ဂီတတွင် အဓိက အမျိုးအစား သုံးမျိုးရှိသည်။
အဓိက အမျိုးအစား သုံးမျိုးရှိပါတယ်။ အသေးအမွှားကိစ္စကဲ့သို့ပင်၊ ၎င်းတို့သည် သဘာဝ၊ ဟာမိုနစ်နှင့် တေးဂီတပုံစံများဖြစ်သည်။
အမျိုးအစားတစ်ခုစီ၏ အင်္ဂါရပ်များကို အနီးကပ် လေ့လာကြည့်ကြပါစို့။
သဘာဝအဓိက
၎င်းသည် သမရိုးကျ အသံနှင့် ဆီမီးတိုင်များ ၏ နိယာမအရ တည်ဆောက်ထားသော အရိုးရှင်းဆုံး စကေးဖြစ်သည်- "2 tones - semitone - 3tone - semitone"။ စုစုပေါင်း၊ ထိုသို့သောစကေးတစ်ခုတွင် ဂီတအဆင့်ရှစ်ဆင့် (I, II, III, IV, V, VI, VII နှင့် I again) ရှိသည်။
ဤစကေး၏ဖွဲ့စည်းပုံအတွက်ဖော်မြူလာအရ၊ I နှင့် II အဆင့်များကြားတွင် တစ်သံလုံး၏အကွာအဝေးရှိသင့်သည်၊ II နှင့် III အဆင့်များကြားတွင် လေသံတစ်ခုလုံးရှိသင့်သည်၊ III နှင့် IV အဆင့်များသည် တစ်ဝက်ဖြစ်သည်။ လေသံ (semitone) ခြားသည်။ ထို့အပြင်၊ တူညီသောဖော်မြူလာအရ၊ IV နှင့် V၊ V နှင့် VI၊ VI နှင့် VII အဆင့်များကြားတွင်၊ ၎င်းကိုလုပ်ဆောင်ရန် အသံတစ်ခုလုံးကို သင်လုပ်ဆောင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ semitone သည် အထက်ဖော်ပြပါ VII နှင့် I အဆင့်ကြားရှိ ကွင်းဆက်ကို ပိတ်သည်။
သင်ခန်းစာ "Frame in Music: Major နှင့် Minor" တွင် ဤဖော်မြူလာအရ စကေးတည်ဆောက်ပုံနည်းပညာကို အသေးစိတ်လေ့လာထားပြီးဖြစ်သည်- ထိုနေရာတွင် အသံနှင့် semitones များအကြောင်း ဥပမာများနှင့် ရှင်းပြချက်များကို သင်ရှာတွေ့နိုင်ပါသည်။
တိုတိုပြောရရင် ဥပမာတစ်ခုပဲကြည့်ရအောင်။ A major scale (အက္ခရာ သတ်မှတ်ခြင်း – A-dur) ကို ရယူလိုသည် ဆိုကြပါစို့။ ဤစကေးသည် အသံ LA ဖြင့် စတင်ပြီး ၎င်းနှင့် အဆုံးသတ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ အစပိုင်းတွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် LA မှ နောက်တစ်ခု၊ ပိုမြင့်သော LA သို့ မှတ်စုများ၏ အတိုင်းအတာကို ရိုးရိုးရှင်းရှင်းရေးနိုင်သည်။
ထို့နောက် ဖော်မြူလာအရ အရာများကို ဤအကွာအဝေးတွင် စနစ်တကျထားရန် လိုအပ်သည်။ ချွန်ထက်သော သို့မဟုတ် ပြားချပ်ချပ်များ ပြောင်းလဲခြင်း၏ လက္ခဏာအချို့ ရှိကောင်းရှိပေမည်။ အဆင်ပြေစေရန်နှင့် ရှင်းလင်းပြတ်သားစေရန်အတွက်၊ အသံနှင့် semitones များဖြင့် အလုပ်လုပ်သောအခါ၊ ဤအဆင့်တွင် စန္ဒယားကီးဘုတ်ကို အသုံးပြုရန် အကြံပြုလေ့ရှိပါသည်။
