Beethoven ၏ စန္ဒယား ဆိုနာတာ၏ အင်္ဂါရပ်အချို့

ဆိုနာတာပုံစံ၏ သခင်ကြီးဖြစ်သည့် Beethoven သည် သူ၏ဘဝတစ်လျှောက်လုံးတွင် သူ၏စိတ်ကူးများကို ထည့်သွင်းရန် ဆန်းသစ်သောနည်းလမ်းများကို ရှာဖွေခဲ့ပြီး ဤအမျိုးအစား၏ အသွင်အပြင်အသစ်များကို ရှာဖွေခဲ့သည်။

တေးရေးဆရာသည် သူ့ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် ဂန္ထဝင်ကျမ်းဂန်များကို သစ္စာစောင့်သိသော်လည်း အသံအသစ်ကို ရှာဖွေရာတွင် စတိုင်ဘောင်ကို ကျော်လွန်ကာ မကြာခဏ မသိရသေးသော အချစ်ဝါဒအသစ်တစ်ခုကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခါနီးတွင် သူ့ကိုယ်သူ ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ Beethoven ၏ ပါရမီသည် ဂန္ထဝင် ဆိုနာတာ ကို ပြီးပြည့်စုံမှု အထွတ်အထိပ်သို့ ယူဆောင်ကာ ဖွဲ့စည်းမှု ကမ္ဘာသစ်တစ်ခုသို့ ပြတင်းပေါက်တစ်ခု ဖွင့်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။

Beethoven ၏ Sonata စက်ဝန်း၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်၏ ပုံမှန်မဟုတ်သော ဥပမာများ

ဆိုနာတာပုံစံ၏ဘောင်အတွင်း၌ အံကြိတ်ကာ တေးရေးဆရာသည် sonata စက်ဝန်း၏ ရိုးရာဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံမှ ရုန်းထွက်ရန် ပိုမိုကြိုးစားခဲ့သည်။

၎င်းကို တစ်ကြိမ်ထက်ပို၍လုပ်ဆောင်မည့် scherzo တစ်ခုကို မိတ်ဆက်သည့် minuet အစား ဒုတိယ Sonata တွင် ၎င်းကို တွေ့မြင်နိုင်ပါပြီ။ Sonata အတွက် သမားရိုးကျမဟုတ်သော အမျိုးအစားများကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုသည်။

• မတ်လ: sonatas အမှတ် 10, 12 နှင့် 28;
• တူရိယာပြန်ဆိုချက်များ- Sonata နံပါတ် 17;
• arioso: Sonata №31။

သူသည် sonata သံသရာကိုအလွန်လွတ်လပ်စွာဘာသာပြန်သည်။ အနှေးနှင့်အမြန် ရွေ့လျားမှုများ၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို လွတ်လွတ်လပ်လပ် ကိုင်တွယ်သူသည် အနှေးဂီတ Sonata နံပါတ် 13၊ “Moonlight Sonata” နံပါတ် 14 ဖြင့် စတင်သည်။ Sonata နံပါတ် 21 တွင် “Aurora” (အချို့ Beethoven sonatas တွင် ခေါင်းစဉ်များရှိသည်)၊ နောက်ဆုံးလှုပ်ရှားမှုသည် ဒုတိယလှုပ်ရှားမှုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သော နိဒါန်း သို့မဟုတ် နိဒါန်းတစ်မျိုး၏ ရှေ့တွင်ဖြစ်သည်။ Sonata နံပါတ် 17 ၏ ပထမလှုပ်ရှားမှုတွင် နှေးကွေးသော လှည့်စားမှုမျိုး ရှိနေခြင်းကို ကျွန်ုပ်တို့ စောင့်ကြည့်လေ့လာပါသည်။

