အလယ်ခေတ် ဘောင်များ

သမိုင်းကြောင်းနည်းနည်း။

ဂီတသည် အခြားသော သိပ္ပံပညာများကဲ့သို့ပင် ရပ်တန့်မနေဘဲ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ဂီတသည် “နားဖြင့်”သာမက၊ အသုံးပြုသည့်မုဒ်များတွင်လည်း ယခင်ကဂီတနှင့် အတော်လေးကွာခြားပါသည်။ လက်ထဲမှာ ဘာရှိလဲ။ အကြီးစား၊ အသေးအဖွဲ... ထပ်တူထပ်မျှ ပျံ့နှံ့မှု ရှိသေးလား။ မဟုတ်ဘူးလား? စီးပွားဖြစ် တေးဂီတများ ပေါများသောကြောင့် နားဆင်ရလွယ်ကူပြီး အသေးအဖွဲစကေးကို ရှေ့တန်းရောက်စေပါသည်။ အဘယ်ကြောင့်? ဤမုဒ်သည် ရုရှားနားမှ ဇာတိဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့က ၎င်းကို အသုံးပြုသည်။ အနောက်တိုင်းဂီတကော ဘယ်လိုလဲ။ အဓိကမုဒ်က အဲဒီမှာ အောင်နိုင်တယ်၊ အဲဒါက သူတို့နဲ့ ပိုနီးတယ်။ ကောင်းပြီ၊ ဖြစ်ပါစေ။ အရှေ့တိုင်းသံစဉ်တွေကော။ ငါတို့က အသေးအမွှားကိုယူ၊ ငါတို့က အနောက်တိုင်းလူတွေကို အဓိကပေးတယ်၊ ဒါပေမယ့် အရှေ့က ဘာကိုသုံးတာလဲ။ သူတို့မှာ အရောင်အသွေးစုံတဲ့ တေးသွားတွေရှိပြီး ဘာမှ ရောထွေးမနေပါဘူး။ အောက်ပါ စာရွက်ကို စမ်းကြည့်ရအောင်- အဓိက အတိုင်းအတာကို ယူပြီး ဒုတိယ အဆင့်ကို အဆင့် တစ်ဝက် လျှော့ချပါ။ အဲဒါတွေ။ I နှင့် II အဆင့်များကြားတွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် အသံတစ်ဝက်နှင့် II နှင့် III အဆင့်များအကြား - အသံတစ်သံတစ်ဝက်ရှိသည်။ ဤသည်မှာ ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်၊ သေချာနားထောင်ပါ။

ပုံ 1. အဆင့် II ကို လျှော့ချထားသည်။

C မှတ်စုနှစ်ခုလုံးတွင် လှိုင်းတွန့်မျဉ်းသည် vibrato (အကျိုးသက်ရောက်မှုကို အပြီးသတ်ရန်)။ အရှေ့တိုင်းသံစဉ်များ ကြားမိပါသလား။ ဒုတိယအဆင့်သာ နိမ့်သည်။

အလယ်ခေတ် ဘောင်များ

၎င်းတို့သည် ဘုရားကျောင်းမုဒ်များဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့သည် ဂရီဂိုရီယန်မုဒ်များဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့သည် C-major စကေး၏ ခြေလှမ်းများကို ကိုယ်စားပြုသည်။ ဖရဲတစ်ခုစီတွင် အဆင့်ရှစ်ဆင့်ပါရှိသည်။ ပထမအဆင့်နှင့် နောက်ဆုံးအဆင့်ကြားကာလသည် octave ဖြစ်သည်။ မုဒ်တစ်ခုစီတွင် မတော်တဆမှုအမှတ်အသားမရှိသော အဓိကအဆင့်များသာ ပါဝင်ပါသည်။ မုဒ်တစ်ခုစီသည် C major ၏ မတူညီသောဒီဂရီများဖြင့် အစပြုသောကြောင့် မုဒ်များတွင် စက္ကန့်တိုင်း၏ စီစဥ်ကွဲပြားမှုရှိသည်။ ဥပမာ- Ionian မုဒ်သည် မှတ်စု “to” ဖြင့် စတင်ပြီး C major ကို ကိုယ်စားပြုသည်။ Aeolian မုဒ်သည် မှတ်စု “A” ဖြင့် စတင်ပြီး A အသေးအဖွဲဖြစ်သည်။

အစပိုင်းတွင် (၄ ရာစု) တွင် မှတ်စု “re” မှ “re”၊ “mi” မှ “mi”၊ “fa” မှ “fa” နှင့် “sol” မှ “sol” တို့ဖြစ်သည်။ ဤမုဒ်များကို ပထမ၊ ဒုတိယ၊ တတိယနှင့် စတုတ္ထဟူ၍ ခေါ်သည်။ ဤ frets ၏ရေးသားသူ- Ambrose of Milan ။ ဤမုဒ်များကို "စစ်မှန်သော" ဟုခေါ်သည်၊၊ "အမြစ်" မုဒ်များအဖြစ်ဘာသာပြန်ဆိုသည်။

