ဂီတအသံနှင့်၎င်း၏ဂုဏ်သတ္တိများ

John Cage ၏ "4'33" ပြဇာတ်သည် 4 မိနစ်နှင့် 33 စက္ကန့်ငြိမ်သက်သည်။ ဤအလုပ်မှလွဲ၍ ကျန်အားလုံးသည် အသံကို အသုံးပြုကြသည်။

အသံသည် ပန်းချီဆွဲရန် တေးဂီတ၊ ရေးသူအတွက် ဟူသော စကားလုံးဖြစ်ပြီး အုတ်သည် တည်ဆောက်သူအတွက် ဖြစ်သည်။ အသံသည် ဂီတ၏ ပစ္စည်းဖြစ်သည်။ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးသည် အသံ၏အလုပ်လုပ်ပုံကို သိသင့်ပါသလား။ အတိအကျပြောရရင် မဟုတ်ဘူး။ အမှန်မှာ၊ ဆောက်လုပ်သူသည် သူဆောက်သော ပစ္စည်း၏ ဂုဏ်သတ္တိများကို မသိနိုင်ပေ။ အဆောက်အဦး ပြိုကျမယ့်ကိစ္စက သူ့ပြဿနာမဟုတ်သလို ဒီအဆောက်အဦးမှာ နေထိုင်မယ့်သူတွေရဲ့ ပြဿနာလည်း ဖြစ်ပါတယ်။

Note C သည် မည်သည့်ကြိမ်နှုန်းဖြင့် အသံထွက်သနည်း။

ဂီတသံ၏ ဂုဏ်သတ္တိများကို ကျွန်ုပ်တို့ သိပါသလား။

ဥပမာအနေနဲ့ ကြိုးတစ်ချောင်းကို ကြည့်ရအောင်။

Volume ကို ၎င်းသည် ပမာဏနှင့် ကိုက်ညီသည်။ ကြိုးကို ခက်လေလေ၊ ၎င်း၏တုန်ခါမှု၏ ကျယ်ပြောလာလေလေ၊ အသံက ပိုကျယ်လေဖြစ်သည်။

ကြာချိန်။ အချိန်အကြာကြီး မထင်မရှား အသံထွက်နိုင်သော ကွန်ပျူတာအတု အသံများ ရှိသည်၊ သို့သော် များသောအားဖြင့် အသံသည် တစ်ချိန်ချိန်တွင် ထွက်ပေါ်လာပြီး တစ်ချိန်ချိန်တွင် ရပ်တန့်သွားတတ်သည်။ အသံကြာချိန်၏အကူအညီဖြင့်၊ တေးဂီတတွင် စည်းချက်ညီသောကိန်းဂဏန်းများအားလုံးကို တန်းစီထားသည်။

အမြင့် အချို့သောမှတ်စုများသည် အသံပိုမြင့်ပြီး အချို့က နိမ့်သည်ဟု ပြောလေ့ရှိကြသည်။ အသံ၏အသံသည် ကြိုး၏တုန်ခါမှုကြိမ်နှုန်းနှင့် ကိုက်ညီသည်။ ဟတ်ဇ် (Hz) ဖြင့် တိုင်းတာသည်- တစ်ဟာ့ဇ်သည် တစ်စက္ကန့်လျှင် တစ်ကြိမ်ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဥပမာ၊ အသံ၏ကြိမ်နှုန်းသည် 100 Hz ဖြစ်ပါက၊ ကြိုးသည် တစ်စက္ကန့်လျှင် တုန်ခါမှု 100 ကို ပြုလုပ်သည်ဟု ဆိုလိုသည်။

ဂီတစနစ်၏ ဖော်ပြချက်တစ်ခုခုကို ဖွင့်ပါက ကြိမ်နှုန်းကို ကျွန်ုပ်တို့ အလွယ်တကူ ရှာဖွေနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ သေးငယ်သော octave အထိ 130,81 Hz ဖြစ်သောကြောင့် တစ်စက္ကန့်အတွင်း string ကို ထုတ်လွှတ်သည်။ သို့130,81 oscillations ပြုလုပ်သည်။

ဒါပေမဲ့ဒါမမှန်ဘူး

ပြီးပြည့်စုံသောကြိုး

ဒီတော့ ပုံမှာ ဖော်ပြထားတဲ့ အရာကို ပုံဖော်ကြည့်ရအောင် (ပုံ ၁)။ လောလောဆယ်တွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အသံ၏ကြာချိန်ကို ဖယ်ထားပြီး အသံနှင့် ကျယ်လောင်မှုကိုသာ ဖော်ပြပါသည်။

