မာရီယာ Petrovna Maksakova |

Maria Maksakova

Maria Petrovna Maksakova ကို Astrakhan တွင် ဧပြီလ 8 ရက်နေ့ 1902 တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ဖခင်သည် စောစီးစွာ ကွယ်လွန်ခဲ့ပြီး မိသားစု၏ ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုးဖြစ်သော မိခင်သည် သားသမီးများကို ဂရုမစိုက်နိုင်ပေ။ ရှစ်နှစ်သားအရွယ်တွင် ကောင်မလေး ကျောင်းတက်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် သူမရဲ့ ထူးခြားတဲ့ စရိုက်ကြောင့် စာကောင်းကောင်း မသင်ခဲ့ရဘူး ၊ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ချုပ်နှောင်ပြီး ပေါင်းသင်းဆက်ဆံမှု ကင်းမဲ့လာပြီး သူငယ်ချင်းတွေကို ကြမ်းတမ်းတဲ့ နောက်ပြောင်မှုတွေနဲ့ ခေါ်ဆောင်သွားခဲ့တယ်။

ဆယ်နှစ်သားအရွယ်တွင် သူမသည် ဘုရားကျောင်းတွင် သီဆိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ဤနေရာတွင် Marusya ကို အစားထိုးလိုက်ပုံရသည်။ သံတွဲတွင် အလုပ်ဖြင့်ဖမ်းထားသော အထင်ကြီးစရာကောင်းသော မိန်းကလေးသည် နောက်ဆုံးတွင် ငြိမ်သက်သွားသည်။

“ဂီတကို ကိုယ်တိုင်ဖတ်တတ်လာတယ်” ဟု အဆိုတော်က ပြန်ပြောပြသည်။ - အဲဒါအတွက်၊ အိမ်မှာ နံရံမှာ စကေးတစ်ခုရေးပြီး တစ်နေ့လုံး ပြည့်ကျပ်နေတယ်။ နှစ်လအကြာတွင် ကျွန်ုပ်သည် ဂီတ၏ ကျွမ်းကျင်သူအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရပြီး ခဏအကြာတွင် စာရွက်တစ်ရွက်မှ လွတ်လွတ်လပ်လပ် ဖတ်ရှုနိုင်သော chorist ၏ "အမည်" ကို ရရှိနေပြီဖြစ်သည်။

တနှစ်အကြာတွင် Marusya သည် 1917 ခုနှစ်အထိ သူမအလုပ်လုပ်ခဲ့သော viola အဖွဲ့တွင် ခေါင်းဆောင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အဆိုတော်၏ အကောင်းဆုံးအရည်အသွေးများ - အဓိပ္ပါယ်မရှိသော အသံထွက်နှင့် ချောမွေ့သောအသံကို ဦးဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။

အောက်တိုဘာလ တော်လှန်ရေးပြီးနောက် ပညာရေး အခမဲ့ဖြစ်လာသောအခါ Maksakova သည် ဂီတကျောင်း၊ စန္ဒယားသင်တန်းသို့ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ အိမ်မှာ တူရိယာမရှိလို့ ညနေမိုးချုပ်တဲ့အထိ နေ့တိုင်း ကျောင်းမှာ စာသင်တယ်။ ဝါသနာပါသော အနုပညာရှင်တစ်ယောက်အတွက်၊ စွဲလမ်းမှုမျိုးသည် ထိုအချိန်က လက္ခဏာတစ်ရပ်ဖြစ်သည်။ သူမသည် များသောအားဖြင့် ကျောင်းသားအားလုံး၏ "မုန်းတီးခြင်း" ဟူသော စကေးများကို နားထောင်ခြင်းကို နှစ်သက်သည်။

Maksakova က “ကျွန်တော် ဂီတကို အရမ်းကြိုက်တယ်။ - တစ်ခါတရံမှာ လမ်းပေါ်မှာ လမ်းလျှောက်ရင်း တစ်ယောက်ယောက်က အကြေးခွံကစားပုံ၊ ပြတင်းပေါက်အောက်မှာ ရပ်ပြီး အဝေးကို မပို့မချင်း နာရီပေါင်းများစွာ နားထောင်နေတတ်တယ်။

1917 နှင့် 1918 အစောပိုင်းတွင်၊ ချာ့ခ်ျသံတွဲတွင်အလုပ်လုပ်သူအားလုံးသည် လောကဓမ္မတေးသံအဖွဲ့တစ်ခုအဖြစ် ပေါင်းစည်းပြီး Rabis Union တွင်စာရင်းသွင်းခဲ့သည်။ ဒါနဲ့ ကျွန်တော် လေးလလောက် အလုပ်လုပ်တယ်။ အဲဒီနောက် choir က ကွဲသွားပြီးတော့ သီချင်းဆိုဖို့ စလုပ်တယ်။

