Nikolai Peyko |

Nikolai Peyko

ဆရာနဲ့ တေးရေးဆရာတစ်ယောက်အနေနဲ့ သူ့ရဲ့အရည်အချင်းတွေကို ကျွန်တော်လေးစားမိပါတယ်၊ သူ့ကို ဉာဏ်ရည်မြင့်မားပြီး ဝိညာဉ်ရေးအရ ဖြူစင်တဲ့သူတစ်ယောက်လို့ ကျွန်တော်ယူဆပါတယ်။ S. Gubaidulina

N. Peiko ၏ လက်ရာအသစ်တစ်ခုစီသည် နားထောင်သူများ၏ စစ်မှန်သောစိတ်ဝင်စားမှုကို နှိုးဆွပြီး အမျိုးသားအနုပညာယဉ်ကျေးမှု၏ တောက်ပပြီး မူလဖြစ်ရပ်တစ်ခုအဖြစ် ဂီတဘဝတွင် ဖြစ်ရပ်တစ်ခုဖြစ်လာသည်။ တေးရေးဆရာ၏ တေးဂီတနှင့် တွေ့ဆုံခြင်းသည် ကျွန်ုပ်တို့၏ ခေတ်ပြိုင်ကမ္ဘာ၏ ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ပြဿနာများကို လေးလေးနက်နက် ပိုင်းခြားစိတ်ဖြာခြင်းအတွက် အခွင့်အလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ တေးရေးဆရာသည် အမျိုးမျိုးသော ဂီတအမျိုးအစားများစွာကို ရဲရင့်စွာ ကြိုးကြိုးစားစားနှင့် ပြင်းပြင်းထန်ထန် လုပ်ဆောင်သည်။ သံစုံတီးဝိုင်း ၈ ပုဒ်၊ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် လက်ရာအများအပြား၊ ဘဲလေး ၃ ပုဒ်၊ အော်ပရာ၊ ကန်တာတီး၊ အော်တာရီယို၊ အခန်းတွင်း တူရိယာနှင့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ၊ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲများ၊ ရုပ်ရှင်များ၊ ရေဒီယို ထုတ်လွှင့်မှုများကို ဖန်တီးခဲ့သည်။

Peiko သည် ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သော မိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ငယ်စဉ်ကလေးဘဝနှင့် ငယ်စဉ်ကပင် သူ၏ဂီတကို အပျော်တမ်းသဘောဖြင့် လေ့လာခဲ့သည်။ လူငယ်၏အရည်အချင်းကို အလွန်တန်ဖိုးထားသည့် G. Litinsky နှင့် တွေ့ဆုံခွင့်ရခြင်းသည် Peiko ၏ကံကြမ္မာကို ပြောင်းလဲစေခဲ့သည်- သူသည် ဂီတကောလိပ်၏ တေးရေးဌာန၏ ကျောင်းသားတစ်ဦးဖြစ်လာပြီး 1937 ခုနှစ်တွင် Moscow Conservatory တတိယနှစ်သို့ တက်ရောက်ခွင့်ရခဲ့သည်။ N. Myaskovsky ၏အတန်းမှဘွဲ့ရခဲ့သည်။ 40s မှာဖြစ်နေပါပြီ။ Peiko က သူ့ကိုယ်သူ တောက်ပပြီး မူရင်းစွမ်းရည်ရှိတဲ့ တေးရေးဆရာအဖြစ်ရော၊ အများသူငှာ ပုဂ္ဂိုလ်အဖြစ်ရော စပယ်ယာအဖြစ်ရော ကြေငြာခဲ့ပါတယ်။ 40-50 ခုနှစ်များအတွင်း အထင်ရှားဆုံးလက်ရာများ။ တိုးပွားလာသော ကျွမ်းကျင်မှုကို သက်သေခံပါ။ အကြောင်းအရာများ၊ ကွက်ကွက်များ၊ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများ၊ ဉာဏ်ပညာ၏အသက်ဝင်မှု၊ အရေးပါသောကြည့်ရှုမှု၊ စိတ်ဝင်စားမှုစကြာဝဠာဆိုင်ရာ၊ အမြင်ကျယ်မှုနှင့် မြင့်မားသောယဉ်ကျေးမှုတို့သည် ပို၍ထင်ရှားလာပါသည်။

Peiko သည် မွေးရာပါ symphonist တစ်ဦးဖြစ်သည်။ အစောပိုင်း symphonic လက်ရာများတွင် ရှိနှင့်ပြီးဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် ၎င်း၏ ချုပ်တည်းသောအသုံးအနှုန်းဖြင့် တွေးခေါ်မှုဆိုင်ရာ တင်းမာမှုပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်နိုင်သော သူ၏ပုံစံ၏ အသွင်အပြင်များကို ဆုံးဖြတ်ထားသည်။ Peiko ၏ လက်ရာ၏ ထူးခြားချက်မှာ ကမ္ဘာပေါ်ရှိ လူမျိုးများ၏ အမျိုးသား ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ဆွဲဆောင်ခြင်း ဖြစ်သည်။ လူမျိုးစုဆိုင်ရာ စိတ်ဝင်စားမှု ကွဲပြားမှုကို ပထမပိုင်း Bashkir အော်ပရာ “Aikhylu” (M. Valeev, 1941) နှင့် တွဲ၍ “From Yakut Legends”၊ “Moldavian Suite”၊ Theme ခုနစ်ခုရှိ “Moldavian Suite” ရှိ အစုံလိုက်၊ ဆိုဗီယက်ပြည်သူတို့၏ စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ဤလက်ရာများတွင် လူမျိုးပေါင်းစုံမှ လူမျိုးစုများ၏ ဂီတနှင့် ကဗျာဆန်သော အတွေးအခေါ်များဖြင့် ခေတ်မီမှုကို ထင်ဟပ်ပြလိုသော ဆန္ဒဖြင့် စာရေးသူအား တွန်းအားပေးခဲ့သည်။

