Nikolay Arnoldovich Petrov (Nikolai Petrov) |

Nikolay Petrov

ကျဉ်းမြောင်းသော စက်ဝိုင်းအတွက် တရားပွဲ ဖျော်ဖြေသူများ ရှိသည်။ (သူတို့၏ကိုယ်ပိုင်အခန်းများအကြား၊ သေးငယ်သော၊ ကျိုးနွံသောအခန်းများတွင် ၎င်းတို့သည် Scriabin ပြတိုက်ရှိ Sofronitsky အတွက် မည်မျှကောင်းသည်—နှင့် စင်မြင့်များတွင် တစ်နည်းနည်းဖြင့် စိတ်မသက်မသာခံစားရသည်။) အခြားသူတို့မှာ ခမ်းနားမှုနှင့် ဇိမ်ခံမှုတို့က ဆွဲဆောင်မှုရှိသည်။ ခေတ်မီ ကပွဲခန်းမများ၊ နားထောင်သူ ထောင်ပေါင်းများစွာ၏ လူအုပ်ကြီး၊ မီးရောင်များဖြင့် ပြည့်လျှံနေသော မြင်ကွင်းများ၊ ကျယ်လောင်သော “စတိန်းဝေး”။ ပထမလူသည် လူအများနှင့် စကားပြောနေပုံရသည် - တိတ်တိတ်ဆိတ်ဆိတ်၊ ရင်းနှီးစွာ၊ လျှို့ဝှက်စွာ၊ ဒုတိယ မွေးဖွားလာသော စပီကာများသည် ထက်မြက်သော စေတနာ ထက်သန်သော၊ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ယုံကြည်မှု ရှိပြီး ခိုင်မာပြီး ဝေးကွာသော အသံများဖြင့်။ Nikolai Arnoldovich Petrov အကြောင်းကို တစ်ကြိမ်ထက်မက ရေးသားခဲ့ပြီး စင်မြင့်ကြီးအတွက် ကံကြမ္မာက သူ့အား ရည်မှန်းထားသည်။ မှန်တယ်။ ဒါက သူ့ရဲ့ အနုပညာသဘာဝ၊ သူ့ရဲ့ကစားဟန်က အရမ်းကောင်းပါတယ်။

• Ozon အွန်လိုင်းစတိုး → စန္ဒယားတေးဂီတ

ဤပုံစံသည် “မွန်မြတ်သော သီလ” ဟူသော စကားလုံးများတွင် အတိကျဆုံး အဓိပ္ပါယ်ကို ရှာတွေ့နိုင်သည်။ Petrov ကဲ့သို့သောလူများအတွက်၊ ကိရိယာပေါ်တွင်အရာအားလုံး "အောင်မြင်" ရုံသာမက (၎င်းသည်မပြောဘဲ ... ) - အရာအားလုံးသည်သူတို့အတွက်ကြီးမားသော၊ အားကောင်းပြီးကြီးမားသောပုံစံဖြစ်သည်။ အနုပညာတွင် ခမ်းနားထည်ဝါသော အရာတိုင်းကို အထင်ကြီးစေသကဲ့သို့ သူတို့၏ကစားကွက်များသည် ထူးခြားသောပုံစံဖြင့် အထင်ကြီးစေပါသည်။ (ဇာတ်လမ်းတိုများထက် တစ်နည်းနည်းဖြင့် ကွဲပြားသော စာပေလောကကို ကျွန်ုပ်တို့ ရိပ်မိကြသည် မဟုတ်လော။ စိန့်အိုက်ဇာက် ဘုရားကျောင်းသည် ချစ်စရာကောင်းသော “Monplaisir” ထက် လုံးဝကွဲပြားသော ခံစားချက်ကို နိုးထစေသည် မဟုတ်လော။) ဂီတဖျော်ဖြေမှု အနုပညာတွင် အထူးအကျိုးသက်ရောက်မှု အမျိုးအစားတစ်ခု ရှိပါသည်။ ခွန်အားနှင့် စွမ်းအား၊ တစ်ခါတစ်ရံ သာမန်နမူနာများနှင့် ယှဉ်၍မရနိုင်သောအရာ၊ Petrov ရဲ့ဂိမ်းထဲမှာ သင်အမြဲလိုလိုခံစားရတယ်။ ထို့ကြောင့်၊ Schubert ၏ "Wanderer"၊ Brahms' First Sonata နှင့် အခြားများစွာသော ပန်းချီကားများကို ပန်းချီဆရာ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်အပေါ် စွဲမက်ဖွယ် အထင်ကြီးလောက်စရာ အထင်ကြီးစရာများကို ထုတ်ပေးပါသည်။

သို့သော်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် Petrov ၏အောင်မြင်မှုများအကြောင်း စတင်ပြောဆိုပါက၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် Schubert နှင့် Brahms တို့နှင့် မစတင်သင့်ပေ။ အချစ်ရေး လုံးဝမဖြစ်နိုင်ပါ။ Petrov သည် Prokofiev ၏ sonatas နှင့် concertos ၊ Shostakovich ၏စန္ဒယားဇာတ်ဆောင်အများစု၏ အကောင်းဆုံးစကားပြန်အဖြစ် နာမည်ကြီးလာခဲ့ပြီး Khrennikov ၏ Second Piano Concerto၊ Khachaturian's Rhapsody Concerto၊ Eshpai's Second Concerto နှင့် အခြားသော ခေတ်ပြိုင်လက်ရာများစွာ၏ ပထမဆုံးသော ဖျော်ဖြေသူဖြစ်သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ သူ့အကြောင်းပြောဖို့ မလုံလောက်ပါဘူး။ ဒါပေမယ့် ဆိုဗီယက်ဂီတမှာ ခေတ်စားလာတဲ့ ဝါဒဖြန့်သမား၊ ၀ါဒဖြန့်သူသည် သူ့မျိုးဆက်၏ အခြားစန္ဒယားဆရာများထက် ပို၍ ထက်မြက်ပြီး ထက်မြက်သည်။ တစ်ချို့အတွက်တော့ သူ့အလုပ်က သိပ်ရှုပ်ထွေးပုံမပေါ်ပါဘူး။ Petrov သိတယ်၊ သူ့မှာ သူ့အလိုလို ပြဿနာတွေရှိတယ်၊ သူ့အခက်အခဲတွေ ရှိတယ်။

