Henry Purcell (ဟင်နရီပူဆဲလ်) |

ဟင်နရီပါဆယ်

Purcell ရှေ့တိုး (အန်ဒရက်ဆီဂိုဗီးယား)

… သူ၏ ချစ်စရာကောင်းသော၊ ဤမျှလောက်သော တည်ရှိမှုမှ၊ အင်္ဂလိပ်စိတ်ဝိညာဉ်၏ အသန့်စင်ဆုံးမှန်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော နှလုံးသားမှ လန်းဆန်းသော တေးသံများ ထွက်ပေါ်လာသည်။ R. Rollan

“ဗြိတိသျှအော်ဖီးစ်” H. Purcell တစ်ခေတ်လုံးဟုခေါ်သည်။ အင်္ဂလိပ်ယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းတွင် သူ့နာမည်သည် W. Shakespeare, J. Byron, C. Dickens တို့၏ နာမည်များဘေးတွင် ရပ်တည်နေသည်။ Renaissance အနုပညာ၏ အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဓလေ့ထုံးတမ်းများ ပြန်လည်အသက်ဝင်လာသောအခါ (ဥပမာ၊ Cromwell လက်ထက်တွင် နှိပ်စက်ညှဉ်းပန်းခံခဲ့ရသည့် ပြဇာတ်၏ အထွတ်အထိပ်ကာလ)၊ ဒီမိုကရေစီ ဂီတပုံစံများ ပေါ်ပေါက်လာသည် - အခပေး ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ လောကီဂီတဖျော်ဖြေပွဲများ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအသစ်များ၊ ဘုရားကျောင်းများ၊ စသည်တို့ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ အင်္ဂလိပ်ယဉ်ကျေးမှု ကြွယ်ဝသောမြေပေါ်တွင် ကြီးပြင်းလာကာ ပြင်သစ်နှင့် အီတလီတို့၏ အကောင်းဆုံး ဂီတ ဓလေ့များကို စုပ်ယူရင်း Purcell ၏ အနုပညာသည် ၎င်း၏ မျိုးဆက်ပေါင်းများစွာ အထီးကျန်ဆန်၍ မရရှိနိုင်သော အထွတ်အထိပ်သို့ ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။

Purcell သည် နန်းတွင်းဂီတပညာရှင်မိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ အနာဂတ်တေးရေးဆရာများ၏ ဂီတလေ့လာမှုများကို Royal Chapel တွင် စတင်ခဲ့ပြီး၊ သူသည် တယော၊ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများနှင့် စောင်းတီးခတ်ခြင်းကို ကျွမ်းကျင်စွာ သီဆိုကာ သီဟပ်တွင် သီဆိုခဲ့ပြီး P. Humphrey (prev.) နှင့် J. Blow တို့မှ တေးရေးသင်ခန်းစာများကို ရယူခဲ့သည်။ သူ၏ ငယ်ရွယ်နုပျိုသော အရေးအသားများသည် ပုံနှိပ်တွင် ပုံမှန်ပေါ်လာသည်။ 1673 မှသူ့ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် Purcell သည် Charles II ၏တရားရုံးတွင်တာဝန်ထမ်းဆောင်ခဲ့သည်။ တာဝန်များစွာကိုထမ်းဆောင်ခြင်း (ဘုရင်၏တယော 24 တွဲ၏တေးရေးဆရာ၊ Louis XIV ၏ကျော်ကြားသောသံစုံတီးဝိုင်းတွင်ပုံပြထားသော၊ Westminster Abbey နှင့် Royal Chapel၊ ရှင်ဘုရင်၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာတီးခတ်သူ) Purcell သည်ဤနှစ်များစွာလုံးတွင်ရေးစပ်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ အလုပ်သည် သူ၏ အဓိက အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအဖြစ် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ အပြင်းထန်ဆုံးအလုပ်၊ လေးလံသောဆုံးရှုံးမှု (Purcell ၏သား ၃ ယောက်သည် နို့စို့အရွယ်တွင်သေဆုံးသွားသည်) သည် တေးရေးဆရာ၏ခွန်အားကို ထိခိုက်စေခဲ့သည် – သူသည် အသက် ၃၆ နှစ်တွင် သေဆုံးသွားခဲ့သည်။

