ညီ |

ပြင်သစ်သဘောတူညီချက်၊ အီတလီ။ နှောင်းလတ်မှ accord - သဘောတူသည်။

အလိုက်အထိုက် သုံးမျိုး သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပို၍ ကွဲပြားသည်။ (ဆန့်ကျင်ဘက်) အသံများကို သုံးပုံတစ်ပုံဖြင့် ပိုင်းခြား၍ (သို့) သုံးပုံတစ်ပုံဖြင့် စီစဥ်နိုင်သည်။ အလားတူနည်းဖြင့် A. ကို JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”၊ 1732) မှ စတင်သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ ယင်းမတိုင်မီက A. ကို ကြားကာလများ—အားလုံး သို့မဟုတ် တစ်ခုတည်းသော ဗျည်းများအပြင် တစ်ပြိုင်နက် အသံထွက်သည့် အသံများ၏ ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုခုကို ကြားကာလများအဖြစ် နားလည်ခဲ့သည်။

A ဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသော ထပ်တူထပ်မျှသော အသံအရေအတွက်ပေါ်မူတည်၍ triad (3 အသံ)၊ သတ္တမမြောက် chord (4)၊ nonchord (5) နှင့် decimaccord (6၊ ရှားပါးသည့်အပြင် A. အသံ 7 ) ကို ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သည် ။ အောက်အသံကို A. main ဟုခေါ်သည်။ tone, ကျန်သောအသံများကိုအမည်ပေးထားသည်။ ၎င်းတို့ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသော ကြားကာလအတိုင်းပင်။ အသံ (တတိယ၊ ပဉ္စမ၊ သတ္တမ၊ nona၊ undecima)။ A. အသံကို အခြားသော octave သို့ ပြောင်းရွှေ့နိုင်သည် သို့မဟုတ် နှစ်ဆ (သုံးဆ၊ စသည်ဖြင့်) ကို အခြား octave တွင် လွှဲပြောင်းနိုင်သည်။ တစ်ချိန်တည်းတွင် A. သည်၎င်း၏အမည်ကိုဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ပင်မလေသံသည် အထက်ပိုင်း သို့မဟုတ် အလယ်အသံတစ်ခုသို့ ရောက်သွားပါက၊ ဟုခေါ်သည်။ chord ပြောင်းပြန်။

A. နီးနီးကပ်ကပ်နှင့် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်တည်ရှိနိုင်သည်။ triad ၏အနီးကပ်စီစဉ်မှုနှင့်၎င်း၏အယူခံဝင်မှုအပိုင်းလေးပိုင်းဖြင့် (ဘေ့စ်မှလွဲ၍) အသံများကိုတစ်ပုံတစ်ပုံ သို့မဟုတ် လေးပုံတစ်ပုံ၊ အနံတစ်ခု၌ - ပဉ္စမ၊ ဆဋ္ဌမနှင့် အဋ္ဌမတ္တပ်တစ်ခုဖြင့် ခြားထားသည်။ ဘေ့စ်သည် tenor နှင့် မည်သည့်ကြားကာလကိုမဆို ဖွဲ့စည်းနိုင်သည်။ အနီးကပ်နှင့် ကျယ်ပြန့်သော အစီအစဉ်များကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် A. ရောစပ်ထားသော အစီအစဉ်လည်း ရှိပါသည်။

နှစ်ဖက်စလုံးကို A. – လုပ်အားပေးမုဒ်နှင့် ဆက်နွှယ်မှုဖြင့် ဆုံးဖြတ်ပြီး လုပ်ဆောင်နိုင်သည်၊ နှင့် အသံထွက် (ရောင်စုံ) ကြားကာလ ဖွဲ့စည်းမှု၊ တည်နေရာ၊ မှတ်ပုံတင်ခြင်း နှင့် muses ပေါ် မူတည်၍ နှစ်ဖက်စလုံးကို ခွဲခြားထားသည်။ စကားစပ်။

A. ဖွဲ့စည်းပုံ၏ အဓိက ပုံမှန်ဖြစ်တည်မှုမှာ ယနေ့တိုင် ရှိနေသေးသည်။ အချိန် tertsovost ဖွဲ့စည်းမှု။ ၎င်းမှသွေဖည်မှုမှန်သမျှသည် chord မဟုတ်သော အသံများကို မိတ်ဆက်ခြင်းကို ဆိုလိုသည်။ 19th နှင့် 20 ရာစုများအဆုံးတွင်။ တတိယနိယာမကို စတုတ္ထနိယာမ (AN Skryabin, A. Schoenberg) ဖြင့် လုံးဝအစားထိုးရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သော်လည်း နောက်ပိုင်းတွင် အကန့်အသတ်ဖြင့်သာ အသုံးချခွင့်ရခဲ့သည်။

ခေတ်သစ် ရှုပ်ထွေးသော tertian တေးသွားများတွင် ဂီတတွင် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုကြပြီး၊ ကွဲလွဲမှုများ၏ နိဒါန်းသည် အသံ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းနှင့် အရောင်အသွေးကို တိုးမြင့်စေသည် (SS Prokofiev)

20 ရာစု A. ရောစပ်ဖွဲ့စည်းပုံကို တေးရေးဆရာများကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည်။

dodecaphonic ဂီတတွင် A. သည် ၎င်း၏လွတ်လပ်သောအဓိပ္ပါယ်ကို ဆုံးရှုံးသွားပြီး “စီးရီး” နှင့် ၎င်း၏ polyphonic တို့တွင် အသံများဆက်နွယ်မှုမှ ဆင်းသက်လာသည်။ အသွင်ပြောင်းမှုများ။

ကိုးကား: Rimsky-Korsakov HA၊ Harmony Textbook၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1884-85; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ လက်တွေ့ကျသော ညီညွတ်ခြင်းစာအုပ်၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1886၊ M., 1956 (ထုတ်ဝေမှုနှစ်ခုလုံးကို အပြီးအစီးစုစည်းမှုတွင် ပါ၀င်သည်၊ အတွဲ IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM၊ သံယောဇဉ်အယူဝါဒ၊ ၎င်းတို့၏တည်ဆောက်မှုနှင့် ပြတ်သားမှု၊ အမ်၊ ၁၈၉၇၊ Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, part 1897-1, 2-1937, နောက်ဆုံး။ ed ၁၉၆၅; Tyulin Yu., သဟဇာတအကြောင်းသင်ကြားခြင်း, L.-M., 38, M., 1965, ch. 1939; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, part 1966, M., 9; Tyulin Yu., သင်ရိုးညွှန်းတမ်း၏သဟဇာတစာအုပ်, အပိုင်း 1, M., 1957; Berkov V., Harmony, part 2-1959, M., 1-3, 1962; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 66, B., 1970; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1898, W., 1920; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1911, Mainz, 1922; Schonberg A.၊ သဟဇာတဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာလုပ်ဆောင်ချက်များ၊ L.-NY၊ 1; Janecek K., Základy ခေတ်သစ်သဟဇာတဖြစ်မှု၊ Praha၊ 1937။

ယု။ G. Kon