အလယ်ခေတ် frets |
အလယ်ခေတ် ဘောင်များပိုမှန်တယ်။ ဘုရားရှိခိုးကျောင်း အသံများ၊
လတ်။ မိုဒီ၊ တိုနီ၊ ထရိုပီ၊ ဂျာမန် Kirchentöne, Kirchentonarten; ပြင်သစ်မုဒ်များ gregoriens, တန်ချိန် ecclesiastiques; အင်္ဂလိပ်ဘုရားကျောင်းမုဒ်များ
အနောက်ဥရောပ၏ ပရော်ဖက်ရှင်နယ် (ch. arr. Church) ဂီတကို အရင်းခံသည့် လက်ရာမြောက်သည့် မိုနိုဒစ်မုဒ် (ဆယ့်နှစ်ခု) ရှစ်ခု၏ အမည်။ အလယ်ခေတ်။
သမိုင်းအရ၊ S. l ကို သတ်မှတ်ခြင်းစနစ် ၃ မျိုး၊
1) နံပါတ်တပ်ထားသော ရေနွေးငွေ့အခန်း (ရှေးအကျဆုံး၊ မုဒ်များကို လက်တင်ဘာသာဖြင့် ဂရိဂဏန်းများ ဥပမာ- protus – ပထမ၊ deuterus – ဒုတိယ၊ စသည်ဖြင့်၊ တစ်ခုချင်းစီကို စစ်မှန်သော – main နှင့် plagal – secondary များအဖြစ် တွဲလျက်ခွဲဝေပေးပါသည်။
2) ကိန်းဂဏာန်းရိုးရိုး (မုဒ်များကို ရောမဂဏန်းများ သို့မဟုတ် လက်တင်ဂဏန်းများ- I မှ VIII အထိ ဖော်ပြသည်၊ ဥပမာ၊ primus tone သို့မဟုတ် I၊ secundus toneus သို့မဟုတ် II၊ tertius tone သို့မဟုတ် III စသည်ဖြင့်)။
၃) အမည်ခံ (အမည်ခံ၊ ဂရိဂီတသီအိုရီ- Dorian၊ Hypodorian၊ Phrygian၊ Hypophrygian စသည်ဖြင့်)။ S. l ရှစ်ခုအတွက် စုပေါင်းအမည်ပေးခြင်းစနစ်။
I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – authentic tritus VI – Hypolydian – tritusuthoticus VII ရောစပ်သော ပလာကတ်လီများ
ပင်မပုံစံအမျိုးအစားများ S. l. - finalis (နောက်ဆုံးလေသံ)၊ ambitus (တေးသွား၏ အသံအတိုးအကျယ်) နှင့် - psalmody နှင့်ဆက်စပ်သော တေးဂီတတွင်၊ - တန်ပြန်သက်ရောက်မှု (လည်း tenor၊ tuba - ထပ်ခါတလဲလဲ အသံ၊ psalmody)၊ ထို့အပြင် S. l. အချို့သော တေးဂီတများဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာများ ရှိတတ်သည်။ ဖော်မြူလာများ (ဆာလံသီချင်းမှ ဆင်းသက်လာသည်)။ နောက်ဆုံးအဆင့်၊ ရည်မှန်းချက်နှင့် ဂယက်ရိုက်ခတ်မှုအချိုးသည် S. l တစ်ခုစီ၏ ဖွဲ့စည်းပုံ၏ အခြေခံဖြစ်သည်။
Melodich ဖော်မြူလာများ S. l. ဆာလံတေးဂီတတွင် (ဆာလံသံများ) - အစပြုခြင်း (အစပြုပုံသေနည်း)၊ နောက်ဆုံး (နောက်ဆုံး)၊ အလယ်တန်း (အလယ်တန်း)။ melodic နမူနာများ။ S. l တွင် ဖော်မြူလာများနှင့် တေးသွားများ။
ဓမ္မသီချင်း "Ave maris Stella"
ကန်တော့ပွဲ “နက်နဲရာကနေ ငိုတယ်။”
Antiphon "ပညတ်တော်သစ်" ။
ဟာလေလုယနှင့် “Laudate Dominum” အခန်းငယ်။
တဖြည်းဖြည်း "သူတို့မြင်တယ်" ။
