ရွန်ဒို |

အီတလီ rondo၊ French rondeau၊ rond - စက်ဝိုင်းမှ

သမိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုလမ်းကြောင်းကို ကျော်ဖြတ်ပြီး အကျယ်ပြန့်ဆုံးသော ဂီတပုံစံများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် မပြောင်းလဲသော အဓိက၊ မပြောင်းလဲသော ဆောင်ပုဒ် - ရှောင်ကြဉ်ခြင်းနှင့် အဆက်မပြတ် မွမ်းမံထားသော အပိုင်းများကို ပြောင်းလဲခြင်း၏ နိယာမအပေါ် အခြေခံထားသည်။ “ရှောင်ကြဉ်” ဟူသော ဝေါဟာရသည် သံပြိုင်ဟူသော ဝေါဟာရနှင့် ညီမျှသည်။ တည်ငြိမ်သော သံပြိုင်နှင့် နှိုင်းယှဉ်ထားသည့် စာသားပါ သံပြိုင်-သံပြိုင်အမျိုးအစား၏ သီချင်းသည် R ပုံစံ၏ အရင်းအမြစ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤအထွေထွေအစီအစဥ်ကို ခေတ်တိုင်းတွင် ကွဲပြားစွာ အကောင်အထည်ဖော်ကြသည်။

ရှေးခေတ်က preclassic ပိုင်တယ်။ R. နမူနာများခေတ်တွင်၊ အပိုင်းများသည် စည်းကမ်းအရ အကြောင်းအရာအသစ်များကို ကိုယ်စားမပြုသော်လည်း တေးဂီတအပေါ် အခြေခံထားသည်။ ပစ္စည်းကို ရှောင်ကြဉ်ခြင်း။ ထို့ကြောင့် R. သည် ထိုအချိန်က အမှောင်တစ်ခုဖြစ်သည်။ decomp တွင်။ စတိုင်များနှင့် အမျိုးသားယဉ်ကျေးမှုများသည် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်စံနှုန်းများနှင့် နှိုင်းယှဥ်ဆက်စပ်မှုရှိကြောင်း၊ အပိုင်း R

ဖရန့် harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, and others) သည် ပရိုဂရမ်ခေါင်းစဉ်များ (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin) ဖြင့် R. ပုံစံဖြင့် အပိုင်းအစလေးများ ရေးသားခဲ့သည်။ အစတွင်ဖော်ပြထားသော ရှောင်ကြဉ်ခြင်း၏ ဆောင်ပုဒ်ကို ၎င်းတို့တွင် တူညီသောသော့ဖြင့် ထပ်မံထုတ်လုပ်ထားပြီး မည်သည့်ပြောင်းလဲမှုမှ မရှိဘဲ၊ ၎င်း၏ ဖျော်ဖြေပွဲများကြားတွင် အသံထွက်သည့်အပိုင်းများကို “အခန်းငယ်များ” ဟုခေါ်သည်။ ၎င်းတို့၏ အရေအတွက်မှာ Couperin မှ နှစ်ခု (“စပျစ်သီးကောက်သူများ”) မှ ကိုး (“Passacaglia”) အထိ အလွန်ကွာခြားပါသည်။ ပုံစံအရ၊ ငြင်းဆိုမှုသည် ထပ်ခါတလဲလဲဖွဲ့စည်းပုံ၏စတုရန်းကာလတစ်ခုဖြစ်သည် (ပထမစွမ်းဆောင်ရည်ပြီးနောက် ၎င်း၏တစ်ခုလုံးကို တစ်ခါတရံ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်သည်)။ Couple များကို ပထမအဆင့် အမျိုးအနွယ်၏သော့များ (နောက်ဆုံးတွင် တစ်ခါတစ်ရံ အဓိကသော့) တွင်ဖော်ပြထားပြီး အလယ်အလတ်ဖွံ့ဖြိုးမှုဆိုင်ရာ ဇာတ်ကောင်များပါရှိသည်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်းတို့သည် အဓိကမဟုတ်သောသော့ (Daken မှ "The Cuckoo") တွင် တားမြစ်သည့်အကြောင်းအရာများကိုပါ ထည့်သွင်းဖော်ပြခဲ့သည်။ အချို့ကိစ္စများတွင်၊ အမှီအခိုကင်းသောပုံစံများမဖြစ်စေဘဲ အတွဲလိုက်ပုံစံအသစ်များပေါ်လာသည်။ ထို (“ချစ်သော” Couperin)။ Couples များ၏ အရွယ်အစားသည် မတည်ငြိမ်နိုင်ပါ။ များစွာသောကိစ္စများတွင်၊ ၎င်းသည် အသုံးအနှုန်းတစ်ခု၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည့် တဖြည်းဖြည်း တိုးလာခဲ့သည်။ အများစုမှာ ရစ်သမ်ဟု ဆိုလိုသည်။ ထို့ကြောင့် တားမြစ်ထားသော ဂီတ၏ ချိုးဖောက်နိုင်မှု၊ တည်ငြိမ်မှု၊ တည်ငြိမ်မှုကို ရွေ့လျားနိုင်မှု၊ အတွဲများ၏ မတည်မငြိမ်မှုတို့က ဖယ်ထုတ်ထားသည်။

