အစီအစဉ်သီချင်း |

ဂျာမန် Programmusik၊ ပြင်သစ်ဂီတ ပရိုဂရမ်၊ အီတလီ။ musica ပရိုဂရမ်မာပရိုဂရမ်ဂီတ

အချို့သော နှုတ်ဖြင့် စပ်ဆိုလေ့ရှိသော ဂီတလက်ရာများ။ ပရိုဂရမ်တွင် ထည့်သွင်းဖော်ပြထားသော အကြောင်းအရာများကို ထုတ်ဖော်ပြသခြင်း။ ဂီတပရိုဂရမ်းမင်း၏ ဖြစ်ရပ်ဆန်းသည် သီးခြားနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ အခြားသူများနှင့် ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သော ဂီတ၏အင်္ဂါရပ်များ။ တောင်းဆိုမှု။ လူတစ်ဦး၏ ခံစားချက်များ၊ စိတ်ခံစားချက်များနှင့် ဝိညာဉ်ရေးဘဝများကို ပြသသည့်နယ်ပယ်တွင် ဂီတသည် အခြားသူများထက် အရေးကြီးသော အားသာချက်များရှိသည်။ သင်တောင်းဆိုသည်။ သွယ်ဝိုက်သောအားဖြင့်၊ ခံစားချက်များနှင့် ခံစားချက်များအားဖြင့် ဂီတသည် များစွာသော ရောင်ပြန်ဟပ်နိုင်သည်။ ဖြစ်ရပ်မှန်များ။ သို့ရာတွင်၊ လူတစ်ဦး၌ ဤသို့မဟုတ်ထိုခံစားချက်ကိုဖြစ်စေသည့်အရာကို အတိအကျသတ်မှတ်၍မရပါ၊ ၎င်းသည် ပြသမှု၏ရည်ရွယ်ချက်၊ သဘောတရား ခိုင်မာမှုကို မရရှိနိုင်ပေ။ ထိုသို့သော ကွန်ကရစ်ဖန်တီးခြင်း၏ ဖြစ်နိုင်ခြေများကို စကားပြောဘာသာစကားနှင့် စာပေများက ပိုင် ဆိုင်သည်။ ခိုင်လုံသော၊ စိတ်ကူးစိတ်သန်းဖန်တီးမှုများအတွက် တေးရေးဆရာများက ပရိုဂရမ်တေးဂီတကို ဖန်တီးကြသည်။ ထုတ်လုပ်မှု; op ကိုညွှန်း။ ပရိုဂရမ် ဆိုသည်မှာ စကားပြောဘာသာစကား၊အနုပညာကို အတင်းအကြပ်လုပ်ကြသည်။ lit-ry သည် အမှန်တကယ် muses နှင့် ပေါင်းစပ်၍ စည်းလုံးညီညွတ်စွာ လုပ်ဆောင်သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ ဂီတနှင့် စာပေတို့၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှုသည် ရုပ်ပုံ၏ ကြီးထွားမှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ပြသနိုင်သည့် ယာယီအနုပညာများဖြစ်သည်ဟူသောအချက်ကြောင့်လည်း ပံ့ပိုးပေးပါသည်။ အပြစ်ဖြေခြင်း ကွဲပြားသည်။ တရားစွဲတာ ကြာပါပြီ။ ရှေးခေတ်က လွတ်လပ်တဲ့အဖွဲ့အစည်းတွေ လုံးဝမရှိခဲ့ဘူး။ တရားစွဲခြင်းအမျိုးအစားများ - စည်းလုံးညီညွတ်စွာဖြင့် တရားစွဲခြင်းမှာ စည်းလုံးညီညွှတ်မှု၊ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ၎င်းသည် အလုပ်သမားလှုပ်ရှားမှုနှင့် decomp တို့နှင့် နီးကပ်စွာ ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ထုံးတမ်း၊ ဓလေ့ တစ်မျိုး။ ထိုအချိန်တွင်၊ တရားစွဲဆိုမှုတစ်ခုစီတိုင်းသည် ရံပုံငွေနှင့်ပတ်သက်ပြီး အကန့်အသတ်များရှိနေသဖြင့် ၎င်းသည် ထပ်တူကျခြင်းမရှိပေ။ အသုံးချပြဿနာများကို ဖြေရှင်းရန် ရည်ရွယ်၍ စည်းလုံးညီညွတ်မှု မရှိနိုင်ပါ။ တောင်းဆိုမှုများ၏နောက်ဆက်တွဲခွဲဝေမှုကို လူနေမှုပုံစံပြောင်းလဲခြင်းသာမက syncretic တွင်ရရှိသော ၎င်းတို့တစ်ဦးစီ၏ဖြစ်နိုင်ခြေများ ကြီးထွားလာခြင်းဖြင့်လည်း ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ဤတိုးတက်မှုနှင့်ဆက်စပ်သော စည်းလုံးမှုဗေဒ။ လူ့ခံစားချက်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ စကားလုံး၊ ကဗျာ၊ ဂီတ၏စည်းလုံးမှုအပါအဝင်၊ အနုပညာ၏စည်းလုံးမှုသည်ဘယ်သောအခါမျှမရပ်တန့်။ နှင့် wok.- သဘင်။ အမျိုးအစားများ။ အစအ ဦး ၌။ လွတ်လပ်သောအနုပညာအဖြစ် ဂီတနှင့်ကဗျာများ ကြာမြင့်စွာ တည်ရှိခဲ့ပြီးနောက် ၁၉ ရာစုတွင် ၎င်းတို့၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှုအပေါ် သဘောထားသည် ပိုမိုပြင်းထန်လာသည်။ ယင်းကို ၎င်းတို့၏ အားနည်းချက်ကြောင့် မဟုတ်တော့ဘဲ ၎င်းတို့၏ ခွန်အားဖြင့် ၎င်းတို့၏ ကန့်သတ်ချက်သို့ တွန်းပို့ခြင်းဖြင့် ဆုံးဖြတ်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။ အခွင့်အလမ်းများ။ ၎င်း၏ မတူကွဲပြားမှုအားလုံးတွင် အဖြစ်မှန်ကို ထင်ဟပ်စေခြင်း၏ ထပ်ဆင့် ကြွယ်ဝမှုသည် ၎င်း၏ ရှုထောင့်အားလုံးတွင် ဂီတနှင့် စကားလုံးများ၏ ပူးတွဲလုပ်ဆောင်မှုဖြင့်သာ အောင်မြင်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ ပရိုဂရမ်းမင်းသည် ဂီတ၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှု အမျိုးအစားများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်ပြီး တေးဂီတသည် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်နည်းလမ်းဖြင့် မဖော်ပြနိုင်သော ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခု၏ စာပေများ၊ စာပေများ၊ သရုပ်ဖော်ခြင်း သို့မဟုတ် ဖော်ပြခြင်း သို့မဟုတ် ဖော်ပြခြင်း သို့မဟုတ် ပြသခြင်းမျိုးဖြစ်သည်။ T. o.၊ ပရိုဂရမ်ဂီတ၏ အဓိကကျသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခု။ ရော့။ တေးရေးဆရာကိုယ်တိုင် ဖန်တီးထားသော သို့မဟုတ် ရွေးချယ်ထားသော နှုတ်ဖြင့် ပရိုဂရမ်တစ်ခုဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် လက်တွေ့ဖြစ်ရပ်ကို ညွှန်ပြသည့် ပရိုဂရမ်အတိုတစ်ခုဖြစ်စေ၊ တေးရေးဆရာ၏ စိတ်ထဲတွင်ရှိခဲ့သော (E. ဂီတမှ ဒရာမာသို့ G. Ibsen “Peer Gynt”)၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် နားထောင်သူအား အလင်းရောင်တစ်ခုခုကို “ရည်ညွှန်း” သည်။ ရော့။ (“Macbeth” R. Strauss - ဆင်ဖိုနီ။ “ရှိတ်စပီးယား၏ပြဇာတ်ကိုအခြေခံသည့်ကဗျာ”) သို့မဟုတ် စာပေလုပ်ငန်းတစ်ခုမှ ရှည်လျားသောကောက်နုတ်ချက်၊ တေးရေးဆရာမှ အလင်းရောင်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားအလင်းရောင်တစ်ခုအရ ပြုစုထားသော အသေးစိတ်အစီအစဉ်တစ်ခု။ ရော့။ (symf. O ၏အမည်တူ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်ကို အခြေခံ၍ Rimsky-Korsakov မှ "Antar" (2nd symphony) ၊ AND ။ Senkovsky) သို့မဟုတ် Ph.D နှင့်အဆက်အသွယ်ပြတ်တောက်ခြင်း။