ဤနေရာတွင် အနီရောင်ဘားသည် ကျွန်ုပ်တို့၏အသံကို ဂရပ်ဖစ်ဖြင့် ကိုယ်စားပြုသည်။ ဒီဘားမြင့်လေ အသံပိုကျယ်လေပါပဲ။ ဒီကော်လံရဲ့ ညာဘက်မှာ ပိုနေလေလေ အသံပိုကျယ်လေပါပဲ။ ဥပမာ၊ ပုံ 2 တွင် အသံနှစ်ခုသည် တူညီသော်လည်း ဒုတိယ (အပြာ) သည် ပထမ (အနီရောင်) ထက် အသံပိုနေပါမည်။

သိပ္ပံပညာတွင် ထိုသို့သောဂရပ်ကို amplitude-frequency response (AFC) ဟုခေါ်သည်။ အသံ၏အင်္ဂါရပ်အားလုံးကို လေ့လာခြင်းသည် ထုံးစံအတိုင်းဖြစ်သည်။

ယခု ကြိုးတန်းသို့ ပြန်သွားပါ။

ကြိုးတစ်ခုလုံး တုန်ခါသွားပါက (ပုံ. 3)၊ ပုံ 1 တွင် ပြထားသည့်အတိုင်း အမှန်တကယ် အသံထွက်ပါမည်။ ဤအသံသည် လေမှုတ်၏ ပြင်းထန်မှုပေါ်မူတည်၍ အသံအတိုးအကျယ်နှင့် ကောင်းစွာသတ်မှတ်ထားသော ကြိမ်နှုန်းတစ်ခု၊ ကြိုး၏ တင်းအားနှင့် အရှည်ကြောင့် တုန်လှုပ်ခြင်း။

ကြိုး၏ တုန်ခါမှုကြောင့် ထွက်လာသော အသံကို ကျွန်ုပ်တို့ နားထောင်နိုင်သည်။

* * *

အသံက ညံ့တယ်မဟုတ်လား?

အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ရူပဗေဒ နိယာမများ အရ ကြိုးသည် ဤကဲ့သို့ တုန်ခါမှု မရှိပါ။

ကြိုးတစ်ချောင်းကို အလယ်တည့်တည့်တွင် ထိမိပါက၊ ဖရက်ဘုတ်နှင့် မထိဘဲ ဖိထားလျှင် ဟုခေါ်သော အသံကို သင်ရရှိနိုင်သည် အလံပြူး။ ဤကိစ္စတွင်၊ ကြိုး၏တုန်ခါမှုပုံစံသည် ဤကဲ့သို့သောပုံစံဖြစ်သည် (ပုံ ၄)။

ဤနေရာတွင် ကြိုးကို နှစ်ပိုင်းခွဲထားပုံရပြီး အပိုင်းတစ်ခုစီသည် သီးခြားစီ အသံထွက်သည်။

ရူပဗေဒပညာအရ သိရှိသည်- ကြိုးတိုလေ၊ တုန်ခါမှုမြန်လေဖြစ်သည်။ ပုံ 4 တွင်၊ တစ်ဝက်စီသည် ကြိုးတစ်ခုလုံးထက် နှစ်ဆပိုတိုသည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဤနည်းဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့ရရှိသော အသံ၏ကြိမ်နှုန်းသည် နှစ်ဆ မြင့်မားမည်ဖြစ်သည်။

လှည့်ကွက်မှာ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဟာမိုနီကို စတင်တီးခတ်ချိန်တွင် ထိုကဲ့သို့သော ကြိုး၏ တုန်ခါမှုမျိုး မပေါ်ဘဲ၊ ၎င်းသည် "အဖွင့်" ကြိုးတန်းတွင်လည်း ရှိနေပါသည်။ ကြိုးကိုဖွင့်လိုက်သောအခါတွင်၊ ထိုသို့သောတုန်ခါမှုသည် သတိပြုရန် ပို၍ခက်ခဲပြီး အလယ်တွင် လက်ချောင်းတစ်ချောင်းထည့်ခြင်းဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့က ၎င်းကို ထုတ်ဖော်ပြသလိုက်ခြင်းဖြစ်သည်။

ပုံ 5 သည် ကြိုးတစ်ချောင်းအား တစ်ပိုင်းလုံးနှင့် နှစ်ပိုင်းစလုံး တပြိုင်နက် တုန်ခါစေနိုင်သည်ဟူသော မေးခွန်းကို ဖြေဆိုရန် ကူညီပေးပါမည်။

