Fugato |

အီတလီ fugato၊ စာသားအရ - fugue၊ fugue ကဲ့သို့၊ fugue ကဲ့သို့

အတုအပပုံစံတစ်ခု၊ ဆောင်ပုဒ်ကိုတင်ပြပုံ (မကြာခဏဆိုသလိုလည်း ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု) သည် fugue (1) နှင့် သက်ဆိုင်သည်။

fugue နှင့်မတူဘဲ၊ ၎င်းတွင်ရှင်းလင်းစွာဖော်ပြသော polyphony မရှိပါ။ လက်တုံ့ ပြန်သည်; အများအားဖြင့် ပိုကြီးတစ်ခုလုံး၏ အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုသည်။ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းတင်ပြချက်၊ အတုအယောင်။ အသံများဝင်ရောက်ခြင်းနှင့် polyphonic ၏ တဖြည်းဖြည်းသိပ်သည်းလာခြင်း။ အသွင်အပြင်များသည် သတ္တဝါများဖြစ်သည်။ P. ၏အင်္ဂါရပ်များ (P. သည် ဤအရည်အသွေးများရှိသည့် အတုအယောင်များကိုသာ အမည်တပ်နိုင်သည်၊ ၎င်းတို့မရှိလျှင် "fugue presentation" ဟူသော အသုံးအနှုန်းကို အသုံးပြုသည်) F. သည် fugue ထက် တင်းကျပ်မှုနည်းသော ပုံစံဖြစ်သည်- ဤနေရာတွင် မဲအရေအတွက်သည် ပြောင်းလဲနိုင်ပါသည် ( c-moll ၊ နံပါတ် 1 ၊ နံပါတ် 12 တွင် Taneyev ၏ဆင်ဖိုနီ၏ 21 ပိုင်း) ၊ ဆောင်ပုဒ် ( Beethoven's Solemn Mass မှ Credo ၏အစ) သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်ဘက်တစ်ခုဖြင့် ချက်ချင်းတင်ပြခြင်း ( 1st Myaskovsky ၏ဆင်ဖိုနီ နံပါတ် 3 ၊ ); အကြောင်းအရာနှင့်အဖြေ၏ quarto-quint အချိုးများသည် သာမာန်ဖြစ်သော်လည်း ကွဲလွဲမှုများမှာ အဆန်းမဟုတ်ပါ (Wagner ၏ 1rd act of The Nuremberg Mastersingers မိတ်ဆက်၊ Shostakovich ၏ 5th symphony ၏ 17st အပိုင်း၊ နံပါတ် 19-6)။ F. သည် ဖွဲ့စည်းပုံတွင် အလွန်ကွဲပြားသည်။ များစွာသော Op. fugue ၏ အတည်ငြိမ်ဆုံး အစိတ်အပိုင်း၊ ဖော်ပြချက်သည် ပြန်ထုတ်ပေးသည်၊ ထို့အပြင်၊ ခေါင်းတစ်ပိုင်း ရှင်းလင်းသည်။ F. ၏အစ၊ ၎င်းကို ယခင်ဂီတနှင့် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ပိုင်းခြားထားသည့် c.-l နှင့် ကွဲပြားခြင်းမရှိသော အဆုံးသတ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ မကြာခဏ ပေါ်လီဖုန်းမဟုတ်သော ကွဲပြားသော ဆက်နွယ်မှု (စန္ဒယား ဆိုနာတာ နံပါတ် 2 ၏ အပြီးသတ်၊ ဘီသိုဗင်၏ ဆင်ဖိုနီ နံပါတ် 1 ၏ ဒုတိယ လှုပ်ရှားမှု၊ ကော်လံ 994 တွင်လည်း နမူနာကို ကြည့်ပါ)။