ကျွန်တော့်အသံက အရမ်းနိမ့်တယ်၊ ထိန်းလုနီးပါးပဲ။ ဂီတကျောင်းမှာ ကျွန်မကို အရည်အချင်းရှိတဲ့ ကျောင်းသားတစ်ယောက်လို့ သတ်မှတ်ပြီး Red Guard နဲ့ ရေတပ်အတွက် စီစဉ်ပေးတဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေဆီ ပို့ပေးခဲ့ပါတယ်။ အောင်မြင်ပြီး အရမ်းဂုဏ်ယူပါတယ်။ တစ်နှစ်အကြာတွင် ကျွန်ုပ်သည် ဆရာ Borodina နှင့် ပထမဆုံးစလေ့လာခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် Astrakhan Opera ၏ အနုပညာရှင်ဖြစ်သော IV Tartakov ၏ ကျောင်းသားတစ်ဦးဖြစ်သော Soprano Smolenskaya နှင့် စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ Smolenskaya က ကျွန်တော့်ကို ဆိုပရာနိုဖြစ်နည်းကို သင်ပေးခဲ့တယ်။ အရမ်းကြိုက်တယ်။ ကျွန်တော် တစ်နှစ်ထက်မပိုဘဲ ပညာသင်ကြားခဲ့ပြီး နွေရာသီအတွက် Astrakhan Opera ကို Tsaritsyn (ယခု Volgograd) သို့ ပေးပို့ရန် ဆုံးဖြတ်လိုက်သောကြောင့် ဆရာနှင့် ဆက်လက်ပညာသင်ကြားနိုင်စေရန်အတွက် အော်ပရာကို ဝင်ခွင့်ပေးရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။

ကြောက်စိတ်နဲ့ အော်ပရာကို သွားခဲ့တယ်။ ကျောင်းသူလေးဝတ်ထားတဲ့ တိုတိုလေးဝတ်ထားတဲ့ ဓားမြီးတစ်ချောင်းနဲ့ ကျွန်မကိုတွေ့တော့ ဒါရိုက်တာက ကလေးတွေရဲ့ choir ထဲဝင်ဖို့ ဆုံးဖြတ်လိုက်တယ်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော် တစ်ကိုယ်တော် ဖြစ်ချင်တယ်လို့ ပြောခဲ့တယ်။ အော်ပရာ Eugene Onegin မှ Olga ၏ အစိတ်အပိုင်းကို လေ့လာရန် ကျွန်ုပ်အား စမ်းသပ်စစ်ဆေးခြင်း၊ လက်ခံခြင်းနှင့် ညွှန်ကြားခြင်းခံရသည်။ နှစ်လလောက်ကြာတော့ သူတို့က ကျွန်တော့်ကို Olga ကို သီချင်းဆိုခိုင်းတယ်။ အော်ပရာ ဖျော်ဖြေပွဲတွေကို အရင်က တစ်ခါမှ မကြားခဲ့ဖူးသလို ကျွန်တော့်ရဲ့ စွမ်းဆောင်ရည်နဲ့ ပတ်သက်ပြီး ညံ့ဖျင်းတဲ့ စိတ်ကူးလည်း မရှိခဲ့ပါဘူး။ အကြောင်းတစ်ခုခုကြောင့် အဲဒီတုန်းက သီချင်းဆိုဖို့ မကြောက်ဘူး။ ဒါရိုက်တာက ထိုင်ရမဲ့နေရာနဲ့ သွားသင့်တဲ့နေရာတွေကို ပြတယ်။ အဲဒီတုန်းက ကျွန်တော် မိုက်မဲတဲ့ အထိ မိုက်မဲခဲ့တယ်။ စင်မြင့်ပေါ်မလျှောက်နိုင်သေးဘူး ၊ စင်မြင့်ပေါ်မလျှောက်နိုင်သေးဘူး ၊ ငါပထမလစာရနေပြီ ၊ ဒီစကားလုံးကို စာသားအတိုင်းနားလည်သွားပြီ "စင်ပေါ်မှာ လမ်းလျှောက်နည်း" ကိုလေ့လာရန်၊ ကျွန်ုပ်သည် နောက်ခန်းကန့်လန့်ကာကို အပေါက်ဖောက်ပြီး ဒူးထောက်ကာ သရုပ်ဆောင်များ၏ ခြေရင်း၌သာ ဖျော်ဖြေမှုကို ကြည့်ရှုကာ သူတို့လမ်းလျှောက်ပုံကို မှတ်မိရန် ကြိုးစားနေပါသည်။ သူတို့ ဘဝမှာ ပုံမှန်အတိုင်း လမ်းလျှောက်နေတာကို တွေ့ရတော့ အရမ်းအံ့သြသွားတယ်။ မနက်ခင်းမှာ ကျွန်တော် ရုပ်ရှင်ရုံကို လာပြီး “စင်ပေါ်မှာ လမ်းလျှောက်နိုင်မှု” ရဲ့ လျှို့ဝှက်ချက်ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိဖို့အတွက် မျက်လုံးစုံမှိတ်ပြီး စင်ပေါ်မှာ လျှောက်သွားခဲ့တယ်။ 1919 နွေရာသီတွင်ဖြစ်ခဲ့သည်။ ဆောင်းဦးတွင် MK Maksakov အဖွဲ့မန်နေဂျာအသစ်က မစွမ်းဆောင်နိုင်သောသရုပ်ဆောင်များအားလုံး၏မုန်တိုင်းဖြစ်သည်။ Faust တွင် Siebel၊ Rigoletto တွင် Madeleine နှင့် အခြားသရုပ်ဆောင်များကို Maksakov က ကျွန်မအား အပ်နှင်းလိုက်သောအခါတွင် ကျွန်ုပ်၏ပျော်ရွှင်မှုများစွာရခဲ့ပါသည်။ Maksakov က ကျွန်တော့်မှာ စင်မြင့်ထက်မှာ အရည်အချင်းရှိပြီး အသံရှိတယ်လို့ မကြာခဏပြောလေ့ရှိပေမယ့် ဘယ်လိုသီချင်းဆိုရမလဲဆိုတာတော့ လုံးဝမသိပါဘူး။ “စင်ပေါ်မှာ သီချင်းဆိုပြီး အခွေကို ဆောင်ထားရင် ဘယ်လိုလုပ်ဖြစ်မှာလဲ။” ဒါပေမယ့် ဒီစကားဝိုင်းတွေက ကျွန်တော့်ကို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေတယ်။ ကျွန်တော် MK Maksakova ကို ကျွန်တော်နဲ့ အလုပ်တွဲလုပ်ခိုင်းခဲ့တယ်။ သူက အဖွဲ့ထဲမှာ၊ အဆိုတော်၊ ဒါရိုက်တာ၊ ပြဇာတ်မန်နေဂျာတစ်ယောက်၊ ပြီးတော့ သူ့မှာ ငါ့အတွက် အချိန်မရှိဘူး။ ထို့နောက် Petrograd တွင် ပညာသင်ကြားရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။