ကြိုးသည် တစ်ခုလုံးကို ကွေးညွှတ်သွားကာ လှိုင်းလုံးကြီးနှစ်ခုသည် ရှစ်မျိုးကဲ့သို့ ၎င်းအပေါ်၌ လှုပ်ယမ်းနေသည်။ ပုံရှစ်ပုံသည် လွှဲတစ်ခုပေါ်တွင် လှုပ်နေသော တုန်ခါမှု အမျိုးအစား နှစ်ခု၏ ထပ်တိုးခြင်း ဖြစ်သည်။

ကြိုးက ဒီပုံစံနဲ့ တုန်ခါရင် အသံက ဘာဖြစ်မလဲ။

အလွန်ရိုးရှင်းပါသည်- ကြိုးတစ်ချောင်းလုံး တုန်ခါသွားသောအခါတွင် ၎င်းသည် အချို့သော သံယောဇဉ်တစ်ခု၏ အသံကို ထုတ်လွှတ်သည်၊ ၎င်းကို များသောအားဖြင့် အခြေခံလေသံဟု ခေါ်သည်။ နှစ်ပိုင်း (ရှစ်ပိုင်း) တုန်ခါသောအခါ၊ ကျွန်ုပ်တို့ အသံထက် နှစ်ဆ ပိုမြင့်သည်။ ဤအသံများသည် တစ်ချိန်တည်းတွင် တီးခတ်နေသည်။ ကြိမ်နှုန်းတုံ့ပြန်မှုတွင်၊ ၎င်းသည် ဤကဲ့သို့ဖြစ်နေမည် (ပုံ။ 6)။

ပိုမှောင်သောကော်လံသည် "တစ်ခုလုံး" ကြိုး၏တုန်ခါမှုမှထွက်ပေါ်လာသောအဓိကလေသံဖြစ်သည်၊ ပိုပေါ့သောတစ်ခုသည်အမှောင်ထက်နှစ်ဆမြင့်မားသည်၊ ၎င်းသည် "ရှစ်" ၏တုန်ခါမှုမှရရှိခြင်းဖြစ်သည်။ ထိုသို့သောဂရပ်ပေါ်ရှိ ဘားတစ်ခုစီကို ဟာမိုနီဟုခေါ်သည်။ စည်းကမ်းအရ၊ ပိုမိုမြင့်မားသော ဟာမိုနီများသည် အသံတိတ်ဆိတ်နေသောကြောင့် ဒုတိယကော်လံသည် ပထမထက် အနည်းငယ်နိမ့်သည်။

သို့သော် ဟာမိုနီများသည် ပထမနှစ်ခုတွင် အကန့်အသတ်မရှိပါ။ အမှန်မှာ၊ လွှဲခြင်းနှင့် ပုံ-ရှစ်၏ အနုစိတ်သော ပေါင်းထည့်ခြင်းမှတပါး၊ ကြိုးသည် တစ်ချိန်တည်းတွင် လှိုင်းဝက်သုံးခု၊ လေး၊ ငါးကဲ့သို့ စသည်တို့ကဲ့သို့ ကွေးသွားပါသည်။ (ပုံ။ 7)။

ထို့ကြောင့်၊ အသံများကို ပင်မသံစဉ်ထက် သုံး၊ လေး၊ ငါး၊ စသည်ဖြင့် ပထမ ဟာမိုနီနှစ်ခုသို့ ပေါင်းထည့်သည်။ ကြိမ်နှုန်းတုံ့ပြန်မှုတွင်၊ ၎င်းသည် ပုံ (ပုံ ၈) ကို ပေးလိမ့်မည်။

ကြိုးတစ်ချောင်းသာ အသံထွက်သောအခါ ထိုကဲ့သို့ ရှုပ်ထွေးသော လုပ်ငန်းစုတစ်ခုကို ရရှိသည်။ ၎င်းတွင် ပထမ (အခြေခံဟုခေါ်သည်) မှ အမြင့်ဆုံးအထိ ဟာမိုနီများ အားလုံးပါဝင်ပါသည်။ ပထမတစ်ခုမှလွဲ၍ harmonics အားလုံးကို overtones ဟုလည်းခေါ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ရုရှားဘာသာသို့ "upper tones" ဟုပြန်ဆိုသည်။