ဖော်ပြမှုအပြင်၊ F. သည် fugue ၏ ဖွံ့ဖြိုးဆဲအပိုင်း (Tchaikovsky's quartet နံပါတ် 2၊ နံပါတ် 32 ၏ နောက်ဆုံးအပိုင်း) ပါ၀င်သည် -dur)။ ရံဖန်ရံခါတွင်၊ F. ကို မတည်မငြိမ်ဖြစ်စေသော တည်ဆောက်မှုတစ်ခုအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည် (Tchaikovsky ၏ 1th symphony ၏ 1st အပိုင်း- d-moll – a-moll – e-moll – h-moll) ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအစတွင် F. နှစ်ဆဟု အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုကြသည်။ F. complex contrapuntal တွင်လျှောက်လွှာ။ နည်းစနစ်များကို ချန်လှပ်မထားပါ (F. သည် Myaskovsky ၏ 6th symphony ပထမပိုင်း၊ နံပါတ် 1၊ နံပါတ် 5 တွင် ဆန့်ကျင်မှုဖြင့် F. Rimsky-Korsakov ၏ 13nd act of the May Night" အော်ပရာ "F. သည် မည်ကဲ့သို့ အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်ကို သိစေ" ; Beethoven ၏ 2th symphony ၏ 2nd လှုပ်ရှားမှုတွင် F. သုံးဆ၊ Wagner ၏ Die Meistersingers of Nuremberg ၏ အော်ပရာသို့ လွှဲပြောင်းမှုတွင်၊ ဘား 7၊ ငါးခု F. (fugue) သည် Mozart's Symphony C-dur ၏ နောက်ဆုံးဇာတ်ဆောင်တွင် Coda Jupiter) တွင်မူ ရိုးရှင်းသော အတုအယောင်များ။ ပုံစံများသည် ပုံမှန်ဖြစ်သည်။

အကယ်၍ fugue သည် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် အနုပညာ၏ ပြီးပြည့်စုံမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ရုပ်ပုံ၏လွတ်လပ်မှု၊ ထို့နောက် F. သည် ထုတ်ကုန်တွင် လက်အောက်ခံအခန်းကဏ္ဍမှပါဝင်ပြီး ၎င်းသည် “ကြီးထွားလာ” သည်။

Sonata ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် F. ၏ပုံမှန်အသုံးပြုမှုအများဆုံး- dynamic ။ အတုခိုးခြင်း၏ ဖြစ်နိုင်ခြေများသည် ခေါင်းစဉ်အသစ် သို့မဟုတ် အပိုင်း၏ အထွတ်အထိပ်ကို ပြင်ဆင်ရန် ဆောင်ရွက်ပေးပါသည်။ F. သည် နိဒါန်းပိုင်း (Tchaikovsky ၏ 1th symphony ၏ 6st အပိုင်း) နှင့် အလယ်ပိုင်း (Kalinnikov's 1st symphony ၏ 1st part) သို့မဟုတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ predicate sections (စန္ဒယားအတွက် 1th concerto ၏ 4st part ဖြစ်သည်။ Beethoven Orchestra နှင့်) ; ဆောင်ပုဒ်၏ အခြေခံသည် အဓိကအပိုင်း၏ ပြတ်သားသော စေ့ဆော်မှုဖြစ်သည် (ဘေးထွက်အပိုင်း၏ ငြိမ့်ညောင်းသော အကြောင်းအရာများကို ပို၍ မကြာခဏ ကျင့်ကြံလုပ်ဆောင်သည်)။

AK Glazunov ။ ၆ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ။ ဒုတိယပိုင်း။