ဘီသိုဗင်သည် ဆိုနာတာစက်ဝန်းရှိ ရိုးရာအစိတ်အပိုင်းအရေအတွက်ကိုလည်း မကျေနပ်ပါ။ သူ၏ sonatas နံပါတ် 19၊ 20၊ 22၊ 24၊ 27 နှင့် 32 တို့သည် လှုပ်ရှားမှုနှစ်ခု၊ Sonata ဆယ်ခုကျော်တွင် လေးခုလှုပ်ရှားမှုဖွဲ့စည်းပုံရှိသည်။

Sonata နံပါတ် 13 နှင့် နံပါတ် 14 တွင် sonata allegro တစ်ခုတည်း မရှိပါ။

Beethoven ၏ စန္ဒယား ဆိုနာတာ အမျိုးအစားများ

တေးရေးဆရာ L. Beethoven

Beethoven ၏ ဆိုနာတာ လက်ရာများတွင် အရေးကြီးသော နေရာတစ်ခုကို ကွဲပြားမှုပုံစံဖြင့် ဘာသာပြန်ဆိုထားသော အစိတ်အပိုင်းများဖြင့် နေရာယူထားသည်။ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ ကွဲလွဲမှုနည်းပညာ၊ ကွဲလွဲမှု စသည်တို့ကို သူ၏အလုပ်တွင် တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုခဲ့သည်။ နှစ်များကြာလာသည်နှင့်အမျှ ၎င်းသည် ပိုမိုလွတ်လပ်မှုရရှိလာပြီး ရှေးရိုးပုံစံကွဲလွဲမှုများနှင့် ကွဲပြားလာသည်။

Sonata နံပါတ် 12 ၏ပထမဆုံးလှုပ်ရှားမှုသည် sonata ပုံစံဖွဲ့စည်းမှုတွင်ကွဲပြားမှုများ၏အကောင်းဆုံးဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်း၏ laconicism အားလုံးအတွက်၊ ဤဂီတသည် ကျယ်ပြန့်သော စိတ်ခံစားမှုများနှင့် ပြည်နယ်များကို ဖော်ပြသည်။ ကွဲပြားမှုများမှလွဲ၍ အခြားပုံစံမရှိသော ဤလှပသောအပိုင်း၏ ကျက်သရေရှိပြီး စိတ်ရင်းမှန်ဖြင့် သင်းအုပ်ဆရာနှင့် ဆင်ခြင်ဉာဏ်သဘောသဘာဝကို ဖော်ပြနိုင်သည်။

စာရေးသူကိုယ်တိုင်က ဤအပိုင်း၏ အခြေအနေအား “ဆင်ခြင်တုံတရားရှိသော ရိုသေမှု” ဟုခေါ်သည်။ သဘာဝ၏ရင်ခွင်ထဲတွင် ဖမ်းမိထားသော စိတ်ကူးယဉ်စိတ်ဝိညာဉ်၏ ဤအတွေးများသည် နက်နဲသော ကိုယ်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိဖြစ်သည်။ နာကျင်စရာကောင်းတဲ့ အတွေးတွေကနေ လွတ်မြောက်ဖို့ ကြိုးစားမှုဟာ လှပတဲ့ပတ်ဝန်းကျင်ကို တွေးတောရင်း ကိုယ့်ကိုယ်ကို နှစ်မြှုပ်ပြီး ပိုလို့တောင် မှောင်မိုက်တဲ့ အတွေးတွေဆီ ပြန်ရောက်လာတိုင်း အမြဲတမ်း အဆုံးသတ်ပါတယ်။ ဈာပန ချီတက်မှုနောက်တွင် ဤပုံစံကွဲလွဲမှုများသည် ဘာမျှအတွက်မဟုတ်ပါ။ ဤကိစ္စတွင် ကွဲပြားမှုကို အတွင်းပိုင်းရုန်းကန်မှုကို ရှုမှတ်သည့်နည်းလမ်းအဖြစ် ပြောင်မြောက်စွာ အသုံးပြုသည်။

