1808 ခုနှစ်အထိ ကျန်ရှိနေခဲ့သော စိန့်ပီတာစဘတ်မြို့သို့ တဖန်သွားခဲ့သည်။ 1808 တွင် သူဝိုင်းရံထားသည့်ကြားမှ Rode သည် ၎င်း၏မွေးရပ်မြေသို့ ထွက်ခွာခဲ့ရပြီး ၎င်း၏ကျန်းမာရေးသည် ပြင်းထန်သော မြောက်ပိုင်းရာသီဥတုကို မခံနိုင်ပါ။ လမ်းခရီးတွင် သူသည် မော်စကိုမြို့သို့ တဖန်သွားရောက်လည်ပတ်ခဲ့ပြီး ၁၈၀၅ ခုနှစ်ကတည်းက ထိုနေရာတွင် နေထိုင်ခဲ့သော Parisian သူငယ်ချင်းဟောင်းများဖြစ်သည့် တယောပညာရှင် Bayo နှင့် Cellist Lamar တို့ တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ မော်စကိုတွင် သူသည် နှုတ်ဆက်ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ "မစ္စတာ။ ရုရှားဧကရာဇ်ဘုရင်မင်းမြတ်၏ Kammera ၏ပထမဆုံးတယောပညာရှင် Rode သည် ဖေဖော်ဝါရီ ၂၃ ရက်၊ တနင်္ဂနွေနေ့တွင် မော်စကိုမြို့ကိုဖြတ်၍ နိုင်ငံရပ်ခြားသို့ ဖြတ်သန်းခဲ့ပြီး Dance Club ၏ခန်းမဆောင်တွင် ၎င်း၏အကျိုးရှိစေမည့်ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုအား ဂုဏ်ပြုချီးမြှင့်မည်ဖြစ်သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲ၏ အကြောင်းအရာများ 1805. Mr. Mozart မှ Symphony; 23. Mr. Rode သည် သူ၏ တေးရေး၏ concerto ကို တီးခတ်မည်ဖြစ်သည်။ 1. Huge Overture၊ Op. Cherubini မြို့; 2. Mr. Zoon သည် Flute Concerto, Op. Kapellmeister မစ္စတာ Miller; 3. Mr. Rode သည် ဘုရင်မင်းမြတ် ဧကရာဇ် Alexander Pavlovich အား ပေးအပ်သည့် ၎င်း၏တေးရေး ဂီတဖျော်ဖြေပွဲကို တီးခတ်မည်ဖြစ်သည်။ Rondo ကို အများအားဖြင့် ရုရှားသီချင်းများစွာမှ ယူသည်။ 4. နောက်ဆုံး။ လက်မှတ်တစ်စောင်စီ၏စျေးနှုန်းသည် 5 ရူဘယ်ဖြစ်ပြီး၊ Tverskaya တွင်နေထိုင်သော Mr. Rode ကိုယ်တိုင်၊ Madame Shiu နှင့် Mr. Saltykov ၏အိမ်နှင့် Dance Academy ၏အိမ်ရှင်ထံမှရရှိနိုင်ပါသည်။

ဒီဖျော်ဖြေပွဲနဲ့အတူ Rode က ရုရှားကို နှုတ်ဆက်ခဲ့ပါတယ်။ ပါရီကိုရောက်ပြီး မကြာခင်မှာပဲ Odeon ပြဇာတ်ရုံမှာ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့ပါတယ်။ သို့သော် သူ၏ကစားပုံသည် ယခင်ပရိသတ်များ၏ စိတ်အားထက်သန်မှုကို မနှိုးဆွခဲ့ပေ။ German Musical Gazette တွင် စိတ်ပျက်ဖွယ်ကောင်းသော သုံးသပ်ချက်တစ်ခု ပေါ်လာသည်- “ရုရှားမှ ပြန်လာချိန်တွင် Rode သည် ၎င်း၏ အံ့ဖွယ်စွမ်းရည်များကို ကြာရှည်စွာ ခံစားပျော်မွေ့ခြင်းမှ လွတ်မြောက်ခြင်းအတွက် ၎င်း၏ ဆွေမျိုးသားချင်းများကို ဆုချချင်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် ဒီတစ်ခါတော့ သူ သိပ်ကံကောင်းတာ မဟုတ်ဘူး။ ဖျော်ဖြေပွဲအတွက် concerto ရွေးချယ်မှုမှာ မအောင်မြင်ခဲ့ပေ။ သူသည် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ရေးသားခဲ့ပြီး ရုရှား၏ အအေးဓာတ်သည် ဤဖွဲ့စည်းမှုအပေါ် လွှမ်းမိုးမှုမရှိဘဲ ရှိနေပုံရသည်။ Rode သည် အထင်ကြီးလောက်စရာ ကောင်းသည်။ သူ၏ အရည်အချင်းသည် ၎င်း၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် လုံးဝပြီးသွားသည် ၊ မီးနှင့် အတွင်းဘဝအတွက် လိုချင်တပ်မက်စရာများစွာ ကျန်ရှိနေပါသေးသည်။ သူ့ရှေ့မှာ Lafon ကြားလိုက်ရလို့ Roda က အထူးစိတ်ထိခိုက်သွားတယ်။ ဒါက အခု ဒီမှာ အကြိုက်ဆုံး တယောဆရာတွေထဲက တစ်ယောက်ပါ။”