Mass “Paschal season” ၏ Kyrie eleison
လူသေများအတွက် အစုလိုက်အပြုံလိုက် ထာဝရအနားယူခြင်းသို့ ရောက်ရှိလာသည်။
S. l ၏ဝိသေသလက္ခဏာများ။ ကွဲပြားမှုများ (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) – cadence melodic လည်း ပါဝင်သည်။ ခြောက်လုံး-စာလုံးကောက်ချက်အပေါ်ကျရောက်နေသော antiphonal psalmody ၏ဖော်မြူလာ။ ဟုခေါ်သော စကားစု။ ဗျည်းများ၏ ချန်လှပ်မှုဖြင့် ဖော်ပြလေ့ရှိသော “သေးငယ်သောဒွါရဗေဒ” (seculorum amen – “အမြဲတမ်း အာမင်”)၊
အစုလိုက်အပြုံလိုက်ဘုရားရှင်၏သိုးသငယ် "ကြွရောက်နှင့်ဥပုသ်နေ့များ" ။
ကွဲပြားမှုများသည် ဆာလံအခန်းငယ်မှ နောက်ဆက်တွဲ antiphon သို့ ကူးပြောင်းမှုတစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ သံယောဇဉ်အရ၊ ကွဲပြားမှုကို ဆာလံတေးသံများ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်များမှ ချေးယူထားသည် (ထို့ကြောင့် ဆာလံသံစဉ်များ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်များကို ခြားနားမှုများဟုလည်း ခေါ်တွင်သည်၊ “Antiphonale monasticum pro diurnis horis…”၊ Tornaci, 1963, p. 1210-18 ကိုကြည့်ပါ)။
Antiphon “Ad Magnificat”၊ VIII G။
လောကီရေးရာနဲ့ ရိုးရာထဲမှာ။ အလယ်ခေတ်၏ဂီတ (အထူးသဖြင့် လက်ရာမြောက်သည်)၊ ထင်ရှားသည်မှာ၊ အခြားမုဒ်များ အမြဲရှိနေသည် (၎င်းသည် “S. l” ဟူသော ဝေါဟာရ၏ မှားယွင်းမှုဖြစ်သည် – ၎င်းတို့သည် အလယ်ခေတ်ဂီတအားလုံးအတွက် ပုံမှန်မဟုတ်သော်လည်း အဓိကအားဖြင့် ဘုရားကျောင်းဂီတအတွက်၊ ထို့ကြောင့်၊ “ဘုရားကျောင်းမုဒ်များ”၊ “ဘုရားကျောင်းသံများ” ဟူသော ဝေါဟာရသည် ပို၍မှန်သည်)။ သို့သော် ဂီတနှင့် သိပ္ပံပညာတွင် လျစ်လျူရှုခံခဲ့ရသည်။ စာပေသည် အသင်းတော်၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် ရှိခဲ့သည်။ J. de Groheo (“De musica”, c. 1300) က လောကဂီတ (cantum civilem) သည် အသင်းတော်၏ဥပဒေများနှင့် “အလွန်လိုက်ဖက်မှုမရှိ” ကြောင်း ထောက်ပြခဲ့သည်။ ဖရက်များ; Glarean (“Dodekachordon”၊ 1547) သည် Ionian mode သည် ca ရှိကြောင်းယုံကြည်ခဲ့သည်။ 400 နှစ်။ ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာခဲ့သည့် ရှေးအကျဆုံး အလယ်ခေတ်။ လောကီရေးရာ၊ တရားမဟုတ်သော တေးသံများကို တွေ့ရသည်၊ ဥပမာ၊ pentatonic၊ Ionian မုဒ်-
ပီတာအကြောင်း ဂျာမန်သီချင်း။ အဲကွန်း။ 9th c.
