Wilhelm Friedemann Bach |

Wilhelm Friedemann Bach

... သူသည် ဂီတအကြောင်းနှင့် WF Bach ဟုခေါ်သော ကြီးမြတ်သော organist တစ်ယောက်အကြောင်း ကျွန်ုပ်အား ပြောခဲ့သည်... ဤဂီတပညာရှင်သည် ကျွန်ုပ်ကြားခဲ့ရသမျှ (သို့မဟုတ် စိတ်ကူးကြည့်နိုင်သည်) အတွက် ထူးထူးခြားခြား လက်ဆောင်တစ်ခု ရှိသည်၊ G. van Swiegen – မင်းသား။ Kanitz ဘာလင်၊ ၁၇၇၄

JS Bach ၏သားတို့သည် XNUMX ရာစု၏ဂီတအပေါ် တောက်ပသောအမှတ်အသားတစ်ခု ထားခဲ့သည်။ ညီအကို တေးရေးဆရာလေးဦး၏ ကျက်သရေရှိသော နဂါးငွေ့တန်းကို “Gallic” Bach မှ သမိုင်းတွင် ချစ်စနိုးခေါ်သော အကြီးဆုံးသားဖြစ်သူ Wilhelm Friedemann မှ မှန်ကန်စွာ ဦးဆောင်ထားသည်။ သားဦးမွေးပြီး အချစ်ဆုံးဖြစ်သလို သူ့ဖခင်ကြီး Wilhelm Friedemann ၏ ပထမဆုံးသော ကျောင်းသားတစ်ဦးလည်းဖြစ်ပြီး သူ့အတွက် အမွေဆက်ခံသည့် ဓလေ့ထုံးစံများကို အကြီးကျယ်ဆုံး အမွေဆက်ခံခဲ့သည်။ "ဒီမှာ ငါ့ရဲ့ချစ်လှစွာသောသားပဲ" လို့ Johann Sebastian က ဒဏ္ဍာရီအရ "ငါ့ရဲ့ဆန္ဒက သူ့အပေါ်မှာပဲရှိတယ်" လို့ပြောခဲ့ဖူးတယ်။ JS Bach ၏ပထမအတ္ထုပ္ပတ္တိ I. Forkel သည် "Wilhelm Friedemann သည် တေးဂီတ၏မူလအစအရ သူ့အဖေနှင့်အနီးစပ်ဆုံးဖြစ်သည်" ဟုယုံကြည်ခဲ့ပြီး၊ သူ့သား၏အတ္ထုပတ္တိရေးဆရာများက သူ့ကို " ခန့်ညားထည်ဝါသော အင်္ဂါအစဉ်အလာ၏ နောက်ဆုံးကျေးကျွန်များ။” သို့သော်၊ အခြားဝိသေသလက္ခဏာတစ်ခုမှာ- "ဂျာမန်ဂီတ rococo သခင်များကြားတွင် ရင်ခုန်စရာ" ဖြစ်သည်။ တကယ်တော့ ဒီနေရာမှာ ကွဲလွဲမှုမရှိပါဘူး။