အသံနှင့် အသံထွက်များအကြောင်း အကျဉ်းချုပ်
စန္ဒယား၏ ကပ်လျက်အဖြူသော့နှစ်ခုကြားတွင် ၎င်းတို့ကို အနက်ရောင်တစ်ခုက ပိုင်းခြားထားပါက ၎င်းတို့ကြားရှိ အကွာအဝေးသည် အသံတစ်သံလုံးနှင့် ညီမျှလိမ့်မည် (ဥပမာ၊ FA နှင့် SOL၊ LA နှင့် SI)။
အနက်ရောင် ခွဲခြားထားခြင်း မရှိပါက၊ အဖြူရောင်သော့နှစ်ခုသည် တိုက်ရိုက်ထိတွေ့နေပြီး တစ်ခုနှင့်တစ်ခု အနီးဆုံး အိမ်နီးချင်းဖြစ်နေပါက၊ ဤအခြေအနေတွင် ၎င်းတို့ကြားရှိ အကွာအဝေးသည် အသံတစ်ဝက်နှင့် ညီမျှလိမ့်မည် (ကီးဘုတ်ပေါ်တွင် ထိုကဲ့သို့ ကွာဟချက်နှစ်ခုသာ ရှိသည်- MI-FA နှင့် SI-DO)။
ထို့အပြင်၊ semitone သည် အနီးဆုံးသော့နှစ်ခုကြားရှိ အကွာအဝေး (များသောအားဖြင့် - အဖြူနှင့် အနက်ရောင် သို့မဟုတ် အဖြူနှင့် အနက်) အကြားအကွာအဝေးဖြစ်သည်။ ဥပမာ- C နှင့် C-SHARP သို့မဟုတ် C-SHARP နှင့် RE စသည်ဖြင့်။
[ပြိုကျသည်]
ထို့ကြောင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ လုပ်ငန်းခွင်၏ ခြေလှမ်းများကြား အကွာအဝေးကို သဘာဝ ဖော်မြူလာနှင့်အညီ ဆောင်ကြဉ်းကြပါစို့။
| အဆင့်များ | ဖော်မြူလာအရ အကွာအဝေး | မှန်ကန်သော |
| I-II | အသံ | LA နှင့် SI - ဤမှတ်စုများကြားတွင် ဖြစ်သင့်ဖြစ်ထိုက်သည့်အတိုင်း တစ်သံတည်းပါရှိသည်၊ ဤနေရာတွင် အပြောင်းအလဲမလိုအပ်ပါ၊ ဆက်သွားကြပါစို့။ |
| II-III ကို | အသံ | SI နှင့် DO - ဤအသံများကြားတွင် semitone ဖြစ်သည်၊ သို့သော် ပုံသေနည်းသည် အသံတစ်ခုလုံး လိုအပ်သည်၊ ထို့ကြောင့် ဤနေရာတွင် ပြုပြင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် အသံတစ်ခုလုံးအတွက် နောက်ထပ် semitone တစ်ခုမရှိသောကြောင့်၊ မှတ်စု DO ကို မြှင့်တင်ခြင်းဖြင့် ၎င်းကို ပေါင်းထည့်သည် - ကျွန်ုပ်တို့သည် DO-SHARP ကိုယူကာ အကွာအဝေးကို တိုးလာစေပြီး ကျွန်ုပ်တို့တွင် ပထမဆုံး လက္ခဏာရှိသည်။ |
| III-IV | ဆီမီးတန် | C-SHARP နှင့် RE – semitone- ဖြစ်သင့်သည်အတိုင်း။ သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း၊ ယခင်ရာထူးအပြောင်းအလဲသည် ဤနေရာတွင်လည်း အကျိုးရှိစေသည်- ရလဒ်အနေဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် နှစ်ဖက်စလုံးတွင် အပြီးသတ်အမိန့်ရှိသည်။ |
