ပုံ |

lat မှ ပုံ - ပြင်ပ အကောက်အခေါ်များ၊ ရုပ်ပုံ၊ ရုပ်ပုံ၊ နည်းလမ်း၊ ဇာတ်ကောင်၊ ပိုင်ဆိုင်မှု

1) ဝိသေသအုပ်စုတစ်ခု (melodic. F.) သို့မဟုတ်စည်းချက်။ shares, durations (rhythm. F.), များသောအားဖြင့် အကြိမ်ကြိမ် ထပ်ခါထပ်ခါ။

2) ပုံသဏ္ဍာန်ဒြပ်စင်။

3) ၎င်း၏ဝိသေသကကွက်ကို ထပ်ခါတလဲလဲ ထပ်ခါတလဲလဲ တည်ဆောက်ထားသည့် အက၏အတော်လေးပြီးသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခု။ F., ဂီတတွင် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်။ စည်းချက် F

4) ဂရပ်ဖစ်။ ဓမ္မတာအမှတ်အသား၏ အသံများနှင့် ခေတ္တရပ်ခြင်းတို့ကို သရုပ်ဖော်ခြင်း၊ အယူအဆသည် ပထမထပ်အထိ ဂီတဆိုင်းဘုတ်များ၏ အဓိပ္ပာယ်ကို ဆက်လက်ထားရှိခဲ့သည်။ ၁၈ ရာစု (Spies M., 1 ကိုကြည့်ပါ)။

5) F. muz.-rhetorical – muses အတော်များများကို ရည်ညွှန်းလေ့ရှိတဲ့ အယူအဆတစ်ခု။ အလယ်ခေတ် (နှင့် အစောပိုင်းတွင်ပင်) လူသိများသော နည်းပညာများ ဖြစ်သော်လည်း Muses ၏ ထူးခြားသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ con vocabulary တွင်သာ။ 16 – 1stထပ်။ 17th ရာစု F. သည် 17-18 ရာစုများအတွင်း ဂီတသီအိုရီကို ယူဆခဲ့သည်။ ထိုခေတ်က ဂီတအပေါ် ရှုမြင်ပုံစနစ်တွင် ဟောပြောချက်နှင့် တိုက်ရိုက် ယှဉ်တွဲထားသည်။ ၎င်းသည် ဂန္ထဝင်၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်းများ၏ သဘောတရားများကို ဂီတသီအိုရီ (အဓိကအားဖြင့် ဂျာမန်) သို့ လွှဲပြောင်းခြင်းနှင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ စကားအသုံးအနှုန်း- စကားအသုံးအနှုန်းကို တီထွင်မှု၊ ၎င်း၏ စီစဉ်မှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ အလှဆင်မှုနှင့် စကားပြောဆိုမှု ပေးပို့မှု။ အဲဒါ။ ဂီတပေါ်လာတယ်။ စကားအပြောအဆို F. ၏အယူဝါဒသည် ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်း-အလှဆင်ခြင်း (de-coratio) ၏တတိယအပိုင်းကို မှီခိုအားထားခဲ့သည်။