ခေါင်းစဉ်တိုင်းမဟုတ်ပါ၊ ဂီတ၏ရှင်းပြချက်တိုင်းကို ၎င်း၏ပရိုဂရမ်အဖြစ် မယူဆနိုင်ပါ။ ပရိုဂရမ်သည် သီချင်းရေးသားသူမှသာ လာနိုင်သည်။ ပရိုဂရမ်ကို မပြောပြရင် သူ့စိတ်ကူးက ပရိုဂရမ်မဟုတ်ပေ။ သူအရင်က သူ့ Op ကိုပေးရင်၊ ပရိုဂရမ်ကို စွန့်လွှတ်လိုက်တဲ့အတွက် သူ့ရဲ့ Op. ပရိုဂရမ်မဟုတ်သောအမျိုးအစားထဲသို့။ ပရိုဂရမ်သည် ဂီတ၏ ရှင်းလင်းချက်မဟုတ်ပါ၊ ၎င်းသည် ဂီတတွင် ပျောက်ဆုံးနေသော တစ်စုံတစ်ရာကို ထုတ်ဖော်ပြသကာ muses ၏ ရုပ်ပုံသဏ္ဍာန်ကို လက်လှမ်းမမီနိုင်စေရန် ဖြည့်ဆည်းပေးပါသည်။ ဆိုလိုသည်မှာ (မဟုတ်ရင် မလိုအပ်တော့ပါ)။ ဤတွင်၊ ၎င်းသည် ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတ၏ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတစ်ခုနှင့် အခြေခံအားဖြင့် ကွဲပြားသည်၊ ၎င်း၏ဂီတ၏ဖော်ပြချက်၊ ကဗျာဆန်သော၊ အပါအဝင်၊ နှင့် Op ရေးသားသူပိုင်ဖော်ပြချက်မှ သူ၏ ဖန်တီးမှုတွင် ဖြစ်ပေါ်လာသော ကောက်ညှင်းဆန်သော ဖြစ်ရပ်များကို ညွှန်ပြသည်။ အချို့သော muses ၏အသိစိတ်။ ပုံများ။ နှင့်အပြန်အလှန် - ပရိုဂရမ် op ။ ဂီတ၏ဘာသာစကားသို့ ပရိုဂရမ်၏ “ဘာသာပြန်” မဟုတ်ဘဲ မူဆယ်၏ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပရိုဂရမ်တွင် ထင်ဟပ်သည့် တူညီသော အရာဝတ္ထုကို ဆိုလိုသည်။ စာရေးဆရာကိုယ်တိုင်ပေးသော ခေါင်းစဉ်များသည် ပရိုဂရမ်တစ်ခုမဟုတ်သော်လည်း၊ လက်တွေ့ဖြစ်ရပ်များကို မဖော်ပြသော်လည်း ဂီတက ပိုမိုတိကျစွာဖော်ပြသည့် စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ လေယာဉ်အယူအဆများ (ဥပမာ၊ "ဝမ်းနည်းမှု" ကဲ့သို့သော ခေါင်းစဉ်များ)။ ထုတ်ကုန်နဲ့တွဲထားတဲ့ ပရိုဂရမ်ဖြစ်သွားပါပြီ။ စာရေးသူကိုယ်တိုင်က အော်ဂဲနစ် မဟုတ်ပါ။ ဂီတနဲ့ ညီညွတ်ပေမယ့် ဒါက အနုပညာက ဆုံးဖြတ်ပြီးသားပါ။ တေးရေးဆရာ၏ ကျွမ်းကျင်မှု၊ တစ်ခါတစ်ရံ သူသည် နှုတ်ပရိုဂရမ်ကို မည်မျှ ကောင်းမွန်စွာ ပြုစုနိုင်သည်၊ ဤသည်မှာ ပရိုဂရမ်းမင်း၏ ဖြစ်စဉ်၏ အနှစ်သာရမေးခွန်းနှင့် ဘာမှမဆိုင်ပါ။

မူဆယ်သည် ကွန်ကရစ်ဖန်တီးခြင်းအတွက် အချို့သောနည်းလမ်းများကို ပိုင်ဆိုင်သည်။ ဘာသာစကား။ အဲဒီအထဲမှာ မူဆယ်။ ပုံသဏ္ဍာန် (အသံပန်းချီကိုကြည့်ပါ) - လက်တွေ့ဘဝ၏အသံမျိုးစုံ၊ ဂီတမှထုတ်လုပ်သောဆက်စပ်ကိုယ်စားပြုမှုများ၏ရောင်ပြန်ဟပ်မှု။ အသံများ - ၎င်းတို့၏အမြင့်၊ ကြာချိန်၊ သစ်သား။ ကွန်ကရစ်ပြုလုပ်ခြင်း၏ အရေးကြီးသောနည်းလမ်းတစ်ခုမှာ “အသုံးချ” အမျိုးအစားများဖြစ်သော ကခုန်ခြင်း၊ ချီတက်ခြင်းစသည်ဖြင့် ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ဆွဲဆောင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ Muses ၏ အမျိုးသားအင်္ဂါရပ်များသည် ကွန်ကရစ်ပြုလုပ်ခြင်းအဖြစ်လည်း လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။ ဘာသာစကား၊ ဂီတစတိုင်။ ဤကွန်ကရစ်ပြုခြင်း၏နည်းလမ်းအားလုံးသည် Op ၏ယေဘုယျသဘောတရားကိုဖော်ပြရန်ဖြစ်နိုင်သည်။ (ဥပမာ၊ အမှောင်ကို အလင်းအား အောင်နိုင်ခြင်း စသည်ဖြင့်)။ သို့သော် နှုတ်ပရိုဂရမ်မှ ပေးဆောင်သော ခိုင်မာသော သဘောတရားကို ဖန်ဆင်းခြင်း မပြုကြပေ။ ဒါ့အပြင် ဂီတမှာ အသုံးများလာပါတယ်။ ရော့။ ဂီတသံ concretization ၏အဓိပ္ပာယ်၊ ဂီတ၏အပြည့်အဝခံယူချက်အတွက်ပိုမိုလိုအပ်သောစကားလုံးများ၊ ပရိုဂရမ်များဖြစ်သည်။

ပရိုဂရမ်းမင်းတစ်မျိုးမှာ ရုပ်ပုံပရိုဂရမ်ရေးခြင်း ဖြစ်သည်။ ၎င်းတွင် ရုပ်ပုံတစ်ပုံ သို့မဟုတ် သတ္တဝါများမခံရသော လက်တွေ့ဘဝ၏ ရှုပ်ထွေးမှုကို ပြသသည့် လက်ရာများ ပါဝင်သည်။ ၎င်း၏ကြာချိန်တစ်လျှောက်တွင် ပြောင်းလဲမှုများ။ ဤအရာများသည် သဘာဝတရား (ရှုခင်းများ) ၊ အကျီင်္ပုံများ။ ပွဲတော်များ၊ အကများ၊ တိုက်ပွဲများ စသည်တို့ ဂီတ။ သက်မဲ့သဘာဝအရာဝတ္ထုများနှင့် ပုံတူ muses ပုံများ။ ကောက်ကြောင်းများ။