| IV-V | အသံ | RE နှင့် MI - ဖြစ်သင့်သည့်အတိုင်း အသံတစ်ခုလုံး ဆက်သွားကြပါစို့။ |
| V-VI | အသံ | MI နှင့် FA တို့သည် semitones များဖြစ်သည်၊ သို့သော် အသံတစ်ခုလုံး လိုအပ်ပါသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဤအားနည်းချက်ကို ဖယ်ရှားပြီး FA အဆင့်ကို တိုးမြှင့်ကာ FA-SHARP အစား FA-SHARP အဆင့်များကို ရယူကာ ယခုအခါ MI နှင့် FA-SHARP အဆင့်များကြား အကွာအဝေးသည် တစ်တန်ဖြစ်လာပါပြီ။ |
| XNUMX-XNUMX | အသံ | F-SHARP နှင့် SALT - semitone တစ်ထပ်ဖြစ်ပြီး၊ ဖော်မြူလာအရ လေသံတစ်ခု လိုအပ်ပါသည်။ ကျွန်ုပ်တို့လည်း အလားတူပါပဲ – ပျောက်နေတဲ့အရာတွေကို ပေါင်းထည့်လိုက်တာနဲ့ SALT-SHARP ကို ရရှိမှာပါ။ |
| VII-I | ဆီမီးတန် | G-SHARP နှင့် LA - semitone ဖြစ်သင့်သည်အတိုင်း၊ ဤနေရာတွင် အားလုံးအဆင်ပြေပါသည်။ |
စကေးပေါ်တွင်လုပ်ဆောင်နေစဉ်တွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဇာတ်ကောင်အသစ်သုံးမျိုး၊ ချွန်ထက်သောသုံးမျိုးဖြစ်သည့် F-SHARP၊ C-SHARP နှင့် SOL-SHARP တို့ရရှိသည်။ ၎င်းတို့၏ အသွင်အပြင်၏ အကြောင်းရင်းမှာ အကြီးစားစကေး၏ ပုံသေနည်းနှင့် အသံများ၏ အချိုးအစားများ ဆက်စပ်မှုဖြစ်သည်။ အကယ်၍ အနည်းဆုံး ဤနိမိတ်လက္ခဏာများထဲမှ တစ်ခုကို လက်မခံပါက၊ တကယ့် major scale သည် အလုပ်မဖြစ်ပေ၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ ၎င်းသည် minor key သို့မဟုတ် အခြားနည်းဖြင့် အသံထွက်မည်ဖြစ်သည်။
သို့ရာတွင်၊ မည်သည့်ချွန်ထက်သော သို့မဟုတ် ပြားချပ်ချပ်များသည် သဘာဝအလျောက် ကြီးမားသောစကေးတစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုတွင် ရှိနေသင့်သည်ကို ရှာဖွေရန်အတွက်၊ အကြိမ်တိုင်း ဖော်မြူလာအရ စကေးကို ပြန်လည်တည်ဆောက်ရန် လုံးဝမလိုအပ်ပါ။ အဆင်သင့်လုပ်ထားသော ရလဒ်ဇယား - သော့များ၏ ငါးပုံတစ်ပုံ၏ စက်ဝိုင်းဟုခေါ်သော စက်ဝိုင်းကို အသုံးပြုနိုင်ပြီး သင်ခန်းစာတွင် ကျွန်ုပ်တို့အဆိုပြုထားသည့် “သော့များတွင် ဆိုင်းဘုတ်များကို မှတ်သားနည်း” သင်ခန်းစာတွင် အဆိုပြုထားသည့်နည်းလမ်းအရ ဆိုင်းဘုတ်များတွင် သော့များကို ချက်ခြင်းခွဲခြားနည်းကို လေ့လာပါ။ ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးသည် အထူးစကေးတစ်ခုတွင် မည်သည့်လက္ခဏာများရှိကြောင်း တစ်စက္ကန့်မျှ မစဉ်းစားသင့်သော်လည်း ၎င်းကို "နှစ်ကြိမ်နှစ်ခါ" ကဲ့သို့ သိသင့်သည် (လေ့လာပါ၊ အလွတ်ကျက်ပါ၊ ကျွမ်းကျင်ပါ)။