ဤသည်မှာ အသံ၏ အခြေခံအကျဆုံး အယူအဆဖြစ်သည်၊ ဤသည်မှာ ကမ္ဘာပေါ်ရှိ ကြိုးများအားလုံး၏ အသံဖြစ်သည်ကို တစ်ဖန် အလေးပေးဖော်ပြပါသည်။ ထို့အပြင်၊ အသေးအဖွဲပြောင်းလဲမှုများဖြင့် လေတူရိယာအားလုံးသည် တူညီသောအသံဖွဲ့စည်းပုံကိုပေးသည်။

အသံအကြောင်းပြောတဲ့အခါ ဒီတည်ဆောက်မှုကို အတိအကျဆိုလိုပါတယ်။

အသံ = မြေပြင်လေသံ + မြောက်များစွာသော အသံများ

၎င်းသည် ဤဖွဲ့စည်းပုံ၏အခြေခံတွင် ၎င်း၏သဟဇာတအင်္ဂါရပ်အားလုံးကို ဂီတဖြင့်တည်ဆောက်ထားသည်။ အသံ၏ဖွဲ့စည်းပုံကိုသိပါက ကြားကာလများ၊ chords၊ tunings နှင့် အခြားအရာများ၏ ဂုဏ်သတ္တိများကို အလွယ်တကူရှင်းပြနိုင်ပါသည်။

ဒါပေမယ့် ကြိုးတွေအားလုံးနဲ့ တံပိုးအားလုံးက ဒီလိုအသံမျိုးဆိုရင် တယောကနေ စန္ဒယားနဲ့ ပုလွေဂစ်တာကို ဘာကြောင့် ပြောနိုင်တာလဲ။

Timbre

ဂစ်တာတစ်လုံးနှင့် အခြားဂစ်တာတစ်လုံးကို ကျွမ်းကျင်ပညာရှင်များပင် ခွဲခြားနိုင်သောကြောင့် အထက်ဖော်ပြပါမေးခွန်းသည် ပိုမိုပြင်းထန်နိုင်သည်။ တူညီသောပုံသဏ္ဍာန်တူတူရိယာနှစ်ခု၊ တူညီသောကြိုးများ၊ အသံနှင့်လူသည်ကွဲပြားမှုကိုခံစားရသည်။ သဘောတူတယ် ထူးဆန်းသလား။

ဤထူးခြားမှုကို ကျွန်ုပ်တို့မဖြေရှင်းမီ၊ ယခင်စာပိုဒ်တွင်ဖော်ပြထားသော စံပြစာကြောင်းက မည်သို့မည်ပုံအသံထွက်မည်ကို ကြည့်ကြပါစို့။ ပုံ 8 တွင်ဂရပ်ကိုအသံထွက်ကြပါစို့။

* * *

တကယ့် ဂီတတူရိယာတွေရဲ့ အသံနဲ့ ဆင်တူပေမယ့် တစ်ခုခုတော့ လွဲနေတယ်။

"စံပြမဟုတ်သော" မလုံလောက်ပါ။

တကယ်တော့ ကမ္ဘာမှာ လုံးဝ ထပ်တူကျတဲ့ ကြိုးနှစ်ချောင်း မရှိပါဘူး။ ကြိုးတစ်ချောင်းစီသည် အဏုကြည့်နိုင်သော်လည်း ၎င်း၏အသံကို အကျိုးသက်ရောက်သည်။ မစုံလင်မှုများသည် အလွန်ကွဲပြားနိုင်သည်- ကြိုး၏အရှည်တစ်လျှောက် အထူပြောင်းလဲမှု၊ ကွဲပြားခြားနားသောပစ္စည်းသိပ်သည်းဆ၊ သေးငယ်သောကျစ်ဆံမြီးချို့ယွင်းချက်များ၊ တုန်ခါမှုအတွင်း တင်းမာမှုအပြောင်းအလဲများ စသည်ဖြင့်၊ ထို့အပြင် ကျွန်ုပ်တို့သည် ကြိုးကိုရိုက်သည့်နေရာပေါ်မူတည်၍ အသံပြောင်းလဲမှုများ၊ တူရိယာ၏ပစ္စည်းဂုဏ်သတ္တိများ (အစိုဓာတ်ကို ခံနိုင်ရည်ရှိမှု ကဲ့သို့သော) ကိရိယာသည် နားဆင်သူနှင့် ဆက်စပ်နေပုံနှင့် အခန်း၏ ဂျီသြမေတြီအထိ၊