မှန်ပါသည်၊ ပြန်လည်သိမ်းဆည်းမှုသည် Rode ၏ နည်းပညာဆိုင်ရာ ကျွမ်းကျင်မှု ကျဆင်းလာမှုအကြောင်းကို မပြောသေးပါ။ သုံးသပ်သူသည် "အေးလွန်းသည်" concerto ရွေးချယ်မှုနှင့် အနုပညာရှင်၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် မီးမရှိခြင်းအတွက် မကျေနပ်ပါ။ ထင်ရှားသည်မှာ၊ အဓိကအရာမှာ ပါရီမြို့သားများ၏ အရသာများ ပြောင်းလဲသွားခြင်းပင်ဖြစ်သည်။ Rode ၏ "ဂန္ထဝင်" စတိုင်သည် အများသူငှာ လိုအပ်ချက်များကို မဖြည့်ဆည်းပေးတော့ပါ။ Lafont သည် လူငယ်လေး၏ ကျက်သရေရှိသော အကျင့်စာရိတ္တကြောင့် ယခု သူမကို ပို၍ အထင်ကြီးလာခဲ့သည်။ တူရိယာသီလကို နှစ်သက်ခြင်း၏ သဘောထားသည် သူ့အလိုလို ခံစားမိနေပြီဖြစ်ပြီး မကြာမီ ရောက်ရှိလာတော့မည့် အချစ်ရေးခေတ်၏ ထူးခြားချက်အရှိဆုံး လက္ခဏာတစ်ခု ဖြစ်လာတော့မည်ဖြစ်သည်။

ဖျော်ဖြေပွဲ၏ရှုံးနိမ့်မှုသည် Rode ကိုလုပ်ကြံခဲ့သည်။ ၎င်းသည် သူ့အား ပြန်လည်ပြုပြင်၍မရသော စိတ်ဒဏ်ရာကို ဖြစ်စေခဲ့သော ဤဖျော်ဖြေမှုဖြစ်နိုင်သည်၊ ၎င်းသည် သူ့ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် ပြန်လည်ကောင်းမွန်လာခြင်းမရှိခဲ့ပေ။ Rode ၏ ယခင် လူမှုဆက်ဆံရေးတွင် အရိပ်အယောင်မျှ မကျန်ခဲ့ပါ။ သူသည် သူ့ကိုယ်သူ ဆုတ်ခွာသွားပြီး 1811 ခုနှစ်အထိ လူသိရှင်ကြား စကားပြောခြင်းကို ရပ်တန့်ခဲ့သည်။ Pierre Baio နှင့် cellist Lamar တို့၏ သူငယ်ချင်းဟောင်းများနှင့် အိမ်ဝိုင်းထဲတွင်သာ သူသည် ဂီတကို တီးခတ်သည်၊ သို့သော် 1811 ခုနှစ်တွင်သူသည်ဖျော်ဖြေပွဲလှုပ်ရှားမှုကိုပြန်လည်စတင်ရန်ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် Paris မှာ မဟုတ်ဘူး။ မဟုတ်ဘူး! သူက သြစတြီးယားနဲ့ ဂျာမနီကို ခရီးထွက်တယ်။ ဖျော်ဖြေပွဲတွေက နာကျင်တယ်။ Rode သည် ယုံကြည်မှုပျောက်ဆုံးသွားသည်- သူသည် စိတ်လှုပ်ရှားစွာကစားကာ "စင်မြင့်ကိုကြောက်သည်" ကို ဖွံ့ဖြိုးလာစေသည်။ 1813 ခုနှစ်တွင် Vienna တွင်သူအားကြားသိရသောအခါ Spohr ကဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ကျွန်မရဲ့အကြီးမြတ်ဆုံးဥပမာကိုမစဉ်းစားမီ ဆယ်နှစ်အလိုမှာ Rode ဂိမ်းရဲ့အစကို အဖျားကြီးပြီး တုန်လှုပ်လုနီးပါးမျှော်လင့်ခဲ့တယ်။ သို့သော်၊ ပထမဆုံးတစ်ကိုယ်တော်ခွေပြီးနောက်၊ Rode သည် ဤအချိန်အတောအတွင်း ခြေတစ်လှမ်းဆုတ်သွားပုံရသည်။ အေးအေးဆေးဆေးနဲ့ စခန်းချကစားနေတာ တွေ့ခဲ့ရတယ်။ ခက်ခဲတဲ့နေရာတွေမှာ သူ့ရဲ့အရင်က သတ္တိမရှိခဲ့ဘဲ Cantabile ပြီးတာတောင် မကျေမနပ်ဖြစ်ခဲ့ရတယ်။ လွန်ခဲ့တဲ့ ဆယ်နှစ်လောက်က သူ့ဆီကနေ ကြားခဲ့ရတဲ့ E-dur ဗားရှင်းတွေကို ဖျော်ဖြေရင်း၊ ခက်ခဲတဲ့ အပိုင်းတွေကို ရိုးရှင်းအောင် လုပ်ရုံသာမက ပိုလွယ်တဲ့ စာပိုဒ်တွေကိုပါ သူရဲဘောကြောင်ပြီး မမှန်မကန် လုပ်ခဲ့လို့ နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာ သစ္စာရှိမှုမှာ အများကြီး ဆုံးရှုံးသွားခဲ့တယ်လို့ နောက်ဆုံးမှာ ယုံကြည်ခဲ့တယ်။