အထူးသဖြင့် Rodion Shchedrin ကို ချစ်ကြတယ်။ သူ၏ဂီတ - အပိုင်းနှစ်ပိုင်းတီထွင်မှု၊ Preludes နှင့် Fugues၊ Sonata၊ Piano Concertos - "ကျွန်တော် Shchedrin ရဲ့ လက်ရာတွေကို ဖျော်ဖြေတဲ့အခါ၊ ဒီသီချင်းကို ကျွန်တော်ရေးထားတာလို့ ခံစားမိပါတယ်" လို့ Petrov က ဆိုပါတယ်။ ကိုယ်ပိုင်လက်များ - စန္ဒယားဆရာတစ်ယောက်အနေနဲ့ ကျွန်တော့်အတွက် အရမ်းအဆင်ပြေပုံရတယ်၊ ခေါက်လို့ရတယ်၊ အဆင်ပြေတယ်။ ဤနေရာတွင် အရာအားလုံးသည် "ငါ့အတွက်" ဖြစ်သည်- နည်းပညာပိုင်းရော အနုပညာအရရော။ တစ်ခါတရံ Shchedrin သည် ရှုပ်ထွေးသည်၊ အမြဲတမ်း နားလည်နိုင်မည်မဟုတ်ကြောင်း တစ်စုံတစ်ယောက်ကြားသည်။ မသိဘူး… သူ့အလုပ်တွေကို အနီးကပ်သိလာတဲ့အခါ သင်ကောင်းကောင်းသိတာကိုပဲ အကဲဖြတ်နိုင်တယ် ဟုတ်တယ်ဟုတ်။ - ဒီမှာ ဘယ်လောက်အရေးကြီးလဲ၊ အတွင်းပိုင်းယုတ္တိ၊ ဥာဏ်ရည်၊ စိတ်နေစိတ်ထား၊ စိတ်အားထက်သန်မှု ဘယ်လောက်ရှိသလဲဆိုတာကို ဒီမှာတွေ့မြင်ရပါတယ်... ငါ Shchedrin ကို မြန်မြန်ဆန်ဆန်သင်ယူတယ်။ ဆယ်ရက်အတွင်း သူ့ရဲ့ Second Concerto ကို သင်ယူခဲ့တယ်။ ဂီတကို စိတ်ရင်းမှန်နဲ့ ကြိုက်တဲ့အခါမှသာ ဒီလိုဖြစ်တတ်ပါတယ်…”

Petrov အကြောင်းကို တစ်ကြိမ်ထက်မက ပြောခဲ့ပြီးပြီ၊ သူသည် ရုပ်ရည်လည်း မှန်ကန်သည်။ ပုံမှန် ယနေ့ခေတ် ဂီတပညာရှင်များ၊ မျိုးဆက်သစ် အနုပညာရှင်များအတွက် ဝေဖန်ရေးဆရာများ အနေဖြင့် ၎င်းကို နှစ်သက်ကြသည်။ သူ၏စင်မြင့်အလုပ်သည် ပြီးပြည့်စုံစွာဖွဲ့စည်းထားပြီး၊ လှုပ်ရှားမှုများလုပ်ဆောင်ရာတွင် အမြဲတမ်းတိကျမှု၊ သူ၏အကြံဉာဏ်များကို လက်တွေ့အကောင်အထည်ဖော်ရာတွင် ဇွဲလုံ့လနှင့် ခိုင်မာသည်။ တစ်ချိန်က သူ့အကြောင်းပြောခဲ့ဖူးသည်- “တောက်ပသော အင်ဂျင်နီယာစိတ်…”- သူ၏ တွေးခေါ်မှုကို အပြည့်အဝ သေချာမှုဖြင့် အမှတ်အသားပြုထားပါသည်- မရှင်းလင်းသော၊ ချန်လှပ်မှု စသည်တို့ကို မှတ်သားထားသည်။ ဂီတကို ဘာသာပြန်သည့်အခါ Petrov သည် သူလိုချင်သောအရာကို ကောင်းကောင်းကြီးသိပြီး “ကျေးဇူးများကို မမျှော်လင့်ဘဲ၊ သဘာဝတရားမှ ” (လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်သော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ထိုးထွင်းသိမြင်မှုများ၊ ရင်ခုန်စရာ လှုံ့ဆော်မှုများသည် သူ့ဒြပ်စင်မဟုတ်ပါ) စင်မြင့်သို့မဝင်မီ အချိန်အတော်ကြာမှ သူ၏ပန်းတိုင်ကို အောင်မြင်သည်။ သူသည် အမှန်ပင် အကောငျးဖွစျလာမညျဟုမြျှောလငျ့နသော စင်ပေါ်မှာ ကောင်းကောင်းကစားနိုင်ပေမယ့် ဘယ်တော့မှ မပြိုကွဲပါဘူး၊ သတ်မှတ်ထားတဲ့ အဆင့်အောက်ကို မရောက်ပါဘူး၊ ကောင်းကောင်းကစားမှာမဟုတ်ဘူး။. တစ်ခါတရံ GG Neuhaus ၏ လူသိများသော စကားလုံးများသည် သူ့အား ရည်ညွှန်းနေပုံရသည် - မည်သို့ပင်ဖြစ်စေ ၎င်း၏ မျိုးဆက်များ၊ သူ၏ ဂိုဒေါင်ရှိ ဖျော်ဖြေပွဲသို့ လာရောက်သူများထံသို့- “… ကျွန်ုပ်တို့၏ လူငယ် ဖျော်ဖြေပွဲများ (လက်နက်မျိုးစုံ) သည် သိသိသာသာ ဖြစ်လာသည်။ ပိုထက်မြက်တယ်၊ ပိုသတိပိုတယ်၊ ပိုရင့်ကျက်တယ်၊ ပိုအာရုံစိုက်တယ်၊ ပိုစုဆောင်းတယ်၊ ပိုတက်ကြွတယ်။ (ကျွန်ုပ်သည် နာမဝိသေသနများကို ပွားရန် အဆိုပြုသည်) သူတို့၏ ဘိုးဘေးများနှင့် အဘိုးများထက်၊ ထို့ကြောင့် သူတို့၏ ကြီးမြတ်သာလွန်မှု၊ နည်းပညာကို…» (Neigauz GG ဂျူရီအဖွဲ့ဝင်တစ်ဦး၏ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများ // Neigauz GG ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများ၊ အမှတ်တရများ၊ ဒိုင်ယာရီများ။ S. 111). အစောပိုင်းက Petrov ၏ ကြီးမားသော နည်းပညာဆိုင်ရာ သာလွန်မှုအကြောင်း ပြောဆိုထားပြီးဖြစ်သည်။

ဖျော်ဖြေသူတစ်ဦးအနေဖြင့်၊ သူသည် ခြောက်ရာစု၏ဂီတတွင်သာမက - Prokofiev နှင့် Shostakovich၊ Shchedrin နှင့် Eshpay တွင် Ravel၊ Gershwin၊ Barber နှင့် ၎င်းတို့၏ခေတ်ပြိုင်များ၏စန္ဒယားလက်ရာများတွင် "အဆင်ပြေ" သည်။ လွတ်လွတ်လပ်လပ်နဲ့ လွယ်လွယ်နဲ့ ကိုးရာစုရဲ့ သခင်တွေရဲ့ ဘာသာစကားနဲ့လည်း ဖော်ပြပါတယ်။ စကားမစပ်၊ ၎င်းသည် "မျိုးဆက်သစ်" ၏အနုပညာရှင်အတွက်ပုံမှန်ဖြစ်သည်- repertoire arc "classics - XX ရာစု" ။ ထို့ကြောင့်၊ Bach ၏စွမ်းဆောင်မှုအပေါ် Petrov တွင် clavirabends များရှိသည်။ ဒါမှမဟုတ် Scarlatti လို့ပြောပါ– သူသည် ဤစာရေးဆရာ၏ ဆိုနာတာများစွာကို တီးခတ်ပြီး ထူးချွန်စွာကစားသည်။ အမြဲတမ်းလိုလို၊ Haydn ၏ဂီတသည် တိုက်ရိုက်အသံနှင့် အသံသွင်းရာတွင် ကောင်းမွန်ပါသည်။ Mozart (ဥပမာ၊ F major တွင် ဆယ့်ရှစ်ခုမြောက် Sonata)၊ Beethoven အစောပိုင်း (D major in Seventh Sonata) တွင် များစွာအောင်မြင်ခဲ့သည်။