ယေဘုယျအားဖြင့်၊ F. သည် ဂီတ၏ မည်သည့်အစိတ်အပိုင်းတွင်မဆို အပလီကေးရှင်းကို ရှာတွေ့သည်။ ထုတ်ကုန်။- တင်ဆက်မှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် (Mozart မှ အော်ပရာ "The Magic Flute" အော်ပရာသို့ အယ်လ်လီဂရို၊ Smetana ၏ အော်ပရာ "The Bartered Bride" ၏ အဓိကအစိတ်အပိုင်း)၊ အပိုင်း (the Prokofiev ၏ 5th symphony ၏နောက်ဆုံးအဆင့်၊ နံပါတ် 93)၊ အစီအစဥ် (fp sonata h-moll by Liszt)၊ solo cadence (Glazunov by violin concerto)၊ နိဒါန်းတွင် (Glazunov quartet ၏ 1th strings ၏ 5st part) နှင့် coda (1st part Berlioz ၏ ဆင်ဖိုနီ ရိုမီယိုနှင့် ဂျူလီယာ)၊ ရှုပ်ထွေးသော သုံးပိုင်းပုံစံ၏ အလယ်အပိုင်း (အော်ပရာဇာတ်ပွဲ 1st act မှ Gryaznoy ၏ The Tsar's Bride by Rimsky-Korsakov)၊ rondo (Bach's St. Matthew မှ အမှတ် 36) ဝါသနာ); F. ၏ပုံစံဖြင့် အော်ပရာတစ်လက်တိုပုံစံ (“ယဇ်ပုရောဟိတ်များ၏ဆောင်ပုဒ်” ကို Verdi မှအော်ပရာ “Aida” ၏နိဒါန်းတွင်ဖော်ပြထားသည်)၊ အော်ပရာဇာတ်ခုံကိုတည်ဆောက်နိုင်သည် (“ 20rd act မှ 3 s ၊ Borodin မှ Prince Igor) တစ်ခါတရံ F. သည် Bach ၏ Goldberg ပြောင်းလဲမှုများမှ နံပါတ် 22၊ Rimsky-Korsakov ၏ 3rd act of “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” အော်ပရာ “The Wonderful Queen of Heaven” သံပြိုင် , နံပါတ် 171); F. လွတ်လပ်သော။ အပိုင်းအစ (JS Bach၊ BWV 962; AF Gedicke၊ op. 36 No 40) သို့မဟုတ် စက်ဝန်းတစ်စိတ်တစ်ပိုင်း (E in Hindemith's symphoniette ၏ 2nd လှုပ်ရှားမှု) သည် ရှားပါးသည်။ ဖောင် F. (သို့မဟုတ် ၎င်းနှင့်နီးစပ်သော) ထုတ်လုပ်မှုတွင် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ အသံအားလုံးကို လွှမ်းခြုံထားသော အတုအယောင်နည်းပညာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ တင်းကြပ်သောစတိုင်လ်။