ပြင်သစ်ဂီတပညာရှင်-သမိုင်းပညာရှင် Fetis ၏အဆိုအရ Rode သည် ဗီယင်နာတွင် Beethoven နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး Beethoven သည် သူ့အတွက် Romance (F-dur, op. 50) ကို တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် “ထိုသို့သော ရိုမန့်စ်ဖြစ်သည်” ဟု Fetis က ထပ်လောင်းပြောကြားခဲ့သည်။ Conservatory ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် Pierre Baio မှအောင်မြင်စွာဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သို့သော် Riemann နှင့် Bazilevsky တို့သည် ဤအချက်ကို အငြင်းပွားကြသည်။

Rode သည် 1814 ခုနှစ်အထိ သူနေထိုင်ခဲ့သည့် ဘာလင်တွင် ၎င်း၏ခရီးစဉ်ကို ပြီးဆုံးခဲ့သည်။ သူသည် အီတလီအမျိုးသမီးငယ်တစ်ဦးနှင့် ၎င်း၏အိမ်ထောင်ရေးတွင် ကိုယ်ပိုင်စီးပွားရေးဖြင့် ထိန်းသိမ်းခံခဲ့ရသည်။

ပြင်သစ်သို့ပြန်ရောက်သောအခါ Rode သည် Bordeaux တွင်အခြေချခဲ့သည်။ နောက်နှစ်များတွင် သုတေသီအား မည်သည့် အတ္ထုပ္ပတ္တိပစ္စည်းကိုမျှ မပေးဆောင်ပါ။ Rode သည် မည်သည့်နေရာတွင်မျှ မစွမ်းဆောင်နိုင်သော်လည်း ဖြစ်နိုင်ခြေအားလုံးတွင် သူဆုံးရှုံးသွားသော စွမ်းရည်များကို ပြန်လည်ရရှိရန် ကြိုးစားလုပ်ဆောင်နေပါသည်။ 1828 တွင်၊ ပါရီတွင်ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုအများပြည်သူရှေ့မှောက်တွင်ပေါ်လာရန်ကြိုးစားမှုအသစ်။

ပြီးပြည့်စုံသော ကျရှုံးမှုဖြစ်ခဲ့သည်။ စီးပြီး မခံနိုင်ဘူး။ သူနေမကောင်းဖြစ်ပြီး နှစ်နှစ်ကြာ နာမကျန်းဖြစ်ပြီးနောက် နိုဝင်ဘာ 25 ရက် 1830 တွင် Damazon အနီး Château de Bourbon ၌ ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ ကံကြမ္မာက ဘဝရဲ့ အဖိုးတန်ဆုံး အရာဖြစ်တဲ့ အနုပညာကို နှုတ်ဆောင်သွားတဲ့ ပန်းချီဆရာရဲ့ ခါးသီးတဲ့ ခွက်ကို အပြည့်အ၀ သောက်ခဲ့ပါတယ်။ သို့သော်၊ တီထွင်ဖန်တီးမှုပန်းပွင့်ချိန်တိုလွန်းသော်လည်း၊ သူ၏ဖျော်ဖြေရေးလှုပ်ရှားမှုသည် ပြင်သစ်နှင့် ကမ္ဘာ့ဂီတအနုပညာအတွက် နက်နဲသော အမှတ်အသားတစ်ခု ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ ဤကိစ္စနှင့်စပ်လျဉ်း၍ ၎င်း၏ဖြစ်နိုင်ချေသည် အကန့်အသတ်ရှိသော်လည်း တေးရေးဆရာအဖြစ်လည်း ကျော်ကြားခဲ့သည်။