ဘူတာရုံကနေ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းကို တန်းတန်းမတ်မတ်သွားခဲ့ပေမယ့် ကျွန်မမှာ အထက်တန်းကျောင်း ဒီပလိုမာမရှိလို့ ဝင်ခွင့်ငြင်းပယ်ခံခဲ့ရပါတယ်။ ငါက အော်ပရာမင်းသမီးတစ်ယောက်ဖြစ်နေပြီဆိုတာ ဝန်ခံရမှာ ကြောက်တယ်။ ငြင်းပယ်ခံရတဲ့အတွက် လုံးဝစိတ်မကောင်းဖြစ်ပြီး အပြင်ထွက်ပြီး ရှိုက်ကြီးတငင် ငိုခဲ့တယ်။ ဘဝမှာ ပထမဆုံး အကြိမ် စစ်မှန်တဲ့ အကြောက်တရားနဲ့ တိုက်ခိုက်မှုကို ခံခဲ့ရတာပါ၊ ငွေမရှိ၊ အသိအကျွမ်းမရှိတဲ့ ထူးဆန်းတဲ့မြို့လေးမှာ တစ်ယောက်တည်း။ ကံကောင်းစွာပဲ၊ Astrakhan မှာရှိတဲ့ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးကို လမ်းမှာတွေ့ခဲ့တယ်။ သူသည် ကျွန်ုပ်အား ရင်းနှီးသောမိသားစုတွင် ယာယီအခြေချရန် ကူညီပေးခဲ့သည်။ နှစ်ရက်အကြာတွင်၊ Glazunov သည် ကျွန်ုပ်အား ကွန်ဆာဗေးတစ်တွင် စမ်းသပ်ခဲ့သည်။ သီချင်းဆိုဖို့ သင်ယူရမယ့် ပါမောက္ခတစ်ယောက်ဆီ ညွှန်းပေးတယ်။ ပါမောက္ခက ကျွန်တော့်မှာ lyric soprano ရှိတယ်တဲ့။ ထို့နောက် ကျွန်ုပ်နှင့်အတူ mezzo-soprano ကိုတွေ့ရှိခဲ့သော Maksakov နှင့် လေ့လာရန် Astrakhan သို့ ချက်ချင်းပြန်သွားရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ကျွန်တော့်မွေးရပ်မြေကို ပြန်ရောက်ပြီး မကြာခင်မှာ ကျွန်တော့်ဆရာဖြစ်လာတဲ့ MK Maksakov နဲ့ လက်ထပ်ခဲ့ပါတယ်။