Wilhelm Friedemann သည် ဆင်ခြင်တုံတရား ခိုင်မာမှုနှင့် အရောအနှောကင်းသော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော စိတ်လှုပ်ရှားမှုများနှင့် ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်နိုင်သော သီချင်းစာသား၊ ပွင့်လင်းမြင်သာသော ကျက်သရေရှိမှုနှင့် အကစည်းချက်များ၏ ပျော့ပျောင်းမှုတို့အပေါ် ညီတူညီမျှ သက်ဆိုင်ပါသည်။ ငယ်စဉ်ကတည်းက တေးရေးဆရာ၏ ဂီတပညာကို အတတ်ပညာဖြင့် သင်ကြားခဲ့သည်။ သူ့အတွက်၊ ပထမဆုံး JS Bach သည် Clavier အတွက် “သင်ခန်းစာများ” ကို စတင်ရေးသားခဲ့ပြီး၊ အခြားစာရေးဆရာများမှ ရွေးချယ်ထားသော လက်ရာများနှင့်အတူ ကျော်ကြားသော “Clavier Book of WF Bach” တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ ဤသင်ခန်းစာများ၏အဆင့် - ဤနေရာတွင် ကြိုဟောချက်များ၊ တီထွင်မှုများ၊ အကအပိုင်းအစများ၊ နောက်ဆက်တွဲမျိုးဆက်များအားလုံးအတွက် ကျောင်းဖြစ်လာသည့် choral အစီအစဉ်များသည် စောင်းတီးသမားအဖြစ် Wilhelm Friedemann ၏ လျင်မြန်သောဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ထင်ဟပ်စေသည်။ စာအုပ်ငယ်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည့် Well-Tempered Clavier ၏ အတွဲ ၁ ၏ အကြိုနိမိတ်ပုံများသည် ဆယ့်နှစ်နှစ်အရွယ် (!) ဂီတပညာရှင်အတွက် ရည်ရွယ်သည်ဟု ဆိုရလောက်အောင်ပင်။ 1726 တွင် IG Braun နှင့် တယောသင်ခန်းစာများကို clavier လေ့လာမှုတွင် ထည့်သွင်းခဲ့ပြီး 1723 တွင် Friedemann သည် Leipzig Thomasschule မှ ဘွဲ့ရခဲ့ပြီး Leipzig တက္ကသိုလ်မှ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအတွက် အထွေထွေပညာရေးကို ရရှိခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူသည် Johann Sebastian (ထိုအချိန်က စိန့်သောမတ်ချာ့ခ်ျ၏ cantor) ၏ တက်ကြွသောလက်ထောက်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး အစမ်းလေ့ကျင့်မှုများနှင့် ပါတီပွဲများစီစဉ်ခြင်းကို ဦးဆောင်ခဲ့ပြီး မကြာခဏ သူ့ဖခင်၏ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါကို အစားထိုးခဲ့သည်။ ဖြစ်နိုင်ခြေအရှိဆုံးမှာ၊ Six Organ Sonatas သည် Forkel ၏အဆိုအရ Bach မှရေးသားခဲ့သည်၊ "သူ့သားကြီး Wilhelm Friedemann အတွက်၊ နောက်ပိုင်းတွင်သူဖြစ်လာသောကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများကိုကျွမ်းကျင်စေရန်အလို့ငှာ၊" ထိုသို့သောပြင်ဆင်မှုဖြင့် Wilhelm Friedemann သည် Dresden ရှိ St. Sophia (1733) ရှိ စိန့်ဆိုဖီယာဘုရားကျောင်း (Church of St. Sophia) အတွက် စမ်းသပ်မှုကို ပြောင်မြောက်စွာ အောင်မြင်ခဲ့သည်မှာ အံ့သြစရာမဟုတ်ပေ။ Johann Sebastian အထူးသဖြင့် ဤအခါသမယအတွက် Bach Sr. ရေးစပ်ထားသည့် နှစ်ထပ်တေးဂီတကို ဖခင်နှင့်သားတို့က ဖျော်ဖြေခဲ့ကြသည်။ 13 Dresden နှစ်များသည် ဥရောပရှိ အတောက်ပဆုံး ဂီတစင်တာများထဲမှ တစ်ခု၏ အငွေ့အသက်ဖြင့် ပံ့ပိုးပေးသော ဂီတပညာရှင်၏ ပြင်းထန်သော ဖန်တီးမှု ကြီးထွားလာချိန်ဖြစ်သည်။ လူငယ် Leipzigian ၏ အသိအကျွမ်းအသစ်များ အသိုင်းအဝိုင်းတွင် Dresden Opera ၏ အကြီးအကဲသည် နာမည်ကျော် I. Hasse နှင့် ၎င်း၏ မနည်းသော ကျော်ကြားသော ဇနီး အဆိုတော် F. Bordoni နှင့် တရားရုံး အတီးအမှုတ်သမားများ ဖြစ်သည်။ တစ်ဖန်၊ Dresdeners များသည် စောင်းတီးသမားနှင့် ကိုယ်ကာယပညာရှင် Wilhelm Friedemann ၏ကျွမ်းကျင်မှုဖြင့် ဖမ်းစားခံခဲ့ရသည်။ သူသည် ဖက်ရှင်ပညာပေးသူ ဖြစ်လာသည်။

တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Wilhelm Friedemann သည် သူ့ဖခင်၏တောင်းဆိုချက်အရ နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်းသစ္စာရှိခဲ့သည့် ပရိုတက်စတင့်ချာ့ခ်ျ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာပညာရှင်ဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းသည် ပိုမိုဂုဏ်သိက္ခာရှိသောနယ်ပယ်သို့ပြောင်းရွှေ့ရန်အတွက် တွန်းအားတစ်ခုအဖြစ်လုပ်ဆောင်နိုင်သည့် Catholic Dresden တွင် ကွဲလွဲမှုအချို့ကို တွေ့ကြုံခံစားနိုင်မည်မဟုတ်ပေ။ ပရိုတက်စတင့်ကမ္ဘာ။ 1746 တွင် Wilhelm Friedemann (အစမ်းခန့်မပါဘဲ) သည် Halle ရှိ Liebfraunkirche တွင် organist ၏ဂုဏ်ထူးဆောင်ရာထူးကိုရယူခဲ့ပြီး တစ်ချိန်က သူတို့၏သာသနာကိုဂုဏ်တင်ခဲ့သော F. Tsakhov (ဆရာ GF Handel) နှင့် S. Scheidt တို့၏ဆက်ခံထိုက်သူဖြစ်လာခဲ့သည်။

သူ၏ထူးခြားပြောင်မြောက်သော ရှေ့တော်ဆက်များနှင့် ကိုက်ညီစေရန် Wilhelm Friedemann သည် သူ၏စိတ်အားထက်သန်သော စိတ်ကူးအကြံဉာဏ်များဖြင့် သိုးစုကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ “Gallic” Bach သည်လည်း မြို့၏အဓိကအသင်းတော် သုံးခု၏ အဓိက ချာ့ခ်ျသုံးခုမှ သံစုံတီးဝိုင်းများ ပါဝင်သည့် မြို့နှင့် ဘုရားကျောင်း ပွဲတော်များ ကျင်းပခြင်း အပါအဝင် တာဝန်များ ထမ်းဆောင်ခဲ့သည့် မြို့၏ ဂီတဒါရိုက်တာ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Wilhelm Friedemann နှင့် သူ၏ဇာတိ Leipzig ကို မမေ့ပါနှင့်။

အနှစ် 20 နီးပါးကြာသည့် Gallic ကာလသည် တိမ်ကင်းစင်သည်မဟုတ်။ Gallic ဖိတ်ခေါ်မှုတွင် "အလေးအမြတ်ဆုံးနှင့်သင်ယူနိုင်သော Mr. Wilhelm Friedemann" သည် Gallic ၏ဖိတ်ကြားမှုတွင်သူမ၏ဖခင်များကိုကန့်ကွက်ခြင်းခံရပြီးလွတ်လပ်သောတွေးခေါ်မှုအားမဖြည့်ဆည်းပေးချင်သောလူတစ်ဦး၏ဂုဏ်သတင်းကိုရရှိခဲ့သည်။ စာချုပ်တွင်ဖော်ပြထားသော "သီလနှင့်စံနမူနာရှိသောအသက်တာအတွက်ဇွဲ" ။ ထို့အပြင် ချာ့ခ်ျအာဏာပိုင်များကို မကျေမနပ်ဖြစ်သဖြင့် ပိုသာ၍သာလွန်သောနေရာကို ရှာရန် မကြာခဏထွက်ခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ 1762 ခုနှစ်တွင်သူသည် "ဝန်ဆောင်မှုတွင်" ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏အဆင့်အတန်းကိုလုံးဝစွန့်လွှတ်ခဲ့ပြီးဂီတသမိုင်းတွင်ပထမဆုံးအခမဲ့အနုပညာရှင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။

