ဖျန်ဖြေ |

ပြင်သစ် အလယ်အလတ်၊ နှောင်းလတ် မှ အလယ်အလတ်၊ မျိုးရိုး။ case mediantis – အလယ်တွင်ရှိသော၊ ဖြန်ဖြေပေးခြင်း

1) မုဒ်၏ III နှင့် VI ဒီဂရီဆိုလိုသည်မှာ လုပ်သူများထံမှ အပေါ် သို့မဟုတ် အောက်ရှိ ကြိုးဝိုင်းများ သတ်မှတ်ခြင်း၊ ပိုကျဉ်းသောသဘောအရ အမ် (သို့မဟုတ် အထက်အမ်) - အမည်ပေးခြင်း။ III ဒီဂရီ (ဤကိစ္စတွင် VI ဒီဂရီကို အောက်ပိုင်း သို့မဟုတ် M. အောက်) ဟုခေါ်သည်။ အလားတူ သက်ဆိုင်ရာ အသံများကို မုဒ်၏ III နှင့် VI ဒီဂရီများကိုလည်း ဤနည်းဖြင့် သတ်မှတ်သည်။ M. chords များ၏ function ကို harmonic သည် main အကြား ၎င်းတို့၏ အလယ်အလတ် အနေအထားဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ chords- III – I နှင့် V အကြား၊ VI – I နှင့် IV ကြား။ ထို့ကြောင့် M. chords များ၏ လုပ်ဆောင်ချက်နှစ်ခုလုံးသည်: III သည် အားနည်းစွာဖော်ပြသော လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်မှုဖြစ်ပြီး VI ​​သည် အားနည်းစွာဖော်ပြသော လက်အောက်ခံဖြစ်ပြီး III နှင့် VI နှစ်ခုစလုံးသည် အချို့သော tonic functions များကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် M. chords ၏ ဖော်ပြချက်ဖြစ်သော အဓိပ္ပါယ်မှာ - ပျော့ပျောင်းမှု၊ လုပ်သူများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ဖုံးကွယ်မှု၊ လုပ်သူများ၊ လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်မှုနှင့် ကြီးစိုးမှုတို့နှင့် ပေါင်းစပ်လိုက်သောအခါ tertian shift ၏ ပျော့ပြောင်းသည်။ အခြားချိတ်ဆက်မှုများတွင် (ဥပမာ၊ VI-III၊ III-VI၊ VI-II၊ II-III၊ VI-III စသည်ဖြင့်)၊ M. harmony များသည် mode ၏ tonic ပေါ်တွင် chords များ၏ မှီခိုမှုကို သိသာထင်ရှားစေသည်၊ ဒေသဆိုင်ရာ (မူကွဲများ) ) လုပ်ဆောင်ချက်များသည် အသံကွဲပြားမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် (ဥပမာ၊ မင်းသား Yuri ၏ arioso “အိုး ဘုန်းကြီး၊ အချည်းနှီးသော ကြွယ်ဝမှု” အော်ပရာ “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”)။

ခုနက ဟာမိုနီ။ သီအိုရီ (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords များသည် diatonic ခုနစ်ခုတွင် ပါဝင်သည်။ အဆင့်များကဲ့သို့ပင် ၎င်းတို့သည် ပင်မအဆင့်များ (I နှင့် V) နှင့် အနည်းအများ ကွဲကွာနေသော်လည်း၊ Functional Theory (X. Riemann) တွင် M. ကို "မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောသဟဇာတသုံးမျိုး" - T, D နှင့် S: တို့ကို မွမ်းမံပြင်ဆင်မှုများအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုကြသည် (ဥပမာ၊ C-dur egh – Dp) ၏ consonance အဖြစ်၊ နိဒါန်းအပြောင်းအရွှေ့ (ဥပမာ C- dur တွင်လည်း-

) စကားစပ်ရှိ ဤ chords များ၏ အချိုးအစား အစစ်အမှန်ပေါ် မူတည်. G. Schenker ၏ အဆိုအရ M. chords (အပြင် အခြားအခြားသူများ) ၏ အဓိပ္ပါယ်သည် လှုပ်ရှားမှု၏ တိကျသော ဦးတည်ချက်၊ အစဦးနှင့် ပစ်မှတ်လေသံကြားရှိ အသံလိုင်းများပေါ်တွင် အဓိကမူတည်ပါသည်။ GL Catoire သည် ပင်မ triads များတွင် prim နှင့် fifth များကို ရွှေ့ပြောင်းခြင်း၏ ရလဒ်အဖြစ် M. ကို နားလည်ခဲ့သည် (ဥပမာ၊ C – dur

)

"လက်တွေ့သဟဇာတသင်တန်း" ၏စာရေးဆရာများ၏အယူအဆတွင် (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) တွင် ရောစပ်လုပ်ဆောင်နိုင်သောတန်ဖိုးကို M chords (C-dur egh - in in DTIII၊ a – c – e – TS VI)

(တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ခြေလှမ်းအဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုချက်သည် ပို၍ အလေးချိန်ရှိလာပြီး အယူအဆတစ်ခုလုံးသည် Riemann တွင်သာမက၊ Rimsky-Korsakov သို့ပါ လျော့နည်းသွားသည်)။ ကိန်းရှင်သီအိုရီတွင်၊ Yu ၏လုပ်ဆောင်ချက်များ။ N. Tyulin၊ အဓိက တတိယအဆင့်သည် T နှင့် D နှင့် VI – T၊ S နှင့် D လုပ်ဆောင်ချက်များကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။ minor III – T, S နှင့် D, နှင့် VI – T နှင့် S. (တူညီသော ဟာမိုနီအစီစဉ်၏ မတူညီသော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ ဥပမာများ)

2) Gregorian melodies ၏ဖွဲ့စည်းပုံတွင် M. (mediante; အခြားအမည်များ – metrum) – အလယ်ကောက်ချက် (BV Asafiev – “caesura half-cadence”) အရ တစ်ခုလုံးကို အချိုးကျမျှတသော အပိုင်းနှစ်ပိုင်းအဖြစ် ပိုင်းခြားသည်-

ကိုးကား: 1) Tchaikovsky PI၊ သဟဇာတဖြစ်သောလက်တွေ့လေ့လာမှုလမ်းညွှန်၊ M., 1872, တူညီသော, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA၊ လက်တွေ့ကျသော ညီညွတ်မှုစာအုပ်၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1886၊ ပြန်လည်ပုံနှိပ်သည်။ အပြည့်။ coll. soch.၊ Vol. IV, M., 1960; Catuar GL၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၂၄၊ သဟဇာတလက်တွေ့သင်တန်း၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၃၄ (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-1924, M., 1-1934, M ။၊ 1; Tyulin Yu., Privavo N., Harmony of Harmony, M., 3, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1962-66, Mainz, 1970-1965; Riemann H., Vereinilefach Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg.-BW, 1818-21, ၃။

2) Gruber RI၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ အတွဲ။ 1၊ အပိုင်း 1၊ M.-L., 1941, p. ၃၉၄

ယု။ N. Kholopov