တေးဂီတ ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း၏ ဒုတိယ အမျိုးအစားမှာ ကြံစည်မှု ပရိုဂရမ် ဖြစ်သည်။ ဆော့ဖ်ဝဲ ထုတ်ကုန်များအတွက် မြေကွက်များ အရင်းအမြစ်။ ဤအရာသည် အဓိကအားဖြင့် အနုပညာတစ်ရပ်ဖြစ်သည်။ မီးထွန်း ဇာတ်ကွက်အစီအစဉ်မှာ ဂီတ။ ရော့။ ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ ရုပ်ပုံများသည် ယေဘုယျအားဖြင့် သို့မဟုတ် အထူးသဖြင့် ဇာတ်ကွက်၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် သက်ဆိုင်သည်။ ယေဘူယျ-ကြံစည်မှု ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းနှင့် ဆက်တိုက်ကြံစည်မှု ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းအကြား ပိုင်းခြားပါ။ ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း၏ ယေဘုယျအားဖြင့် ကြံစည်မှုအမျိုးအစားနှင့် သက်ဆိုင်သော အလုပ်တစ်ခုကို ရေးသားသူသည် ပရိုဂရမ်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားအလင်းရောင်ဖြင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ထုတ်လုပ်ရေးသည် ၎င်းတွင်ဖော်ပြထားသော အဖြစ်အပျက်များကို ၎င်းတို့၏ အစီအစဥ်နှင့် ရှုပ်ထွေးမှုအားလုံးကို ပြသရန် ရည်ရွယ်ခြင်းမဟုတ်ဘဲ မူဆယ်များကို ပေးသည်။ အလင်း၏အဓိကရုပ်ပုံများ။ ရော့။ ဇာတ်ကွက်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ယေဘုယျ ဦးတည်ချက်၊ သရုပ်ဆောင်အင်အားစုများ၏ ကနဦးနှင့် နောက်ဆုံးဆက်စပ်မှု။ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့်၊ ပရိုဂရမ်းမင်း၏ အမှတ်စဉ်ဇာတ်ကွက်အမျိုးအစားနှင့် သက်ဆိုင်သည့် အလုပ်တစ်ခု၏ ရေးသားသူသည် အဖြစ်အပျက်များ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် အလယ်အလတ်အဆင့်များကို ပြသရန်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဖြစ်ရပ်များ၏ အစီအစဥ်တစ်ခုလုံးကို ပြသရန် ကြိုးပမ်းသည်။ ဤပရိုဂရမ်းမင်းအမျိုးအစားအတွက် အယူခံဝင်မှုကို မျဉ်းဖြောင့်အတိုင်းမလုပ်ဆောင်ဘဲ အလယ်အလတ်အဆင့်များကို ကွက်ကွက်များဖြင့် အဆုံးအဖြတ်ပေးကာ ဇာတ်ကောင်အသစ်များကို မိတ်ဆက်ခြင်းနှင့် လုပ်ဆောင်ချက်၏ ဆက်တင်ပြောင်းလဲမှုနှင့်အတူ ဖြစ်ရပ်များ၊ ယခင်အခြေအနေ၏ တိုက်ရိုက်အကျိုးဆက်မဟုတ်သော အရေးပါလာသည်။ ဆက်တိုက်ကြံစည်မှု ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းကို အယူခံဝင်ခြင်းသည်လည်း တီထွင်ဖန်တီးနိုင်မှုအပေါ် မူတည်ပါသည်။ တေးရေးဆရာ ဆက်တင်များ။ မတူညီသောတေးရေးဆရာများသည် တူညီသောဇာတ်ကွက်များကို ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ဘာသာပြန်ဆိုလေ့ရှိသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ W. Shakespeare ၏ “Romeo and Juliet” ဖြစ်ရပ်ဆိုးသည် PI Tchaikovsky ကို အလုပ်တစ်ခုဖန်တီးရန် လှုံ့ဆော်ပေးခဲ့သည်။ ထုတ်ကုန်တစ်ခုဖန်တီးရန် ယေဘုယျအားဖြင့် ဇာတ်ကွက်အမျိုးအစား (စိတ်ကူးယဉ်-စိတ်ကူးယဉ် “Romeo and Juliet”), G. Berlioz – ။ ဆင့်ကဲကြံစည်မှု ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း အမျိုးအစား (စာရေးဆရာသည် စစ်မှန်သော သံစဉ်ကို ကျော်လွန်၍ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ အစပျိုးမှုကို ဆွဲဆောင်သည့် ဒရာမာဆင်ဖိုနီ “Romeo and Juliet” ဖြစ်သည်။