ချဲ့ကားခြင်းမရှိဘဲ တေးဂီတစာနယ်ဇင်းမှ ရေးသားသည့် “ထူးခြားဆန်းပြားသောစွမ်းရည်များ” ၏စန္ဒယားပညာရှင် ပီထရော့ဗ်၏ ပုံရိပ်ဖြစ်သည်။ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်ဖို့ ကံကြမ္မာက ရည်မှန်းထားပါတယ်။ သူ၏အဖိုး Vasily Rodionovich Petrov (1875-1937) သည် ရာစုနှစ်၏ ပထမဆယ်စုနှစ်များအတွင်း Bolshoi ပြဇာတ်ရုံ၏ ထင်ရှားကျော်ကြားသော အဆိုတော်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ အဖွားသည် နာမည်ကျော် စန္ဒယားပညာရှင် KA Kipp နှင့်အတူ Moscow Conservatory တွင် ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ ငယ်ရွယ်စဉ်တွင် သူမ၏မိခင်သည် AB Goldenweiser မှ စန္ဒယားသင်ခန်းစာများကို သင်ယူခဲ့သည်။ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအရ ဆဲလ်သေသမားတစ်ဦးဖြစ်သည့် ဖခင်သည် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သော ဂီတပညာရှင်များ၏ ပထမအကြိမ် ပြည်ထောင်စုပြိုင်ပွဲတွင် ဆုရှင်ဘွဲ့ကို တစ်ကြိမ်ရရှိခဲ့ဖူးသည်။ ရှေးပဝေသဏီကတည်းက၊ အနုပညာသည် Petrovs ၏အိမ်တွင်နေထိုင်ခဲ့သည်။ ဧည့်သည်များထဲတွင် Stanislavsky နှင့် Kachalov ၊ Nezhdanova နှင့် Sobinov ၊ Shostakovich နှင့် Oborin တို့တွေ့ဆုံနိုင်သည်။

သူ၏ သရုပ်ဖော်အတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် Petrov သည် အဆင့်များစွာကို ခွဲခြားထားသည်။ အစပိုင်းမှာတော့ အဖွားက သူ့ကို ဂီတသင်ပေးတယ်။ ရိုးရှင်းသော စန္ဒယားအပိုင်းများဖြင့် ရောစပ်ထားသော အော်ပရာ အာရီယာများကို အများအပြားတီးခတ်ခဲ့သည်။ နားဖြင့် ကောက်ယူခြင်း၌ နှစ်သက်တော်မူ၏။ အဖွားကို နောက်ပိုင်းတွင် Central Music School Tatyana Evgenievna Kestner ၏ ဆရာမဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်။ Opera arias သည် သင်ယူစရာပညာရေးဆိုင်ရာပစ္စည်းများ၊ နားဖြင့်ရွေးချယ်ခြင်း - တင်းကြပ်စွာဖွဲ့စည်းထားသောအတန်းများ၊ စကေးများ၊ arpeggios၊ etudes စသည်တို့အတွက် Central Music School တွင်မဖြစ်မနေခရက်ဒစ်ဖြင့်စနစ်တကျဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေရန်အတွက် နည်းလမ်းပေးသည် - ဤအရာအားလုံးသည် Petrov ကိုအကျိုးပြုခဲ့ပြီး အံ့သြဖွယ်စန္ဒယားပညာကျောင်းကိုပေးခဲ့သည်။ . “ကျွန်တော် Central Music School မှာ ကျောင်းသားဖြစ်တုန်းကတောင် ဖျော်ဖြေပွဲသွားရတာကို စွဲလန်းလာတယ်။ သူသည် ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ ထိပ်တန်းပါမောက္ခများဖြစ်သည့် AB Goldenweiser၊ VV Sofronitsky၊ LN Oborin၊ Ya တို့၏ အတန်းညနေခင်းများကို ကြိုက်သည်။ V. Flier Yakov Izrailevich Zak ၏ကျောင်းသားများ၏ဖျော်ဖြေပွဲများသည်ငါ့ကိုအထူးအထင်ကြီးစေခဲ့သည်ကိုသတိရပါ။ ဘွဲ့ရပြီးရင် ဘယ်သူ့ကို ဆက်လေ့လာရမလဲ ဆုံးဖြတ်ဖို့ အချိန်ရောက်လာတဲ့အခါ ကျွန်တော် တစ်မိနစ်လောက် မတွန့်ဆုတ်ခဲ့ပါဘူး၊ သူ့ဆီကနေ တခြားဘယ်သူမှ မရှိပါဘူး…”