သူမ၏ ကောင်းမွန်သော အသံစွမ်းရည်ကြောင့် Maksakova သည် အော်ပရာအိမ်သို့ ဝင်ရောက်နိုင်ခဲ့သည်။ “သူမတွင် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် နယ်ပယ်တစ်ခု၏ အသံနှင့် လုံလောက်သော အမျိုးအနွယ် ရှိကြောင်း” ML Lvov က ရေးသားခဲ့သည်။ - အသံထွက်နှင့် ရစ်သမ်၏ တိကျမှုတို့သည် အဓိပ္ပါယ်မရှိပေ။ သီချင်းဆိုရာတွင် လူငယ်အဆိုတော်အား ဆွဲဆောင်မှုရှိသော အဓိကအချက်မှာ ဂီတနှင့် အပြောအဆို အပြောအဆိုနှင့် ဖျော်ဖြေမှု၏ အကြောင်းအရာအပေါ် တက်ကြွသော စိတ်ထားတို့ဖြစ်သည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ဒါတွေအားလုံးဟာ နို့စို့အရွယ်ပဲရှိသေးပေမယ့် အတွေ့အကြုံရှိတဲ့ ဇာတ်ခုံပုံစံက ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုရဲ့ ဖြစ်နိုင်ချေတွေကို ခံစားဖို့ လုံလောက်ပါတယ်။

1923 ခုနှစ်တွင်အဆိုတော်သည် Amneris အဖြစ် Bolshoi ၏စင်မြင့်ပေါ်တွင်ပထမဆုံးပေါ်လာပြီးပြဇာတ်အဖွဲ့ထဲသို့ချက်ချင်းလက်ခံခဲ့သည်။ စပယ်ယာ Suk နှင့် ဒါရိုက်တာ Lossky ၊ တစ်ကိုယ်တော်သမားများ Nezhdanova ၊ Sobinov ၊ Obukhova ၊ Stepanova ၊ Katulskaya အစရှိသော သခင်များဖြင့် ဝန်းရံလုပ်ကိုင်နေသော လူငယ်အနုပညာရှင်သည် အစွမ်းကုန် အားစိုက်ထုတ်မှုမရှိဘဲ မည်သည့်အရည်အချင်းမှ ကူညီမည်မဟုတ်ကြောင်း လျင်မြန်စွာ သဘောပေါက်ခဲ့သည်- "Nezhdanova နှင့် Lohengrin တို့၏ အနုပညာကျေးဇူးကြောင့် - Sobinov၊ ကြီးမြတ်သောသခင်၏ပုံသဏ္ဍာန်သည် ကြီးမားသောအတွင်းစိတ်လှုပ်ရှားမှုများ ရိုးရှင်းရှင်းလင်းသောပုံစံဖြင့် သူ့ကိုယ်သူထင်ရှားပေါ်လွင်လာမှသာ ကြီးမြတ်သောသခင်၏ပုံသဏ္ဌာန်သည် ထုတ်ဖော်ပြသနိုင်မှုအတိုင်းအတာသို့ရောက်ရှိသွားကြောင်း ဦးစွာနားလည်သဘောပေါက်ခဲ့ပါသည်။ ဒီအဆိုတော်တွေကို နားထောင်ရင်း အနာဂတ်အလုပ်ရဲ့ ရည်ရွယ်ချက်နဲ့ အဓိပ္ပါယ်ကို နားလည်လာတယ်။ အဆိုတော်တစ်ဦးစီသည် Bolshoi Theatre စင်မြင့်ပေါ်တွင် သီချင်းဆိုခွင့်ကို ပင်ကိုယ်မပင်ပန်းသောအလုပ်ဖြင့်သာ အရည်အချင်းနှင့်အသံသည် ပင်ကိုယ်စွမ်းရည်နှင့် အသံသာဖြစ်ကြောင်း နားလည်ထားပြီးဖြစ်သည်။ Bolshoi ပြဇာတ်ရုံတွင် ကျွန်ုပ်နေထိုင်သည့် ပထမဆုံးရက်မှစ၍ ကျွန်ုပ်အတွက် အကြီးမြတ်ဆုံးအာဏာစက်ဖြစ်လာသော Antonina Vasilievna Nezhdanova နှင့် ဆက်သွယ်ရေးမှ ကျွန်ုပ်အား ကျွန်ုပ်၏အနုပညာတွင် ခိုင်မာမှုနှင့် တိကျမှုတို့ကို သင်ကြားပေးပါသည်။

1925 တွင် Maksakova ကို Leningrad တွင်ဒုတိယနေရာချခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင် သူမ၏ အော်ပရာ ဇာတ်ဝင်ခန်းကို Orpheus၊ Martha (Khovanshchina) နှင့် Gladkovsky နှင့် Prussak တို့က ပြုလုပ်သော For Red Petrograd အော်ပရာတွင် Dasha နှင့် ရဲဘော်ရဲဘက် Dasha တို့၏ အစိတ်အပိုင်းများဖြင့် ဖြည့်စွက်ထားသည်။ နှစ်နှစ်ကြာပြီးနောက် 1927 ခုနှစ်တွင် Maria သည် မော်စကိုမြို့သို့ ပြန်လည်ရောက်ရှိလာပြီး State Academic Bolshoi Theatre သို့ 1953 ခုနှစ်အထိ နိုင်ငံ၏ပထမဆုံးသော တစ်ကိုယ်တော်အဖွဲ့၏ ဦးဆောင်သူအဖြစ် ကျန်ရှိနေခဲ့သည်။