ဂီတနယ်ပယ်တွင် ဘာသာစကား ခွဲခြား၍မရပါ။ P ၏လက္ခဏာများ မီတာ။ ၎င်းသည် ဆော့ဖ်ဝဲ ထုတ်ကုန်များ၏ ပုံစံအတွက်လည်း မှန်ပါသည်။ ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း၏ ပုံသဏ္ဍာန်အမျိုးအစားကို ကိုယ်စားပြုသည့် အလုပ်များတွင် တိကျသောပေါ်ပေါက်လာမှုအတွက် ကြိုတင်လိုအပ်ချက်များ မရှိပါ။ ဖွဲ့စည်းပုံ။ ဆော့ဖ်ဝဲလ် ထုတ်ကုန်များ ရေးသားသူများမှ သတ်မှတ်ထားသော အလုပ်များ။ ယေဘူယျအားဖြင့် ဇာတ်ကွက်အမျိုးအစားတစ်ခု၏၊ အဓိကအားဖြင့် sonata allegro ပုံစံ၊ ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတပုံစံများဖြင့် အောင်မြင်စွာ ဖျော်ဖြေကြသည်။ ပရိုဂရမ်၏ရေးသားသူများသည် op. sequential plot type သည် muses ဖန်တီးရန်ရှိသည်။ ပုံစံ၊ ဇာတ်ကွက်နှင့် အနည်းအများ "မျဉ်းပြိုင်"။ ဒါပေမယ့် မတူညီတဲ့ အစိတ်အပိုင်းတွေကို ပေါင်းစပ်ပြီး တည်ဆောက်ကြတယ်။ ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတပုံစံများ ၊ ၎င်းတွင် ကျယ်ပြန့်စွာကိုယ်စားပြုထားပြီးသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းအချို့ကို ဆွဲဆောင်သည်။ ၎င်းတို့အနက်မှ ကွဲပြားသောနည်းလမ်းဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ဖြစ်ရပ်ဆန်း၏ အနှစ်သာရကို မထိခိုက်စေသော အခြားအပြောင်းအလဲများစွာကို ပြသနိုင်စေပါသည်။ အရေးကြီးသော အင်္ဂါရပ်များ ဖြစ်သော်လည်း၊ ပုံသဏ္ဍာန်အသစ်တိုင်းတွင် ရုပ်ပုံကို မှတ်မိနိုင်စေသည့် အရည်အသွေးများစွာကို ထိန်းသိမ်းခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ monothematism ၏နိယာမသည် ကွဲပြားသောနည်းလမ်းနှင့် အနီးကပ်ဆက်စပ်နေသည်။ Figurative Transformation တွင် ဤနိယာမကို အသုံးပြု၍ F. Liszt သည် သူ၏ သံစဉ်ကဗျာများ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ထုတ်လုပ်ရေးတွင် တေးရေးဆရာသည် ဂီတကို အနှောက်အယှက်ဖြစ်စေမည့် အန္တရာယ်မရှိဘဲ ဇာတ်ကွက်နောက်လိုက်ရန် ပို၍လွတ်လပ်မှု ရရှိသည်။ ပြည့်စုံခြင်း op ။ ဇာတ်ကောင်များ၏ leitmotif အသွင်အပြင်နှင့်ဆက်စပ်သော monothematism အမျိုးအစား (ကြည့်ပါ။ အဓိကမှတ်ချက်) အပလီကေးရှင်း Ch ကိုရှာပါ။ ဆိုက်ရောက် Serial-Plot ထုတ်လုပ်မှုများတွင်။ အော်ပရာတွင် မူလအစရှိသဖြင့်၊ leitmotif လက္ခဏာကိုလည်း instr ဧရိယာသို့ လွှဲပြောင်းပေးခဲ့သည်။ ပထမဆုံးနဲ့ အကျယ်ပြန့်ဆုံး အသုံးပြုခဲ့တဲ့ သီချင်းကတော့ G ဖြစ်ပါတယ်။ Berlioz ၎င်း၏အနှစ်သာရသည် Op တစ်လျှောက်လုံးတွင်အကြောင်းအရာတစ်ခုဖြစ်သည်ဟူသောအချက်၌တည်ရှိသည်။ တူညီသောသူရဲကောင်း၏ဝိသေသအဖြစ်ပြုမူသည်။ သူမသည် အကြောင်းအရာအသစ်တစ်ခုတွင် အကြိမ်တိုင်းပေါ်လာပြီး ဟီးရိုး၏ပတ်ဝန်းကျင်အသစ်ကို ရည်ညွှန်းသည်။ ဤအခင်းအကျင်းသည် သူ့အလိုလိုပြောင်းလဲနိုင်သော်လည်း ၎င်းတွင်ပြောင်းလဲမှုများသည် ၎င်း၏ "ရည်မှန်းချက်" အဓိပ္ပါယ်ကို မပြောင်းလဲဘဲ တူညီသောသူရဲကောင်း၏အခြေအနေတွင် အပြောင်းအလဲများ၊ သူနှင့်ပတ်သက်သော အယူအဆများ ပြောင်းလဲခြင်းတို့ကိုသာ ထင်ဟပ်စေပါသည်။ နိမိတ်လက္ခဏာကို လက်ခံခြင်းသည် စက်ဘီးစီးခြင်း၊ လိုက်လျောညီထွေရှိသော အခြေအနေများတွင် အသင့်လျော်ဆုံးဖြစ်ပြီး သံသရာ၏ ဆန့်ကျင်ဘက်အစိတ်အပိုင်းများကို ပေါင်းစပ်ကာ တစ်ခုတည်းသော ကွက်ကွက်ကို ဖော်ထုတ်ခြင်း၏ အစွမ်းထက်သော နည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် စိတ်ကူးစိတ်သန်း အဆက်ဆက်၏ တေးဂီတတွင် သရုပ်ဖော်ခြင်းနှင့် sonata allegro နှင့် sonata-symphony တို့၏ အင်္ဂါရပ်များကို တစ်ခုတည်းလှုပ်ရှားမှုပုံစံဖြင့် ပေါင်းစပ်မှုကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ သံသရာ၊ F မှဖန်တီးထားသောဝိသေသ symphonic အမျိုးအစားတစ်ချပ်။ ကဗျာများ Misc ။ အမှီအခိုကင်းသောသူများ၏အကူအညီဖြင့် လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခု၏ခြေလှမ်းများကို ထုတ်လွှင့်သည်။ အပိုင်းများ ၊ sonata-symphony ၏ အစိတ်အပိုင်းများ နှင့် ကိုက်ညီသော ခြားနားချက် ၊ သံသရာ၊ ထို့နောက် ဤအပိုင်းများကို စုစည်း၍ ပြန်လည်ချီးမြှောက်ခြင်းတွင် “စည်းလုံးညီညွတ်မှုဆီသို့” ပို့ဆောင်ပြီး အစီအစဉ်နှင့်အညီ၊ ၎င်းတို့ထဲမှ တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုကို စုစည်းထားသည်။ သံသရာ၏ရှုထောင့်မှ ပြန်ဆိုခြင်းသည် များသောအားဖြင့် နိမိတ်နှင့် သက်ဆိုင်သည်၊ sonata allegro ရှုထောင့်မှ၊ ပထမပိုင်းနှင့် ဒုတိယပိုင်းသည် ဖော်ပြချက်နှင့် သက်ဆိုင်သည်၊ တတိယ ("scherzo" သံသရာ) နှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ Liszt တွင် ထိုသို့သော ဓာတုပစ္စည်းများကို အသုံးပြုထားသည်။ ပုံစံများကို monothematism ၏နိယာမကိုအသုံးပြုခြင်းနှင့်မကြာခဏပေါင်းစပ်သည်။ ဤနည်းပညာများအားလုံးကို တေးရေးဆရာများက တေးဂီတဖန်တီးခွင့် ပြုထားသည်။ ဇာတ်ကွက်၏ အင်္ဂါရပ်များ နှင့် တစ်ချိန်တည်းတွင် အော်ဂဲနစ်နှင့် အလုံးစုံ သက်ဆိုင်သည့် ပုံစံများ။ သို့ရာတွင်၊ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုပုံစံအသစ်များသည် ပရိုဂရမ်ဂီတတစ်ခုတည်းတွင် သက်ဆိုင်သည်ဟု မယူဆနိုင်ပါ။

ပရိုဂရမ်သီချင်းတွေရှိတယ်။ cit.၊ အစီအစဉ်တစ်ခုအနေဖြင့် ထုတ်ကုန်များ ပါဝင်ပါသည်။ ပန်းချီ၊ ပန်းပု၊ ဗိသုကာလက်ရာတွေတောင်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Symphonic Liszt ၏ ကဗျာများသည် V. Kaulbach ၏ နံရံဆေးရေးပန်းချီကို အခြေခံ၍ “The Cradle to the Grave” နှင့် M. Zichy ၏ ကိုယ်ပိုင်ပြဇာတ်ဖြစ်သော “The Chapel of William” ကို အခြေခံ၍ “The Chapel of William”၊ ပြော”; fp မှ "Betrothal" (Raphael) မှ "The Thinker" ( Michelangelo ၏ရုပ်တုကိုအခြေခံသည်)။ “နှစ်များကြာကြာ လှည့်လည်ခြင်း” သံသရာများ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ ဘာသာရပ်ဆိုင်ရာ ဖြစ်နိုင်ခြေများ၊ ဤတောင်းဆိုချက်များ၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများကို ခိုင်လုံအောင်ပြုလုပ်ခြင်းသည် ပြီးပြည့်စုံခြင်းမဟုတ်ပါ။ ပန်းချီနှင့် ပန်းပုများသည် ၎င်းတို့၏ အစီအစဉ်တစ်မျိုးအဖြစ် ယူဆနိုင်သည့် ခိုင်မာသောအမည်ဖြင့် ပေးဆောင်ရခြင်းသည် တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။ ထို့ကြောင့် ဂီတနှင့် ပန်းချီပန်းပုတို့ကိုသာမက ဂီတ၊ ပန်းချီ၊ စကားလုံး၊ ဂီတ၊ ပန်းပုနှင့် စကားလုံးတို့ကို ပေါင်းစပ်၍ ပန်းချီ၊ အနုပညာ၊ အနှစ်သာရကို အခြေခံ၍ ရေးသားထားသော ဂီတလက်ရာများတွင် ဂီတ၊ ၎င်းတို့တွင်ရှိသော ပရိုဂရမ်၏ လုပ်ဆောင်ချက်များကို Ch က လုပ်ဆောင်သည်။ arr သရုပ်ဖော်ခြင်း၊ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခြင်းမဟုတ်ဘဲ နှုတ်ဖြင့်ပြုလုပ်သော အစီအစဉ်ဖြစ်သည်။ ၎င်းကို ယာယီအနုပညာလက်ရာတစ်ခုအဖြစ် ဂီတနှင့် ပန်းပုရုပ်ပုံသဏ္ဍာန် ကွဲပြားမှု၊ အငြိမ်၊ ဗိသုကာရုပ်ပုံများနှင့်ပတ်သက်၍ ယေဘုယျအားဖြင့် ၎င်းတို့သည် အကြောင်းအရာအကြောင်းအရာနှင့် သဘောတရားများဆိုင်ရာ ဂီတကို ကွန်ကရစ်ဖန်တီးနိုင်ခြင်း မရှိပေ။ ဂီတစာရေးဆရာများ။ စည်းကမ်းအရ ဗိသုကာလက်ရာများနှင့် ဆက်စပ်သည့် လက်ရာများသည် သမိုင်းကြောင်းကဲ့သို့ ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် မှုတ်သွင်းခံရခြင်းမဟုတ်ပါ၊ ၎င်းတို့နှင့် အနီးတွင် ဖြစ်ပွားခဲ့သော အဖြစ်အပျက်များ၊ ၎င်းတို့နှင့်ပတ်သက်သည့် ဒဏ္ဍာရီများ (Symphonic Cycle မှ "Vyshegrad" ပြဇာတ်၊ B. Smetana “My Motherland”၊ Liszt ၏ အထက်ဖော်ပြပါ စန္ဒယားတီးမှုတ်သည့် “The Chapel of William Tell” သည် စာရေးဆရာ “One for all, all for one”) ဟူသော စာပိုဒ်တိုကို အမှတ်တမဲ့ နိဂုံးမြွက်ဆိုခဲ့သည်။

ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းသည် muses ၏ ကြီးကျယ်သော အောင်ပွဲတစ်ခုဖြစ်သည်။ တရားစွဲ။ သူမသည် muses တွင်ထင်ဟပ်သောလက်တွေ့ပုံရိပ်များ၏အကွာအဝေး၏ကြွယ်ဝမှုဆီသို့ဦးတည်ခဲ့သည်။ ပရော့ဒ်။၊ ဖော်ပြချက်အသစ်များကို ရှာဖွေခြင်း။ ပုံစံအသစ်များသည် ပုံစံများနှင့် အမျိုးအစားများ၏ ကြွယ်ဝမှုနှင့် ကွဲပြားမှုကို အထောက်အကူဖြစ်စေသည်။ တေးရေးဆရာသည် ဂန္ထဝင်ဂီတနှင့်ပတ်သက်သော ချဉ်းကပ်မှုကို အများအားဖြင့် သူ၏ဘဝ၊ ခေတ်မီမှုနှင့် အကြောင်းအရာပြဿနာများကို အာရုံစိုက်ခြင်းဖြင့် ဆုံးဖြတ်လေ့ရှိသည်။ အခြားကိစ္စများတွင်၊ ၎င်းသည် တေးရေးဆရာ၏ လက်တွေ့ကျမှုနှင့် ၎င်း၏ပိုမိုနက်ရှိုင်းသော နားလည်သဘောပေါက်မှုကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ သို့သော် အချို့သောနည်းလမ်းများတွင် P. m. ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတထက် ယုတ်ညံ့သည်။ ပရိုဂရမ်သည် ဂီတ၏ အမြင်အာရုံကို ကျဉ်းမြောင်းစေပြီး ၎င်းတွင် ဖော်ပြထားသော ယေဘုယျ အယူအဆမှ အာရုံလွှဲသွားစေသည်။ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများ၏ သရုပ်သဏ္ဍာန်သည် များသောအားဖြင့် ဂီတနှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ သမားရိုးကျ အနည်းအများ ရှိသော လက္ခဏာများ။ ထို့ကြောင့် နှစ်ယောက်စလုံးက ၎င်းတို့ကို စွဲဆောင်ပြီး သူတို့ကို တွန်းလှန်သည့် ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းအပေါ် ကြီးမားသော တေးရေးဆရာများစွာ၏ သဘောထားမတူညီမှု (PI Tchaikovsky၊ G. Mahler၊ R. Strauss စသည်ဖြင့်) ၏ ဆိုရိုးစကားဖြစ်သည်။ P. m. သေချာတာတော့ မဟုတ်ဘူး- ပရိုဂရမ်မဟုတ်တဲ့ ဂီတက အမြင့်ဆုံး ဂီတအမျိုးအစားပါ။ ယင်းတို့သည် တန်းတူညီတူ တရားဝင်သော မျိုးကွဲများဖြစ်သည်။ သူတို့ကြားက ခြားနားချက်က သူတို့ရဲ့ ဆက်သွယ်မှုကို ဟန့်တားမထားပါဘူး။ နှစ်မျိုးလုံးသည် wok နှင့်လည်း ဆက်စပ်နေသည်။ ဂီတ။ ထို့ကြောင့်၊ အော်ပရာနှင့် အော်တာရီယိုတို့သည် ပရိုဂရမ်ဆင်ဖိုနစ်၏ နိယာမဖြစ်သည်။ အော်ပရာ သရုပ်ဖော်မှုသည် ပရိုဂရမ်ဆင်ဖိုနီ၏ ရှေ့ပြေးပုံစံဖြစ်သည်။ ကဗျာများ; operatic art တွင်၊ P. m တွင် တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုနေသော leitmotivism နှင့် monothematism အတွက် ကြိုတင်လိုအပ်ချက်များလည်း ရှိပါသည်။ တစ်ဖန် ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော instr. ဂီတသည် wok မှလွှမ်းမိုးသည်။ ဂီတနှင့် P. m. P. m တွင်တွေ့ရှိခဲ့သည်။ အသစ်ဖော်ပြပါမည်။ ဖြစ်နိုင်ချေများသည် ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတ၏ ပိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်လာသည်။ ခေတ်ရေစီးကြောင်း၏ ယေဘူယျ လမ်းကြောင်းများသည် ဂန္တဝင်ဂီတနှင့် အစီအစဉ်မဟုတ်သော ဂီတနှစ်ခုစလုံး၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို အကျိုးသက်ရောက်စေသည်။

ဂီတနှင့်အစီအစဉ်၏စည်းလုံးညီညွတ်မှုအစီအစဉ် Op. အကြွင်းမဲ့၊ မပျော်ဝင်နိုင်ပါ။ op., ဖျော်ဖြေနေစဉ်, အစီအစဉ်ကိုနားဆင်ဖို့ယူဆောင်လာခြင်းမရှိဖြစ်လာသည်။ ဂီတ၏ရေးသားသူသည် နားထောင်သူကိုရည်ညွှန်းသည့်ထုတ်ကုန်ဖြစ်ပြီး၊ သူနှင့်မရင်းနှီးတော့ပေ။ တေးရေးဆရာသည် ၎င်း၏စိတ်ကူးကို ထည့်သွင်းရန် ယေဘုယျပုံစံကို ရွေးချယ်လေလေ၊ ၎င်း၏ပရိုဂရမ်မှ တေးဂီတကို ဤကဲ့သို့ "ခွဲထုတ်ခြင်း" ကြောင့် ခံယူချက်ပျက်စီးမှု နည်းပါးလေလေဖြစ်သည်။ ခေတ်မီသော ကွပ်မျက်ခြင်း နှင့်ပတ်သက်လာလျှင် ထိုကဲ့သို့ "ခွဲခွာခြင်း" သည် အမြဲမလိုလားအပ်ပေ။ အလုပ်များ။ သို့သော်လည်း ထုတ်လုပ်မှု၏ စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် ပတ်သက်လာလျှင် ၎င်းသည် သဘာဝအတိုင်း ဖြစ်သွားနိုင်သည်။ ပရိုဂရမ် စိတ်ကူးများသည် အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ၎င်းတို့၏ ဆက်စပ်မှုနှင့် အရေးပါမှု ဆုံးရှုံးသွားနိုင်သောကြောင့် အစောပိုင်းခေတ်ဖြစ်သည်။ ဒီလိုကိစ္စတွေမှာ ဂီတကို ရော့။ ပိုကြီးသည် သို့မဟုတ် နည်းပါးသည့်အတိုင်းအတာအထိ ပရိုဂရမ်လုပ်ဆောင်နိုင်မှု၏အင်္ဂါရပ်များကို ဆုံးရှုံးစေပြီး၊ ပရိုဂရမ်မမီနိုင်သော အရာများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲပါ။ ထို့ကြောင့် P. m အကြားလိုင်း၊ ပရိုဂရမ်မဟုတ်သော ဂီတသည် ယေဘုယျအားဖြင့် သမိုင်းတွင် လုံးဝရှင်းလင်းသည်။ ရှုထောင့်သည် အခြေအနေအရဖြစ်သည်။