ဂီတ၏ အယူအဆ - ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်း။ F. သည် အဓိကနှင့် ဆင်တူသည်။ ဝေါဟာရ သဘောတရားများ။ အလှဆင်ခြင်း – လမ်းကြောင်းများနှင့် F. (I. Burmeister၊ A. Kircher၊ M. Spies၊ I. Mattheson နှင့် အခြားအရာများကို ကြည့်ပါ)။ To F. လို့ အဓိပ္ပါယ်ရပါတယ်။ နည်းစနစ်များ (အဓိကအားဖြင့် တေးဂီတနှင့် ဟန်ချက်ညီသော အလှည့်အပြောင်း အမျိုးမျိုး)၊ "ရိုးရှင်းသော တေးရေးမျိုးမှ သွေဖည်ခြင်း" (Burmeister) နှင့် ဂီတ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို မြှင့်တင်ရန် ဆောင်ရွက်ပေးပါသည်။ ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်းတွေနဲ့ များတယ်။ F. ယေဘူယျလက်ခံထားသော အသွင်အပြင်မှ သွေဖည်ခြင်းနိယာမကို Muses တွင် နားလည်ခဲ့သည်။ ကွဲပြားသောနည်းလမ်းများဖြင့် စကားလုံးအသုံးအနှုန်းများ- ကိစ္စတစ်ခုတွင်၊ ၎င်းသည် ရိုးရှင်းသော၊ "မွမ်းမံထားသော" တင်ဆက်မှုအမျိုးအစားမှ သွေဖည်သည်၊ အခြားတစ်ခုမှာ၊ တင်းကျပ်သောအရေးအသားစည်းမျဉ်းများမှ၊ တတိယမြောက်၊ ဂန္ထဝင်မှသွေဖည်မှုဖြစ်သည်။ homophonic harmonic ၏စံနှုန်းများ။ ဂိုဒေါင်။ ဂီတအယူဝါဒ - ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်း။ F. အမျိုးအစား 80 ကျော်ကို မှတ်တမ်းတင်ထားပြီး (ဂျာမန်ဂီတပညာရှင် GG Unter, 1941 စာအုပ်တွင် F. ၏ စာရင်းနှင့် ဖော်ပြချက်ကို ကြည့်ပါ)။ ၎င်းတို့ထဲမှ အများအပြားကို ရှေးယခင်က သီအိုရီပညာရှင်များက စာပေးစာယူများနှင့် ဆင်တူသည်ဟု ယူဆခဲ့ကြသည်။ ၎င်းတို့သည် ၎င်းတို့၏ ဂရိကို လက်ခံရရှိသော စကားလုံး အက်ဖ်။ နှင့် လတ်။ ခေါင်းစဉ်များ F. ၏ သေးငယ်သော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုတွင် တိကျသော စကားလုံးများ မပါရှိပါ။ ရှေ့ပြေးပုံစံများသာမက muz.-rhetoric ကြောင့်လည်း သတ်မှတ်ခံခဲ့ရသည်။ လှည့်ကွက်များ။ G. Unger သည် ဂီတဆိုင်ရာ ဝေါဟာရများကို ပိုင်းခြားထားသည်။ F. ထုတ်လုပ်မှုတွင် လုပ်ဆောင်မှုအလိုက်။ အုပ်စု 3 ဖွဲ့: ရုပ်ပုံများ၊ "စကားလုံးရှင်းပြခြင်း"; စိတ်အားထက်သန်မှု၊ "အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ရှင်းပြခြင်း" "သဒ္ဒါနည်း" - အပြုသဘောဆောင်သော၊ ယုတ္တိဗေဒသည် ရှေ့သို့ရောက်လာသော နည်းစနစ်များ။ စတင်ပါ။ ပြသခြင်း။ wok တွင် ဖြစ်ပေါ်လာသော စိတ်အားထက်သန်သော အက်ဖ်။ နှုတ်ဖြင့် စာသား၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ဖော်ပြရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည့် ဂီတ။ စာသား၏ စကားလုံးကို အထောက်အကူအဖြစ် နားလည်ခဲ့သည်။ ဂီတ၏အရင်းအမြစ်ကိုဆိုလိုသည်။ "တီထွင်မှုများ"; သူ့၌။ 17 ရာစု၏ကျမ်းစာများ။ (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) တေးဂီတရေးစပ်ရာတွင် အထူးဂရုပြုသင့်သည့် စကားလုံးများစာရင်းကို ပြုစုထားသည်။

O. Lasso စနေမှ Motet "Exsurgat Deus" Magnum Opus ဂီတ

တီထွင်ဖန်တီးမှု၌ ဤနည်းဖြင့် စည်းရုံးသည်။ လုပ်ငန်းစဉ်တွင်၊ နားထောင်သူ (စာဖတ်သူ၊ ကြည့်ရှုသူ) အပေါ် သြဇာလွှမ်းမိုးမှုရှိသော နည်းလမ်းသည် Baroque အနုပညာ၏ ဝိသေသလက္ခဏာဖြစ်ပြီး စာပေဝေဖန်ရေးဆရာ AA Morozov ဟုခေါ်သော “အပြောအဆို ဆင်ခြင်တုံတရားဝါဒ” ကို ထင်ရှားစေသည်။

ဤအက်ဖ်အဖွဲ့များကို ဂီတပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ဂီတတွင်အသုံးပြုကြသည်။ လှည့်ကွက်များ။ အောက်တွင် X. Eggegbrecht ၏ အုပ်စုဖွဲ့ခြင်းကို အခြေခံ၍ ၎င်းတို့၏ အမျိုးအစား ခွဲခြားခြင်းဖြစ်သည်-