ရံဖန်ရံခါတွင်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ Gregorian ရွတ်ဆိုမှုတွင် Ionian နှင့် Aeolian မုဒ်များ (သဘာဝအဓိကနှင့်အသေးစားနှင့်သက်ဆိုင်သော) ကို တွေ့ရပါသည်။ Monodic ဒြပ်ထုတစ်ခုလုံးကို "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) သည် XI ၊ ဆိုလိုသည်မှာ Ionian၊ fret:
Mass of the Kyrie eleison "ဓမ္မပွဲများ"
Ser တွင်သာ ၁၆ ရာစု (“Dodekachordon” Glareana ကိုကြည့်ပါ) S. l. နောက်ထပ် ဘောင် 16 ခုပါဝင်သည် (ထို့ကြောင့် 4 ဘောင်များရှိသည်) ။ ဘောင်အသစ်များ-
Tsarlino တွင် (“Dimostrationi Harmoniche”၊ 1571၊ “Le Istitutioni Harmoniche”၊ 1573) နှင့် ပြင်သစ်ဘာသာအချို့။ နှင့် ဂျာမန်။ 17 ရာစု၏ဂီတပညာရှင်များ၏ကွဲပြားခြားနားသောအစီအစဉျတကျိပ်နှစ်ပါး S. l. Glarean နှင့် နှိုင်းယှဉ်၍ ပေးထားသည်။ Tsarlino (1558) တွင်-
G. Zаrlinо “သဟဇာတအဖွဲ့အစည်းများ”၊ IV၊ အခန်း။ ၁၀။
У М. Мерсенна («Universal Harmony»၊ ၁၆၃၆-၃၇)။
စိတ်မပူပါနဲ့ - စစ်မှန်ပါတယ်။ Dorian (s-s1), II မုဒ် – plagal subdorian (g-g1), III fret – စစ်မှန်သည်။ Phrygian (d-d1), IV မုဒ် – plagal sub-Phrygian (Aa), V — စစ်မှန်သည်။ Lydian (e-e1), VI – Plagal Sublydian (Hh), VII – စစ်မှန်သည်။ mixolydian (f-f1), VIII – plagal hypomixolydian (c-c1), IX – စစ်မှန်သည်။ hyperdoric (g-g1), X – plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI – စစ်မှန်သည်။ hyperphrygian (a-a1)၊ XII – plagal subhyperphrygian (e-e1)။
S. l. သူ၏ကိုယ်ပိုင်အသုံးအနှုန်းကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ ဇာတ်ကောင်။ ချာ့ခ်ျ၏လမ်းညွှန်ချက်များအရ (အထူးသဖြင့် အလယ်ခေတ်အစောပိုင်းကာလများတွင်) ဂီတသည် အပြစ်ရှိသောအရာများအဖြစ် "လောကီ" နှင့် ဝိညာဉ်ရေးရာ၊ ကောင်းကင်ဘုံ၊ ခရစ်ယာန်ဘုရားအဖြစ်သို့ မြင့်မြတ်သောဝိညာဉ်များအဖြစ် "လောကီ" ကို ခွဲခြားထားသင့်သည်။ ထို့ကြောင့် Clement of Alexandria (c. 150 – c. 215) သည် ရှေးခေတ်၊ အယူမှားသော Phrygian၊ Lydian နှင့် Dorian “အမည်များ” ကို “သဟဇာတဖြစ်မှုအသစ်၊ ဘုရားသခင်၏အမည်” နှင့် “ထာဝရသဟဇာတဖြစ်မှုအသစ်၏ ထာဝရသံစဉ်” ကို ဆန့်ကျင်ပြီး “သံလိုက်သံများ” နှင့် “ အော်ဟစ်မြည်တမ်းခြင်း”၊ “စိတ်ဝိညာဉ်ကို ဖောက်ပြန်ပျက်စီးစေသော” နှင့် “၀ိညာဏရွှင်လန်းမှု” ၏မျက်နှာသာပေးကာ “၀ိညာဏရွှင်လန်းမှု” ၏မျက်နှာသာပေးကာ “စိတ်ဝိညာဉ်ကို ဖောက်ပြန်ခြင်း” တွင် ပါဝင်စေခြင်း၊ “သဟဇာတဖြစ်မှု (ဆိုလိုသည်မှာ မုဒ်များ) သည် တင်းကျပ်ပြီး သန့်ရှင်းသင့်သည်ဟု