Maksakova မတောက်ပသည့် Bolshoi ပြဇာတ်ရုံတွင်ပြသခဲ့သောအော်ပရာများတွင်ထိုကဲ့သို့သော mezzo-soprano အပိုင်းကိုအမည်တပ်ရန်မဖြစ်နိုင်ပါ။ လူထောင်ပေါင်းများစွာအတွက် မမေ့နိုင်သော အရာများမှာ သူမ၏ Carmen၊ Lyubasha၊ Marina Mnishek၊ Marfa၊ Hanna၊ Spring၊ Lel၊ ရုရှားဂန္တဝင်အော်ပရာများတွင် သူမ၏ Delilah၊ Azuchena၊ Ortrud၊ Werther ရှိ Charlotte နှင့် နောက်ဆုံးတွင် Gluck ၏ အော်ပရာတွင် Orpheus တို့က ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ IS Kozlovsky ၏လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် State Ensemble အော်ပရာ။ သူမသည် Prokofiev ၏ The Love for Three Oranges တွင် ခမ်းနားထည်ဝါသော Clarice ဖြစ်ပြီး၊ နာမည်တူ Spendiarov ၏ အော်ပရာတွင် ပထမဆုံး Almast ဖြစ်သော Dzerzhinsky ၏ The Quiet Don နှင့် Chishko's Battleship Potemkin ရှိ Aksinya ရှိ Aksinya ဖြစ်သည်။ ဤအရာသည် ဤအနုပညာရှင်၏ အတိုင်းအတာဖြစ်သည်။ စင်မြင့်ထက်တွင် အောင်မြင်သော နှစ်များ နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် ဇာတ်ရုံမှ ထွက်ပြီး ဖျော်ဖြေပွဲများ အများအပြား ပြုလုပ်ပေးခဲ့သော အဆိုတော် သည် ပြောရကျိုး နပ်သည်။ သူမ၏ အမြင့်ဆုံးအောင်မြင်မှုများထဲတွင် Tchaikovsky နှင့် Schumann တို့၏ အချစ်သီချင်းများအနက်ကို ဆိုဗီယက်တေးရေးဆရာများနှင့် ရိုးရာသီချင်းများဖြင့် တီးမှုတ်ခြင်းဟု မှန်ကန်စွာ ယူဆနိုင်သည်။

Maksakova သည် အသက် 30 နှစ်များအတွင်း ကျွန်ုပ်တို့၏ဂီတအနုပညာကို နိုင်ငံရပ်ခြားတွင် ပထမဆုံးအကြိမ် ကိုယ်စားပြုခွင့်ရခဲ့သည့် ဆိုဗီယက်အနုပညာရှင်များထဲတွင် ပါဝင်ပြီး သူမသည် တူရကီ၊ ပိုလန်၊ ဆွီဒင်နှင့် အခြားနိုင်ငံများတွင် စစ်ပြီးခေတ်များတွင် ထိုက်တန်သော ပြည့်စုံသူဖြစ်သည်။

သို့သော် အဆိုတော်ကြီး၏ဘဝတွင် အရာအားလုံးသည် ဤမျှလောက် နှင်းဆီပန်းပွင့်မဟုတ်ပေ။ ရုရှားနိုင်ငံမှ ဂုဏ်ထူးဆောင်အနုပညာရှင်တစ်ဦးလည်းဖြစ်သည့် သမီးဖြစ်သူ Lyudmila က ဤသို့ဆိုသည်။

“ကျွန်မအမေရဲ့ခင်ပွန်း (သူဟာ ပိုလန်နိုင်ငံဆိုင်ရာ သံတမန်ဖြစ်ခဲ့သူ) ကို ညဘက်မှာ ခေါ်ဆောင်သွားပြီး သိမ်းသွားခဲ့တယ်။ သူမ သူ့ကို ဘယ်တော့မှ မတွေ့တော့ဘူး။ ဒီလိုနဲ့ အများကြီးပဲ…