အေပီ м ပရော်ဖက်ရှင်နယ်သမိုင်းတစ်လျှောက် အခြေခံအားဖြင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ခဲ့သည်။ ရေခဲ isk-va ။ ဆော့ဖ်ဝဲလ် muses နှင့်ပတ်သက်ပြီး သုတေသီများတွေ့ရှိသည့် အစောဆုံးအစီရင်ခံစာများ။ Op ။ 586 BC ကိုရည်ညွှန်းသည်။ - ယခုနှစ် Delphi ရှိ Pythian ဂိမ်းများတွင် (Dr. ဂရိ)၊ avletist Sakao သည် Timosthenes မှ Apollo ၏နဂါးနှင့်တိုက်ပွဲကိုသရုပ်ဖော်သည့်ပြဇာတ်ကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းကာလတွေမှာ ပရိုဂရမ်တော်တော်များများကို ဖန်တီးခဲ့ပါတယ်။ ၎င်းတို့ထဲတွင် Leipzig တေးရေးဆရာ J. Kunau၊ F. Couperin နှင့် J. F. Rameau၊ Clavier "ချစ်သောညီအစ်ကိုတစ်ဦး၏ထွက်ခွာခြင်း" တွင် Capriccio C. Bach ပရိုဂရမ်မင်းသည် Viennese ဂန္တဝင်လက်ရာများတွင်လည်း ပြသထားသည်။ ၎င်းတို့၏ လက်ရာများထဲတွင် J. Haydn၊ ဒီဇင်ဘာ၏ အနှစ်သာရ။ နေ့၏အချိန်များ (နံပါတ် 6၊ "နံနက်"၊ နံပါတ် 7၊ "မွန်းတည့်"၊ နံပါတ် 8၊ "ညနေခင်း")၊ သူ၏ Farewell Symphony; Beethoven မှ “Pastoral Symphony” (No 6) သည် ပရိုဂရမ်မာစာတန်းထိုးများဖြင့် ပံ့ပိုးပေးထားသည့် အစိတ်အပိုင်းအားလုံးတွင် Op ၏ရေးသားသူ၏ ပရိုဂရမ်အမျိုးအစားကို နားလည်ရန်အတွက် အရေးကြီးသောမှတ်ချက်တစ်ခုရှိသည်။ - "ရုပ်ပုံထက် ခံစားချက်ကို ပိုမိုဖော်ပြခြင်း"၊ ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင် "The Battle of Vittoria" သည် စက်ပိုင်းဆိုင်ရာအတွက် ရည်ရွယ်သည်။ ice panharmonicon တူရိယာ၊ ဒါပေမယ့် orc မှာဖျော်ဖြေတယ်။ ထုတ်ဝေမှုများနှင့် အထူးသဖြင့် ဘဲလေး "The Creations of Prometheus" မှ Collin ၏ အဖြစ်ဆိုး "Coriolanus"၊ "Leonora" No. 1-3၊ Goethe မှ "Egmont" အဖြစ်ဆိုးကြီးဆီသို့ လှည့်ပြန်ခြင်း ဒရာမာများအကြောင်း နိဒါန်းအဖြစ် ရေးသားထားသည်။ သို့မဟုတ် ဂီတ-ဒရာမာ။ ထုတ်လုပ်ရေးတွင် မကြာမီ လွတ်လပ်ရေးရခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းအစီအစဉ် Op. K.-L ကို မိတ်ဆက်ခြင်းအဖြစ်လည်း မကြာခဏ ဖန်တီးခဲ့သည်။ လီတာ ပရော့ဒ်။သို့သော် အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ဆုံးရှုံးသွားလိမ့်မည်။ function ကို။ P ၏အစစ်အမှန်ပန်းပွင့် မီတာ။ ဂီတခေတ်ကို ရောက်လာတယ်။ အချစ်ရေး။ ဂန္ထဝင်ဝါဒီများ၏ ကိုယ်စားလှယ်များနှင့် ဉာဏ်အလင်းပွင့်ခြင်းဆိုင်ရာ အလှတရားများကိုပင် နှိုင်းယှဥ်ယှဉ်ကြည့်လျှင် ရင်ခုန်စရာ အနုပညာရှင်များသည် ပြိုကွဲခြင်း၏ အသေးစိတ်အချက်များကို နားလည်သဘောပေါက်ကြသည်။ တောင်းဆိုမှု။ ၎င်းတို့တစ်ဦးစီသည် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်နည်းလမ်းဖြင့် အသက်ကို ရောင်ပြန်ဟပ်ကာ ၎င်းအတွက်သာ ထူးခြားသောနည်းလမ်းများကို အသုံးပြု၍ တူညီသော အရာဝတ္ထုတစ်ခုကို ရောင်ပြန်ဟပ်ကာ ၎င်းသို့ဝင်ရောက်နိုင်သော တစ်ဖက်မှ ဖြစ်ရပ်ဆန်းတစ်ခုဖြစ်ပြီး အကျိုးဆက်အနေဖြင့် ၎င်းတို့တစ်ခုစီသည် အနည်းငယ်အကန့်အသတ်ရှိပြီး မပြည့်စုံသောပုံကို ပေးဆောင်သည် အဖြစ်မှန်။ ဤအရာသည် ကမ္ဘာကို ပိုမိုပြီးပြည့်စုံပြီး ဘက်စုံပြသနိုင်စေရန်အတွက် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော အနုပညာရှင်များကို အနုပညာပေါင်းစပ်မှုဆိုင်ရာ စိတ်ကူးဆီသို့ ဦးတည်စေခဲ့သည်။ ဂီတ။ အချစ်ရေးသမားများသည် များစွာသောဘာသာသို့ပြန်ဆိုထားသည့် ကဗျာနှင့်ဆက်စပ်၍ ဂီတအသစ်ပြန်လည်ထူထောင်ရေး၏ဆောင်ပုဒ်ကို ကြွေးကြော်ခဲ့ကြသည်။ ရေခဲထုတ်ကုန်။ အစီအစဉ် Op. F ၏အလုပ်တွင်အရေးကြီးသောနေရာကိုရယူပါ။ Mendelssohn-Bartholdy (ဂီတမှ Shakespeare ၏ “A Midsummer Night's Dream”၊ “Hebrides” သို့မဟုတ် “Fingal's Cave”၊ “Sea Silence and Happy Swimming”၊ “Beautiful Melusina”၊ “Ruy Blas” စသည်ဖြင့်) R . Schumann (Byron's Manfred သို့လွှဲပြောင်းပေးခြင်း၊ Goethe's Faust မှမြင်ကွင်းများ fp ပြဇာတ်များနှင့် ပြဇာတ်များ စသည်တို့)။ အထူးသဖြင့် P သည် အရေးကြီးသည်။ မီတာ။ G မှဝယ်သည် Berlioz (“Fantastic Symphony”၊ ဆင်ဖိုနီ “Harold in Italy”၊ ဒရာမာ။ ဆင်ဖိုနီ “ရိုမီယိုနှင့် ဂျူလီယက်”၊ “ဈာပနနှင့် အောင်ပွဲခံဆင်ဖိုနီ”၊ “ဝါဗာလေ”၊ “လျှို့ဝှက်တရားသူကြီးများ”၊ “ဘုရင်လီယာ”၊ “ရော့ထရွိုင်” စသည်ဖြင့်) နှင့် F. Liszt (symphony "Faust" နှင့် Dante၊ 13 symphony မှ "Divine Comedy" အတွက် ဆင်ဖိုနီ ကဗျာများ၊ pl. fp ပြဇာတ်များနှင့် ပြဇာတ်များ)။ နောက်ပိုင်းတွင် P ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အရေးကြီးသောပံ့ပိုးကူညီမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ မီတာ။ B ယူလာခဲ့သည်။ ခရင်မ် (sym. ကဗျာများ “Richard III”၊ “Camp Wallenstein”၊ “Gakon Jarl”၊ ကဗျာ 6 ပုဒ်၏ “My Motherland” စက်ဝိုင်း) A. Dvorak (sym. ကဗျာများ “Waterman”၊ “Golden Spinning Wheel”၊ “Forest Dove” စသည်ဖြင့်၊ လွှမ်းမိုးမှုများ – Hussite၊ “Othello” စသည်ဖြင့်) နှင့် R. Strauss (ရောဂါလက္ခဏာ။ "Don Juan"၊ "Death and Enlightenment"၊ "Macbeth"၊ "Til Ulenspiegel"၊ "Thus Spoke Zarathustra" ၊ အရမ်းကောင်းတယ်။ "Don Quixote"၊ "Home Symphony" စသည်ဖြင့် knightly theme တွင် ပြောင်းလဲမှုများ။ အစီအစဉ် Op. K မှလည်းဖန်တီးခဲ့သည်။ Debussy (orc. "Afternoon of a Faun" ၊ သံစဉ် “Nocturnes”၊ “ပင်လယ်” စသည်ဖြင့်) ၊ M. Reger (Böcklin အဆိုအရ ဆင်ဖိုနီကဗျာ ၄ ပုဒ်)၊ Onegger (symph. "နိဂမုံသီချင်း" ကဗျာ၊ ဆင်ဖိုနီ။