သို့သော် Wilhelm Friedemann သည် သူ၏လူထုမျက်နှာကို ဂရုမစိုက်ခဲ့ပေ။ ထို့ကြောင့်၊ ကာလရှည်တောင်းဆိုမှုများပြီးနောက်၊ 1767 ခုနှစ်တွင်သူသည် Darmstadt တရားရုံး Kapellmeister ၏ဘွဲ့ကိုလက်ခံရရှိခဲ့သော်လည်း၊ သို့သော်ဤနေရာကိုယူရန်ကမ်းလှမ်းချက်ကိုငြင်းပယ်ခဲ့သည်၊ သို့သော်လက်တွေ့တွင်၊ Halle တွင်နေထိုင်ရင်း၊ သူသည် သူ၏စိတ်ကူးယဉ်မှုများ၏ပြင်းထန်သောနယ်ပယ်နှင့်အတူ စူးစမ်းလေ့လာသူများကို အံ့အားသင့်နေဆဲဖြစ်သော ဆရာနှင့် ဇီဝဗေဒပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ်သာ အသက်မွေးခဲ့သည်။ 1770 တွင် ဆင်းရဲမွဲတေမှုကြောင့် (သူ့ဇနီး၏အိမ်ခြံမြေကို သံတူဖြင့်ရောင်းခဲ့သည်)၊ Wilhelm Friedemann နှင့် သူ့မိသားစုသည် Braunschweig သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ အတ္ထုပ္ပတ္တိများသည် Brunswick ကာလကို စဉ်ဆက်မပြတ်လေ့လာခြင်းအတွက် မိမိကိုယ်ကို ခွဲခြားဆက်ဆံမှုမရှိဘဲ သုံးစွဲနေသော တေးရေးဆရာအတွက် အထူးအန္တရာယ်များကြောင်း မှတ်သားထားသည်။ Wilhelm Friedemann ၏ ဂရုမစိုက်မှုသည် သူ့အဖေ၏ စာမူများ သိမ်းဆည်းမှုအပေါ် ဝမ်းနည်းဖွယ် အကျိုးသက်ရောက်ခဲ့သည်။ အဖိုးမဖြတ်နိုင်သော Bach ၏ လက်မှတ်များကို အမွေဆက်ခံသူသည် ၎င်းတို့နှင့် အလွယ်တကူခွဲထွက်ရန် အသင့်ဖြစ်ခဲ့သည်။ ဥပမာအားဖြင့် 4 နှစ်အကြာတွင် သူသည် ၎င်း၏အောက်ပါရည်ရွယ်ချက်ကို မှတ်မိခဲ့သည်- “… Braunschweig မှ ကျွန်ုပ်ထွက်ခွာခြင်းသည် အလွန်လျင်မြန်သောကြောင့် ကျွန်ုပ်၏မှတ်စုများနှင့် စာအုပ်များစာရင်းကို မပြုစုနိုင်ခဲ့ပါ။ ငါ့အဖေရဲ့ The Art of Fugue အကြောင်းကို ငါ အခုထိ မှတ်မိနေသေးတယ်၊ ဒါပေမယ့် တခြား ဘာသာရေး သီကုံးမှုတွေနဲ့ နှစ်စဉ် အစုံပါပဲ…။ ဘုန်းကြီး… စာပေနားလည်တဲ့ ဂီတပညာရှင်တချို့ရဲ့ ပါဝင်မှုနဲ့ လေလံပွဲမှာ ငွေအဖြစ် ပြောင်းလဲပေးမယ်လို့ ကတိပေးခဲ့ပါတယ်။