… သူတို့လင်မယားကို ထောင်ချပြီး သေနတ်နဲ့ ပစ်သတ်ပြီးနောက်၊ စတာလင်ရဲ့ တရားရုံးပြဇာတ်မို့လို့ သူမဟာ Damocles ရဲ့ဓားအောက်မှာ နေထိုင်ခဲ့ပါတယ်။ ဒီလို အတ္ထုပ္ပတ္တိနဲ့ အဆိုတော်တစ်ယောက် ဘယ်လိုဖြစ်နိုင်မလဲ။ သူတို့သည် သူမနှင့် ဘဲလေးသမား Marina Semenova ကို ပြည်နှင်ဒဏ်ပေးလိုကြသည်။ ဒါပေမယ့် စစ်ပွဲစပြီး အမေက Astrakhan ကို ထွက်သွားပြီး ဒီကိစ္စကို မေ့သွားပုံရတယ်။ ဒါပေမယ့် သူမ မော်စကိုကို ပြန်ရောက်တဲ့အခါ ဘာကိုမှ မေ့ထားခြင်းမရှိခဲ့ပါဘူး၊ Golovanov ဟာ သူမကို ကာကွယ်ဖို့ ကြိုးစားချိန်မှာ တစ်မိနစ်အတွင်းမှာပဲ ဖယ်ရှားခံခဲ့ရပါတယ်။ ဒါပေမယ့် သူကတော့ အင်အားကြီးတဲ့ ပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦးဖြစ်တဲ့ Bolshoi Theatre ရဲ့ ဦးဆောင်သူ အကြီးအကဲ၊ အကြီးမြတ်ဆုံး ဂီတပညာရှင်၊ စတာလင်ဆုတွေကို ဆွတ်ခူးနိုင်သူ…”

ဒါပေမယ့် နောက်ဆုံးတော့ အရာအားလုံး ပြေလည်သွားခဲ့တယ်။ 1944 ခုနှစ်တွင် Maksakova သည် ရုရှားသီချင်းတစ်ပုဒ်၏ အကောင်းဆုံးစွမ်းဆောင်မှုအတွက် USSR အနုပညာကော်မတီမှ စီစဉ်ကျင်းပသော ပြိုင်ပွဲတွင် ပထမဆုရရှိခဲ့သည်။ 1946 ခုနှစ်တွင် Maria Petrovna သည် အော်ပရာနှင့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုနယ်ပယ်တွင် ထူးချွန်အောင်မြင်မှုများအတွက် USSR State Prize ကို ရရှိခဲ့သည်။ 1949 နှင့် 1951 တွင် နှစ်ကြိမ် ထပ်မံရရှိခဲ့သည်။

Maksakova သည် ပင်ပန်းနွမ်းနယ်သော အလုပ်ဖြင့် သူမ၏ သဘာဝစွမ်းရည်ကို ပွားများကာ မြှင့်တင်နိုင်ခဲ့သော ကြီးကျယ်သော အလုပ်ကြိုးစားသူဖြစ်သည်။ သူမ၏ စတိတ်စင်လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် ND Spiller က ပြန်ပြောပြသည်။

“Maksakova ဟာ အနုပညာသမားဖြစ်ချင်တဲ့ ဆန္ဒကြောင့် အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်လာခဲ့ပါတယ်။ ဒြပ်စင်တစ်ခုအနေနဲ့ ပြင်းပြတဲ့ ဒီဆန္ဒကို ဘယ်အရာကမှ မငြိမ်းသတ်နိုင်ဘဲ သူမရဲ့ပန်းတိုင်ကို ခိုင်မာစွာ လျှောက်လှမ်းနေပါတယ်။ ရာထူးအသစ်တစ်ခုရလာသောအခါတွင် သူမသည် ၎င်းကို ဘယ်တော့မှ မရပ်တန့်ခဲ့ပေ။ သူမသည် အဆင့်များတွင် သူမ၏အခန်းကဏ္ဍများတွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့သည် (ဟုတ်တယ်၊ သူမအလုပ်လုပ်ခဲ့သည်!) ၎င်းသည် အသံပိုင်း၊ ဇာတ်ခုံဒီဇိုင်း၊ အသွင်အပြင်- ယေဘုယျအားဖြင့် အရာအားလုံးသည် အဓိပ္ပါယ်ပြည့်ဝပြီး စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အကြောင်းအရာများ ပြည့်နှက်နေသည့် လုံးဝပြီးမြောက်သည့် နည်းပညာဆိုင်ရာပုံစံကို ရရှိသွားသည့်အချက်ကို အမြဲတမ်းဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။