ပရိုဂရမ်းမင်းသည် ရုရှားဘာသာစကားတွင် ကြွယ်ဝသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ရရှိခဲ့သည်။ ဂီတ။ ရုရှားနတ်အတွက်။ ဂီတကျောင်းများသည် ဆော့ဖ်ဝဲလ်မှ ပံ့ပိုးပေးသော ဗေဒကို နှစ်သက်ကြသည်။ ၎င်း၏ ဦးဆောင်ကိုယ်စားလှယ်များ၏ သဘောထားများ၊ ဒီမိုကရေစီအတွက် ၎င်းတို့၏ ဆန္ဒများ၊ ၎င်းတို့၏ လုပ်ဆောင်မှုများ၏ ယေဘုယျ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးနှင့် ၎င်းတို့၏ အလုပ်၏ "ရည်မှန်းချက်" သဘောသဘာဝများ။ အရေးအသားများမှ, osn. တေးသီချင်း ဇာတ်ဝင်ခန်းများ နှင့် ထို့ကြောင့် ဂီတနှင့် စကားလုံးများ၏ ပေါင်းစပ်မှု အစိတ်အပိုင်းများ ပါ၀င်သည် ဖြစ်သောကြောင့် နားထောင်သူသည် ၎င်းတို့ကို ရိပ်မိသောအခါတွင် စာသားများကို ဂီတနှင့် ဆက်စပ်နေသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ သီချင်းများ (“Kamarinskaya” Glinka)၊ ရုရှား။ တေးရေးဆရာများသည် မကြာမီ အမှန်တကယ် ဂီတဖွဲ့စည်းမှုဆီသို့ ရောက်လာကြသည်။ ထူးထူးခြားခြား ပရိုဂရမ်များစွာကို op. “Mighty Handful” – MA Balakirev (symphonic poem “Tamara”), MP Mussorgsky (စန္ဒယားအတွက် “Pictures at an Exhibition”), NA Rimsky-Korsakov (symphonic painting “Sadko”, Symphony “Antar”) တို့ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ဆော့ဖ်ဝဲထုတ်ကုန်အများအပြားသည် PI Tchaikovsky (1st symphony “Winter Dreams”၊ symphony “Manfred”၊ စိတ်ကူးယဉ် overture “Romeo and Juliet”၊ symphonic poem “Francesca da Rimini” စသည်ဖြင့်) မှ ပိုင်ဆိုင်ပါသည်။ တက်ကြွသောဆော့ဖ်ဝဲထုတ်ကုန်များ AK Glazunov (symphonic poem "Stenka Razin"), AK Lyadov (symphonic paintings "Baba Yaga", "Magic Lake" and "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (ဆင်ဖိုနီပန်းချီ “Cedar and Palm Tree”), SV Rachmaninov (symphonic fantasy “Cliff”, symphonic poem “Isle of the Dead”), AN Scriabin (symphonic “Ecstasy Poem”, “The Poem of Fire” ( “Prometheus”), pl. fp. ပြဇာတ်များ)။

ပရိုဂရမ်မင်းသည် ဇီးကွက်များ၏အလုပ်တွင်လည်း ကျယ်ပြန့်စွာကိုယ်စားပြုသည်။ တေးရေးဆရာများ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် SS Prokofiev (သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် "Scythian Suite"၊ symphonic sketch "Autumn"၊ symphonic painting "Dreams"၊ piano pieces), N. Ya. Myaskovsky (symphonic poems “Silence” နှင့် “Alastor”၊ symphonies No 10, 12, 16, etc.), DD Shostakovich (symphonies No 2, 3 (“May Day”), 11 (“1905”), 12 (“1917) ”) စသည်ဖြင့်)။ အစီအစဉ် Op. မျိုးဆက်သစ် ဇီးကွက်များ၏ ကိုယ်စား လှယ်များလည်း ဖန်တီးထားသည်။ တေးရေးများ။

Programming သည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်သာမက Nar ၏ လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သည်။ ဂီတတောင်းဆိုမှု။ လူတွေထဲမှာ မူဆယ်။ cultures to-rykh တွင် developed instr ပါဝင်သည်။ ဂီတဖန်တီးမှုတွင် ၎င်းသည် သီချင်းသံစဉ်များ၏ စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် ပြောင်းလဲမှုများနှင့်သာမက သီချင်းအနုပညာမပါဘဲ သီကုံးဖန်တီးမှုများနှင့်လည်း ဆက်စပ်နေသည်။ ဆော့ဖ်ဝဲ။ ဒါဆို program op. Kazakh ၏ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ (Kui) နှင့် Kirg. (kyu) instr. ပြဇာတ်များ။ ဤအပိုင်းတစ်ပိုင်းစီကို တစ်ကိုယ်တော်-တူရိယာသမား (ကာဇက်စဥ် - kuishi များထဲမှ) က တဲများထဲမှ တစ်ခုစီတွင် တီးခတ်သည်။ တူရိယာများ (dombra၊ kobyz သို့မဟုတ် sybyzga ကာဇတ်၊ komuz စသည်ဖြင့် ခရူဂျစ်တို့တွင်) ပရိုဂရမ်အမည်တစ်ခုရှိသည်။ pl ဤပြဇာတ်များသည် မတူညီသောဘာသာစကားဖြင့် ကူးဆက်သောသီချင်းများကဲ့သို့ ရိုးရာဓလေ့ဖြစ်လာသည်။ မျိုးဆက်မှ မျိုးဆက် အမျိုးမျိုး။

ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း၏ ဖြစ်ရပ်ဆန်းများကို လွှမ်းခြုံနိုင်ရန် အရေးကြီးသော ပံ့ပိုးကူညီမှုမှာ ဤနယ်ပယ်တွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့သော တေးရေးဆရာများဖြစ်ကြသော F. Liszt၊ G. Berlioz နှင့် အခြားအရာများဖြစ်သည်။ ဂီတပညာသည် P.m. ဖြစ်စဉ်ကို နားလည်ရုံသာမကဘဲ ၎င်းနှင့်ဝေးရာသို့ ပြောင်းရွှေ့သွားခဲ့သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ P. m. ပါ ဆောင်းပါးများ ရေးသားသူများသည် အကြီးဆုံး အနောက်ဥရောပတွင် ထားရှိခြင်းမှာ ထင်ရှားသည်။ ဂီတစွယ်စုံကျမ်းများနှင့် ပြဿနာလေ့လာခြင်းအတွေ့အကြုံကို ယေဘူယျဖော်ပြသင့်သည်၊ ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်း၏ဖြစ်စဉ်အတွက် အလွန်ရှင်းလင်းသော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ (Grov's Dictionary of music and musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967 ကိုကြည့်ပါ) တခါတရံ c.-l ငြင်းဆန်သည်။ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ (Die Musik in Geschichte und Gegenwart။ Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962)။

ရုရှားတွင်၊ Rus ၏လုပ်ဆောင်မှုကာလတွင် programming ပြဿနာကိုလေ့လာခဲ့သည်။ ဂန္ထဝင်ဂီတကျောင်းများမှ ကိုယ်စားလှယ်များသည် ဤကိစ္စနှင့်ပတ်သက်ပြီး အရေးကြီးသော ကြေညာချက်များကို ချန်ထားခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် Sov တွင် ပရိုဂရမ်ရေးသားခြင်းပြဿနာကို အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ အချိန်။ 1950 ခုနှစ်များတွင် မဂ္ဂဇင်းစာမျက်နှာများပေါ်တွင် "ဆိုဗီယက်ဂီတ" နှင့်ဓာတ်ငွေ့။ "ဆိုဗီယက်အနုပညာ" သည်ထူးခြားသည်။ ဂီတအကြောင်းဆွေးနွေး။ ဆော့ဖ်ဝဲ။ ဤဆွေးနွေးချက်သည် P.m ဖြစ်စဉ်ကို နားလည်သဘောပေါက်မှုတွင် ကွဲလွဲမှုများကိုလည်း ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်။ ) နှင့် နားဆင်သူများအတွက်၊ "conscious" နှင့် "unconscious" တို့၏ programmability အကြောင်း၊ program မဟုတ်သော music တွင် programmability အကြောင်း၊ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ဤဖော်ပြချက်များအားလုံး၏ အနှစ်သာရသည် P. m ဖြစ်နိုင်ချေကို အသိအမှတ်ပြုရန်အတွက် အကျည်းတန်ပါသည်။ Op နဲ့တွဲထားတဲ့ ပရိုဂရမ်မပါဘဲ တေးရေးဆရာကိုယ်တိုင် ထိုသို့သော ရှုမြင်ချက်သည် အကြောင်းအရာဖြင့် ပရိုဂရမ်မာမာကို ဖော်ထုတ်ခြင်း၊ တေးဂီတအားလုံးကို ပရိုဂရမ်မာမာအဖြစ် ကြေငြာခြင်းအထိ၊ တေးရေးဆရာများကိုယ်တိုင် အမြဲထက်ထက် ထက်မြက်သော တေးရေးဆရာ၏ အတွေးအမြင်များကို မထင်မှတ်ဘဲ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခြင်း ဖြစ်သည့် "မှန်းဆခြင်း" ဟူသော အစီအစဉ်၏ မျှတမှုဆီသို့ မလွှဲမရှောင်သာ ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ဆန့်ကျင်သည်။ 50-60 နှစ်များအတွင်း။ အထူးသဖြင့် ပရိုဂရမ်းမင်းဘာသာစကား အမျိုးအစားများကို ပိုင်းခြားသတ်မှတ်ခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာစေရန် တိကျသေချာသော ပံ့ပိုးကူညီမှုပေးနိုင်သော အလုပ်အနည်းငယ် ပေါ်လာသည်။ သို့သော်လည်း ပရိုဂရမ်လုပ်ဆောင်နိုင်မှု၏ ဖြစ်စဉ်ကို တစ်စုတစ်စည်းတည်း နားလည်မှု မသတ်မှတ်ရသေးပါ။

ကိုးကား: Tchaikovsky PI၊ ဖေဖော်ဝါရီ 17 ရက် HP ဗွန် Meck ၏စာများ / မတ်လ 1၊ 1878 နှင့် ဒီဇင်ဘာ 5/17၊ 1878၊ စာအုပ်- Tchaikovsky PI၊ NF von Meck နှင့်စာပေးစာယူ၊ အတွဲ။ 1, M.-L., 1934, အလားတူ, Poln. coll. soch.၊ vol. VII, M., 1961 စ. 124-128, 513-514; ၎င်း၏ O program music, M.-L., 1952; Cui Ts A. ရုရှားအချစ်ဇာတ်လမ်း။ ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာအက်ဆေး၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1896၊ p. 5; Laroche၊ ပရိုဂရမ်ဂီတအကြောင်း တစ်စုံတစ်ခု၊ အနုပညာကမ္ဘာ၊ ၁၉၀၀၊ အတွဲ။ 1900, p ။ ၈၇-၉၈; Hanslik ၏ “On the Musicically Beautiful” စာအုပ်ကို ဘာသာပြန်သူ၏ နိမိတ်ပုံ၊ စုဆောင်းထားသည်။ ဂီတအရေးအသားဆောင်းပါးများ၊ အတွဲ။ 3, M., 87, p ။ ၃၃၄-၆၁; Hanslick ၏ပြိုင်ဘက်များထဲမှတစ်ဦး၊ ibid., p. ၃၆၂-၈၅; Stasov VV၊ စာအုပ်တွင် ၁၉၀၁ ရာစု၊ အနုပညာ၊ ၃ ရာစု၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ ၁၉၅၂၊ အတူတူပင်၊ သူ့စာအုပ်- Izbr။ soch.၊ vol. 98, M. , 1; Yastrebtsev VV၊ NA Rimsky-Korsakov ၏ကျွန်ုပ်၏အမှတ်တရများ၊ 1913, P., 334, L., 61, p. 362; Shostakovich D., စစ်မှန်ပြီး စိတ်ကူးယဉ် ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းဆိုင်ရာ၊ "SM"၊ 85၊ No 1901၊ Bobrovsky VP၊ Sonata သည် ရုရှားဂန္တဝင်ပရိုဂရမ်ဂီတ၊ M., 3 (abstract of diss.); Sabinina M.၊ ပရိုဂရမ်ဂီတဆိုတာ ဘာလဲ၊ MF၊ 1952၊ No 1; Aranovsky M.၊ ပရိုဂရမ်ဂီတဆိုတာဘာလဲ၊ အမ်၊ ၁၉၆၈၊ Tyulin Yu။ N., Chopin, L., 1917, M., 1959; Khokhlov Yu., ဂီတပရိုဂရမ်အကြောင်း, M., 95; Auerbach L.၊ ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်း၊ "SM"၊ 1951၊ နံပါတ် 5။ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ Musical Aesthetics၊ Music၊ Sound Painting၊ Monothematism၊ Symphonic Poem ဆောင်းပါးများအောက်တွင်။

ယု။ N. Khokhlov