သူ၏ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်တွင် တယော ၁၃ ပုဒ်၊ လေးထောင့်ကွက်များ၊ တယောတေးသီချင်းများ၊ အပြင်အဆင်အမျိုးမျိုးပေါ်ရှိ ပုံစံအမျိုးမျိုးနှင့် တစ်ကိုယ်တော် တယောအတွက် ကာလာ ၂၄ ပုဒ် ပါဝင်သည်။ 13 ရာစုအလယ်အထိ Rohde ၏လက်ရာများသည် ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာအောင်မြင်ခဲ့သည်။ Paganini သည် Rode ၏ First Violin Concerto အစီအစဉ်အရ D major တွင် နာမည်ကြီး Concerto ကို ရေးသားခဲ့သည်ကို သတိပြုသင့်သည်။ Ludwig Spohr သည် Rode မှ ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် လာခဲ့ပြီး သူ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ သူ့အတွက် စံနမူနာပြတဲ့ အလုပ်ဖြစ်တဲ့ Viotti ဟာ ဖျော်ဖြေပွဲ အမျိုးအစားထဲမှာ ကိုယ်တိုင် ဦးစီးပြီး လုပ်ခဲ့ပါတယ်။ Rode ၏ concertos များသည် ပုံစံသာမကဘဲ ယေဘူယျ အပြင်အဆင် ၊ Viotti ၏ လက်ရာများ ၏ အသံထွက်ဖွဲ့စည်းပုံ ကိုပင် ကြီးကျယ်သော တေးရေး ဖြင့်သာ ကွဲပြားပါသည်။ သူတို့၏ “ရိုးရှင်း၊ အပြစ်ကင်းသော်လည်း ခံစားချက်အပြည့်ရှိသော တေးဂီတ” ၏ သီချင်းစာသားကို Odoevsky က မှတ်သားခဲ့သည်။ Rode ၏ သီကုံးထားသော သီချင်းစာသား Cantilena သည် အလွန်ဆွဲဆောင်မှုရှိပြီး ထိုခေတ်က Catalani၊ Sontag၊ Viardot ၏ ပြောင်မြောက်သော တေးသံရှင်များ၏ အခွေတွင် ထည့်သွင်းထားသော သူ၏ပုံစံများ (G-dur)။ 24 ခုနှစ်တွင် Vieuxtan ၏ရုရှားသို့ပထမဆုံးသွားရောက်လည်ပတ်မှုတွင်၊ မတ်လ 1838 ရက်နေ့တွင်သူ၏ပထမဆုံးဖျော်ဖြေပွဲအစီအစဉ်တွင် Hoffmann သည် Rode ၏ပုံစံများကိုသီဆိုခဲ့သည်။

ရုရှားနိုင်ငံရှိ Rode ၏လက်ရာများသည် အလွန်ချစ်မြတ်နိုးကြသည်။ တယောပညာရှင်၊ အပျော်တမ်း၊ ရုရှားပြည်နယ်များသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ Venevitinovs ၏ မော်ကွန်းတိုက်များသည် Vielgorskys ၏ Luizino အိမ်ရာတွင် ကျင်းပသည့် အိမ်တွင်းဖျော်ဖြေပွဲများ၏ အစီအစဉ်များကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ထိုညနေခင်းများတွင် တယောဆရာ Teplov (မြေပိုင်ရှင်၊ Vielgorskys ၏အိမ်နီးချင်း) နှင့် ကျေးကျွန် Antoine တို့သည် L. Maurer, P. Rode (Eighth), R. Kreutzer (ဆယ့်ကိုးနှစ်) တို့၏ concertos ကို ဖျော်ဖြေကြသည်။

40 ရာစုနှစ် 24 တွင် Rode ၏တေးရေးများသည် ဂီတဖျော်ဖြေပွဲအစီအစဥ်မှ တဖြည်းဖြည်းပျောက်ကွယ်စပြုလာသည်။ ကျောင်းစာသင်ကာလ၏ တယောဆရာများ၏ ပညာပေးအလေ့အကျင့်တွင် concertos သုံးလေးခုမျှသာ ထိမ်းသိမ်းထားပြီး XNUMX caprices များကို ယနေ့ etude အမျိုးအစား၏ ဂန္ထဝင်စက်ဝန်းတစ်ခုအဖြစ် သတ်မှတ်သည်။

L. Raaben