အဓိကသော့များတွင် ဆိုင်းဘုတ်များကို ဆုံးဖြတ်ရန် နည်းလမ်း
အဓိကစကေးတည်ဆောက်ပုံအတွက် ဖော်မြူလာကို အသုံးမပြုဘဲ အဓိကသော့များတွင် ဆိုင်းဘုတ်များ အမြန်ဆုံးဖြတ်ခြင်းအတွက် နည်းလမ်း၏ အနှစ်သာရကို အတိုချုံး မှတ်သားကြပါစို့။ သော့ချွန်များ နှင့် ကွက်လပ်များ ၏ မှန်ကန်သော အစီအစဥ်ကို အမြဲ မှတ်သားထားသင့်သည်။ ချွန်ထက်သောအမိန့်မှာ FA DO SOL RE LA MI SI ဖြစ်သည်။ Flat order- SI MI LA RE SOL DO FA။
နည်းဥပဒေ ၁ ။ သော့သည် ထက်မြက်ပါက စကေးရှိ နောက်ဆုံးချွန်သည် လုပ်သူများထက် တစ်လှမ်းနိမ့်သည်။
ဥပမာအားဖြင့်၊ B major ၏သော့တွင်- tonic သည် SI ဖြစ်ပြီး၊ နောက်ဆုံးချွန်ထက်သည် SI၊ ဆိုလိုသည်မှာ LA ထက်နိမ့်မည်ဖြစ်သည်။ စုစုပေါင်း၊ C major တွင် ချွန်ထက်သော 5 ချက် ရှိလိမ့်မည်- FA DO SOL RE LA (ကျွန်ုပ်တို့ အားလုံး အစဉ်လိုက်ပြောသည်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် “နောက်ဆုံး” LA SHARP တွင် ရပ်ပါသည်)။
နည်းဥပဒေ ၁ ။ သံယောဇဉ်က ပြားနေတယ်ဆိုရင် တိုက်ခန်းတွေရဲ့ အစီအစဥ်အတိုင်း သွားနေတဲ့ နိမိတ်တွေကို ဆုံးဖြတ်ဖို့အတွက်၊ ငါတို့လိုအပ်တဲ့ လုပ်အားပေးတွေဆီကို ရောက်ပြီး နောက်တစ်ခု ထပ်ထည့်လိုက်တယ်။
ဥပမာအားဖြင့် A-flat major ၏သော့တွင်၊ tonic သည် sound A-flat ဖြစ်သည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် အိမ်ခန်းများအလိုက် သွားကြသည်- SI, MI, LA (ဒီမှာ လုပ်သူများ ရောက်ပါပြီ) + နောက်အိမ်ခန်း RE ကို အစီအစဥ်အတိုင်း ဖမ်းပါသည်။ စုစုပေါင်း A-flat major တွင် တိုက်ခန်း ၄ ခန်း ရှိသည်- SI MI LA နှင့် RE ။
သော့က ပြတ်သားလား ဒါမှမဟုတ် ပြားလားဆိုတာကို ဘယ်လိုဆုံးဖြတ်မလဲ။ အလွန်ရိုးရှင်းပါသည်။ Flat keys များတွင် အများအားဖြင့် ၎င်းတို့၏ နာမည်တွင် "flat" ဟူသော စကားလုံးရှိသည် (ဥပမာ၊ B-flat major၊ MI-flat major၊ C-flat major)။ ချွန်ထက်သောသော့အမည်တွင်၊ ရိုးရှင်းသောမပြောင်းလဲသောခြေလှမ်းများပေါ်လာသည် သို့မဟုတ် "sharp" ဟူသောစကားလုံး (ဥပမာ၊ G major၊ E major၊ F-sharp major) ရှိသည်။