က) ပုံဖော်သည်။ F. ၊ anabasis (တက်ခြင်း) နှင့် catabasis (ဆင်းသက်ခြင်း) ၊ circulatio (စက်ဝိုင်း) ၊ fuga (ပြေးခြင်း၊ A. Kircher နှင့် TB Yanovka တို့သည် အဓိပ္ပါယ်အမျိုးမျိုးဖြင့် ဤ F. . . အခြားနှင့် ကွဲပြားသည် , "သရုပ်ဖော်မဟုတ်သော" F. fugue; အောက်တွင်ကြည့်ပါ), tirata, etc.; ဤ F. ၏ အနှစ်သာရ – အတက်အဆင်း သို့မဟုတ် အဆင်း၊ စက်ဝိုင်း သို့မဟုတ် “ပြေးခြင်း” တေးသီချင်း။ စာသား၏သက်ဆိုင်ရာစကားလုံးများနှင့်ဆက်စပ်သောလှုပ်ရှားမှု; F. fuga အသုံးပြုမှု ဥပမာအတွက်၊ column 800 ကိုကြည့်ပါ။

တေးဂီတ ဝေါဟာရတွင် F. hypotyposis (ရုပ်ပုံ) က Sec ကို အကြံပြုခြင်းလည်း ဖြစ်သည်။ ဂီတပုံသဏ္ဍာန်ကိစ္စများ။

ခ) ငြိမ့်ညောင်းသော၊ သို့မဟုတ်၊ G. Massenkail၊ ကြားကာလ၊ F .: exclamatio (အာမေဋိတ်) နှင့် interrogatio (မေးခွန်း၊ အောက်ဖော်ပြပါ ဥပမာကိုကြည့်ပါ)၊ သက်ဆိုင်ရာ စကားသံများကို ထုတ်လွှင့်ခြင်း၊ passus နှင့် saltus duriusculus - chromatic melody မိတ်ဆက်။ ကြားကာလများနှင့် ခုန်ခြင်းများ။

C. Monteverdi Orpheus, Act II, Orpheus အပိုင်း။

ဂ) F. ခေတ္တရပ်ခြင်း- abruptio (တေးဂီတ၏ မမျှော်လင့်ထားသော ပြတ်တောက်မှု)၊ apocope (သီအိုရီ၏ နောက်ဆုံးသံစဉ်ကို ပုံမှန်မဟုတ်သော အတိုကောက်)၊ aposiopesis (ယေဘူယျခေတ္တရပ်ခြင်း)၊ suspiratio (၁၇-၁၈ ရာစုနှစ် ရုရှားဂီတသီအိုရီတွင် " suspiria” – ခေတ္တရပ် – “သက်ပြင်းချ”), tmesis (တေးသွားကို ချိုးဖျက်သည့်ခေတ္တရပ်၊ အောက်တွင် နမူနာကိုကြည့်ပါ)။

JS Bach Cantata BWV 43။

ဃ) F. ထပ်ခါတလဲလဲ၊ တေးသွားပြန်ဆိုခြင်းနည်းပညာ 15 ခု ပါဝင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့် မတူညီသော အစီအစဥ်များဖြင့် တည်ဆောက်မှုများ။ anaphora (abac)၊ anadiplosis (abbc)၊ palillogia (အတိအကျ ထပ်ခါထပ်ခါ)၊ အထွတ်အထိပ် (အစီအစဥ်အတိုင်း ထပ်ခါထပ်ခါ) စသည်တို့။

င) အတုခိုးခြင်းသည် ဝိသေသဖြစ်သည့် fugue အတန်း၏ F. နည်းပညာ- hypallage (ဆန့်ကျင်ဘက်တွင်တုပခြင်း)၊ apocope (အသံများထဲမှ မပြည့်စုံသောတုပမှု)၊ metalepsis (themes 2 တွင် fugue) စသည်တို့။