60-70s များ သည် ဖန်တီးမှု ထွန်းကားရေးနှင့် ရင့်ကျက်မှု အတွက် အချိန်ဖြစ်သည်။ ဘဲလေး Joan of Arc သည် အလယ်ခေတ် ပြင်သစ်၏ ရိုးရာနှင့် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတကို ဝီရိယစိုက်ထုတ်လုပ်ဆောင်ခြင်းဖြင့် နိုင်ငံရပ်ခြားတွင် ကျော်ကြားလာခဲ့သည်။ ဤကာလအတွင်းတွင်၊ သူ၏အလုပ်၏ မျိုးချစ်စိတ်၏ ဆောင်ပုဒ်သည် ရုရှားလူမျိုးများ၏ သမိုင်းနှင့် ယဉ်ကျေးမှု အမွေအနှစ်များ၊ အတိတ်စစ်ပွဲအတွင်း ၎င်းတို့၏သူရဲကောင်းဆန်သော လုပ်ရပ်များနှင့် ဆက်စပ်၍ အားကောင်းမောင်းသန် အသံထွက်ပေါ်ခဲ့သည်။ ယင်းလက်ရာများထဲတွင် AK Tolstoy “The Silver Prince” ၏ ဇာတ်လမ်းကို အခြေခံထားသည့် အော်တိုရီယို “The Night of Tsar Ivan” ၊ symphonic cycle “In the Strade of War” ၊ 80s မှာ။ ဤလမ်းညွှန်ချက်နှင့်အညီ အောက်ပါတို့ကို ဖန်တီးခဲ့သည်- F. Abramov ၏လက်ရာများကို အခြေခံ၍ ရှေးဟောင်းရုရှားစာပေ “Zadonshchina” ၏အထိမ်းအမှတ်ကျောက်တိုင်ကို အခြေခံ၍ ဩရတ်တိုရီယို “တိုက်ပွဲဟောင်းများနေ့များ” ၊

ဤနှစ်များ အားလုံးတွင် သံစုံတီးဝိုင်း တေးဂီတသည် တေးရေးဆရာ၏ လက်ရာများတွင် ထိပ်တန်းနေရာကို ဆက်လက် သိမ်းပိုက်ထားဆဲ ဖြစ်သည်။ သူ၏ စတုတ္ထနှင့် ပဉ္စမမြောက် ဆင်ဖိုနီများဖြစ်သော Symphony Concerto သည် ရုရှားလူမျိုးတို့၏ အမိုက်စားဆင်ဖိုနီ၏ အကောင်းဆုံး ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ဖော်ဆောင်ပေးသည့် အကြီးမားဆုံးသော လူအများ၏ အော်ဟစ်ခြင်းကို ခံခဲ့ရသည်။ Peiko ၏ ကွဲပြားသော အသံအမျိုးအစားများနှင့် ပုံစံများသည် ထင်ရှားလှသည်။ အသံနှင့် စန္ဒယားအတွက် အလုပ်ပေါင်း (၇၀) ကျော်သည် A. Blok၊ S. Yesenin၊ အလယ်ခေတ် တရုတ်နှင့် ခေတ်သစ် အမေရိကန် ကဗျာဆရာများ ၏ ကဗျာဆန်သော ကျင့်ဝတ်နှင့် အတွေးအခေါ် နားလည်မှု အတွက် ဆန္ဒကို ဖော်ညွှန်းပါသည်။ ဆိုဗီယက်ကဗျာဆရာများဖြစ်သည့် A. Surkov, N. Zabolotsky, D. Kedrin, V. Nabokov တို့၏ ကျမ်းချက်များကို အခြေခံ၍ လူအများ၏ ပြင်းထန်စွာ အော်ဟစ်ခြင်းကို ခံခဲ့ရသည်။

Peiko သည် လူငယ်တေးရေးဆရာများကြားတွင် မေးခွန်းမထုတ်ဘဲ အခွင့်အာဏာကို နှစ်သက်သည်။ သူ့အတန်းမှ (၁၉၄၂ ခုနှစ်ကတည်းက Moscow Conservatory တွင် Gnessin Institute တွင် 1942 ခုနှစ်ကတည်းက သင်ကြားခဲ့သည်) ယဉ်ကျေးမှု လွန်ကဲသော ဂီတပညာရှင်များ၏ ဂလက်ဆီတစ်ခုလုံး (E. Ptichkin, E. Tumanyan, A. Zhurbin နှင့် အခြားသူများ) ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။