ဤပုံစံ၏အနက်နှင့်နီးစပ်မှုအနည်းငယ်ရှိပါသည်။ rondo JS Bach (ဥပမာ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် 2nd suite)။

အချို့နမူနာများတွင် R. ital ။ ဥပမာ တေးရေးဆရာများ။ G. Sammartini, ရှောင်ရှားရန်ကွဲပြားခြားနားသောသော့ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ FE Bach ၏ rondos များသည် အမျိုးအစားတူသည်။ ဝေးကွာသော သံယောဇဉ်များ၏ အသွင်အပြင်နှင့် တစ်ခါတစ်ရံ အပြင်အဆင်အသစ်များပင်လျှင် ပင်မ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင်ပင် ပုံဆောင်ဆန့်ကျင်ဘက်အသွင်အပြင်နှင့် တစ်ခါတစ်ရံ ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အကြောင်းအရာများ; ယင်းကြောင့် R. သည် ဤပုံစံ၏ ရှေးစံနှုန်းများကို ကျော်လွန်သွားခဲ့သည်။

Viennese ဂန္တဝင်လက်ရာများ (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R. သည် homophonic harmonic ကိုအခြေခံသည့် အခြားပုံစံများကဲ့သို့ပင်။ ဂီတတွေးခေါ်မှုတွင် အရှင်းလင်းဆုံး၊ တင်းကြပ်စွာ အမိန့်ပေးထားသော ဇာတ်ကောင်ကို ရယူသည်။ R. ၎င်းတို့တွင် sonata-symphony ၏ နောက်ဆုံးပုံစံတစ်ခုရှိသည်။ သံသရာနှင့်၎င်း၏ပြင်ပတွင်လွတ်လပ်သောအဖြစ်။ အပိုင်းသည် အလွန်ရှားပါးသည် (WA ​Mozart၊ Rondo a-moll for piano, K.-V. 511)။ R. ၏ ဂီတ၏ ယေဘူယျ ဇာတ်ကောင်ကို သံသရာနိယာမများဖြင့် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်၊ ထိုခေတ်က သွက်လက်သော အရှိန်အဟုန်ဖြင့် ရေးသားခဲ့သော နိယာမသည် Nar ဂီတနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ သီချင်းနှင့်အကဇာတ်ကောင်။ ၎င်းသည် အကြောင်းအရာအလိုက် R. Viennese ဂန္တဝင်များနှင့် တစ်ချိန်တည်းတွင် သက်ရောက်မှုရှိသည်။ အရေးပါသော ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာ ဆန်းသစ်တီထွင်မှုကို အကြောင်းအရာအလိုက် သတ်မှတ်သည်။ ရှောင်ကြဉ်ခြင်း နှင့် အပိုင်းများကြား ခြားနားမှု ၊ အရေအတွက် အနည်းငယ် ( နှစ် ၊ ရှားပါး ) ။ မြစ်၏ အစိတ်အပိုင်း အရေအတွက် ကျဆင်းခြင်းသည် ၎င်းတို့၏ အလျား တိုးလာခြင်းနှင့် အတွင်းပိုင်း နေရာ ကျယ်လာခြင်း တို့ကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ ရှောင်ကြဉ်မှုအတွက်၊ ရိုးရှင်းသော ၂-ပိုင်း သို့မဟုတ် ၃-ပိုင်းပုံစံသည် ပုံမှန်ဖြစ်လာသည်။ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်သောအခါ၊ ရှောင်ကြဉ်ခြင်းသည် တူညီသောသော့ဖြင့်လုပ်ဆောင်သည်၊ သို့သော် မကြာခဏ ကွဲလွဲမှုဖြစ်တတ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ၎င်း၏ပုံစံကိုလည်း ကာလတစ်ခုအထိ လျှော့ချနိုင်သည်။