"Appassionata" ၏ဒုတိယအပိုင်းတွင်လည်းထိုကဲ့သို့သော "မိမိကိုယ်ကိုရောင်ပြန်ဟပ်" နှင့်ပြည့်စုံသည်။ အချို့သော ကွဲပြားမှုများသည် နိမ့်သော မှတ်ပုံတင်တွင် အသံထွက်ကာ မှောင်မိုက်သော အတွေးများထဲသို့ ထိုးဆင်းသွားကာ မျှော်လင့်ချက်၏ နွေးထွေးမှုကို ဖော်ပြကာ အထက်မှတ်တိုင်သို့ ပျံတက်သွားသည်မှာ တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။ ဂီတ၏ ကွဲပြားမှုသည် ဟီးရိုး၏ စိတ်နေစိတ်ထား တည်ငြိမ်မှုကို ဖော်ပြသည်။

sonatas နံပါတ် 30 နှင့် နံပါတ် 32 ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်များကို ကွဲလွဲမှုပုံစံဖြင့် ရေးသားထားပါသည်။ ဤအပိုင်းများ၏ တေးဂီတသည် အိပ်မက်ဆန်သော အမှတ်တရများဖြင့် လွှမ်းခြုံထားသည်။ ထိရောက်မှု မရှိပေမယ့် ဆင်ခြင်သုံးသပ်ပါ။ သူတို့၏အကြောင်းအရာများသည် လေးနက်သောစိတ်နှင့် ရိုသေမှု၊ ၎င်းတို့သည် ပြင်းထန်သော စိတ်ခံစားမှုမဟုတ်သော်လည်း လွန်ခဲ့သည့်နှစ်များအတွင်း အမှတ်ရစရာများကဲ့သို့ တင်းကြပ်စွာ ငြိမ့်ညောင်းစွာ ငြိမ့်ညောင်းနေပါသည်။ ကွဲပြားမှုတစ်ခုစီသည် ဖြတ်သန်းသွားသောအိပ်မက်၏ ပုံရိပ်ကို ပြောင်းလဲစေသည်။ သူရဲကောင်း၏ နှလုံးသားထဲတွင် မျှော်လင့်ချက်၊ ထို့နောက် တိုက်ပွဲဝင်လိုစိတ်၊ စိတ်ပျက်အားငယ်မှုတို့ကို ပေးစွမ်းနိုင်သည်၊ ထို့နောက် အိပ်မက်၏ပုံရိပ်ကို တစ်ဖန်ပြန်ဖြစ်လာသည်။

Beethoven ၏နှောင်းပိုင်း ဆိုနာတာရှိ Fugues

Beethoven သည် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုဆီသို့ polyphonic ချဉ်းကပ်မှု၏ နိယာမအသစ်ဖြင့် သူ၏ကွဲပြားမှုများကို ကြွယ်ဝစေသည်။ Beethoven သည် polyphonic ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုမှ အလွန်လှုံ့ဆော်မှုခံခဲ့ရပြီး ၎င်းကို ပိုမိုမိတ်ဆက်ခဲ့သည်။ Polyphony သည် Sonata နံပါတ် 28၊ Sonata နံပါတ် 29 နှင့် 31 ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်တွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်ပါသည်။

သူ၏ ဖန်တီးမှုလက်ရာ၏ နောက်ပိုင်းနှစ်များတွင် Beethoven သည် သူ၏လက်ရာများအားလုံးတွင် လည်ပတ်နေသည့် ဗဟိုဒဿနစိတ်ကူးကို အကြမ်းဖျင်းဖော်ပြခဲ့သည်- အပြန်အလှန်ဆက်နွယ်မှုနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်များ အပြန်အလှန်ထိုးဖောက်မှုတို့ဖြစ်သည်။ အကောင်းနှင့်အဆိုး၊ အလင်းနှင့်အမှောင်အကြား ပဋိပက္ခ၏ အယူအဆသည် အလယ်နှစ်များတွင် ပြတ်ပြတ်သားသားနှင့် ပြင်းထန်စွာ ထင်ဟပ်နေသည့် အတွေးအမြင်အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားပြီး၊ သို့သော် ပြန်လည်တွေးတောခြင်း နှင့် ဝိညာဉ်ရေးခွန်အားအားဖြင့်