L. Rapatskaya

တေးရေးများ-

တေးသံစုံကဇါတ် Aikhylu (MM Valeev, 1943, Ufa; 2nd ed., co-author, 1953, အပြည့်အစုံ); ဘဲလေး - နွေဦးလေများ (K. Nadzhimy၊ 3၊ 1950)၊ Jeanne d'Arc (1957၊ Stanislavsky နှင့် Nemirovich-Danchenko၊ Moscow)၊ Birch Grove (1964) တို့၏ ဝတ္ထုကို အခြေခံ၍ နွေဦးလေများ (XNUMX. V. Khabibulin နှင့် အတူ)၊ Birch Grove (XNUMX) ; တစ်ကိုယ်တော်သမားများ၊ သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းများအတွက် - Cantata Builders of the Future (NA Zabolotsky၊ 1952 သီချင်းစာသား)၊ oratorio The Night of Tsar Ivan (AK Tolstoy, 1967 နောက်ပိုင်း); သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - ဆင်ဖိုနီများ (1946; 1946-1960; 1957; 1965; 1969; 1972; concert-symphony၊ 1974)၊ Yakut ဒဏ္ဍာရီများမှ suites (1940; 2nd ed. 1957), ရုရှားရှေးဟောင်းခေတ် (1948); Moldavian suite (2)၊ symphonietta (1963)၊ ဗားရှင်းများ (1950)၊ USSR (1940)၊ Symphonic ballad (1947)၊ overture to the world (7)၊ Capriccio (symphonic အသေးစားအတွက် orc. , 1951); စန္ဒယားနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - ဖျော်ဖြေပွဲ (1954); တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် - Finnish Themes ရှိ Concert Fantasy (1953)၊ 2nd Concert Fantasy (1964); အခန်းတွင်း တူရိယာအဖွဲ့များ - ၃ ကြိုး။ quartet (3၊ 1963၊ 1965)၊ fp။ quintet (1976), decimet (1961); စန္ဒယားအတွက် - Sonata 2 ခု (1950၊ 1975)၊ 3 sonatas (1942၊ 1943၊ 1957)၊ ကွဲပြားမှုများ (1957) စသည်တို့။ အသံနှင့်စန္ဒယားအတွက် - ဝိုး။ Heart of a Warrior (ဆိုဗီယက်ကဗျာဆရာများ၊ ၁၉၄၃)၊ Harlem Night Sounds (အမေရိကန်ကဗျာဆရာများ၏ စကားလုံးများ၊ ၁၉၄၆-၁၉၆၅)၊ သီချင်း ၃ ပုဒ်။ ပုံများ (SA Yesenin ၏သီချင်းစာသား၊ 1943)၊ သီချင်းစာသားစက်ဝန်း (G. Apollinaire၊ 1946၊ 1965 wok၊ သီချင်းစာသား။ HA Zabolotsky (3၊ 1960) ၏အခန်းငယ်များရှိ ဆောင်းဦးရာသီရှုခင်းများနှင့် triptych ဆောင်းဦးရာသီရှုခင်းများ၊ AA Blok (1961-8), Bo-Jui-i (1970) နှင့် အခြားသူများ၊ ဒရာမာဖျော်ဖြေပွဲများအတွက်ဂီတ။ t-ra၊ ရုပ်ရှင်များနှင့် ရေဒီယိုရှိုးများ။

စာပေလက်ရာများ Yakuts "SM" ၏ဂီတအကြောင်း 1940, No 2 (I. Shteiman with); N. Ya မှ 27th ဆင်ဖိုနီ Myaskovsky၊ စာအုပ်၊ N. Ya။ Myaskovsky ဆောင်းပါးများ၊ စာများ၊ အမှတ်တရများ၊ အတွဲများ။ 1, M., 1959; ဆရာမတစ်ဦး၏အမှတ်တရများ, ibid.; G. Berlioz – R. Strauss – S. Gorchakov ။ Berlioz ၏ "Treatise"၊ "SM"၊ 1974၊ 1၊ နံပါတ် 9၊ တူရိယာအသေးစားနှစ်ခု။ (O. Messiaen နှင့် V. Lutoslavsky တို့၏ ပြဇာတ်များ၏ ပေါင်းစပ်ပိုင်းခြားစိတ်ဖြာမှု)၊ Sat: Music and Modernity, vol. 1975, M., XNUMX ။

ကိုးကား: Belyaev V.၊ N. Peiko ၏ Symphonic လက်ရာများ၊ "SM"၊ 1947၊ No 5; Boganova T., N. Peiko ၏ဂီတအကြောင်း, ibid., 1962, No 2; Grigoryeva G., NI Peiko ။ မော်စကို၊ 1965။ N. Peiko ရေးသည့် သူမ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Vocal Lyrics နှင့် Sat: Music and Modernity တွင် N. Zabolotsky ၏အခန်းငယ်များတွင် ၎င်း၏သံသရာ။ 8, M., 1974 ။