အမျိုးအစားအမျိုးမျိုးတွင် အနုပညာတန်ဖိုးအမြင့်ဆုံးလက်ရာများကို ဖန်တီးခဲ့သော Purcell ၏ ဖန်တီးမှုစွမ်းရည်သည် ပြဇာတ်ဂီတနယ်ပယ်တွင် အထင်ရှားဆုံးထင်ရှားခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာသည် ဇာတ်ပွဲ ၅၀ အတွက် တေးဂီတကို ရေးသားခဲ့သည်။ သူ့လက်ရာ၏ ဤစိတ်ဝင်စားစရာအကောင်းဆုံးနေရာသည် အမျိုးသားပြဇာတ်ရုံ၏ ထုံးတမ်းစဉ်လာများနှင့် ရှုပ်ထွေးစွာ ဆက်စပ်နေသည်။ အထူးသဖြင့်၊ ကိုးရာစု၏ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် Stuarts တရားရုံးတွင်ပေါ်ပေါက်ခဲ့သောမျက်နှာဖုံးအမျိုးအစားနှင့်။ (masque သည် ဂိမ်းအခင်းအကျင်းများ၊ တေးဂီတနံပါတ်များဖြင့် အပြန်အလှန် ဆွေးနွေးမှုများ ပြုလုပ်သည့် စင်မြင့်ဖျော်ဖြေမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပြဇာတ်လောကနှင့် ထိတွေ့မှု၊ ထူးချွန်သော ပြဇာတ်ရေးဆရာများနှင့် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်ခြင်း၊ အမျိုးမျိုးသော ဇာတ်ကွက်များနှင့် အမျိုးအစားများအတွက် ဆွဲဆောင်မှုရှိသော တေးရေးဆရာ၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းကို လှုံ့ဆော်ပေးကာ ပိုမိုဖောင်းကြွပြီး ဘက်စုံဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို ရှာဖွေရန် လှုံ့ဆော်ပေးခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် The Fairy Queen ပြဇာတ် ( Shakespeare's A Midsummer Night's Dream ၊ စာသားရေးသားသူ ၊ pref. E. Setl ) ကို အထူးဂီတရုပ်ပုံများဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Allegory နှင့် extravaganza၊ စိတ်ကူးယဉ်နှင့် မြင့်မားသောစာသားများ၊ ကျေးလက်အမျိုးအစား ဇာတ်ကွက်များနှင့် buffoonery - အရာအားလုံးသည် ဤမှော်ဆန်သောဖျော်ဖြေမှု၏ ဂီတနံပါတ်များဖြင့် ထင်ဟပ်နေသည်။ The Tempest (ရှိတ်စပီးယား၏ပြဇာတ်ကို ပြန်လည်ပြုပြင်ခြင်း) ဂီတသည် အီတလီအော်ပရာတစ်ပုံစံနှင့် ထိတွေ့လာပါက King Arthur သီချင်းသည် အမျိုးသားဇာတ်ရုပ်၏သဘောသဘာဝကို ပိုမိုရှင်းလင်းစွာဖော်ပြသည် (J. Dryden ၏ပြဇာတ်တွင်၊ Saxons ၏ရိုင်းစိုင်းသောဓလေ့ထုံးစံများ၊ ဗြိတိန်နိုင်ငံသားများ၏ မြင့်မြတ်မှုနှင့် ပြင်းထန်မှုတို့နှင့် ကွဲလွဲနေပါသည်။)

Purcell ၏ ပြဇာတ်လက်ရာများသည် ဂီတနံပါတ်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် အလေးချိန်ပေါ်မူတည်၍ အော်ပရာ သို့မဟုတ် တကယ့်ပြဇာတ်ဖျော်ဖြေပွဲများကို ဂီတဖြင့်ချဉ်းကပ်သည်။ Libretto ၏စာသားတစ်ခုလုံးကိုဂီတအဖြစ်သတ်မှတ်ထားသည့် Purcell ၏တစ်ခုတည်းသောအော်ပရာသည် Dido နှင့် Aeneas (Virgil's Aeneid - 1689 ကိုအခြေခံ၍ Libretto မှ N. Tate) ဖြစ်သည်။ ကဗျာဆန်သော၊ နုနယ်သော၊ ဆန်းပြားသော စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ၊ အင်္ဂလိပ်ရိုးရာပုံပြင်များ၊ နေ့စဉ်အမျိုးအစားများ (စုန်းမများ၊ သံစုံတီးဝိုင်းများနှင့် သင်္ဘောသားများ၏ အကများစုရုံးခြင်း) နှင့် နက်ရှိုင်းသော မြေဆီလွှာဆက်စပ်မှုများ၊ ကဗျာဆန်သော၊ နုနယ်သော၊ ဆန်းပြားသော စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် နက်နဲသော မြေဆီလွှာဆက်စပ်မှုတို့သည် စာသားဆန်သော ရုပ်ပုံများ၏ သိသိသာသာထူးခြားသော သီးသန့်ဇာတ်ကောင်ဖြစ်သည်။ ပထမဆုံးအင်္ဂလိပ်အမျိုးသားအော်ပရာ၊ အပြည့်စုံဆုံးတေးရေးဆရာ၏လက်ရာများထဲမှတစ်ခု။ Purcell သည် "Dido" ကို ပရော်ဖက်ရှင်နယ် အဆိုတော်များမဟုတ်ဘဲ ဘော်ဒါကျောင်းမှ ကျောင်းသားများဖြင့် ဖျော်ဖြေရန် ရည်ရွယ်ထားသည်။ ၎င်းသည် အလုပ်၏ အခန်းတွင်း ဂိုဒေါင်ကို အကျယ်တဝင့် ရှင်းပြသည် - ပုံစံငယ်များ၊ ရှုပ်ထွေးသော သီလအင်္ဂါများ မရှိခြင်း၊ တင်းကျပ်ပြီး မြင့်မြတ်သော လေသံ တရပ်ဖြစ်သည်။ Dido ၏သေဆုံးနေသော အာရီယာ၊ အော်ပရာ၏နောက်ဆုံးမြင်ကွင်း၊ ၎င်း၏စာသား-ကြေကွဲဖွယ်အထွတ်အထိပ်သည် တေးရေးဆရာ၏ တောက်ပသောရှာဖွေတွေ့ရှိမှုဖြစ်သည်။ ကံကြမ္မာကို တင်ပြခြင်း၊ ဆုတောင်းခြင်းနှင့် မကျေနပ်ခြင်း၊ နှုတ်ဆက်ခြင်း၏ ဝမ်းနည်းခြင်း အသံသည် ဤလေးနက်သော ဝန်ခံတေးဂီတတွင် ဖြစ်သည်။ “Dido တစ်ယောက်တည်းရဲ့ နှုတ်ဆက်ပွဲနဲ့ သေဆုံးသွားတဲ့ မြင်ကွင်းက ဒီအလုပ်ကို မသေနိုင်ပါဘူး” ဟု R. Rolland က ရေးသားခဲ့သည်။