သူယုံကြည်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Dorian (ဘုရားကျောင်း) မုဒ်ကို သီအိုရီပညာရှင်များက ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားမှုအဖြစ် သတ်မှတ်လေ့ရှိသည်။ Guido d'Arezzo သည် "6th ၏ချစ်ခင်ကြင်နာမှု"၊ "7th of the talkativeness" frret အကြောင်းရေးသည်။ မုဒ်များ၏ဖော်ပြချက်၏ဖော်ပြချက်အား အရောင်အသွေးစုံလင်စွာဖြင့် အသေးစိတ်ဖော်ပြထားသည် (ဝိသေသလက္ခဏာများကို စာအုပ်တွင်ဖော်ပြထားသည်- Livanova, 1940, p. 66; Shestakov, 1966, p. 349) ၊ modal intonation ၏ သက်ဝင်သောခံယူချက်ကို ညွှန်ပြသော။
သမိုင်းအရ S. l. အသင်းတော်၏ ဖရိုဖရဲစနစ်မှ လာသည်မှာ သေချာပါသည်။ Byzantium ၏ဂီတ - ဟုခေါ်သည်။ oktoiha (osmosis; ဂရိ oxto - ရှစ်ခုနှင့် nxos - အသံ၊ မုဒ်)၊ မုဒ် ၈ ခုပါရှိသော၊ အတွဲ ၄ တွဲ ခွဲ၍ စစ်မှန်သော နှင့် ပလာဂဲလ် (အစီအစဥ်နှင့် ညီမျှသည့် ဂရိအက္ခရာ ၄ လုံး၏ ပထမစာလုံး ၄ လုံး- I – II – III – IV) နှင့် ဂရိဘာသာတွင်လည်း အသုံးပြုကြသည်။ မုဒ်အမည်များ (Dorian၊ Phrygian၊ Lydian၊ Mixolydian၊ Hypodorian၊ Hypo-Phrygian၊ Hypolydian၊ Hypomixolydian)။ Byzantine ဘုရားကျောင်းများကိုစနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်း။ Frets ကို Damascus မှ John (၈ ရာစုနှစ်ဝက်၊ Osmosis တွင်ကြည့်ပါ)။ Byzantium၊ ဒေါက်တာရုရှားနှင့် အနောက်ဥရောပတို့၏ စံပြစနစ်များ၏ သမိုင်းဝင် ကမ္ဘာဦးကျမ်းမေးခွန်း။ သို့သော် S. l. သည် နောက်ထပ်သုတေသနပြုရန် လိုအပ်သည်။ မူဆယ်။ အစောပိုင်းအလယ်ခေတ် သီအိုရီများ (၆ ရာစုမှ ၈ ရာစု အစောပိုင်း) တွင် ပုံစံအသစ်များ (Boethius၊ Cassiodorus၊ Isidore of Seville) ကို ဖော်ပြခြင်းမရှိသေးပေ။ Flaccus Alcuin (8-4); သို့သော် ၎င်း၏ရေးသားမှုမှာ သံသယဖြစ်ဖွယ်ရှိသည်။ S. l အကြောင်း ယုံကြည်စိတ်ချစွာ ပြောဆိုနိုင်သော ရှေးအကျဆုံး စာရွက်စာတမ်း။ Rheome မှ Aurelian (၉ ရာစု) “Musica disciplina” (c. 4; “Gerbert Scriptores”, I, p. 1-8); သူ၏ 6th အခန်းကြီး "De Tonis octo" ၏အစတွင် Alcunnos ၏အပိုင်းအစတစ်ခုလုံးကို စကားပြန်နီးပါးပြန်ထုတ်ပေးသည်။ မုဒ် (“သံစဉ်”) ကို ဤနေရာတွင် သီဆိုနည်းတစ်မျိုး (မုဒ်၏ သဘောတရားနှင့် နီးစပ်သည်) ဟု အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ စာရေးသူသည် ဂီတနမူနာများနှင့် အစီအမံများကို မပေးသော်လည်း antiphons၊ ပံ့ပိုးပေးမှုများ၊ လက်ဆောင်ပစ္စည်းများ၊ communio တို့၏ တေးသွားများကို ရည်ညွှန်းပါသည်။ 8th (?) အမည်မသိကျမ်းတစ်စောင်တွင်၊ “Alia musica” (Herbert – “Gerbert Scriptores” မှထုတ်ဝေသော၊ I, p. 26-27) 735 S. l တစ်ခုစီ၏ ကန့်သတ်ချက်များကို အတိအကျဖော်ပြပြီးဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ပထမဖလပ် (primus tonus) ကို "အနိမ့်ဆုံး" (omnium gravissimus)၊ mesa (ဆိုလိုသည်မှာ Aa) မှ octave ကိုသိမ်းပိုက်ပြီး "Hypodorian" ဟုခေါ်သည်။ နောက်တစ်ခု (octave Hh) သည် Hypophrygian ဖြစ်သွားပြီဖြစ်သည်။ (“Gerbert Scriptores၊” I, p. 804a)။ Boethius (“De institutione musica”၊ IV၊ capitula 9) ဂရိ၏စနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်းမှ ထုတ်လွှင့်သည်။ တော်လမီ၏ transpositional scales (မုဒ်များ၏အမည်များ – Phrygian၊ Dorian စသည်ဖြင့် ပြန်ထုတ်ပေးသည့် “ပြီးပြည့်စုံသောစနစ်” ၏အသွင်ကူးပြောင်းမှုများ – သို့သော် ပြောင်းပြန်၊ ကြီးလိုက်သောအစီအစဥ်တွင်သာ) “Alia musica” တွင် “Alia musica” သည် မုဒ်များကိုစနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်းအတွက် မှားယွင်းခဲ့သည်။ ရလဒ်အနေဖြင့် ဂရိဘာသာစကားတွင် မုဒ်များ၏အမည်များသည် အခြားစကေးများနှင့် သက်ဆိုင်သည် (ရှေးဂရိမုဒ်များကိုကြည့်ပါ)။ မုဒ်စကေးများ၏ အပြန်အလှန်အစီအစဥ်ကို ထိန်းသိမ်းထားသောကြောင့် စနစ်နှစ်ခုလုံးရှိ မုဒ်များ၏ ဆက်ခံမှုအစီအစဥ်သည် အတူတူပင်ဖြစ်ပြီး ဆက်ခံခြင်း၏ ဦးတည်ချက်သာ ပြောင်းလဲသွားသည် - ဂရိပြီးပြည့်စုံသောစနစ်၏ စည်းမျဥ်းနှစ် octave အကွာအဝေးအတွင်း - A မှ a850။
octave S. l ၏နောက်ထပ်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ။ နှင့် solmization ၏ပျံ့နှံ့မှု (11 ရာစုကတည်းက) Guido d'Arezzo ၏ hexachords စနစ်ကိုလည်းအသုံးချတွေ့ရှိခဲ့သည်။
ဥရောပ polyphony ဖွဲ့စည်းခြင်း (အလယ်ခေတ်၊ အထူးသဖြင့် Renaissance အတွင်း) သည် ဂီတတူရိယာများ၏စနစ်ကို သိသိသာသာ ပုံပျက်သွားစေခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးတွင် ၎င်း၏ ပျက်စီးခြင်းသို့ ဦးတည်ခဲ့သည်။ S. l ပြိုကွဲစေသော အဓိကအကြောင်းရင်းများ။ ဂိုးတွေအများကြီးရှိခဲ့တယ်။ ဂိုဒေါင်၊ လေသံမိတ်ဆက်ခြင်းနှင့် ဗျည်း triad ကို မုဒ်၏အခြေခံအဖြစ် အသွင်ပြောင်းခြင်း။ Polyphony သည် S. l ၏ အချို့သောအမျိုးအစားများ၏ အရေးပါမှုကို အဆင့်သတ်မှတ်ပေးသည်။ - ရည်မှန်းချက်၊ တန်ပြန်သက်ရောက်မှုများသည် နှစ်ခု (သို့မဟုတ် သုံးခုပင်) ဆွေးမြေ့ပြီး တစ်ပြိုင်နက်အဆုံးသတ်ရန် ဖြစ်နိုင်ခြေကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ အသံများ (ဥပမာ၊ ဃ နှင့် a ကို တစ်ချိန်တည်းတွင်)။ နိဒါန်းလေသံ (musiсa falsa၊ musica ficta၊ Chromatism ကိုကြည့်ပါ) သည် S. l. ၏ တင်းကျပ်သော diatonicism