သို့သော် စည်းကမ်းချက်တွင် ခြွင်းချက်များ ရှိပြီး ၎င်းတို့သည် မှတ်သားထားရန် လိုအပ်သည့် အဓိကသော့ နှစ်ခုဖြစ်သည်- C major (ချွန်ထက်သော သို့မဟုတ် ပြားချပ်များ လုံးဝမရှိပါ) နှင့် F major (၎င်းတွင် B-flat တစ်ခု မပါရှိသော်လည်း ၎င်းတွင် B-flat တစ်ခု ပါရှိသည်။ သော့အမည်ဖြင့် “ပြား” ဟူသော စကားလုံး)။
[ပြိုကျသည်]
Natural major သည် ရိုးရာဂီတနှင့် တေးရေးဆရာများ ရေးစပ်ထားသော ဂန္တဝင်ဂီတတွင် အလွန်အသုံးများသည်။ ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ ရုရှားဖက်ဒရေးရှင်းနိုင်ငံ၏ နိုင်ငံတော်သီချင်း၏ တေးသွားကို သဘာဝ C major ၏သော့ဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။
Harmonic Major
သဟဇာတအဓိကတွင်၊ သဘာဝနှင့်မတူဘဲ ဆဋ္ဌမဒီဂရီကို နိမ့်သည်။ အပြားလိုက် နိမိတ်လက္ခဏာကို အသုံးပြု၍ လေသံတစ်ဝက်ဖြင့် လျော့ကျခြင်း (အလျော့အတင်းမလုပ်မီ ခြေလှမ်းသည် ပြောင်းလဲခြင်းမရှိဘဲ သန့်ရှင်းသောမှတ်စုဖြစ်ခဲ့လျှင်)၊ နှစ်ဆအပြား (အလျော့အတင်းမရှိမီ၊ နိမ့်သွားပါက) သို့မဟုတ် ဘီကာကို အသုံးပြုခြင်း၊ ဆိုင်းဘုတ် (ထိုအခြေအနေတွင်၊ ခြေလှမ်းသည် မပြိုလဲမီ ပြတ်သားသောမှတ်စုဖြစ်ခဲ့လျှင်)။
ထို့ကြောင့်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ harmonic E-flat major (Es-dur) တွင် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင် flat သုံးခု (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI လျှော့အဆင့်) တို့လည်း ပေါ်လာမည်ဖြစ်သည်။ သဟဇာတ B-major (H-dur) တွင် ဆဋ္ဌမအဆင့်ကို နှိမ့်ချခြင်းဖြင့် G-BECAR ပေါ်လာမည် (ဤသော့တွင် မူရင်း၊ သဘာဝ ဆဋ္ဌမအဆင့်မှာ G-SHARP) ဖြစ်သည်။
Harmonic ပမာဏ VI ဒီဂရီကို လျှော့ချခြင်းသည် စကေးစကေး၏ ဖွဲ့စည်းပုံကို ပြောင်းလဲစေပြီး ဤမုဒ်မျိုးတွင် တိုးမြှင့်ခြင်းနှင့် လျော့နည်းသည့် ကြားကာလအသစ်များကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ III နှင့် VI အောက်ဒီဂရီကြားတွင်၊ လျော့သွားသော စတုတ္ထအဆင့် (min. 4) ၏ကြားကာလကို သဘာဝအတိုင်း မဟုတ်ဘဲ အဓိကအားဖြင့် ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ VI လျှော့ချခြင်းနှင့် VII အဆင့်များကြားတွင် တိုးလာသောစက္ကန့် (uv.2) ကြားကာလရှိသည်။
