အကြောင်းအရာ စောင်ရေ |

ခေါင်းစဉ်ပြောင်းပြန် - တန်ပြန်လှုပ်ရှားမှု၊ ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်း (လက်တင်ပြောင်းပြန်လှန်မှု၊ အီတလီ မော်တိုကွန်ထရာရီယို၊ rovescio၊ မြစ်ဆို၊ ရီဗိုတာတို၊ ပြင်သစ်ပြောင်းပြန်၊ ဂျာမန်သေ Umkehrung၊ သေဆုံး Gegenbewegung) - ပိုလီဖုန်း။ မပြောင်းလဲသောအသံမှ ၎င်း၏ကြားကာလများကို ဆန့်ကျင်ဘက်ဦးတည်ချက်တွင် တီးခတ်ခြင်းတွင် ပါဝင်သည့် ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုကို အသွင်ပြောင်းခြင်းနည်းပညာ- ၎င်း၏ပင်မ (ရှေ့သို့) ရွေ့လျားမှု (lat. motus rectus) ရှိ ဇာတ်ကြောင်း၏ အပေါ်ဘက်ရွေ့လျားမှု (lat. motus rectus)၊ contrarius) သည် တူညီသော ကြားကာလ (နှင့် အပြန်အလှန်အားဖြင့်) အောက်သို့ ရွေ့လျားခြင်းနှင့် သက်ဆိုင်သည်။ ပင်မနှင့် ပြောင်းပြန်မျိုးကွဲများရှိ ဆောင်ပုဒ်အတွက် အသုံးများသော မပြောင်းလဲသော အသံကို ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်း၏ ဝင်ရိုးဟုခေါ်သည်။ မူအရ၊ မည်သည့်အဆင့်တွင်မဆို ၎င်းကို ဆောင်ရွက်နိုင်သည်။ အဓိက-အသေးစား အသံစနစ်တွင်၊ ရွေးချယ်စရာနှစ်ခုလုံး၏ လုပ်ငန်းဆောင်တာတူညီမှုကို ထိန်းသိမ်းထားရန်အတွက် တတိယဒီဂရီသည် များသောအားဖြင့် လည်ပတ်၏ဝင်ရိုးအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ ၎င်း၏သဘာဝကျကျ diatonic နှင့်အတူတင်းကျပ်သောစတိုင် (14-16 ရာစုနှစ်များ) ။ frets ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်းကို လျော့သွားသော triad ၏ သုံးပုံတစ်ပုံခန့်တွင် ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်၊ ၎င်းသည် tritone အသံများ၏ တူညီသော အနေအထားကို သေချာစေသည်-

JS Bach Fugue ၏အနုပညာ၊ Counterpoint XIII

ပါလက်စတိုင်း။ Canonical Mass၊ Benedictus

chroma ပါသည့် အပြင်အဆင်များတွင်။ O. လှုပ်ရှားမှု t. ဖြစ်နိုင်လျှင် ကြားကာလ၏ အရည်အသွေးတန်ဖိုးကို ထိန်းသိမ်းထားသည့် နည်းလမ်းဖြင့် လုပ်ဆောင်သည် - ၎င်းသည် ပြောင်းပြန်နှင့် တိုက်ရိုက်လှုပ်ရှားမှု၏ ဖော်ပြချက်တွင် ပိုမိုတူညီမှုကို သေချာစေသည်-

JS Bach စိတ်ထားကောင်းသည့် Clavier၊ အတွဲ ၁၊ Fugue fis-moll

နည်းပညာ။ ရိုးရှင်းမှုနှင့်အနုပညာ။ လည်ပတ်မှုမှတစ်ဆင့် ဆောင်ပုဒ်ကို အပ်ဒိတ်လုပ်ခြင်း၏ ထိရောက်မှုသည် အထူးသဖြင့် monothematic လက်ရာများတွင် ဤနည်းပညာကို မကြာခဏနှင့် ကွဲပြားစွာ အသုံးပြုခြင်းကို ဆုံးဖြတ်ပါသည်။ ပြောင်းပြန်အဖြေရှိသော fugue အမျိုးအစားများ (ဂျာမန် Gegen-Fuge – JS Bach၊ The Art of the Fugue၊ နံပါတ် 5၊ 6၊ 7) နှင့် ပြောင်းပြန် rispost ပါသော canon (WA ​Mozart၊ c-moll quintet၊ မိနစ်); အယူခံဝင်မှုကို fugue ၏ interludes တွင်အသုံးပြုသည် (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); လည်ပတ်နေသော ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုသည် တိုက်ရိုက်ရွေ့လျားမှုတွင် ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုနှင့် stretta ကို ပေးနိုင်သည် (Mozart၊ fugue in g-moll, K.-V. 401); တခါတရံတွင် ၎င်းတို့သည် အတူတူ (Mozart၊ fugue c-moll, K.-V., 426)။ မကြာခဏ ရေးစပ်သီကုံးသည့် အပိုင်းများသည် O. t ကို အခြေခံသည်။ (Bach၊ The Well-Tempered Clavier; အတွဲ 1၊ fugue G-dur၊ တန်ပြန်ဖော်ပြချက်၊ gigue ၏ 2nd အပိုင်း) နှင့် ပုံစံတစ်ခုလုံး (Bach၊ The Art of Fugue၊ No 12 ၊ 13; RK Shchedrin၊ Polyphonic Notebook 7, 9) မရှိပါ။ O. t ၏ပေါင်းစပ်။ အသွင်ပြောင်းနည်းများဖြင့် 20 ရာစု ဂီတတွင် အထူးသဖြင့် တွင်ကျယ်လာသည်။ (P. Hindemith၊ “Ludus tonalis”၊ cf. prelude နှင့် postlude) အထူးသဖြင့် အမှတ်စဉ်နည်းပညာ (JF Stravinsky၊ “Agon”၊ Simple branle) ကို အသုံးပြု၍ ရေးသားထားသည်။ ကွဲပြားမှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာ နည်းလမ်းတစ်ခုအနေဖြင့် အယူခံဝင်မှုကို ပေါ်လီဖုန်းမဟုတ်သော နေရာတွင် အသုံးပြုသည်။ တေးဂီတ (SS Prokofiev၊ ဘဲလေး "Romeo and Juliet" မှ "Juliet-girl")၊ မကြာခဏ တိုက်ရိုက်လှုပ်ရှားမှု (PI Tchaikovsky၊ ၆ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ၊ အပိုင်း ၂၊ အတွဲ ၁၇-၂၄၊ SS Prokofiev၊ 6th sonata၊ အပိုင်း ၂၊ အတွဲ ၂၅-၂၈)။

ကိုးကား: Zolotarev VA, Fuga ။ လက်တွေ့လေ့လာမှုလမ်းညွှန်၊ M.၊ 1932၊ 1965၊ အပိုင်း 13၊ Skrebkov SS၊ Polyphonic ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာ၊ M. – L., 1940, အပိုင်း 1, § 4; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ ပိုလီဖုန်းဖတ်စာအုပ်၊ အပိုင်း ၁-၂၊ M. – L., 1, M., 2, § 1951; Taneev SI၊ တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ ရွှေ့ပြောင်းနိုင်သော တန်ပြန်အချက်၊ M., 1965, p. ၇-၁၄; Bogatyrev SS၊ နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော တန်ပြန်အချက်၊ M., 11; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1959, 7, § 14; Dmitriev AN၊ Polyphony ပုံဖော်ခြင်း၏အချက်တစ်ခုအနေဖြင့်၊ L., 1960, ch. 1961; ယု။ N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1969, ch. ၃။

VP Frayonov