Josquin Despres Missa sexti toni (super L'homme armé)။ Kyrie ၏အစ။

F. ကို Op. တေးရေး ၁၇ - ပထမထပ်။ 17 ရာစု (ဥပမာ၊ instr. suites မှ gigues များတွင်၊ overtures ၏ အမြန်အပိုင်းများတွင်)။ F. သည် JS Bach ကို လိုက်လျောညီထွေစွာ အသုံးပြုသည်၊ ဥပမာ၊ လက်လှမ်းမီသည်။ choir သီကုံးမှုများ၊ ထူးကဲသော ပုံသဏ္ဍာန် ခုံးနှင့် ဒရာမာများဆီသို့။ စကားအသုံးအနှုန်း (နံပါတ် 1 တွင် “Sind Blitze၊ Wolken verschwunden တွင် Donner ကို အပြစ်လုပ်” နှင့် Matthew Passion မှ နံပါတ် 18 “LaЯ ihn kreuzigen” တွင်)။ Express ကြောင့်ပါ။ F. ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ဒုတိယထပ်၏ တေးရေးဆရာများက သံတူကြောင်းကွဲ တင်ပြမှုနှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ထင်ရှားပါသည်။ 33 – တောင်းရမ်းပါ။ 54 ရာစုနှစ်များက ဤ "chiaroscuro" ဆန့်ကျင်ဘက်အား နည်းအမျိုးမျိုးဖြင့် သုံးသည်။ F. instr. ရော့။ Haydn – homophonic thematics များကို polyphonizing နည်းလမ်း (strings ၏ 2st အပိုင်းကို reprise ။ Quartet op. 18 No 19); Mozart သည် sonata နှင့် fugue ကို ပိုမိုနီးကပ်စွာ သယ်ဆောင်လာနိုင်သည့် နည်းလမ်းများထဲမှ တစ်ခုကို F. တွင် မြင်သည် (G-dur quartet ၏ နောက်ဆုံးအဆင့်၊ K.-V. 1); F. ၏အခန်းကဏ္ဍသည် Op. Beethoven သည် ပုံစံ၏ ယေဘုယျ polyphonization အတွက် တေးရေးဆရာ၏ ဆန္ဒကြောင့်ဖြစ်သည် ( 50rd symphony ၏ 2nd part ၏ 387nd part ၏ ထပ်ခါထပ်ခါ တွင် ဝမ်းနည်းဖွယ် အစကို သိသိသာသာ မြှင့်တင်ပေးပြီး အာရုံစိုက်နေသည်)။ F. သည် Mozart နှင့် Beethoven ရှိ polyphonic စနစ်တွင် မရှိမဖြစ်အဖွဲ့ဝင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ လှုပ်ရှားမှုတစ်ခု၏အဆင့်တွင် "ကြီးမားသော polyphonic ပုံစံ" ကိုဖွဲ့စည်းသည့်အပိုင်းများ (ဖော်ပြချက်တွင်အဓိကနှင့်ဘေးထွက်အစိတ်အပိုင်းများ၊ ပြန်လည်ထုတ်ခြင်းရှိဘေးထွက်အစိတ်အပိုင်း၊ အတုယူဖန်တီးမှု၊ G-dur quartet ၏နောက်ဆုံးအဆင့်ရှိ stretta coda၊ K.-V 2 Mozart) သို့မဟုတ် စက်ဝန်း (F. in the 3st, 387nd and 1th movements of the 2th symphony, F. in the 4st movement, in the final fugue, in Beethoven's piano sonata No 9)။ 1 ရာစု၏မာစတာများသည် Viennese ဂန္ထဝင်ကိုယ်စားလှယ်များ၏အောင်မြင်မှုများကိုတီထွင်ဖန်တီးနိုင်ခဲ့သည်။ ကျောင်းများတွင် F. ကို နည်းလမ်းသစ်ဖြင့် ဘာသာပြန်ပါ - ဆော့ဖ်ဝဲလ် ("တိုက်ပွဲ" တွင် Berlioz မှ "Romeo နှင့် Julia" ၏နိဒါန်းတွင်)၊ အမျိုးအစား (Bizet မှ အော်ပရာ "Carmen" ၏ 29st act ၏နောက်ဆုံးပိုင်း)၊ ရုပ်ပုံများ ( Glinka မှ အော်ပရာ Ivan Susanin ၏ 19th ဖိုင်နယ်တွင် နှင်းမုန်တိုင်းများ) နှင့် အံ့မခန်းပုံများ (အော်ပရာ The Snow Maiden by Rimsky-Korsakov၊ နံပါတ် 1) F. ကို ဖြည့်စွက်ပါ။ ပုံဆောင်အဓိပ္ပါယ်အသစ်၊ ၎င်းကို နတ်ဆိုး၏ သင်္ကေတအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ အစပိုင်း ( Liszt's Faust Symphony မှ "Mephistopheles" အပိုင်း)၊ ရောင်ပြန်ဟပ်မှု (Gunod မှ Faust မှ အော်ပရာမိတ်ဆက်ခြင်း၊ Die Meistersingers Nuremberg by Wagner by Wagner) အော်ပရာ၏ 4rd act ၏ နိဒါန်းအစ၊ လူတို့၏ဘဝရုပ်ပုံ (Mussorgsky မှ Boris Godunov ၏ အော်ပရာဇာတ်ထုပ်၏ 3st scene ကို မိတ်ဆက်ခြင်း)။ F. သည် 253 ရာစု၏ တေးရေးဆရာများကြားတွင် အပလီကေးရှင်းအမျိုးမျိုးကို ရှာတွေ့သည်။ (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich နှင့် အခြားသူများ)။

ကိုးကား: Art အောက်မှာကြည့်ပါ။ Fugue

VP Frayonov