Zach နှင့်အတူ Petrov သည် ချက်ချင်းပင် ကောင်းမွန်သောသဘောတူညီချက်တစ်ခုကို ချမှတ်ခဲ့သည်။ Yakov Izrailevich ၏လူတွင်၊ သူသည် ဉာဏ်ပညာရှိသော ဆရာတစ်ဦးသာမက ခြေနင်းလက်တက်အထိ ဂရုတစိုက် ဂရုစိုက်တတ်သော အုပ်ထိန်းသူလည်းဖြစ်သည်။ Petrov သည် ၎င်း၏ဘဝတွင် ပထမဆုံးပြိုင်ပွဲအတွက် ပြင်ဆင်နေချိန် (အမေရိကန်နိုင်ငံ Fort Worth၊ 1962 တွင် Van Cliburn ဟု အမည်ပေးထားသည့်) အားလပ်ရက်များတွင်ပင် Zak သည် ၎င်း၏အိမ်မွေးတိရစ္ဆာန်နှင့် လမ်းခွဲရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ "နွေရာသီလတွေမှာ၊ ငါတို့နှစ်ယောက်ဟာ တစ်ယောက်နဲ့တစ်ယောက် မဝေးလှတဲ့ ဘောလ်တစ်ပြည်နယ်မှာ အခြေချနေထိုင်ခဲ့ကြတယ်" ဟု Petrov က "နေ့စဉ်တွေ့ဆုံကာ အနာဂတ်အတွက် အစီအစဉ်များချမှတ်ကာ၊ အလုပ်လုပ်၊ အလုပ်လုပ်ကိုင်နေသည်... ပြိုင်ပွဲက ငါ့ထက်မနည်းဘူး။ သူက ငါ့ကို ခွင့်မပြုဘူး…” Fort Worth တွင် Petrov ဒုတိယဆုကို ရရှိခဲ့သည်။ ဒါဟာ အဓိက အောင်ပွဲဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။ နောက်တစ်ခုက Brussels မှာရှိတဲ့ Queen Elizabeth Competition (1964) မှာ ဒုတိယနေရာရခဲ့ပါတယ်။ “အပြိုင်အဆိုင်တိုက်ပွဲတွေအတွက် ဘရူဆဲလ်ကို သိပ်မမှတ်မိပါဘူး” ဟု Petrov က “၎င်း၏ပြတိုက်များ၊ အနုပညာပြခန်းများနှင့် ရှေးဟောင်းဗိသုကာလက်ရာများ၏ ကျက်သရေရှိမှုများအတွက် အဲဒါတွေအားလုံးက II Zak က ငါ့ရဲ့အဖော်ဖြစ်ပြီး မြို့တစ်ဝိုက်မှာ လမ်းပြဖြစ်တာကြောင့် - ပိုကောင်းတဲ့သူကို လိုချင်တာ ခက်တယ် ယုံပါ။ တစ်ခါတရံမှာ အီတလီ လက်ရာမြောက်တဲ့ ပန်းချီကား ဒါမှမဟုတ် Flemish masters တွေရဲ့ ပန်းချီကားတွေမှာ Chopin ဒါမှမဟုတ် Ravel ထက် ပိုဆိုးတာမရှိဘူးလို့ ကျွန်မထင်ပါတယ်။”

Zack ၏ ပြောကြားချက်များနှင့် သင်ကြားရေးဆိုင်ရာ သက်သေခံချက်များ အများအပြားကို Petrov ၏ မှတ်ဉာဏ်တွင် အခိုင်အမာ ရေးထိုးထားသည်။ "စင်ပေါ်မှာ၊ ဂိမ်းအရည်အသွေးမြင့်မားမှုကြောင့်သာသင်အနိုင်ရနိုင်ပါတယ်" ဟုသူ၏ဆရာတစ်ချိန်ကမှတ်ချက်ချ; Petrov သည် ဤစကားများကို မကြာခဏ တွေးတောနေမိသည်။ “အချို့သော အမှားများအတွက် အလွယ်တကူ ခွင့်လွှတ်နိုင်သော အနုပညာရှင်များ ရှိပါသည်။ သူတို့ပြောသလိုပဲ တခြားသူတွေကို ယူသွားပါ…” (သူပြောတာမှန်ပါတယ်- GG Neuhaus မှာရှိတဲ့ Memory of Memory ရဲ့ vagaries တွေကို အရေးမစိုက်ဘဲ KN Igumnov မှာ နည်းပညာချို့ယွင်းချက်တွေကို ဘယ်လိုမှ သတိမထားမိဖို့ လူထုက သိခဲ့တယ်၊ သူမဟာ ဒုက္ခတွေကို ဘယ်လိုကျော်ဖြတ်ရမလဲဆိုတာ သိတယ်။ Cortot သို့မဟုတ် Arthur Rubinstein တို့မှ ကျပန်းမှတ်စုများဖြင့် ၎င်း၏ပရိုဂရမ်များ၏ ပထမနံပါတ်များနှင့်အတူ VV Sofronitsky ) "အခြားသော ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူ အမျိုးအစား ရှိသေးသည်" ဟု Petrov က သူ့အတွေးကို ဆက်ပြောသည်။ “နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာ ကြီးကြပ်မှု အနည်းငယ်ကို သူတို့ ချက်ချင်း မြင်နိုင်ပါတယ်။ အချို့အတွက်၊ မှားယွင်းသောမှတ်စုများ "လက်တစ်ဆုပ်စာ" ကို သတိမပြုမိဘဲ ဖြစ်သွားတတ်သည်၊ အခြားသူများအတွက် (ဤနေရာတွင် ၎င်းတို့သည် စွမ်းဆောင်ရည်၏ ဝိရောဓိများဖြစ်သည်...) တစ်ခုတည်းက ကိစ္စရပ်ကို လုယူနိုင်သည် - Hans Bülow သည် ဤအကြောင်းကို မြည်တမ်းခဲ့သည်ကို သတိရမိသည် ... ဥပမာ၊ ဥပမာ၊ ကျွန်ုပ်တွင် နည်းပညာဆိုင်ရာ အကျဉ်းချုံး၊ မမှန်ကန်မှု၊ ပျက်ကွက်မှုတို့ကို လုပ်ပိုင်ခွင့်မရှိသည်ကို ကြာမြင့်စွာကတည်းက သိလာခဲ့ရသည်မှာ ကျွန်ုပ်၏ အများကြီးပင်။ သို့တည်းမဟုတ် ယင်းသည် ကျွန်ုပ်၏ စွမ်းဆောင်ရည်၊ ကျွန်ုပ်၏ အပြုအမူ၊ ကျွန်ုပ်၏ စတိုင်လ် အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးမှာ ဖျော်ဖြေပွဲရဲ့ အရည်အသွေးက မြင့်မားတယ်လို့ မခံစားရဘူးဆိုရင် ဒါက ကျွန်တော့်အတွက် စင်မြင့်ထက် သာလွန်တဲ့ ခံစားချက်တစ်ခုပါပဲ။ လှုံ့ဆော်မှု၊ ပေါ့ပ်စိတ်အားထက်သန်မှုအကြောင်း အော်ဟစ်ပြောဆိုခြင်းမရှိ၊ "ဘာမှဖြစ်မလာဘူး" ဟုပြောသည့်အခါ ဤနေရာတွင် ကျွန်ုပ်စိတ်ချမည်မဟုတ်ပါ။