ကို ချိုးဖောက်ကာ S. l ၏ တည်ဆောက်ပုံတွင် မရေမတွက်နိုင်သော ကွဲပြားမှုများကို လျှော့ချပြီး ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ တူညီသောစိတ်ခံစားချက်၊ အဓိကသတ်မှတ်ခြင်းအင်္ဂါရပ်သို့ မုဒ်များအကြား ကွဲပြားမှုများကို လျှော့ချပါ။ triads 13 ရာစုတွင် တတိယမြောက် (ထို့နောက် ဆဋ္ဌမ) တို့၏ ဗျည်းသံကို အသိအမှတ်ပြုခြင်း။ (Cologne of Franco မှ Johannes de Garland) သည် 15-16 ရာစုများဆီသို့ ဦးတည်ခဲ့သည်။ consonant triads (နှင့်၎င်းတို့၏ပြောင်းပြန်လှန်မှုများ) ကိုအဆက်မပြတ်အသုံးပြုရန်နှင့်ထို့ကြောင့် ext ။ modal system ကို ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းပြီး အကြီးစားနှင့်အသေးစား chords များပေါ်တွင်တည်ဆောက်သည်။
အက်စ်ဌ။ polygonal ဂီတသည် Renaissance (15th-16th ရာစုနှစ်များ) နှင့် 17th-19th ရာစုများ၏ “harmonic tonality” (functional harmony of the major-minor system) သို့ တိုးတက်ပြောင်းလဲလာသည်။
အက်စ်ဌ။ ၁၅-၁၆ ရာစုနှစ်များတွင် polygonal ဂီတ။ ရောစပ်ထားသော အဓိက-အသေးအဖွဲပုံစံစနစ်အား ယောင်ဝါးဝါးမှတ်မိနေသည့် တိကျသောအရောင်ခြယ်မှုတစ်ခုရှိသည် ( Major-minor ကိုကြည့်ပါ)။ ပုံမှန်အားဖြင့်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ အသေးအမွှားစိတ်ခံစားချက်ကို သဟဇာတဖြစ်အောင်ရေးထားသော အပိုင်းအစတစ်ခု၏ အဓိက triad နှင့် အဆုံးသတ်သည် (D-dur – in Dorian d၊ E-dur – Phrygian e)။ ဟာမိုနီများကို ဆက်တိုက်လုပ်ဆောင်ခြင်း။ လုံးဝကွဲပြားခြားနားသောဖွဲ့စည်းပုံ—ချဒ်များ—ဂန္ထဝင်ဂီတစတိုင်၏မူရင်း monody နှင့် သိသိသာသာကွဲပြားသည့် modal system ကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ဤပုံစံပြောင်းစနစ် (ခေတ်ဆန်းခေတ်ပြောင်းပုံစံသဟဇာတ) သည် အတော်လေးလွတ်လပ်ပြီး sl နှင့် major-minor tonality တို့နှင့်အတူ အခြားစနစ်များကြားတွင် အဆင့်ရှိသည်။
အဓိက-အသေးအဖွဲစနစ် (၁၇-၁၉ ရာစုနှစ်များ) ၏ ကြီးစိုးမှုကို ထူထောင်ခြင်းဖြင့် ယခင် S. l. ကက်သလစ်ဘာသာတွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ကျန်ရှိနေသော သူတို့၏ အရေးပါမှု ပျောက်ဆုံးသွားခဲ့သည်။ ဘုရားကျောင်းနေ့စဉ်ဘဝ (ဥပမာ- ပရိုတက်စတင့်တွင် မကြာခဏနည်းပါးသည်၊ ဥပမာ၊ choral “Mit Fried und Freud ich fahr dahin” ၏ Dorian တေးသွား)။ S. l ၏တောက်ပသောနမူနာများကိုခွဲခြားပါ။ 17st floor မှာ အဓိက တွေ့ရတယ်။ 19 ရာစု၏ထူးခြားသောတော်လှန်ရေးများ S. l. JS Bach မှ တေးသွားဟောင်းများကို ပြုပြင်ခြင်း၊ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုလုံးကို ဤမုဒ်တစ်ခုတွင် ထိန်းထားနိုင်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ Herr Gott၊ dich loben wir ၏တေးသီချင်း (၎င်း၏စာသားသည် 1 ခုနှစ်တွင် M. Luther မှရွတ်ဆိုခဲ့သော ဂျာမန်ဘာသာပြန်ဖြစ်ပြီး၊ Phrygian မုဒ်တွင်၊ Bach မှ စီစဥ်ထားသော သံစဉ် (BWV 17) 1529၊ 16) နှင့် ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများအတွက် (BWV 190) သည် စတုထ္ထမြောက်လေသံ “Te deum Laudamus” ၏ ရှေးဓမ္မသီချင်းကို ပြန်လည်ပြုပြင်ကာ Bach ၏ လုပ်ဆောင်မှုတွင် တေးသွားဒြပ်စင်များကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ဤဗုဒ္ဓဟူးနေ့-ရာစု၏ ဖော်မြူလာများ။ အသံများ။
JS Bach သံယောဇဉ် ဇာတ်ဝင်ခန်း။
S. l နုရင်၊ 17 ရာစုသဟဇာတဖြစ်ပါတယ်။ Bach ခေတ်၏ဂီတတွင် - အစဉ်အလာဟောင်း၏အကြွင်းအကျန်ဖြစ်ပြီး၊ ထို့နောက် L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" quartet op. 132) မှစတင်၍ ခေတ်ဟောင်းပုံစံစနစ်၏ပြန်လည်နိုးထမှုတစ်ခုရှိသည်။ . ရိုမန်းတစ်ခေတ်တွင်၊ S. l ၏မွမ်းမံထားသောပုံစံများကိုအသုံးပြုသည်။ စတိုင်ကျခြင်း၏အခိုက်အတန့်၊ အတိတ်၏တေးဂီတကိုနှစ်သက်သည် (F. Liszt၊ J. Brahms မှ၊ Tchaikovsky ၏စန္ဒယားအော်ပရေတာအတွက် ပြောင်းလဲမှုများမှ 7 ကြိမ်မြောက်ပြောင်းလဲမှုတွင်၊ နံပါတ် 19 - အဆုံးတွင်ပုံမှန်အဓိကလုပ်သူများနှင့်အတူ Phrygian မုဒ်) အထူးသဖြင့် 6th-19th ရာစု ရုရှားတေးရေးဆရာ F. Chopin၊ B. Bartok နှင့် ရိုးရာဂီတပုံစံများ (သဘာဝမုဒ်များကိုကြည့်ပါ) အာရုံစူးစိုက်မှုတိုးလာစေရန် တေးရေးဆရာများနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။
ကိုးကား: Stasov V. V.၊ ခေတ်ပြိုင်ဂီတပုံစံအသစ်အချို့တွင် Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg၊ 1894 (ပထမအကြိမ်။ သူ့အပေါ်။ yaz – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”၊ “NZfM”၊ 1858၊ Bd 49၊ No 1-4) သူ့စာအုပ်ထဲက အတူတူပါပဲ- ဂီတဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ၊ 1, M. , 1974; Taneev S. I.၊ တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်၊ Leipzig၊ 1909၊ M.၊ 1959; Braudo E. အမ်၊ ဂီတသမိုင်း၊ အတွဲ။ 1, P. , 1922; Catuar H. L., သဟဇာတသဘောတရား, အပိုင်း။ 1, M. , 1924; Ivanov-Boretsky M. V., polyphonic ဂီတ၏ modal အခြေခံ, "Proletarian musician", 1929, No 5; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတ-သမိုင်းဖတ်သူ၊ အတွဲ။ 1, M., 1929, revised, M., 1933; Livanova T N., 1789 အထိ အနောက်ဥရောပတေးဂီတသမိုင်း၊ M., 1940; သူမ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ဂီတ (အလယ်ခေတ်အခန်း) စာအုပ်၊ ဥရောပအနုပညာသမိုင်း၊ (စာအုပ်။ 1), M., 1963; Gruber R. I., ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ vol. 1, ဇ. 1, M. , 1941; သူ၏ ဂီတသမိုင်း၊ အတွဲ၊ 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.)