f) F. စာကြောင်းများ (Satzfiguren) – “F. စကားလုံးများ"; ဤမြောက်မြားစွာနှင့် ကွဲလွဲကွဲပြားသော အုပ်စု၏ အခြေခံကို ပုံဖော်ခြင်းနှင့် ဖော်ပြခြင်းနှစ်မျိုးလုံးကို လုပ်ဆောင်သည့် F. ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ လုပ်ဆောင်ချက်များ; သူတို့ရဲ့ ဝိသေသလက္ခဏာ - ညီညွတ်မှု။ ဘာသာစကား Satzfiguren တွင် dec. တင်းကျပ်သောစည်းမျဥ်းများကိုဆန့်ကျင်သော dissonances များကိုအသုံးပြုခြင်းအတွက်နည်းပညာများ- catachrese၊ ellipsis ( dissonance မမှန်သောသို့မဟုတ်ပြတ်သားမှုမရှိခြင်း)၊ extensio ( dissonance သည်၎င်း၏ resolution ထက်ပိုမိုကြာရှည်သည်) parrhesia (စာရင်းသွင်းခြင်း၊ မြှင့်တင်ခြင်းနှင့်လျှော့ချခြင်းကြားကာလကိုအသုံးပြုခြင်း၊ အချို့သောကိစ္စများတွင်မပြင်ဆင်ရသေးသောသို့မဟုတ်မှားယွင်းစွာဖြေရှင်းခဲ့သည် ကွဲလွဲမှုများ ၊ အောက်ပါ ဥပမာကို ကြည့်ပါ ) ကွဲလွဲနေသော F. အကြောင်း အချက်အလက်ကို K. Bernhard ၏ လက်ရာများတွင် အပြည့်စုံဆုံး တင်ပြထားပါသည်။

G. Schutz Sacred Symphony “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342)။

ဤအုပ်စုတွင် အလိုက်အထိုက်အသုံးပြုသည့် အထူးနည်းလမ်းများလည်း ပါ၀င်သည်- congeries (အသံများ၏ တိုက်ရိုက်ရွေ့လျားမှုတွင် ၎င်းတို့၏ "စုဆောင်းခြင်း"); noema (စကားစပ်စာကြောင်း၏ CL အတွေးအမြင်များကို မီးမောင်းထိုးပြရန်အတွက် Homophonic consonantal အပိုင်းကို polyphonic context တစ်ခုသို့ မိတ်ဆက်ခြင်း) စသည်တို့။ Ph. စာကြောင်းများသည် 17th-18th ရာစုများ၏ ဂီတတွင် အလွန်အရေးကြီးသောအချက်တစ်ခုလည်း ပါဝင်သည်။ F. antitheton – ဆန့်ကျင်မှု၊ ဖြတ်တောက်မှုကို ရစ်သမ်၊ သဟဇာတ၊ တေးဂီတ စသည်ဖြင့် ဖော်ပြနိုင်သည်။

ဆ) အမူအကျင့်၊ ဒီအုပ်စု F. ရဲ့ နှလုံးသားမှာ ပျက်စီးယိုယွင်းနေတယ်။ ရွတ်ဆိုခြင်း အမျိုးအစားများ၊ စာပိုဒ်များ (bombo၊ groppo၊ passagio၊ superjectio၊ subsumptio စသည်ဖြင့်) ပုံစံ ၂ မျိုးဖြင့် တည်ရှိသည်- မှတ်စုတွင် မှတ်တမ်းတင်ထားခြင်း နှင့် မှတ်တမ်းတင်ထားခြင်း မရှိသော၊ အမူအကျင့်များသည် စကားလုံးအသုံးအနှုန်းများနှင့် တိုက်ရိုက်ဆက်စပ်မှုမရှိဟု မကြာခဏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခဲ့ကြသည်။ F

6) F. – ဂီတ။ အလှဆင်, အဆင်တန်ဆာ။ Manieren နှင့်မတူဘဲ၊ ဤကိစ္စရပ်တွင် အလှဆင်ခြင်းကို အခြေခံများအပြင် အမျိုးအစားတစ်ခုအနေဖြင့် ပို၍ကျဉ်းမြောင်းပြတ်သားစွာ နားလည်ပါသည်။ သီချင်းစာသား။ ဤအလှဆင်မှုများ၏ဖွဲ့စည်းမှုမှာ အနိမ့်ပိုင်းများ၊ melismas များသာဖြစ်သည်။