ထို့ကြောင့်၊ သူ၏နောက်ပိုင်းဆိုနာတာများတွင် သူသည် ကြီးမားသောဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသရဖူအဖြစ် fugue သို့ကြွလာခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးတွင် သူသည် လွန်စွာ ဝမ်းနည်းဖွယ်ကောင်းသော ဂီတ၏ ရလဒ်ဖြစ်လာနိုင်သည်ကို သူ နောက်ဆုံးတွင် သဘောပေါက်ခဲ့ပြီး အသက်ပင် ဆက်လက်မရှင်သန်နိုင်တော့ပေ။ Fugue သည် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော တစ်ခုတည်းသော ရွေးချယ်မှုဖြစ်သည်။ G. Neuhaus သည် Sonata နံပါတ် 29 ၏ နောက်ဆုံး fugue အကြောင်းပြောခဲ့သည်။

ဝေဒနာနှင့် တုန်လှုပ်ပြီးနောက် နောက်ဆုံးမျှော်လင့်ချက် ပျောက်ကွယ်သွားသောအခါ စိတ်ခံစားမှု သို့မဟုတ် ခံစားချက်များ မရှိတော့ဘဲ တွေးခေါ်နိုင်စွမ်းသာ ကျန်ရှိတော့သည်။ အေးမြသော ဆင်ခြင်တုံတရားဖြင့် အသွင်အပြင်ဖြင့် ပုံဖော်ထားသည်။ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ ဘာသာတရားနှင့် ဘုရားသခင်နှင့် စည်းလုံးညီညွတ်စေရန် ပန်ကြားချက်တစ်ခုရှိသည်။

ရွှင်မြူးသောရွန်ဒို သို့မဟုတ် ငြိမ်သက်သောပုံစံများဖြင့် ထိုကဲ့သို့သောဂီတကို အဆုံးသတ်ရန် လုံးဝသင့်လျော်မည်မဟုတ်ပေ။ ယင်းသည် ၎င်း၏ အယူအဆ တစ်ခုလုံးနှင့် ဗြောင်ကွဲလွဲမှု ဖြစ်လိမ့်မည်။

Sonata နံပါတ် 30 ၏နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်း၏ fugue သည်ဖျော်ဖြေသူအတွက်ပြီးပြည့်စုံသောအိပ်မက်ဆိုးတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ကြီးမားသော၊ ပုံစံနှစ်မျိုးရှိပြီး အလွန်ရှုပ်ထွေးသည်။ ဤ fugue ကိုဖန်တီးခြင်းဖြင့်၊ တေးရေးဆရာသည် စိတ်ခံစားမှုထက် ဆင်ခြင်တုံတရား၏အောင်ပွဲ၏ စိတ်ကူးကို ထည့်သွင်းရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ အဲဒီထဲမှာ ပြင်းထန်တဲ့ ခံစားချက်တွေ မရှိဘူး၊ ဂီတရဲ့ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုက တက်ကြွပြီး တွေးခေါ်မှု အားကောင်းတယ်။

Sonata နံပါတ် 31 သည် polyphonic ဖိုင်နယ်နှင့်လည်း အဆုံးသတ်ပါသည်။ သို့သော်၊ ဤတွင်၊ ရိုးရှင်းသော polyphonic fugue ဇာတ်လမ်းတွဲပြီးနောက်၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ဘဝတွင် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဆင်ခြင်တုံတရားဆိုင်ရာ အခြေခံမူများသည် တူညီသည်ဟု ညွှန်ပြသော texture ၏ homophonic တည်ဆောက်ပုံသည် ပြန်လည်ရောက်ရှိလာသည်။