အမျိုးသား choral polyphony ၏ အချမ်းသာဆုံး ထုံးတမ်းစဉ်လာများကို အခြေခံ၍ Purcell ၏ တေးဆို လက်ရာကို ဖွဲ့ဆိုခဲ့သည်- လွန်လွန်ကဲကဲ ထုတ်ဝေခဲ့သော “British Orpheus” စုစည်းမှုတွင် ပါဝင်သော သီချင်းများ၊ ရိုးရာပုံစံ choirs၊ သီချင်းများ (GF Handel ၏ သမိုင်းကြောင်းအရ ပြင်ဆင်ထားသည့် အင်္ဂလိပ် ဝိညာဉ်ရေးရာ ရွတ်ဆိုမှုများ၊ သမ္မာကျမ်းစာ စာသားများ ) လောကီရေးရာ သရုပ်ဖော်မှုများ၊ cantatas၊ catches (အင်္ဂလိပ်ဘဝတွင် အသုံးများသော ကျမ်းဂန်များ) စသည်တို့။ King ၏ တယော 24 တွဲဖြင့် နှစ်ပေါင်းများစွာ အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး Purcell သည် အံ့ဩဖွယ်ကောင်းသော လက်ရာများ (စိတ်ကူးယဉ် 15 ခု၊ Violin Sonata၊ Chaconne နှင့် Pavane တို့အတွက် 4 ပုဒ်အတွက် အံ့သြဖွယ်လက်ရာများကို ချန်ထားခဲ့သည် အစိတ် အပိုင်း ၅ ပါး စသည်ဖြင့်)။ အီတလီတေးရေးဆရာ S. Rossi နှင့် G. Vitali တို့၏ trio sonatas ၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် တယောနှစ်ခုအတွက် 5 trio sonatas၊ bass နှင့် harpsichord တို့ကို ရေးသားခဲ့သည်။ Purcell ၏ clavier လက်ရာ (အတွဲ ၈ တွဲ၊ သီးခြားအပိုင်း ၄၀ ကျော်၊ ကွဲပြားမှု ၂ ကြိမ်၊ တိုကာတာ) သည် အင်္ဂလိပ် အပျိုစင်သမားများ၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို တီထွင်ခဲ့သည် (အပျိုစင်သည် အင်္ဂလိပ် စောင်းကြိုးအမျိုးမျိုး) ဖြစ်သည်။

Purcell ကွယ်လွန်ပြီးနောက် ရာစုနှစ် ၂ဝ ခန့်ကသာ သူ့အလုပ်ပြန်လည် ရှင်သန်ဖို့ အချိန်ရောက်လာခဲ့သည်။ 2 ​​ခုနှစ်တွင် တည်ထောင်ခဲ့သော Purcell Society သည် တေးရေးဆရာ၏ အမွေအနှစ်များကို အလေးအနက် လေ့လာရန်နှင့် သူ၏ လက်ရာများ စုစည်းမှု အပြည့်အစုံကို ထုတ်ဝေရန် ပြင်ဆင်မှုအဖြစ် ၎င်း၏ ရည်မှန်းချက်အဖြစ် ချမှတ်ခဲ့သည်။ XX ရာစု၌။ အင်္ဂလိပ်ဂီတပညာရှင်များသည် ရုရှားဂီတ၏ ပထမဆုံးပါရမီရှင်လက်ရာများကို လူအများအာရုံစိုက်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် ထူးခြားချက်မှာ Purcell ၏ တေးရေးဆရာ B. Britten ၏ ဖျော်ဖြေမှု၊ သုတေသနနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှု လုပ်ဆောင်ချက်သည် Purcell ၏ သီချင်းများအတွက် စီစဉ်ပေးသည့် ထုတ်ဝေမှုအသစ်၊ Purcell ၏ ခမ်းနားထည်ဝါသော သံစုံတီးမှုတ်ရေးစပ်သီကုံးမှု၊ ဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်းအတွက် လမ်းညွှန်တစ်မျိုး။

I. Okhalova