ဤစာကို ဘာလင်မြို့မှ ပေးပို့ထားပြီးဖြစ်ပြီး၊ သခင်၏ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများကို နှစ်သက်သဘောကျသော ဂီတပညာရှင်ကြီး Frederick the Great ၏ညီမတော် မင်းသမီး Anna Amalia ၏ နန်းတွင်း၌ Wilhelm Friedemann အား လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ Anna Amalia သည် ၎င်း၏ကျောင်းသားဖြစ်သလို Sarah Levy (F. Mendelssohn ၏အဖွား) နှင့် I. Kirnberger (တစ်ချိန်က ဘာလင်ရှိ Wilhelm Friedemann ၏နာယကဖြစ်ခဲ့သော Johann Sebastian ၏ တရားရုံးစာရေးဆရာ) ၏ ကျောင်းသားဖြစ်လာသည်။ ကျေးဇူးတင်ရမည့်အစား၊ အသစ်စက်စက်ဆရာသည် Kirnberger ၏နေရာကို ရှုမြင်မှုများရှိခဲ့သော်လည်း အကြံအစည်၏အစွန်အဖျားသည် သူ့အား ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ လှည့်သွားသည်- Anna-Amalia သည် Wilhelm Friedemann အား သူမ၏ကျေးဇူးကို ဆုံးရှုံးစေသည်။

တေးရေးဆရာဘ၀၏ နောက်ဆုံးဆယ်စုနှစ်သည် အထီးကျန်ခြင်းနှင့် စိတ်ပျက်ခြင်းတို့ဖြင့် အမှတ်အသားပြုခဲ့သည်။ ကျဉ်းမြောင်းသောအဝိုင်းတွင် ဂီတဖန်တီးမှုပြုလုပ်ခြင်း (“သူတီးခတ်သောအခါတွင် ကျွန်ုပ်သည် မြင့်မြတ်သော ကြောက်ရွံ့မှုဖြင့် ဖမ်းစားခံခဲ့ရသည်” ဟု Forkel က “အရာရာသည် အလွန်ကြီးကျယ်ခမ်းနား၍ ကြီးကျယ်ခမ်းနားလှသည်…”) သည် ညစ်ညမ်းသောနေ့ရက်များကို တောက်ပစေသည့် တစ်ခုတည်းသော အရာဖြစ်သည်။ 1784 တွင် Wilhelm Friedemann ကွယ်လွန်ပြီး ဇနီးနှင့်သမီးကို အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းမပြုဘဲထားခဲ့သည်။ ၁၇၈၅ ခုနှစ်တွင် Handel's Messiah ၏ ဘာလင်ဖျော်ဖြေပွဲမှ စုစည်းမှုအား ၎င်းတို့၏အကျိုးအတွက် လှူဒါန်းခဲ့ကြောင်း သိရှိရပါသည်။ နာရေးကြော်ငြာအရ ဂျာမနီနိုင်ငံ၏ ပထမဆုံးသော အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းတစ်ခု၏ ဝမ်းနည်းဖွယ်နိဂုံးမှာ ယင်းကဲ့သို့ဖြစ်သည်။