စိတ်ပူပန်မှုတစ်ခုစီတွင် tetrachord နှစ်ခုပါရှိသည်။ ပထမ tetrachord သည် လုပ်သူများနှင့် စတင်ခဲ့ပြီး ဒုတိယ tetrachord သည် လွှမ်းမိုးသူနှင့် စတင်ခဲ့သည်။ ဖရက်ဒ်တစ်ခုစီတွင် အထူး "နောက်ဆုံး" မှတ်စုပါရှိသည် (၎င်းသည် "Finalis" ဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် အနည်းငယ်နိမ့်သည်) တေးဂီတအပိုင်းကို အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။

6 ရာစုတွင်၊ Pope Gregory the Great သည် နောက်ထပ် ဘောင်လေးခုကို ထပ်မံထည့်သွင်းခဲ့သည်။ သူ၏ စည်းမျဥ်းများသည် ပြီးပြည့်စုံသော စတုတ္ထတစ်ခုဖြင့် စစ်မှန်သော အောက်ခြေတွင် ရှိနေကြပြီး၊ ဆိုလိုသည်မှာ "ဆင်းသက်လာ" ဟူသော အဓိပ္ပါယ်မှာ "plagal" ဟုခေါ်သည်။ အပေါ်ဘက် tetrachord ကို octave အောက်သို့ လွှဲပြောင်းခြင်းဖြင့် ပလာဂယ်မုဒ်များကို ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ ပလာလ်မုဒ်၏ နောက်ဆုံးအဆင့်သည် ၎င်း၏စစ်မှန်သောမုဒ်၏ နောက်ဆုံးအဆင့်အဖြစ် ကျန်ရှိနေခဲ့သည်။ ပလာဂဲလ်မုဒ်၏အမည်ကို “Hypo” ဖြင့် စကားလုံး၏အစသို့ ပေါင်းထည့်ခြင်းဖြင့် စစ်မှန်သောမုဒ်အမည်မှ ဖွဲ့စည်းထားသည်။

စကားမစပ်၊ ပုပ်ရဟန်းမင်းကြီး Gregory the Great သည် မှတ်စုများ၏ စာလုံးအမည်ကို မိတ်ဆက်ခဲ့သည်။

အသင်းတော်မုဒ်များအတွက် အသုံးပြုထားသော အောက်ပါအယူအဆများကို ကျွန်ုပ်တို့ လိုက်နာကြပါစို့။

• ဗိုလ်လုပွဲ။ မုဒ်၏အဓိကလေသံ၊ နောက်ဆုံးလေသံ။ တူသော်လည်း လုပ်သူများနှင့် မရောထွေးပါနှင့်။ ဖိုင်နယ်သည် မုဒ်၏ကျန်မှတ်စုများ၏ ဆွဲငင်အား၏ဗဟိုမဟုတ်သော်လည်း ၎င်းတွင် တေးသွားပြီးဆုံးသောအခါ၊ ၎င်းကို အသံပြုသည့်နည်းဖြင့် ရိပ်မိပါသည်။ နောက်ဆုံးအသံကို “နောက်ဆုံးလေသံ” ဟုခေါ်သည်။
• အကျိုးဆက်။ ဤသည်မှာ တေးဂီတ၏ ဒုတိယမြောက် စိတ်အားထက်သန်မှု (Finalis ပြီးနောက်) ဖြစ်သည်။ ဤအသံ၊ ဤမုဒ်၏ လက္ခဏာရပ်မှာ ထပ်ခါထပ်ခါ အသံဖြစ်သည်။ လက်တင်ဘာသာမှ "ရောင်ပြန်ဟပ်သောအသံ" ဟုဘာသာပြန်သည်။
• ရည်မှန်းချက် ၎င်းသည် မုဒ်၏ အနိမ့်ဆုံးအသံမှ မုဒ်၏ အမြင့်ဆုံးအသံအထိ ကြားကာလဖြစ်သည်။ ဖရဲ၏ "ထုထည်" ကိုညွှန်ပြသည်။

ဘုရားရှိခိုးကျောင်း စားပွဲ

၎င်းနှင့်အတူ

ဘုရားကျောင်းမုဒ်တစ်ခုစီတွင် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စရိုက်ရှိသည်။ အဲဒါကို "ethos" လို့ခေါ်တယ်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Dorian မုဒ်သည် မြင့်မြတ်သော၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော၊ လေးနက်မှုအဖြစ် သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။ ဘုရားကျောင်းမုဒ်များ၏ ဘုံအင်္ဂါရပ်တစ်ခု- တင်းမာမှု၊ ပြင်းထန်သော ဆွဲငင်အားကို ရှောင်ရှားသည်။ မြင့်မြတ်မှု၊ ငြိမ်သက်မှုသည် မွေးရာပါဖြစ်သည်။ ချာ့ခ်ျဂီတသည် လောကအရာအားလုံးနှင့် ကင်းကွာနေသင့်သည်၊ ၎င်းသည် ငြိမ်သက်ပြီး စိတ်ဝိညာဉ်ကို မြှင့်တင်ပေးသင့်သည်။ အယူမှားကဲ့သို့ Dorian၊ Phrygian နှင့် Lydian မုဒ်များကိုပင် ဆန့်ကျင်သူများပင် ရှိခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် ရိုမန်တစ်ဆန်သော (ငိုကြွေးခြင်း) နှင့် ညစ်ညမ်းမှုတို့ကို သယ်ဆောင်ပေးသည့် ရိုမန်တစ်ဆန်သော (ငိုကြွေးခြင်း) မုဒ်များကို ဆန့်ကျင်ကန့်ကွက်ကြသည်။