Petrov သည် ဂိမ်း၏ “အရည်အသွေး” ဟုခေါ်သည့်အရာကို မြှင့်တင်ရန် အဆက်မပြတ်ကြိုးစားနေသော်လည်း၊ ကျွမ်းကျင်မှုအရ၊ သူသည် ယနေ့ခေတ်တွင် အမြင့်ဆုံး နိုင်ငံတကာ “စံနှုန်းများ” အဆင့်သို့ ရောက်ရှိနေပြီဖြစ်သည်။ သူ့အရန်ငွေတွေအပြင် သူ့ပြဿနာတွေ၊ စွမ်းဆောင်ရည်တွေကို သိတယ်။ သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်း၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုချင်းစီတွင် အသံထွက်ဝတ်စုံများသည် ပို၍ ပြေပြစ်စွာ ကြည့်ကောင်းနေနိုင်သည်ကို သူသိသည်။ ယခုမဟုတ်၊ မဟုတ်ပါ၊ စန္ဒယားဆရာ၏ အသံသည် လေးလံသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ပြင်းထန်လွန်းသည်—“ခဲ” ဟု ဆိုကြသည်ကို သတိပြုမိပါသည်။ Prokofiev ၏တတိယ Sonata သို့မဟုတ် Seventh ၏နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်းတွင်၊ Brahms ၏ sonatas သို့မဟုတ် Rachmaninov ၏ concertos ၏ပြင်းထန်သောအထွတ်အထိပ်တွင်ဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သော်လည်း Chopin ၏စိန်အလှဆင်ခြင်းတွင်မဟုတ်ပါ (Petrov ၏ပိုစတာများတွင် ballads လေးခု၊ scherzos လေးခု၊ Barcarolle၊ etudes နှင့် အခြားသော ဤစာရေးဆရာ၏ လက်ရာအချို့။ Ravel's Noble and Sentimental Waltzes ရှိ Chopin's Fifth Sonata၊ Chopin's Fifth Sonata တွင်ရှိသော Chopin's Fifth Sonata ၏ တူညီသောစန္ဒယားကဗျာများတွင် pianissimo နယ်ပယ်တွင် အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ သူ့အား လျှို့ဝှက်ချက်များနှင့် လက်ရာမြောက်သော halftone များ ပေါ်လာနိုင်ဖွယ်ရှိသည်။ ၎င်းသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ခက်ခဲလွန်းသည်၊ အလျှော့မပေးဘဲ၊ ၎င်း၏ စည်းချက်ကျကျ လှုပ်ရှားမှုတွင် အနည်းငယ် ရိုးရှင်းသည်။ ၎င်းသည် Weber ၏ တူရိယာဆိုင်ရာ မော်တာကျွမ်းကျင်မှုတွင် Bach ၏ toccata အပိုင်းများတွင် အတော်လေး နေရာယူထားပြီး (Petrov သည် ၎င်း၏ sonatas များကို အလွန်နှစ်သက်သည်)၊ အချို့သော classical Allegro နှင့် Presto ( Beethoven's Seventh Sonata ၏ ပထမပိုင်းကဲ့သို့)၊ ခေတ်မီဇာတ်ဝင်ခန်း - Prokofiev၊ Shchedrin၊ ဘာဘာ။ စန္ဒယားပညာရှင်တစ်ဦးသည် Schumann's Symphonic Etudes သို့မဟုတ် Liszt's Mephisto-Waltz ၏ ပျော့ပျောင်းသော cantilena (အလယ်အလတ်အပိုင်း)၊ အချစ်သီချင်းစာသားများ သို့မဟုတ် Impressionists' repertoire တို့မှ တစ်ခုခုကို တီးခတ်သောအခါတွင်၊ သူ၏စည်းချက်သည် ပိုလိုက်လျောညီထွေဖြစ်မည်ဆိုပါက ကောင်းမည်ဟု သင်ထင်လာပါသည်။ ဝိညာဉ်ရေးအရ၊ ဖော်ပြနိုင်သည်… သို့သော်၊ တိုးတက်အောင် မလုပ်နိုင်သော နည်းလမ်းမရှိပါ။ အမှန်တရားဟောင်းတစ်ခု- အနုပညာလောကတွင် အဆုံးမရှိသော တိုးတက်မှုတစ်ခု၊ အနုပညာရှင်ကို ခြေလှမ်းတစ်ခုစီတိုင်းတွင် အထက်သို့ပို့ဆောင်ခြင်းဖြင့်၊ ပိုမိုစိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာနှင့် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ အလားအလာများကိုသာ ဖွင့်လှစ်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။

အကယ်၍ Petrov နှင့် စကားစမြည်ပြောဆိုခြင်းကို အလားတူအကြောင်းအရာတစ်ခုတွင် စတင်ပါက၊ သူသည် သူ၏လုပ်ဆောင်ခဲ့ဖူးသောအတိတ်-ခြောက်ဆယ်ကျော်များ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို မကြာခဏ ပြန်ပြောလေ့ရှိသည်။ တစ်ချိန်က ခြွင်းချက်မရှိ အောင်မြင်သည်ဟု ယူဆခဲ့သည့်အရာက သူ့ကို လော်ရယ်နှင့် ချီးမွမ်းမှုများ ယူဆောင်လာကာ ယနေ့ သူ့အား ကျေနပ်မှု မရှိပေ။ ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာပြီးနောက် ယခုအခါ အရာအားလုံးနီးပါးသည် ဘဝသစ်နှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ရာထူးများမှ တောက်ပလာစေရန်၊ ပိုမိုအဆင့်မြင့်သော လုပ်ဆောင်မှုနည်းလမ်းများဖြင့် ထုတ်ဖော်ပြသရန် ကွဲပြားခြားနားစွာ လုပ်ဆောင်လိုကြသည်။ သူသည်ဤကဲ့သို့သော "ပြန်လည်ထူထောင်ရေး" အလုပ်ကိုအဆက်မပြတ်လုပ်ဆောင်နေသည် - B-flat major (နံပါတ် 21) Schubert ၏ Sonata တွင်သူကျောင်းသားအဖြစ်ကစားခဲ့သော၊ Exhibition ရှိ Mussorgsky's Pictures နှင့်အခြားအရာများစွာတွင်။ ပြန်လည်စဉ်းစားခြင်း၊ ပြန်လည်ပုံဖော်ခြင်း၊ ပြန်လည်ထုတ်လုပ်ရန် မလွယ်ကူပါ။ ဒါပေမယ့် တခြားနည်းလမ်းမရှိဘူး၊ Petrov က ထပ်ခါထပ်ခါ ထပ်ခါတလဲလဲ ပြောနေတယ်။

ရှစ်ဆယ်ကျော်နှစ်များအလယ်ပိုင်းတွင် အနောက်ဥရောပနှင့် အမေရိကန်ပြည်ထောင်စု၏ ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမများတွင် Petrov ၏အောင်မြင်မှုများသည် ပို၍သိသာလာသည်။ စာနယ်ဇင်းများသည် ၎င်း၏ တီးမှုတ်ခြင်းကို စိတ်အားထက်သန်စွာ တုံ့ပြန်မှုများ ပြုလုပ်ကြပြီး ဆိုဗီယက်စန္ဒယားပညာရှင်၏ ဖျော်ဖြေပွဲအတွက် လက်မှတ်များကို ၎င်း၏ ဖျော်ဖြေရေးမစတင်မီ အချိန်အတော်ကြာအောင် ရောင်းချခဲ့ရသည်။ (“သူ့မဖျော်ဖြေခင်မှာ လက်မှတ်ရောင်းတဲ့လူတန်းကြီးက ပွဲရုံအဆောက်အဦးကို လှည့်ပတ်နေတယ်။ နောက်နှစ်နာရီလောက်ကြာတော့ ဖျော်ဖြေပွဲပြီးသွားတော့ ပရိသတ်ရဲ့ ထက်ထက်သန်သန်နဲ့ လက်ခုပ်သြဘာပေးတဲ့အတွက် ဒေသခံဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်းရဲ့ စန္ဒယားတီးခတ်သူဟာ စန္ဒယားဆရာကို တီးမှုတ်ခဲ့ပါတယ်။ လာမည့်နှစ်တွင် ဘရိုက်တန်တွင် ထပ်မံဖျော်ဖြေမည်ဟု ကတိပြုပါသည်။ ထိုသို့သော အောင်မြင်မှုမှာ ဗြိတိန်နိုင်ငံရှိ မြို့များအားလုံးတွင် Nikolai၊ Petrov နှင့်အတူ လိုက်ပါသွားသည်" // ဆိုဗီယက်ယဉ်ကျေးမှု။ 1988. March 15.).