Friedemann ၏အမွေကိုလေ့လာခြင်းသည် ပို၍ခက်ခဲသည်။ ပထမဦးစွာ Forkel ၏အဆိုအရ "သူသည်သူရေးသည်ထက်ပိုမိုတီထွင်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင်၊ များစွာသောစာမူများကို ဖော်ထုတ်၍ ရက်စွဲမရနိုင်ပါ။ Friedemann ၏ apocrypha ကိုလည်း အပြည့်အ၀ထုတ်ဖော်ပြောကြားခြင်းမရှိပါ၊ တေးရေးဆရာ၏သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သော လုံးဝဖြစ်နိုင်ဖွယ်မရှိသော အစားထိုးမှုများဖြင့် ညွှန်ပြထားသည့် ဖြစ်နိုင်ခြေရှိကြောင်းကို ဖြစ်ရပ်တစ်ခုတွင်၊ သူသည် ဖခင်၏လက်ရာများကို ၎င်း၏လက်မှတ်ဖြင့် တံဆိပ်ခတ်ထားပြီး၊ ဆန့်ကျင်ဘက်တွင်၊ Johann Sebastian ၏ နှိုးဆော်ချက်များ၏ လက်ရေးစာမူ အမွေအနှစ်ကို မည်ကဲ့သို့ စိတ်ဝင်စားသနည်း၊ သူသည် သူ၏ ကိုယ်ပိုင် ဇာတ်ဝင်ခန်း နှစ်ပုဒ်ကို ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ Wilhelm Friedemann သည် Bach မိတ္တူဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာခဲ့သည့် D minor ရှိ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်း Concerto ကို အချိန်အတော်ကြာ အသိအမှတ်ပြုခဲ့သည်။ ထွက်ပေါ်လာသည့်အတိုင်း၊ စာရေးဆရာသည် A. Vivaldi ပိုင်ဖြစ်ပြီး Friedemann ငယ်စဉ်က Weimar နှစ်များတွင် JS Bach မှ ကူးယူခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ ထိုအရာအားလုံးအတွက်၊ Wilhelm Friedemann ၏အလုပ်သည် အလွန်ကျယ်ပြန့်သည်၊ ၎င်းကို အချိန်အပိုင်းအခြား ၄ ခုဖြင့် သတ်မှတ်နိုင်သည်။ Leipzig (4 မတိုင်မီ) တွင် အဓိကအားဖြင့် clavier အပိုင်းအစများစွာကို ရေးသားခဲ့သည်။ Dresden (1733-1733) တွင် အဓိကအားဖြင့် တူရိယာရေးစပ်သီကုံးမှုများ (ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ ဆိုနာတာများ၊ ဆင်ဖိုနီများ) ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ Halle (46-1746) တွင် အတီးအမှုတ် ဂီတနှင့်အတူ၊ Friedemann ၏ အမွေအနှစ်၏ စိတ်ဝင်စားစရာ အနည်းဆုံး အစိတ်အပိုင်း ၂ ဒါဇင် ပေါ်လာသည်။

Johann Sebastian ၏နောက်ကိုလိုက်ကာ Slav အနေဖြင့် သူ့ဖခင်နှင့် သူ၏အစောပိုင်းလက်ရာများကို မကြာခဏ ရေးဖွဲ့ခဲ့သည်။ အဆိုပိုင်းဆိုင်ရာ လက်ရာများစာရင်းကို လောက cantatas၊ German Mass၊ တစ်ဦးချင်း arias နှင့် မပြီးဆုံးသေးသော အော်ပရာများဖြစ်သော Lausus နှင့် Lydia (1778-79၊ ပျောက်ကွယ်သွားသည်) တို့ဖြင့် ဖြည့်စွက်ထားပါသည်။ Braunschweig နှင့် Berlin (1771-84) တွင် Friedemann သည် သူ့ကိုယ်သူ စောင်းတီးသံနှင့် အခန်းတွင်းရေးစပ်မှုများတွင် ကန့်သတ်ထားသည်။ မျိုးရိုးလိုက်ခြင်းနှင့် တစ်သက်တာသက်ရှိ ဇီဝရုပ်များသည် လက်တွေ့အားဖြင့် အင်္ဂါအမွေအနှစ်များ မကျန်ရစ်ခဲ့ကြောင်း ထင်ရှားသည်။ ပညာသားပါပါ စိတ်ကူးယဉ်တတ်သူ ဖြစ်ချင်တော့၊ Forkel ၏ ကိုးကားပြီးသား မှတ်ချက်ဖြင့် စာရွက်ပေါ်တွင် သူ၏ဂီတစိတ်ကူးများကို ပြင်ဆင်ရန် (မကြိုးစားဘဲ) မနေနိုင်ပါ။

သို့ရာတွင် အမျိုးအစားများစာရင်းသည် သခင်၏ပုံစံ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို လေ့လာရန် အကြောင်းပြချက်မရှိပေ။ "အဟောင်း" fugue နှင့် "new" sonata၊ symphony နှင့် miniature တို့သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု အချိန်နှင့်တစ်ပြေးညီ အစားထိုးခြင်းမရှိပေ။ ထို့ကြောင့်၊ "အကြိုအချစ်ဇာတ်လမ်း" 12 ခုကို Halle တွင်ရေးသားခဲ့ပြီး၊ သူတို့၏ဖခင်အစစ်အမှန်၏သားတော်၏လက်ရေးမူကိုသစ္စာဖောက်သည့် fugue 8 ခုကို Princess Amalia အားအပ်နှံခြင်းဖြင့်ဘာလင်တွင်ဖန်တီးခဲ့သည်။