ထို့အပြင်၊ အဆင့်တစ်ဆင့်တည်းကိုပြောင်းလဲခြင်းသည် သော့ရှိ chord များဖွဲ့စည်းခြင်းကို အကျိုးသက်ရောက်စေသည်။ ထို့ကြောင့်၊ VI အဆင့်ကို လျှော့ချလိုက်ခြင်းကြောင့်၊ လက်အောက်ခံ triad - S53 (လက်အောက်ခံသည် IV အဆင့်ဖြစ်ပြီး၊ မုဒ်၏အဓိကခြေလှမ်းများထဲမှတစ်ခု) သည် သေးငယ်သွားကာ သဘာဝအဓိကအားဖြင့် ၎င်းသည် အဓိကဖြစ်သည်။ သဘာဝမေဂျာတွင်အသေးစားဖြစ်သော VI ဒီဂရီ၏ triad သည် (Uv.53) ဖြစ်လာသည်။
ဆဋ္ဌမဒီဂရီကို နှိမ့်ချခြင်းသည် ဂီတ၏ ထက်မြက်မှုကို တိုးမြင့်စေရန်၊ အသံအရသာအသစ်ကို ဖန်တီးရန်အတွက် တေးရေးဆရာများက အသုံးပြုသည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ ကြီးမားသောစိတ်ပူပန်မှု၏အခြေအနေများတွင် မမျှော်လင့်ထားသောအသေးအဖွဲ သံယောဇဉ်သည် နူးညံ့မှု၊ ပုံမှန်မဟုတ်သောအသံကို ဖန်တီးပေးကာ တစ်ခါတစ်ရံ အရှေ့တိုင်းအရောင်များကို ယူဆောင်လာသည်။ အရေးကြီးဆုံးအချက်မှာ ဤရိုးရှင်းသော အဓိပ္ပါယ်မှာ တရားနာသူများ သတိမပြုမိဘဲ၊ VI အဆင့်ကို နှိမ့်ချခြင်းကို အထူးနည်းလမ်းဖြင့် အမြဲသိမြင်ပါသည်။
Harmonic Major ၏ အလှတရားနှင့် စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသော အသံကို သင်ကိုယ်တိုင် ခံစားနားလည်နိုင်စေရန် ဂီတစာပေများမှ ဥပမာတစ်ခုကို နားထောင်ရန် အကြံပြုအပ်ပါသည်။ ဤသည်မှာ အော်ပရာ NA Rimsky-Korsakov "ခရစ္စမတ်မတိုင်မီည" မှတေးသီချင်းဖြစ်သည်။
melodic မေဂျာ
Melodic Major တွင် အဆင့်နှစ်ဆင့်သည် VI နှင့် VII တို့ကို တစ်ပြိုင်နက်ပြောင်းသွားပြီး ၎င်းတို့လည်း ဆင်းသွားပါသည်။ သို့ရာတွင်၊ တေးဂီတစကေးသည် အထူးဖြစ်သည်။ သဘာဝနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုများနှင့် မတူဘဲ အတက်အဆင်း ရွေ့လျားသည့်အခါ ကွဲပြားသည်။ ထို့ကြောင့် တေးဂီတမေဂျာတွင် အထက်ရွေ့လျားမှုအတွင်း အပြောင်းအလဲမရှိ၊ ဆိုလိုသည်မှာ သာမန်သဘာဝမေဂျာကို တီးမှုတ်ခြင်း သို့မဟုတ် သီဆိုခြင်းဖြစ်ပြီး အောက်သို့ရွှေ့သည့်အခါမှ VI နှင့် VII အဆင့်များ ကျဆင်းသွားပါသည်။
ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ melodic E-flat major တွင် (ကျွန်ုပ်တို့သိထားပြီးဖြစ်သည် - "ကျွန်ုပ်တို့၏" flats သုံးခု- SI, MI, LA) သည် C-flat နှင့် D-flat ရှိလိမ့်မည်။ Melodic C Major တွင် (ကိုယ်ပိုင်ချွန်ချက်ငါးခု- FA၊ DO၊ SOL၊ RE၊ LA)၊ အောက်ဘက်ရွေ့လျားမှုတွင် LA-BECAR နှင့် SO-BECAR ရှိလိမ့်မည်။
စိတ်ဝင်စားစရာမှာ၊ တေးဂီတ၏ အဓိကစကေးသည် အမည်တူအသေးစားများနှင့် အလွန်တူပါသည်။ သင်သိသည့်အတိုင်း၊ အမည်တူသောသော့များ (ဥပမာ၊ B major နှင့် B minor၊ C major နှင့် C minor စသည်တို့) သည် အဆင့်သုံးဆင့်သာဖြစ်သည် – III၊ VI နှင့် VII (အသေးအဖွဲတွင် ၎င်းတို့သည် နိမ့်သည်နှင့် major တွင်သာရှိသည်။ သူတို့က မြင့်တယ်)။ ထို့ကြောင့် တေးဂီတ၏ အဓိကနှင့် သဘာဝ အသေးအမွှားကို ခွဲခြားနိုင်သည့် တစ်ခုတည်းသော အရာမှာ တတိယအဆင့်ဖြစ်ပြီး၊ ဤကိစ္စတွင် ဆဋ္ဌမအဆင့်နှင့် သတ္တမအဆင့်တို့သည် နည်းပါးသောကြောင့် တိုက်ဆိုင်နေပါသည်။
တေးဂီတ၏ အဓိက အမျိုးအစားကို အသုံးပြုခြင်း၏ အနုပညာအကျိုးသက်ရောက်မှုသည် မကြာခဏဆိုသလို ဤဂိမ်းကို အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲပေါ်တွင် အခြေခံထားသည်- ကျွန်ုပ်တို့သည် အသေးအမွှားသော့တစ်ခုတွင် ရှိနေပုံရသည်၊ သို့သော် ကျွန်ုပ်တို့သည် (တံပိုးတစ်မျိုး) မဟုတ်ပေ။
ထပ်လုပ်ရအောင်
ထို့ကြောင့် ဂီတတွင် သဘာဝ၊ ဟာမိုနစ်နှင့် တေးဂီတဟူ၍ သုံးမျိုးရှိသည်။
- သဘာဝအဓိကစကေး အသံများကြား ဆက်ဆံရေး ပေါင်းစပ်မှုဖြင့် ရရှိသည် - "2 tones - semitone - 3tone - semitone"။
- Harmonic Major - ဆဋ္ဌမအဆင့်ကို နှိမ့်ချလိုက်ပါ။
- melodic မေဂျာ - အပေါ်ကို ရွှေ့တဲ့အခါ ဘာမှ မပြောင်းလဲပေမယ့် အောက်ကို ရွှေ့တဲ့အခါ ဆဋ္ဌမနဲ့ သတ္တမအဆင့်က အောက်ကို ဆင်းသွားပါတယ်။
လေ့ကျင့်ခန်းအနည်းငယ်
စုစည်းရန်၊ အနည်းငယ်လေ့ကျင့်ရန် အကြံပြုအပ်ပါသည်။ တာဝန်မှာ အောက်ပါအတိုင်းဖြစ်သည်- G-dur, B-dur သော့များရှိ သဘာဝ၊ ဟာမိုနစ်နှင့် တေးဂီတဆိုင်ရာ အဓိကစကေးများကို မှတ်တမ်းတင်ရန်နှင့် ကစားရန် (သို့မဟုတ် သီချင်းဆို/ပြော)။
အဖြေများကို ပြပါ-
G-dur ၏ အသံထွက်သည် G အဓိကဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် ထက်မြက်သည့်အပြင်၊ F-sharp သော့ချက်တစ်ခုသာရှိသည်။ Harmonic G major တွင်၊ နိမ့်သော VI ဒီဂရီသည် MI-FLAT ဖြစ်သည်။ Melodic G Major တွင် - အောက်သို့ရွှေ့သည့်အခါ FA-BEKAR (VII ဒီဂရီကို လျှော့ချထားသည်) နှင့် MI-FLAT (လျှော့ချထားသော VI) ဆိုင်းဘုတ်များ ပေါ်လာမည်ဖြစ်သည်။