ဤအင်္ဂါရပ်များသည် အဘယ်အရာလုပ်ဆောင်သနည်း။ ၎င်းတို့သည် ပုံ 8 တွင်ဂရပ်ကိုအနည်းငယ်မွမ်းမံပြင်ဆင်ထားသည်။ ၎င်းတွင်ရှိသောသဟဇာတများသည်အတော်လေးမများပြားဘဲ၊ ညာဘက်သို့အနည်းငယ်ပြောင်းသွားကာ၊ ကွဲပြားသောဟာမိုနီများ၏ထုထည်ပမာဏသည်အလွန်ပြောင်းလဲသွားနိုင်သည်၊ ဟာမိုနီများကြားတွင်ရှိသော overtones များပေါ်လာနိုင်သည် (ပုံ ၉။ ။)

အများအားဖြင့်၊ အသံ၏ ကွဲလွဲမှုအားလုံးကို timbre ၏ မရေရာသော အယူအဆကြောင့် ဖြစ်သည်ဟု ယူဆကြသည်။

Timbre သည် တူရိယာတစ်ခု၏ ထူးခြားချက်များအတွက် အလွန်အဆင်ပြေသော အသုံးအနှုန်းဖြစ်ပုံရသည်။ သို့သော် ဤအသုံးအနှုန်းတွင် ကျွန်ုပ် ထောက်ပြလိုသော ပြဿနာနှစ်ခုရှိသည်။

ပထမပြဿနာမှာ အထက်ဖော်ပြပါအတိုင်း ကျွန်ုပ်တို့သည် သစ်သားကို သတ်မှတ်မည်ဆိုပါက တူရိယာများကို အဓိကအားဖြင့် မဟုတ်ဘဲ နားဖြင့် ပိုင်းခြားခြင်းဖြစ်သည်။ စည်းကမ်းအရ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အသံ၏ ပထမအပိုင်းတစ်ပိုင်း၏ ကွဲပြားမှုကို ဖမ်းယူပါသည်။ ဤကာလကို အများအားဖြင့် တိုက်ခိုက်မှုဟု ခေါ်တွင်ပြီး အသံသာထွက်လာသည်။ ကျန်တဲ့အချိန်တွေမှာ sruns တွေအားလုံးက အရမ်းဆင်တူပါတယ်။ ၎င်းကို အတည်ပြုရန်၊ စန္ဒယားပေါ်ရှိ မှတ်စုကို နားထောင်ကြပါစို့၊ သို့သော် “ဖြတ်” တိုက်ခိုက်မှုကာလဖြင့်။

* * *

သဘောတူပါသည်၊ ဤအသံတွင် နာမည်ကြီးစန္ဒယားကို မှတ်မိရန် အလွန်ခက်ခဲပါသည်။

ဒုတိယပြဿနာမှာ များသောအားဖြင့် အသံအကြောင်းပြောသောအခါတွင် အဓိကလေသံကို ခွဲခြားသတ်မှတ်ထားပြီး ကျန်အရာအားလုံးမှာ အရေးမပါသလို ဂီတတည်ဆောက်မှုတွင် မည်သည့်အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခြင်းမရှိသကဲ့သို့၊ အခြားအရာအားလုံးကို သစ်သားဖြင့် သတ်မှတ်ခြင်းဖြစ်သည်။ သို့သော် ဤသည်မှာ လုံးဝကိစ္စမဟုတ်ပေ။ အသံ၏အခြေခံဖွဲ့စည်းပုံမှ လွန်ကဲသံများနှင့် သဟဇာတသွေဖည်ခြင်းကဲ့သို့သော သီးခြားအင်္ဂါရပ်များကို ပိုင်းခြားရန် လိုအပ်ပါသည်။ တစ်ဦးချင်းဝိသေသလက္ခဏာများသည် ဂီတတည်ဆောက်မှုအပေါ် အမှန်တကယ်သက်ရောက်မှုအနည်းငယ်သာရှိသည်။ သို့သော် ပုံ 8 တွင်ဖော်ပြထားသော မျိုးစုံသဟဇာတများစွာရှိသော အခြေခံဖွဲ့စည်းပုံသည် ခေတ်၊ ခေတ်ရေစီးကြောင်းနှင့် စတိုင်များမခွဲခြားဘဲ ဂီတတွင် ခြွင်းချက်မရှိ သဟဇာတဖြစ်မှုအားလုံးကို ဆုံးဖြတ်ပေးသည်။

ဒီဖွဲ့စည်းပုံက ဂီတတည်ဆောက်မှုအကြောင်းကို နောက်တစ်ကြိမ်မှာ ရှင်းပြပါမယ်။

ရေးသားသူ - Roman Oleinikov အသံသွင်းခြင်း- Ivan Soshinsky