Maksakova ရဲ့ အနုပညာခွန်အားက ဘာလဲ။ သူမ၏ အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုစီသည် ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် သီဆိုထားသော အပိုင်းမဟုတ်ပါ- ယနေ့ စိတ်ခံစားချက်ဖြင့်- အသံပိုကောင်းသည်၊ မနက်ဖြန်မဟုတ်- အနည်းငယ်ပိုဆိုးသည်။ သူမတွင်အရာအားလုံးရှိပြီး အမြဲတမ်း "လုပ်" အလွန်ပြင်းထန်သည်။ ဒါဟာ ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်မှုရဲ့ အမြင့်ဆုံးအဆင့်ပါပဲ။ တခါက Carmen ရဲ့ ဖျော်ဖြေမှုမှာ စားသောက်ဆိုင် စင်မြင့်ရှေ့မှာ Maria Petrovna က သူမရဲ့ စကတ်ကို မှန်ရှေ့မှာ အကြိမ်ပေါင်းများစွာ မြှောက်ပြီး ခြေထောက်ရဲ့ လှုပ်ရှားမှုကို လိုက်လုပ်ခဲ့တာကို မှတ်မိပါတယ်။ သူမသည် ကပြရမည့်စင်မြင့်အတွက် ပြင်ဆင်နေသည်။ ဒါပေမယ့် ထောင်နဲ့ချီတဲ့ သရုပ်ဆောင်နည်းစနစ်တွေ၊ လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ဂရုတစိုက် တွေးခေါ်နိုင်တဲ့ အသံထွက်စကားစုတွေ၊ အရာအားလုံးဟာ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းနဲ့ နားလည်နိုင်စေမယ့် အရာတွေရှိတယ် - ယေဘူယျအားဖြင့်၊ သူမမှာ အပြည့်ဝဆုံးနဲ့ အသံထွက်ရှိဖို့အတွက် အရာအားလုံးရှိပြီး၊ သူမရဲ့ သူရဲကောင်းတွေရဲ့ အတွင်းစိတ်အခြေအနေ၊ အတွင်းပိုင်းယုတ္တိကို ဖော်ပြတဲ့ ဇာတ်ခုံ၊ သူတို့ရဲ့ အပြုအမူနဲ့ အပြုအမူတွေ။ Maria Petrovna Maksakova သည် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ကျွမ်းကျင်ပညာရှင် တစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူမရဲ့ ထူးချွန်ထက်မြက်မှု၊ ကျွမ်းကျင်မှုမြင့်မားမှု၊ ပြဇာတ်အပေါ် စိတ်နေသဘောထား၊ သူမရဲ့တာဝန်ဟာ လေးစားထိုက်သူပါ။"

ဒါက လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် S.Ya ပါ။ Maksakova အကြောင်းပြောသည် ။ Lemeshev-

“သူမက အနုပညာအရသာ ဘယ်တော့မှ မပျက်ဘူး။ သူမသည် “ညှစ်” သည်ထက် အနည်းငယ် “နားလည်” နိုင်ခြေ ပိုများသည် (၎င်းသည် ဖျော်ဖြေသူအား လွယ်ကူသော အောင်မြင်မှုကို ယူဆောင်လာလေ့ရှိသည်)။ ဒီလိုအောင်မြင်မှုက ဒီလောက်စျေးမကြီးဘူးဆိုတာ နက်နက်နဲနဲသိပေမယ့် အနုပညာရှင်ကြီးတွေကပဲ ငြင်းနိုင်ကြပါတယ်။ Maksakova ၏ ဂီတဆိုင်ရာ အာရုံခံစားနိုင်စွမ်းသည် ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ လှုပ်ရှားမှုအပေါ် ချစ်မြတ်နိုးမှု၊ အခန်းစာပေအတွက် အပါအဝင် အရာအားလုံးတွင် ထင်ရှားသည်။ Maksakova ၏ ဖန်တီးမှု လုပ်ဆောင်ချက် ဖြစ်သည့် အော်ပရာဇာတ်ခုံ သို့မဟုတ် ဖျော်ဖြေပွဲ စင်မြင့် သည် မည်သည့် ဘက်ခြမ်းမှ သူမ၏ ကျော်ကြားမှုကို ရရှိခဲ့သည်ကို ဆုံးဖြတ်ရန် ခက်ခဲသည်။ အခန်းဖျော်ဖြေမှုနယ်ပယ်တွင် သူမ၏အကောင်းဆုံးဖန်တီးမှုများထဲတွင် Tchaikovsky၊ Balakirev၊ Schumann ၏ "အမျိုးသမီးတစ်ဦး၏အချစ်နှင့်ဘဝ" နှင့် အခြားအရာများစွာသည် အချစ်သီချင်းများဖြစ်သည်။