"အဟောင်း" နှင့် "အသစ်" တို့သည် ပုံမှန်ဖြစ်သော၊ ဥပမာ၊ Philipp Emanuel Bach အတွက် ထိုအော်ဂဲနစ် "ရောနှော" စတိုင်ကို မဖွဲ့စည်းထားပေ။ Wilhelm Friedemann သည် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခု၏ဘောင်အတွင်း တစ်ခါတစ်ရံတွင် "အဟောင်း" နှင့် "အသစ်" အကြား အဆက်မပြတ်အတက်အကျရှိသောကြောင့် ပို၍ထူးခြားသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ cembalos နှစ်ခုအတွက် လူသိများသော Concerto တွင်၊ လှုပ်ရှားမှု 1 ရှိ classical sonata သည် နောက်ဆုံးဖိုင်နယ်၏ ပုံမှန်အားဖြင့် Baroque ဖျော်ဖြေမှုပုံစံဖြင့် အဖြေပေးသည်။

Wilhelm Friedemann ၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော အသွင်အပြင်သည် သဘာဝတွင် အလွန်ရှင်းလင်းပြတ်သားသည်။ တစ်ဖက်တွင်မူ၊ ဤသည်မှာ အဆက်ပြတ်ခြင်း သို့မဟုတ် မူလ ခန့်ညားထည်ဝါသော အစဉ်အလာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အထွတ်အထိပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ အတားအဆီးမရှိသောစာပိုဒ်များစီးကြောင်း၊ အခမဲ့ခေတ္တရပ်ရန်၊ အကျယ်တဝင့်ရွတ်ဆိုခြင်းဖြင့် Wilhelm Friedemann သည် "ချောမွေ့သော" အသွင်အပြင်မျက်နှာပြင်ကိုပေါက်ကွဲစေပုံရသည်။ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ viola နှင့် clavier အတွက် Sonata တွင်၊ polonaises 12 ခုတွင်၊ clavier sonatas အများအပြားတွင်၊ ထူးထူးဆန်းဆန်းအကြောင်းအရာများ၊ အံ့သြဖွယ်ရဲရင့်မှုနှင့် သဟဇာတရှိသော ရွှဲစိုမှု၊ အဓိက-အသေးစား chiaroscuro ၏ ဆန်းပြားမှု၊ ပြတ်သားသောစည်းချက်ကျရှုံးမှုများ၊ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံဆိုင်ရာမူလအစ၊ အချို့သော Mozart၊ Beethoven နှင့် တစ်ခါတစ်ရံ Schubert နှင့် Schumann စာမျက်နှာများနှင့် ဆင်တူသည်။ Friedemann ၏သဘောသဘာဝ၏ဤဘက်ခြမ်းသည် Friedemann ၏သဘောသဘာဝ၏ဤဘက်ခြမ်းကိုဖော်ပြရန်အကောင်းဆုံးနည်းလမ်းဖြစ်ပြီး၊ ဂျာမန်သမိုင်းပညာရှင် F. Rochlitz ၏လေ့လာတွေ့ရှိချက်မှာ၊ အလွန်ရိုမန်တစ်ဆန်သည်။ Bach သည် အရာခပ်သိမ်းနှင့် ကင်းကွာပြီး တန်ဆာမဆင်ဘဲ မြင့်မြတ်သော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ကောင်းကင်ဘုံမှလွဲ၍ ကောင်းချီးပေးကာ လှည့်လည်၍ သူ၏ အနုပညာ၏ နက်နဲသော နက်နဲသော အရာတိုင်းကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။

T. Frumkis