B-dur ၏သော့သည် B-flat major၊ flat ဖြစ်သည်။ အဓိက လက္ခဏာများမှာ SI-FLAT နှင့် MI-FLAT ဖြစ်သည်။ ဟာမိုနီ B-flat အဓိကတွင် - ကျွန်ုပ်တို့သည် G-flat တွင် ကျပန်းအမှတ်အသားတစ်ခုကို ထည့်သည် (ဆဋ္ဌမအဆင့်ကို နှိမ့်ထားသောကြောင့်)။ တေးဂီတစကေးတွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့တက်သောအခါတွင် ဘာမှမပြောင်းလဲသော်လည်း အောက်သို့ဆင်းသောအခါ A-FLAT နှင့် G-FLAT (စည်းမျဉ်းအရ အောက်အဆင့်များ) ကိုဖြတ်သန်းကြသည်။
[ပြိုကျသည်]
အဓိကစကေးဇယား
အကယ်၍ ချိန်ခွင်များအတွင်း တိမ်းညွှတ်ခြင်းသည် သင့်အတွက် အခက်အခဲများရှိနေပါက၊ ထို့နောက် မိမိကိုယ်ကို ဆန်းစစ်ရန်အတွက် အရိပ်အမြွက်များနှင့်အတူ ကျွန်ုပ်တို့၏ဇယားကို ပထမဆုံးအကြိမ် အသုံးပြုနိုင်ပါသည်။ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ၊ အရာအားလုံး ပိုကောင်းလာပြီး ငါးတစ်ကောင်သည် ရေထဲတွင် ကူးခတ်သကဲ့သို့ အကြေးခွံများကို အလွယ်တကူနှင့် သဘာဝအတိုင်း သွားလာနိုင်မည်ဖြစ်သည်။
ဒါဆို စားပွဲမှာ ဘာပါလဲ။ ပထမဦးစွာ၊ အဓိကသော့၏ syllabic နှင့် letter ကိုသတ်မှတ်ခြင်း (စကားအားဖြင့်၊ ၎င်းတို့ထဲမှ 15 ခုသာရှိသည်)။ ဒုတိယအနေနဲ့၊ မင်းရဲ့ပထမဆုံး-သဘာဝ-ဂမ်မာအမျိုးအစားကို ဖွဲ့စည်းပေးမယ့် အဓိကလက္ခဏာတွေ။ တတိယနှင့် စတုတ္ထကော်လံများသည် ဟာမိုနီနှင့် တေးဂီတစကေးအမျိုးအစားများတွင် ဖြစ်ပေါ်သည့်ပြောင်းလဲမှုများကို ပြသသည်။
ထို့ကြောင့် ဤဇယားအရ၊ D major ၏ သဘာဝစကေးတွင် အဓိကသော့ချက်လက္ခဏာများ- F-SHARP နှင့် C-SHARP များသာရှိသည်။ ဟာမိုနီ D အဓိကတွင် B-flat ပါ၀င်သည်၊ တေးဂီတ D-major သည် C-BECAR နှင့် B-flat ပါဝင်သည်။
သို့မဟုတ် အခြားဥပမာ- A-flat major သည် သဘာဝဖြစ်သည် – ၎င်း၏စကေးတွင် လေးခန်းသာရှိသည်- SI, MI, LA, RE။ ဟာမိုနီပုံစံတွင်၊ F-FLAT ကို ၎င်းတို့ထဲသို့ ထည့်သွင်းမည်ဖြစ်ပြီး တေးဂီတပုံစံတွင် F-FLAT နှင့် G-FLAT နှစ်ခုစလုံးကို ထည့်သွင်းမည်ဖြစ်သည်။
လောလောဆယ်တော့ ဒီလောက်ပါပဲ။ နောက်သင်ခန်းစာတွေမှာ တွေ့မယ်။
သငျသညျဒါ့အပြင်လိုနိုင်ပါစေ
ဂီတအသံနှင့်၎င်း၏ဂုဏ်သတ္တိများ
harmonic microchromatics အကြောင်း