သတင်းစာ အစီရင်ခံစာများနှင့် မျက်မြင်သက်သေများ၏ အကောင့်များကို ဖတ်ရင်း အိမ်တွင်ထက် နိုင်ငံရပ်ခြားတွင် စန္ဒယားပညာရှင် ပက်ထရော့ကို ပို၍ စိတ်ပါလက်ပါ ဆက်ဆံခံရသည်ဟု ခံယူမိပေမည်။ အိမ်မှာ၊ Nikolai Arnoldovich ဟာ သူ့ရဲ့ငြင်းခုံလို့မရနိုင်တဲ့ အောင်မြင်မှုတွေနဲ့ အခွင့်အာဏာတွေအားလုံးကို ပွင့်ပွင့်လင်းလင်းပြောရအောင်၊ အစုလိုက်အပြုံလိုက်ပရိသတ်တွေရဲ့ ရုပ်တုတွေနဲ့ မသက်ဆိုင်ပါဘူး။ စကားမစပ်၊ သင်သည် သူ၏နမူနာတွင်သာမက အလားတူဖြစ်ရပ်မျိုး ကြုံတွေ့ရနိုင်သည်။ အနောက်နိုင်ငံတွေမှာ အောင်ပွဲတွေက သူတို့ရဲ့မွေးရပ်မြေထက် ပိုကြီးပြီး အထင်ကြီးစရာကောင်းတဲ့ တခြားသခင်တွေရှိတယ်။ ဤနေရာ၌ အချို့သော အရသာကွဲပြားမှုများ၊ အလှအပဆိုင်ရာ ခံယူချက်များနှင့် စိတ်ဆန္ဒများတွင် ထင်ရှားပေါ်လွင်ပြီး ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့နှင့် အသိအမှတ်ပြုခြင်းသည် ထိုနေရာတွင် အသိအမှတ်ပြုခြင်းကို မဆိုလိုပါ၊ အပြန်အလှန်အားဖြင့် အသိအမှတ်ပြုခြင်းကို မဆိုလိုပါ။ ဒါမှမဟုတ် တခြားအရာတစ်ခုခုက ပါဝင်နေတာ ဘယ်သူသိလဲ။ (ဒါမှမဟုတ် သူ့တိုင်းပြည်မှာ ပရောဖက်မရှိဘူးလား။ Petrov ရဲ့ အတ္ထုပ္ပတ္တိဇာတ်ခုံက ဒီအကြောင်းအရာကို မင်းစဉ်းစားစေတယ်။)

သို့သော်၊ မည်သည့်အနုပညာရှင်၏ "ကျော်ကြားမှုအညွှန်းကိန်း" နှင့်ပတ်သက်သည့် ငြင်းခုံမှုများသည် အမြဲတမ်းအခြေအနေအရဖြစ်သည်။ စည်းမျဉ်းအရ၊ ဤအကြောင်းအရာနှင့်ပတ်သက်သည့် ယုံကြည်စိတ်ချရသော ကိန်းဂဏန်းအချက်အလက်များမရှိသည့်အပြင် ပြန်လည်သုံးသပ်သူများ-ပြည်တွင်းနှင့်ပြည်ပမှ ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်းများအတွက် ၎င်းတို့အားလုံး၏ အနည်းဆုံးယုံကြည်စိတ်ချရသော ကောက်ချက်များအတွက် အခြေခံအဖြစ် ဆောင်ရွက်နိုင်ပါသည်။ တစ်နည်းအားဖြင့်ဆိုရသော် အနောက်နိုင်ငံရှိ Petrov ၏ ကြီးထွားလာနေသော အောင်မြင်မှုများသည် ၎င်း၏မွေးရပ်မြေတွင် အထင်ကြီးလေးစားသူ အများအပြားရှိနေဆဲဖြစ်သည်ဟူသောအချက်ကို လွှမ်းမိုးထားသင့်သည် - ၎င်း၏စတိုင်၊ ကစားပုံပုံစံကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း နှစ်သက်သူများ၊ ၎င်း၏ "ယုံကြည်ချက်" ဖြင့် စွမ်းဆောင်ရည်ကို မျှဝေပေးသောသူများ၊

Petrov သည် သူ၏မိန့်ခွန်းအစီအစဉ်များအတွက် သူ့စိတ်ဝင်စားမှုများစွာကို တစ်ချိန်တည်းတွင် မှတ်သားထားကြပါစို့။ ဖျော်ဖြေပွဲအစီအစဉ်တစ်ခုကို ကောင်းစွာစုစည်းခြင်းသည် အနုပညာတစ်မျိုးဖြစ်သည် (ဒါလည်းမှန်သည်) ဆိုလျှင် Nikolai Arnoldovich သည် ထိုကဲ့သို့သောအနုပညာတွင် အောင်မြင်ခဲ့သည်မှာ သေချာပါသည်။ မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း သူလုပ်ဆောင်ခဲ့သမျှကို အနည်းဆုံး ပြန်သတိရကြပါစို့ - လတ်ဆတ်ပြီး မူလစိတ်ကူးအချို့ကို နေရာတိုင်းတွင် မြင်နေရသည်၊ စံမဟုတ်သော သရုပ်ဖော်စိတ်ကူးကို အရာအားလုံးတွင် ခံစားခဲ့ရသည်။ ဥပမာ- CFE Bach၊ Mozart၊ Mendelssohn၊ Brahms နှင့် Schubert တို့၏ ဤအမျိုးအစားတွင် ရေးသားထားသော အပိုင်းများ ပါဝင်သော "ညနေခင်း၏ စန္ဒယား စိတ်ကူးယဉ်ဇာတ်လမ်းများ"။ သို့မဟုတ် “XVIII – XX ရာစုများ၏ ပြင်သစ်ဂီတ” (Rameau၊ Duke၊ Bizet၊ Saint-Saens နှင့် Debussy တို့၏လက်ရာများ ရွေးချယ်မှု)။ သို့မဟုတ်ပါက- "Niccolò Paganini မွေးဖွားခြင်း နှစ် 200 ပြည့် နှစ်ပတ်လည်တွင်" (ဤနေရာတွင်၊ စန္ဒယားအတွက် သီကုံးမှုများကို ပေါင်းစပ်ထားသည်၊ တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်းဖြင့် တယောပညာရှင်ကြီး၏ ဂီတနှင့် ဆက်စပ်နေသည်- Brahms မှ "Paganini ၏ Theme ပြောင်းလဲမှုများ"၊ လေ့လာမှုများ" Schumann နှင့် Liszt မှ Paganini ပြီးနောက်၊ “Dedication Paganini” Falik)။ Liszt ၏စာသားမှတ်တမ်းတွင် Berlioz ၏ Fantastic Symphony သို့မဟုတ် Saint-Saens (Bizet မှစန္ဒယားတစ်လုံးအတွက်စီစဉ်ထားသည်) - Petrov မှလွဲ၍ ၎င်းကိုစန္ဒယားဆရာများတွင်မတွေ့နိုင်ဟု ဤစီးရီးတွင်ဖော်ပြထားသည်။ .