အပိုင်းများကို တည်ဆောက်ခြင်းနှင့် နေရာချထားခြင်းတို့တွင်လည်း ပုံစံအသစ်များကို ချမှတ်ထားသည်။ မပြောဘဲနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အပိုင်းများ တိုးလာသည်။ ပထမအပိုင်းသည် အသာစီးရနိုင်သော သံယောဇဉ်ဘက်သို့ ဆွဲငင်ကာ၊ ဆန့်ကျင်ဘက်အဆင့်သတ်မှတ်ချက်အရ ရိုးရှင်းသောပုံစံ၏အလယ်နှင့် နီးစပ်သော်လည်း၊ ကိစ္စအတော်များများတွင် ၎င်းကို ရှင်းလင်းသောပုံစံ-ကာလ၊ ရိုးရိုး 2- သို့မဟုတ် 3-အပိုင်းဖြင့် ရေးသားထားသော်လည်း၊ ဒုတိယအပိုင်းသည် ထင်ရှားသော သို့မဟုတ် သာလွန်သော သံယောဇဉ်ဆီသို့ ဆွဲဆောင်လျက်၊ ၎င်း၏ ရှင်းလင်းသော ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းပုံပါရှိသည့် ရှုပ်ထွေးသော အပိုင်း ၃ ပိုင်းရှိသော ပုံစံသုံးခုနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ စကားမပြောဘဲနှင့် ဇာတ်ကွက်များကြားတွင် စည်းကမ်းအတိုင်း ချိတ်ဆက်တည်ဆောက်မှုများ ရှိကြောင်း၊ ရည်ရွယ်ချက်မှာ muses ၏ အဆက်ပြတ်မှုကို သေချာစေရန်ဖြစ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ ကောက်လှိုင်း၏ nek-ry အကူးအပြောင်းအချိန်များတွင်သာ ပျက်ပြယ်နိုင်သည် — အများစုသည် ဒုတိယအပိုင်းမစမီတွင် ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ဆန့်ကျင်ဘက်ပစ္စည်းအသစ်ကို တိုက်ရိုက်မိတ်ဆက်သည့်နှင့်အညီ ရလဒ်ဆန့်ကျင်ဘက်များ၏ အားကောင်းမှုကို အလေးပေးကာ ဖွဲ့စည်းမှုလမ်းကြောင်းနှင့် ကိုက်ညီသည်။ နှိုင်းယှဉ်မှုများနှင့် ကနဦးပစ္စည်းသို့ ပြန်သွားရန် ချောမွေ့သော အသွင်ကူးပြောင်းမှု လုပ်ငန်းစဉ်တွင် ဆောင်ရွက်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဇာတ်လမ်းပိုင်းနှင့် ရှောင်ကြဉ်ခြင်းအကြား ချိတ်ဆက်မှုများသည် မဖြစ်မနေနီးပါးဖြစ်သည်။

ဆောက်လုပ်ရေးများကို ချိတ်ဆက်ရာတွင် စည်းကမ်းအရ အကြောင်းအရာအလိုက် အသုံးပြုသည်။ ရှောင်ကြဉ်ခြင်း သို့မဟုတ် ဇာတ်လမ်းပိုင်းများ။ များစွာသောကိစ္စများတွင်၊ အထူးသဖြင့် ငြင်းဆန်ခြင်းမပြုလုပ်မီတွင်၊ လင့်ခ်သည် လွှမ်းမိုးသောကြိုတင်ခန့်မှန်းချက်တစ်ခုဖြင့် အဆုံးသတ်ကာ ပြင်းထန်သောမျှော်လင့်ချက်ခံစားချက်ကို ဖန်တီးပေးသည်။ ထို့အတွက်ကြောင့်၊ refrain ၏ အသွင်အပြင်သည် လိုအပ်မှုတစ်ခုအဖြစ် ရှုမြင်ပြီး ၎င်းသည် ပုံစံတစ်ခုလုံး၏ plasticity နှင့် organicity နှင့် ၎င်း၏ စက်ဝိုင်းပုံလှုပ်ရှားမှုကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ r ။ ရှည်လျားသော coda ဖြင့် သရဖူဆောင်းလေ့ရှိသည်။ ၎င်း၏အရေးပါမှုသည် အကြောင်းရင်းနှစ်ရပ်ကြောင့်ဖြစ်သည်။ ပထမအချက်မှာ အတွင်းပိုင်း R. ၏ ကိုယ်ပိုင်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် သက်ဆိုင်သည်- ဆန့်ကျင်ဘက် နှိုင်းယှဉ်မှုနှစ်ခုသည် ယေဘူယျအားဖြင့် လိုအပ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ နောက်ဆုံးအပိုင်းတွင်၊ ကုဒ် refrain နှင့် ကုဒ်အပိုင်းတစ်ခု၏ အလှည့်အပြောင်းသို့ ကျဆင်းသွားသည့် inertia ဖြင့် ရွှေ့ရန် ဖြစ်နိုင်သည်။ ကုဒ်၏ လက္ခဏာများထဲမှ တစ်ခုမှာ R. ဟုခေါ်သည်။ “နှုတ်ဆက်ပွဲ ခေါ်ဆိုမှုများ” – အလွန်အမင်း မှတ်ပုံတင်မှုနှစ်ခု၏ အသံထွက် ဆွေးနွေးပွဲများ။ ဒုတိယအကြောင်းရင်းမှာ R. သည် သံသရာ၏အဆုံးဖြစ်ပြီး R. ၏ coda သည် သံသရာတစ်ခုလုံး၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ပြီးမြောက်စေသည်။