၊ အနောက်ဥရောပ အလယ်ခေတ်နှင့် လက်ရာများ ဂီတဗေဒ၊ အမ်၊ ၁၉၆၆၊ Sposobin I V., သဟဇာတဖြစ်မှုသင်တန်း, M., 1969; Kotlyarevsky I ။ A., Diatonics နှင့် chromatics ဂီတတွေးခေါ်မှု အမျိုးအစားတစ်ခုအဖြစ် K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G.၊ Le Istitutioni Harmoniche၊ Venetia၊ 1558၊ 1573၊ N. Y., 1965; ဥပမာ၊ သဟဇာတရှိသော ဆန္ဒပြပွဲများ၊ ဗင်းနစ်၊ 1571၊ Facs။ ed., n. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, ed. Facs P. , 1976; Gerbert M., မြင့်မြတ်သောဂီတအထူးသဖြင့်, t. 1-3, St. Blasien, 1784, reproographic reprint Hildesheim, 1963; Соussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že၊ အလယ်ခေတ်၏ဂီတနှင့်ပတ်သက်သောအရေးအသားစီးရီးအသစ်၊ 1-4၊ Parisiis၊ 1864-76၊ reproographic reprint Hildesheim၊ 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius and Greek Harmony, Lpz., 1872; Brambach W.၊ အလယ်ခေတ်ရှိ ခရစ်ယာန်အနောက်တိုင်း၏ သံစဉ်စနစ်နှင့် သော့များ၊ Lpz., 1881; Riemann H.၊ ဂီတသမိုင်း၏ တရားတော်များ၊ Tl 1၊ Lpz.၊ 1888 (рус. နှုန်း — Riemann G.၊ တေးဂီတသမိုင်း၏ တရားတော်များ၊ ch. 1, M. , 1896, 1921); его же၊ IX ရှိ ဂီတသီအိုရီသမိုင်း။ — XIX ရာစု၊ Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P.၊ Gregorian Melodies မိတ်ဆက်၊ Vols 1-3, Lpz., 1911-21; его же, အလယ်ခေတ် သံဟန်သီအိုရီအရ၊ в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz.၊ 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10၊ No 4၊ 1939၊ v. 11၊ No 1-2၊ 4၊ 1940၊ v. 12; eго жe၊ သော့၊ မုဒ်၊ မျိုးစိတ်၊ «အမေရိကန်ဂီတပညာအဖွဲ့အစည်းဂျာနယ်»၊ 1951၊ v. 4, No 1; Reese G.၊ အလယ်ခေတ်ရှိ ဂီတ၊ N. Y., 1940; Jоhner D., Word and Sound in the Chorale, Lpz., 1940, 1953; Arel W., Gregorian ရွတ်ဆို, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., 1000 မတိုင်မီက အသံစနစ်၊ Cologne, 1963; Vogel M.၊ ဘုရားကျောင်းမုဒ်များ ပေါ်ပေါက်လာခြင်း၊ အစုအဖွဲ့။: International Musicological Congress Kassel 1962၊ Kassel u အပေါ် အစီရင်ခံစာ။
ယု။ H. Kholopov