ဖရက်ဒ်၏သဘောသဘာဝ

စိတ်ဝင်စားဖို့ကောင်းတာက မုဒ်တွေရဲ့ ရောင်စုံဖော်ပြချက်တွေ ရှိခဲ့တယ်။ ဒါက တကယ်ကို စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ အချက်ပါ။ Livanova T. “အနောက်ဥရောပတေးဂီတသမိုင်း ၁၇၈၉ (အလယ်ခေတ်အထိ)”၊ အခန်း “အလယ်ခေတ်အစောပိုင်းဂီတယဉ်ကျေးမှု” စာအုပ်အတွက် ဖော်ပြချက်များအတွက် လှည့်ကြည့်ကြပါစို့။ အလယ်ခေတ်ပုံစံများအတွက် ဇယားတွင် ကိုးကားချက်များ (1789 frets)

အလယ်ခေတ်၏ ဖျော့တော့သော လှေခါးထစ်ပေါ်

ဖရိုဖရဲတစ်ခုစီအတွက် တိုင်ပေါ်ရှိ မှတ်စုများ၏တည်နေရာကို ကျွန်ုပ်တို့ညွှန်ပြပါသည်။ တန်ပြန်သက်ရောက်မှု သင်္ကေတ- ၊ နောက်ဆုံးမှတ်စု- .

အလယ်ခေတ်က ခေတ်သစ်လှေခါးထစ်ကို ချည်နှောင်ထားသည်။

အလယ်ခေတ်မုဒ်များ၏ စနစ်အား ခေတ်သစ်လှေခါးတွင် ပုံစံအချို့ဖြင့် ပြသနိုင်သည်။ အောက်ပါတို့ကို စာသားအရ အထက်တွင်ဖော်ပြထားသည်- အလယ်ခေတ် “မုဒ်တစ်ခုစီသည် C major ၏ မတူညီသောဒီဂရီများဖြင့် စတင်သည်ဟူသောအချက်ကြောင့် မုဒ်တစ်ခုစီတွင် စက္ကန့်အစီအစဥ်အမျိုးမျိုးရှိသည်။ ဥပမာ- Ionian မုဒ်သည် မှတ်စု “to” ဖြင့် စတင်ပြီး C major ကို ကိုယ်စားပြုသည်။ Aeolian မုဒ်သည် မှတ်စု “A” ဖြင့် စတင်ပြီး A-အသေးစားဖြစ်သည်။ ဒါက ကျွန်တော်တို့ သုံးမယ့်အရာပါ။

C major ကို စဉ်းစားပါ။ နောက်တဆင့်မှစပြီးတိုင်း၊ octave တစ်ခုအတွင်း ဤစကေးမှ မှတ်စု 8 ခုကို အလှည့်ကျယူပါသည်။ ပထမအဆင့်မှ ပထမအဆင့်၊ ထို့နောက် အဆင့် II စသည်တို့။

ရလဒ်များ

မင်း ဂီတသမိုင်းထဲကို ရောက်သွားပြီ။ အသုံးဝင်ပြီး စိတ်ဝင်စားဖို့ကောင်းတယ်။ ဂီတသီအိုရီကို မြင်ဖူးသလိုပဲ ခေတ်သစ်နဲ့ မတူပါဘူး။ ဤဆောင်းပါးတွင်၊ အလယ်ခေတ်ဂီတ၏ ရှုထောင့်အားလုံးကို မယူဆပါ (ဥပမာ၊ ကော်မာ)၊ သို့သော် အချို့သော အထင်အမြင်များကို ဖြစ်ပေါ်စေသင့်ပါသည်။

ဖြစ်နိုင်သည်မှာ ကျွန်ုပ်တို့သည် အလယ်ခေတ်ဂီတ၏ ခေါင်းစဉ်သို့ ပြန်သွားပေလိမ့်မည်၊ သို့သော် အခြားသော ဆောင်းပါးများ၏ ဘောင်အတွင်းမှ ဖြစ်သည်။ ဤဆောင်းပါးသည် သတင်းအချက်အလတ်များဖြင့် ပြည့်နေသည်ဟု ကျွန်ုပ်တို့ယုံကြည်သည်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဧရာမဆောင်းပါးများကို ဆန့်ကျင်ပါသည်။