ဘီသိုဗင်ခေတ်လွန်ကာလ၏ R. သည် အင်္ဂါရပ်အသစ်များဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်သည်။ Sonata စက်ဝန်း၏နောက်ဆုံးပုံစံအဖြစ်အသုံးပြုဆဲ၊ R. ကို လွတ်လပ်သောပုံစံအဖြစ် ပို၍မကြာခဏအသုံးပြုသည်။ ပြဇာတ်များ။ R. Schumann ၏အလုပ်တွင်၊ multi-dark R. ၏ အထူးမူကွဲတစ်ခု (“ kaleidoscopic R.” – GL Catuar အရ) ပေါ်လာပြီး အရွတ်များ၏အခန်းကဏ္ဍ သိသိသာသာလျော့ကျသွားသည် – ၎င်းတို့သည် လုံးဝမရှိနိုင်ပါ။ ဤကိစ္စတွင် (ဥပမာ၊ Vienna Carnival ၏ 1st အပိုင်း) တွင်၊ ကစားပုံသည် Schumann နှစ်သက်သော အရုပ်သေးသေးလေးများ အစုံအလင်သို့ ချဉ်းကပ်လာပါသည်။ Schumann နှင့် 19 ရာစု၏အခြားသခင်များ။ R. ၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် သံစဉ်အစီအစဉ်များသည် ပိုမိုလွတ်လပ်လာသည်။ တားမြစ်ခြင်းကို အဓိကသော့တွင် မလုပ်ဆောင်နိုင်ပါ။ သူ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများထဲမှ တစ်ခုကို ထုတ်လွှင့်သွားမည်ဖြစ်ပြီး ယင်းတွင် အပိုင်းနှစ်ပိုင်းသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ချက်ခြင်း နောက်လိုက်၊ အပိုင်းအရေအတွက် အကန့်အသတ်မရှိ၊ သူတို့ အများကြီးရှိနိုင်တယ်။

R. ရဲ့ ပုံစံက ရင်ကို စိမ့်ဝင်သွားတယ်။ အမျိုးအစားများ – အော်ပရာ အာရီယာ (“Ruslan and Lyudmila” အော်ပရာမှ Farlaf ၏ ရွန်ဒို)၊ အချစ်ဇာတ်လမ်း (“The Sleeping Princess” by Borodin)။ မကြာခဏဆိုသလို အော်ပရာဇာတ်ကွက်တစ်ခုလုံးသည် ရွန်ဒိုပုံသဏ္ဌာန်ဖွဲ့စည်းမှုကိုလည်း ကိုယ်စားပြုသည် (Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာ Sadko ၏ 4th မြင်ကွင်း၏အစ)။ 20 ရာစုတွင် rondo ပုံသဏ္ဍာန်ဖွဲ့စည်းပုံကိုလည်း otd တွင်တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ဘဲလေးဂီတ၏အပိုင်းများ (ဥပမာ၊ Stravinsky's Petrushka ၏ 4th scene တွင်)။