“ဒီနေ့တော့ ပုံသေပုံစံ၊ “hackneyed” ပရိုဂရမ်တွေကို တကယ်မကြိုက်ဘူးလို့ ခံစားရတယ်” ဟု Nikolai Arnoldovich ကဆိုသည်။ "အထူးသဖြင့် "လွန်လွန်ကဲကဲ" နှင့် "ပြေးခြင်း" အမျိုးအစားများမှ သီကုံးမှုများ ရှိသည်၊ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်အား ယုံကြည်ပါ၊ ကျွန်ုပ်သည် လူမြင်ကွင်းတွင် မဖျော်ဖြေနိုင်ပါ။ ၎င်းတို့သည် Beethoven's Appassionata သို့မဟုတ် Rachmaninov's Second Piano Concerto ကဲ့သို့သော သူတို့ကိုယ်၌ အလွန်ကောင်းမွန်သော တေးရေးများဖြစ်လျှင်ပင်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ အလွန်အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော်လည်း ဖျော်ဖြေမှုနည်းပါးသော တေးဂီတများ— သို့မဟုတ် နားထောင်သူများပင် မသိနိုင်ပေ။ ၎င်းကိုရှာဖွေတွေ့ရှိရန်၊ လူသည် ဟောင်းနွမ်းပြီး အရိုက်ခံရသောလမ်းများမှ ခြေတစ်လှမ်းသာ လှမ်းရန်သာလိုသည်။

Philharmonic Hall ၏ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ အာမခံချက်ရှိသောကြောင့် ၎င်းတို့၏အစီအစဉ်များတွင် လူသိများပြီး လူကြိုက်များသည့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ ရှိကြောင်း ကျွန်ုပ်သိပါသည်။ ဟုတ်ကဲ့၊ နားလည်မှုလွဲမှားခြင်းကို လက်တွေ့ကျကျကြုံတွေ့ရနိုင်ချေ မရှိပါ... ကျွန်ုပ်အတွက်မူ၊ ကျွန်ုပ်၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာအရ ကျွန်ုပ်ကို မှန်ကန်စွာနားလည်ပါ၊ ထိုကဲ့သို့သော "နားလည်မှု" ကို မလိုအပ်ပါ။ ပြီးတော့ မှားယွင်းတဲ့ အောင်မြင်မှုတွေက ငါ့ကို မဆွဲဆောင်ဘူး။ အောင်မြင်မှုတိုင်းကို ကျေနပ်အားရမှု မရှိသင့်ပါဘူး – နှစ်တွေကြာလာတာနဲ့အမျှ သင် ဒါကို ပိုပိုပြီး သိလာတယ်။

ဟုတ်ပါတယ်၊ တခြားသူတွေတီးခတ်လေ့ရှိတဲ့ အပိုင်းတစ်ခုက ကျွန်တော့်ကိုလည်း စွဲဆောင်မှုဖြစ်စေနိုင်ပါတယ်။ ပြီးတော့ ငါ အဲဒါကို ကစားဖို့ ကြိုးစားနိုင်တယ်။ သို့သော် ဤအရာအားလုံးကို ဂီတသက်သက်၊ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ထည့်သွင်းစဉ်းစားမှုများဖြင့် ညွှန်ပြသင့်သည်၊ မည်သည့်နည်းဖြင့်မဆို အချောင်သမားနှင့် "ငွေ" မဟုတ်ပါ။

ကျွန်တော့်အမြင်အရတော့ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဟာ တစ်နှစ်နဲ့တစ်နှစ် ရာသီတစ်ခုကနေတစ်ခု အတူတူကစားတဲ့အခါ တကယ့်ကို ရှက်စရာကောင်းပါတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံသည် ကြီးမားသည်၊ ဖျော်ဖြေပွဲများ အများအပြားရှိသည်၊ ထို့ကြောင့် မူအရအားဖြင့် တူညီသောအလုပ်များကို ကြိမ်ဖန်များစွာ ပြုလုပ်နိုင်သည်။ ဒါပေမယ့် လုံလောက်သလား။

ယနေ့ခေတ် ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးသည် ကျွန်ုပ်တို့၏အခြေအနေအရ ပညာတတ်တစ်ဦးဖြစ်ရမည်။ ဒါကို ကျွန်တော် ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ယုံကြည်ပါတယ်။ အခုခေတ်မှာ အထူးသဖြင့် အနုပညာနဲ့ နီးစပ်တဲ့ ပညာရေးရဲ့ အစပဲ ဖြစ်ပါတယ်။ ထို့ကြောင့်၊ G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko ကဲ့သို့သော အနုပညာရှင်များ၏ လှုပ်ရှားမှုများကို ကျွန်ုပ် လေးနက်စွာ လေးစားပါသည်။

Petrov ၏အလုပ်တွင်၎င်း၏ကွဲပြားခြားနားသောအသွင်အပြင်များနှင့်နှစ်ဖက်ကိုတွေ့မြင်နိုင်သည်။ အားလုံးက သင်အာရုံစိုက်တဲ့အရာ၊ ရှုထောင့်အပေါ် မူတည်ပါတယ်။ ပထမဆုံးအနေနဲ့ ဘာကိုကြည့်ရမလဲ၊ ဘာကို အလေးပေးရမလဲ။ စန္ဒယားဆရာတွင် အချို့သော သတိပြုမိသည်မှာ အဓိကအားဖြင့် "အေးစက်ခြင်း"၊ အခြားအရာများ - "တူရိယာ၏ စုံလင်ခြင်း"။ တစ်စုံတစ်ယောက်သည် ၎င်းတွင် “စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် စိတ်အားထက်သန်မှု” တွင် ချို့တဲ့သော်လည်း တစ်စုံတစ်ယောက်သည် “ဂီတ၏ဒြပ်စင်တိုင်းကို ကြားနာပြီး ပြန်လည်ဖန်တီးနိုင်သည့် ပြီးပြည့်စုံသော ရှင်းလင်းပြတ်သားမှု” မရှိပေ။ ဒါပေမယ့် Petrov ရဲ့ ဂိမ်းကို တစ်ယောက်ယောက်က ဘယ်လို အကဲဖြတ်ပြီး အဲဒါကို တစ်ယောက်က တုံ့ပြန်နေပါစေ၊ သူလုပ်တဲ့ အလုပ်အပေါ် ဆက်ဆံပေးတဲ့ ထူးထူးခြားခြား မြင့်မားတဲ့ တာဝန်အတွက် ဂုဏ်ပြုဖို့ ပျက်ကွက်လို့မရဘူးလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ စကားလုံးရဲ့ အမြင့်မားဆုံးနဲ့ အကောင်းမွန်ဆုံးသော အာရုံခံစားမှုနဲ့ တကယ်ကို ပရော်ဖက်ရှင်နယ် လို့ ခေါ်နိုင်တဲ့သူက တကယ်ပဲ...