7) Anglo-Amer တွင်။ ဂီတပညာ၊ "F" ဟူသော ဝေါဟာရ၊ (အင်္ဂလိပ်ရုပ်) ကို နောက်ထပ် အဓိပ္ပာယ် 2 မျိုးဖြင့် သုံးသည်- က) စိတ်အားထက်သန်မှု၊ b) ယေဘူယျဘေ့စ်၏ ဒစ်ဂျစ်တယ်စနစ်၊ ဤနေရာတွင် Fixed bass သည် ဒစ်ဂျစ်တယ်ဘေ့စ်ကို ဆိုလိုသည်။ ဂီတသီအိုရီတွင်၊ ပုံဆောင်ဂီတ (lat. cantus figuralis) ဟူသော အသုံးအနှုန်းကို မူလ (၁၇ ရာစုအထိ) ရာသီအလိုက် အမှတ်အသားဖြင့် ရေးသားထားသော စည်းချက်ဖြင့် ပိုင်းခြားထားသော လက်ရာများတွင် အသုံးပြုခဲ့သည်။ cantus planus နှင့် ဆန့်ကျင်သော ကွဲပြားမှု၊ စည်းချက်ညီညီ သီဆိုခြင်း၊ 17-17 ရာစုများတွင်။ တေးဂီတကို ဆိုလိုသည်။ chorale သို့မဟုတ် ostinato ဘေ့စ်၏ပုံသဏ္ဍာန်။

ကိုးကား: ၁၉၇၁-၁၉၇၂ ရာစုများအတွင်း အနောက်ဥရောပ၏ ဂီတဗေဒ၊ VP Shestakov ။ မော်စကို၊ 1971. Druskin Ya။ S., JS Bach, Kipv, 1972၊ Zakharova O.၊ စုစည်းမှုတွင် 3th - 1975 ရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်၏ ဂီတဆိုင်ရာ ဝေါဟာရများ- ဂီတသိပ္ပံပြဿနာ၊ အတွဲ။ 4, အမ်, 1980; သူမ၏ကိုယ်ပိုင်၊ 1975 ရာစု၏ဂီတဆိုင်ရာဝေါဟာရများနှင့် G. Schutz ၏လက်ရာ၊ နိုင်ငံခြားဂီတသမိုင်းမှ၊ အတွဲ။ 1978, အမ်, 1606; Kon Yu., I. Stravinsky ၏ fugues နှစ်ခုအကြောင်း၊ စုစည်းမှု- Polyphony, M., 1955; Beishlag A., ဂီတအတွက်အဆင်တန်ဆာ, M., 1; Burmeister J., Musica poetica။ Rostock, 2, reprint, Kassel, 1650; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1690-1970၊ Romae၊ 1701၊ 1973၊ rev. Hildesheim, 1738; Janowka TV၊ Clavis ad thesaurum magnae artis musicae၊ Praha၊ 1745၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ Amst.၊ 1739; Scheibe JA၊ Der critische Musicus, Hamb., 1954, 1746; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1, ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ Kassel, 1788; သူလျှို M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1967; Forkel JN၊ Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 22, Lpz., 1925၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ Graz, 1926; Schering A.၊ Bach und das သင်္ကေတ၊ ရှိ- ​​Bach-Jahrbuch၊ Jahrg။ 1963, Lpz., 18; Bernhard Chr.၊ Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien၊ Müller-Blattau J. ရှိ၊ Die Kompositionslehre H. Schützens der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 1932, Kassel-L.-NY, 33; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Tractatus ဖွဲ့စည်းမှုသည် augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 15. Jahrhundert, “ZfM”, 7/16, Jahrg. 1935, H. 1939; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 40. Jahrhundert, B., 3; Bukofzer M.၊ Baroque ဂီတတွင် အပြောအဆို၊ “Wourburg နှင့် Courtauld Institutes ဂျာနယ်”၊ 1/2၊ v၊ 16၊ No 18-1941၊ Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1969.-1950။ Jahrundert၊ Würzburg၊ 1955၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ Hildesheim၊ 1708; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1955; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1959), Lpz., 1965; Eggebrecht HH၊ Heinrich Schütz။ Musicus poeticus, Gött., 1967; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1972 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 16; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 18; Polisca CV၊ Ut oratoria ဂီတ။ ဟန်နိုဗာ၊ 1973; Stidron M.၊ Existuje v cesky hudbe 5.-2။ stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX၊ မရှိပါ။

OI Zakharova