အရင်းခံ R. သည် နည်းလမ်းများစွာဖြင့် ပိုမိုလွတ်လပ်ပြီး လိုက်လျောညီထွေရှိသော အလင်းယိုင်ကို လက်ခံရရှိနိုင်ပါသည်။ rondo ပုံသဏ္ဍာန်။ ၎င်းတို့တွင် နှစ်ထပ် ၃ ပိုင်းပုံစံဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ဖွံ့ဖြိုးဆဲ သို့မဟုတ် အကြောင်းအရာအရ ခြားနားသော အလယ်တွင် ရိုးရှင်းသော အပိုင်း ၃ ပိုင်းပုံစံ၏ အနံရှိသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ယင်း၏ အနှစ်သာရမှာ ပြန်လည်ချီးမြှောက်ခြင်း ပြီးဆုံးပြီးနောက်တွင် နောက်တစ်ခု - ဒုတိယ - အလယ်နှင့် ဒုတိယထပ်ဆင့်ခြင်း ဟူသောအချက်တွင် တည်ရှိနေပါသည်။ ဒုတိယ အလယ်၏ ပစ္စည်းသည် ပဌမ တစ်မျိုး သို့မဟုတ် အခြားတစ်မျိုး၊ မတူညီသော သော့ဖြင့် ပြုလုပ်သော သို့မဟုတ် အခြားသော သတ္တဝါအချို့နှင့် ပြုလုပ်သော တစ်မျိုးဖြစ်သည်။ ပြောင်းလဲမှု။ ဖွံ့ဖြိုးဆဲအလယ်တန်းတွင်၊ ၎င်း၏ဒုတိယအကောင်အထည်ဖော်မှုတွင်၊ စိတ်အားထက်သန်မှုဆိုင်ရာ ချဉ်းကပ်မှုအသစ်များလည်း ပေါ်ပေါက်လာနိုင်သည်။ ပညာရေး။ ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် သတ္တဝါတို့သည် ဖြစ်နိုင်၏။ အကြောင်းအရာအလိုက် အသွင်ပြောင်းခြင်း (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 3 No 3)။ ဖောင်တစ်ခုလုံးသည် ပင်မ၏ နှစ်ခုစလုံးကို ပြန်ထုတ်သောကြောင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အဆုံးမှအဆုံးသို့ ပြောင်းလဲခြင်း-ဒနနမစ် နိယာမတစ်ခုတည်းကို လက်အောက်ခံနိုင်သည်။ အပြင်အဆင်များသည်လည်း သိသာထင်ရှားသော အပြောင်းအလဲများ ဖြစ်ပေါ်နိုင်သည်။ တတိယအလယ်နှင့် တတိယအကြိမ် ပြန်လည်ပေါင်းစည်းခြင်းတွင် အလားတူ နိဒါန်းသည် အပိုင်းသုံးပိုင်းပုံစံကို ဖန်တီးပေးပါသည်။ ဤရွန်ဒိုပုံသဏ္ဍာန်ပုံစံများကို F. Liszt က သူ၏ fi တွင် တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုခဲ့သည်။ ပြဇာတ်များ (နှစ်ထပ် 27 ပိုင်း၏ ဥပမာသည် Petrarch ၏ Sonnet နံပါတ် 2 ဖြစ်ပြီး၊ သုံးဆသည် Campanella)။ တားမြစ်ထားသောပုံစံများသည် rondo-shaped ပုံစံများနှင့်လည်း သက်ဆိုင်ပါသည်။ စံသတ်မှတ်ချက် r. နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့်၊ ငြင်းဆန်ခြင်းနှင့် ၎င်း၏ ထပ်ခါတလဲလဲ လုပ်ဆောင်မှုများသည် ၎င်းတို့ကို “ပင်ရင်းဒို့စ်” ဟုခေါ်ဝေါ်သည့် အပိုင်းများကိုပင် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ၎င်းတို့၏ အစီအစဥ်မှာ ab နှင့် b ဖြစ်ပြီး b သည် ရှောင်ရန်ဖြစ်သည်။ ဤသည်မှာ သံပြိုင်ပါသော ရိုးရိုး 3 ပိုင်းပုံစံ (F. Chopin၊ Seventh Waltz)၊ ရှုပ်ထွေးသော 3 ပိုင်းပုံစံ (WA Mozart၊ Rondo alla turca မှ sonata for piano A-dur၊ K .-v. 123)။ ဤသံပြိုင်သံသည် အခြားပုံစံဖြင့် ဖြစ်ပွားနိုင်သည်။

ကိုးကား: Catuar G.၊ ဂီတပုံစံ၊ အပိုင်း ၂၊ အမ်၊ ၁၉၃၆၊ စ. ၄၉; Sposobin I.၊ ဂီတပုံစံ၊ M.-L., 2, 1936, p. ၁၇၈-၈၈; Skrebkov S., ဂီတလက်ရာများကိုခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း, M., 49, p. ၁၂၄-၄၀; Mazel L.၊ ဂီတလက်ရာများဖွဲ့စည်းပုံ၊ M., 1947, p. ၂၂၉; Golovinsky G., Rondo, M., 1972, 178; ဂီတပုံစံ၊ ed. ယု။ Tyulina, M., 88, p. ၂၁၂-၂၂; Bobrovsky V. ၊ ဂီတပုံစံ၏လုပ်ဆောင်မှုများ၏ကွဲပြားမှုအပေါ်၊ M., 1958, p. ၉၀-၉၃။ အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ ဂီတပုံစံ။

VP Bobrovsky