“ခန်းမထဲမှာ လူ 30-40 လောက်ပဲရှိတယ်ဆိုရင်တောင် ကျွန်တော် စေတနာအပြည့်နဲ့ ကစားမှာပါ။ ဖျော်ဖြေပွဲမှာ ပါဝင်သူအရေအတွက်က ကျွန်တော့်အတွက် အခြေခံ အရေးမကြီးပါဘူး။ စကားမစပ်၊ ဒီအထူးဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူနားဆင်ဖို့ လာလည်တဲ့ပရိသတ်က သူမကို စိတ်ဝင်စားတဲ့ ဒီအစီအစဉ်မှာ တခြားမဟုတ်ဘဲနဲ့ ပြောရရင်တော့ ကျွန်တော့်အတွက် ပရိတ်သတ်အများစုပါပဲ။ ပြီးတော့ ဂုဏ်သိက္ခာရှိတဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေကို လာလည်တဲ့ ဧည့်သည်တွေထက် သူမကို ပိုတန်ဖိုးထားတယ်၊ လူတိုင်းသွားတဲ့နေရာကို သွားဖို့သာ အရေးကြီးတယ်။

ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင် ညည်းညူနေကြသော ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ- “ခေါင်းနာတယ် သိလား”၊ “လက်မတီးဘူး”၊ “ညံ့ဖျင်းတဲ့ စန္ဒယား…”၊ ဒါမှမဟုတ် မအောင်မြင်တဲ့ ဖျော်ဖြေမှုကို ရှင်းပြတဲ့ တခြားအရာတွေကို ရည်ညွှန်းပြီး နားမလည်နိုင်ခဲ့ဘူး။ ကျွန်တော့်အမြင်ကတော့ စင်ပေါ်တက်ရင် မင်းက ထိပ်တန်းဖြစ်ရမယ်။ ပြီးတော့ မင်းရဲ့ အနုပညာ အမြင့်ဆုံးကို ရောက်အောင် ဘာပဲဖြစ်​ဖြစ်​! ဒါမှမဟုတ် လုံးဝ မကစားပါနဲ့။

နေရာတိုင်း၊ လုပ်ငန်းတိုင်းတွင်၊ ကိုယ်ပိုင်အရည်အချင်းရှိရန် လိုအပ်သည်။ Yakov Izrailevich Zak က ဒါကို သင်ပေးတယ်။ ပြီးတော့ ဒီနေ့၊ အရင်ကထက် ပိုမှန်တယ်၊ သူဘယ်လောက်မှန်တယ်ဆိုတာ ငါနားလည်တယ်။ ပုံသဏ္ဍာန်မရှိသောစင်မြင့်ပေါ်တက်ရန်၊ မပြီးဆုံးသေးသောအစီအစဉ်တစ်ခုနှင့်အတူ၊ ဂရုတစိုက်မပြင်ဆင်ဘဲ၊ ပေါ့ပေါ့ဆဆကစားခြင်း - အားလုံးသည်ရိုးရှင်းစွာဂုဏ်အသရေပျက်ပြားသည်။

ဂရုဏာ။ ဖျော်ဖြေသူတစ်ဦးသည် ကိုယ်ရေးကိုယ်တာအခက်အခဲများ၊ ကျန်းမာရေးမကောင်းသော်လည်း မိသားစုဒရာမာများစသည်ဖြင့် ကောင်းစွာပြနေသော်လည်း “အဆင့်တစ်ခု” တွင် အနုပညာရှင်တစ်ဦးသည် လေးလေးနက်နက်လေးစားမှုကို ခံယူထိုက်သည်ဆိုလျှင်၊ သူတို့ပြောနိုင်သည်- တစ်နေ့နေ့တွင် ၎င်းသည် အပြစ်မဟုတ်၊ အနားယူပါ... မဟုတ်ဘူး၊ မဟုတ်ဘူး! ဘဝမှာ ဘာဖြစ်သွားလဲ သိလား။ လူတစ်ဦးသည် အင်္ကျီဟောင်းနွမ်းပြီး မသန့်ရှင်းသောဖိနပ်ကို တစ်ကြိမ်ဝတ်ကာ၊ နောက်တစ်ခုက ဆင်းရန် လွယ်ကူသည်၊ သင်စိတ်သက်သာရာရရုံသာဖြစ်သည်။

ကိုယ်လုပ်တဲ့အလုပ်ကို လေးစားရမယ်။ ဂီတကို လေးစားတယ်၊ Profession အတွက်၊ ကျွန်တော့်အမြင်အရတော့ အရေးကြီးဆုံးပါပဲ။”

… Fort Worth နှင့် Brussels ပြီးနောက်၊ Petrov သည် သူ့ကိုယ်သူ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ ဖျော်ဖြေသူအဖြစ် ပထမဆုံးကြေညာလိုက်သောအခါ လူအများက သူ့အား ပထမဦးစွာ သီလရှိသူ၊ အူဝဲစန္ဒယားအားကစားသမားအဖြစ် မြင်ခဲ့ကြသည်။ လူအချို့က လွန်လွန်ကဲကဲ နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာဖြင့် သူ့ကို ကဲ့ရဲ့ချင်ကြသည်။ Petrov သည် Busoni ၏စကားဖြင့်ဤအရာကိုဖြေဆိုနိုင်သည်- သီလအထက်သို့တက်ရန်အတွက်ပထမ ဦး စွာတစ် ဦး တည်းဖြစ်ရမည် ... သူသည်သီလအထက်သို့တက်နိုင်သည်၊ ပြီးခဲ့သော 10-15 နှစ်အတွင်းစန္ဒယားဆရာ၏ဖျော်ဖြေပွဲများကဤအချက်ကိုသက်သေအထောက်အထားအားလုံးဖြင့်အတည်ပြုခဲ့သည်။ သူ၏ကစားကွက်သည် ၎င်း၏မွေးရာပါ ခွန်အားနှင့် စွမ်းအားကို မဆုံးရှုံးစေဘဲ ပိုမိုလေးနက်စေကာ ပိုမိုစိတ်ဝင်စားစရာကောင်းလာကာ တီထွင်ဖန်တီးမှုအားကောင်းလာခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် Petrov သည် ကမ္ဘာ့အဆင့်များစွာတွင် အသိအမှတ်ပြုခံရသည်။

G. Tsypin၊ ၁၉၉၀