ရုရှားရိုးရာသီချင်းတွေကို ဖျော်ဖြေနေတဲ့ လွှတ်တော်အမတ် Maksakov ကို သတိရမိပါတယ်- ရုရှားဝိညာဉ်ရဲ့ ဖြူစင်မှုနဲ့ မလွှဲမရှောင်သာတဲ့ ရက်ရောမှုတွေဟာ သူမရဲ့ သီချင်းဆိုရာမှာ သန့်ရှင်းသပ်ရပ်တဲ့ ခံစားချက်နဲ့ တင်းကြပ်တဲ့ အပြုအမူတွေကို ထုတ်ဖော်ပြသနေတာ ဖြစ်ပါတယ်။ ရုရှားသီချင်းများတွင် အဝေးမှ သံပြိုင်များစွာရှိသည်။ ၎င်းတို့ကို အမျိုးမျိုးသောနည်းလမ်းဖြင့် သီဆိုနိုင်သည်- ရွှတ်ရွှတ်နှင့်၊ စိန်ခေါ်မှုတစ်ခုနှင့်၊ "အိုး၊ ငရဲသို့သွား!" ဟူသော စကားလုံးများဖြင့် ဖုံးကွယ်ထားသည့် စိတ်ခံစားချက်ဖြင့် ၎င်းတို့ကို သီဆိုနိုင်သည်။ ပြီးတော့ Maksakova က သူမရဲ့ အသံထွက်ကို တခါတရံ အံသြဖွယ်ကောင်းအောင် ပုံဖော်ထားပေမယ့် ဣတ္ထိယ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှုကြောင့် အမြဲတစေ စွဲလန်းနေခဲ့တယ်။

ဤသည်မှာ Vera Davydova ၏ထင်မြင်ယူဆချက်ဖြစ်သည်။

“မာရီယာ ပက်ထရော့ဒ်နာက အသွင်အပြင်ကို အရမ်းအလေးထားတယ်။ သူမသည် အလွန်လှပပြီး ရုပ်ရည်ကောင်းမွန်သူဖြစ်ရုံသာမက၊ ဒါပေမယ့် သူမဟာ သူမရဲ့ ပြင်ပပုံစံကို အမြဲဂရုတစိုက် စောင့်ကြည့်နေပြီး တင်းကျပ်တဲ့ အစားအသောက်တွေကို တင်းတင်းကြပ်ကြပ် လိုက်နာကာ ဂျွမ်းဘားအားကစားကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် လေ့ကျင့်ခဲ့ပါတယ်...

… Istra မြစ်ပေါ်ရှိ Snegiri ရှိ မော်စကိုမြို့အနီးရှိ ကျွန်ုပ်တို့၏ dachas များသည် အနီးနားတွင်ရပ်ကာ ကျွန်ုပ်တို့၏အားလပ်ရက်များကို အတူတကွဖြတ်သန်းခဲ့ကြသည်။ ဒါကြောင့် Maria Petrovna နဲ့ နေ့တိုင်းတွေ့တယ်။ သူ့မိသားစုနဲ့အတူ အေးချမ်းတဲ့အိမ်ဘဝကို ကြည့်လိုက်တော့ သူ့အမေ၊ ညီအစ်မတွေအပေါ်ထားတဲ့ မေတ္တာနဲ့ ဂရုစိုက်မှုကို သူဒီလိုပဲ တုံ့ပြန်တာကို တွေ့ခဲ့ရတယ်။ Maria Petrovna သည် Istra ကမ်းရိုးတန်းတစ်လျှောက် နာရီပေါင်းများစွာ လမ်းလျှောက်ရတာကို နှစ်သက်ပြီး အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော မြင်ကွင်းများ၊ သစ်တောများနှင့် မြက်ခင်းပြင်များကို သဘောကျသည်။ တစ်ခါတလေ သူနဲ့တွေ့ပြီး စကားပြောကြပေမယ့် များသောအားဖြင့် ဘဝရဲ့ အရိုးရှင်းဆုံးကိစ္စတွေကိုပဲ ဆွေးနွေးကြပြီး ပြဇာတ်မှာ ကျွန်တော်တို့ရဲ့ ပူးပေါင်းလုပ်ဆောင်မှုတွေကို ထိတွေ့မိသလောက်ပါပဲ။ ကျွန်ုပ်တို့၏ဆက်ဆံရေးသည် အရင်းနှီးဆုံးနှင့် အသန့်ရှင်းဆုံးဖြစ်သည်။ တစ်ယောက်နဲ့တစ်ယောက်ရဲ့ လက်ရာနဲ့ အနုပညာကို လေးစားတန်ဖိုးထားတယ်။”

Maria Petrovna သည် သူမ၏ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် စင်မြင့်မှထွက်ကာ အလုပ်များသောဘဝကို ဆက်လက်နေထိုင်ခဲ့သည်။ သူမသည် လက်ထောက်ပါမောက္ခအဖြစ် GITIS တွင် အဆိုပညာကို သင်ကြားခဲ့ပြီး မော်စကိုမြို့ရှိ ပြည်သူ့သီချင်းဆိုသင်တန်းကျောင်းကို ဦးဆောင်ကာ ပြည်ထောင်စုနှင့် နိုင်ငံတကာ အဆိုပြိုင်ပွဲများစွာတွင် ပါဝင်ယှဉ်ပြိုင်ခဲ့ပြီး ဂျာနယ်လစ်ဇင်တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။

Maksakova သည် ၁၉၇၄ ခုနှစ် သြဂုတ်လ ၁၁ ရက်နေ့တွင် မော်စကို၌ ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။