သော့ |

French clef, english key, germ. Schlussel

၎င်း၏လိုင်းတစ်ခုပေါ်ရှိ အသံတစ်ခု၏ အမည်နှင့် အမြင့် (တစ်ထပ် သို့မဟုတ် အခြားအဋ္ဌကေးတစ်ခုနှင့် သက်ဆိုင်သော) ဂီတဝန်ထမ်းတစ်ဦးပေါ်ရှိ ဆိုင်းဘုတ်တစ်ခု၊ ဓာတ်တိုင်ပေါ်တွင် မှတ်တမ်းတင်ထားသော အသံအားလုံး၏ ပကတိ pitch တန်ဖိုးကို သတ်မှတ်သည်။ K. သည် ကိုင်းတိုင်၏ မျဉ်းငါးကြောင်းမှ တစ်ခုသည် ၎င်းကို အလယ်ဗဟိုတွင် ဖြတ်သွားသည့်ပုံစံဖြင့် ကပ်ထားသည်။ တံကဲတစ်ခုစီ၏အစတွင် ထားရှိသည်။ K မှ နောက်တစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းမှုတွင် K အသစ်ကို စပါးတိုင်၏ သက်ဆိုင်ရာနေရာတွင် ရေးထားသည်။ သုံးမျိုးသုံးတယ်။ သော့: G (ဆား), F (fa) နှင့် C (do); သူတို့၏အမည်များနှင့် ကမ္ပည်းများသည် လတ်မှဆင်းသက်လာသည်။ သက်ဆိုင်ရာ အမြင့်၏ အသံများကို ကိုယ်စားပြုသော စာလုံးများ (ဂီတဗျည်းကို ကြည့်ပါ)။ ဗုဒ္ဓဟူးနေ့တွင်။ ရာစုနှစ်များစွာကတည်းက အသံတစ်ခုချင်းစီ၏ အမြင့်ကို ရည်ညွှန်းသည့် လိုင်းများကို စတင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် ယခင်က အနီးစပ်ဆုံး တူညီသော တေးသွား၏ အကွက်ပုံစံများကိုသာ ပြင်ဆင်ပေးသည့် ပေါင်းစပ်မှုမရှိသော ဂီတအမှတ်အသားများကို ဖတ်ရှုနိုင်စေရန် ကူညီပေးခဲ့ပါသည်။ 11th c အစတွင် Guido d'Arezzo ဤစနစ်ကို မြှင့်တင်ခဲ့ပြီး လိုင်းအရေအတွက် လေးခုအထိ တိုးလာခဲ့သည်။ အောက်အနီမျဉ်းသည် pitch F ကိုရည်ညွှန်းသည်၊ တတိယအဝါရောင်လိုင်းသည် pitch C ကိုရည်ညွှန်းသည်။ ဤစာကြောင်းများ၏အစတွင်၊ စာလုံး C နှင့် F များကိုနေရာချခဲ့ပြီး၊ နောက်ပိုင်းတွင် ရောင်စုံလိုင်းများအသုံးပြုမှုကို စွန့်လွှတ်ခဲ့သည်။ နှင့် absolute pitch value ကို မှတ်စုများတွင် သတ်မှတ်ပေးခဲ့သည်။ စာလုံးများသာ။ အစပိုင်းတွင် ၎င်းတို့ကို တံခွန်တစ်ခုစီတွင် အများအပြား (သုံးပုံအထိ) ရေးပြီးသောအခါ ၎င်းတို့၏အရေအတွက်ကို တံခွန်တစ်ခုသို့ လျှော့ချခဲ့သည်။ အသံများ၏ အက္ခရာပုံစံများအနက် G၊ F နှင့် C တို့ကို K အဖြစ် အဓိကအသုံးပြုခဲ့သည်။ ဤစာလုံးများ၏ ကောက်ကြောင်းများသည် ခေတ်မီသည့်တိုင်အောင် တဖြည်းဖြည်း ပြောင်းလဲလာသည်။ ဂရပ်ဖစ်ပုံစံများ။ သော့ G (sol) သို့မဟုတ် treble သည် ပထမ octave ၏ အသံဆား၏ တည်နေရာကို ညွှန်ပြသည်၊ ၎င်းသည် stave ၏ဒုတိယလိုင်းပေါ်တွင်တည်ရှိသည်။ နောက်တစ်မျိုးကတော့ K. ဆားလို့ခေါ်ကြပါတယ်။ ပြင်သစ်ရှေးဟောင်း၊ ပထမစာကြောင်းပေါ်တွင်တင်၊ ခေတ်မီသည်။ တေးရေးဆရာများက အသုံးမပြုသော်လည်း၊ ယခင်က အသုံးပြုခဲ့သည့်အတိုင်း ပြန်လည်ပုံနှိပ်ခြင်းတွင် ဤကုဒ်ကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ သော့ F (fa) သို့မဟုတ် ဘေ့စ်သည် သေးငယ်သော octave ၏ အသံ fa ၏ အနေအထားကို ညွှန်ပြသည်၊ တောင်ဝှေး၏ စတုတ္ထတန်းတွင် ထားရှိသည်။ ရှေးတေးဂီတများတွင် K. fa ကို ဘေ့စ်-ပရိုဖန်ဒို K. (လက်တင်ဘာသာမှ ပရိုဖန်ဒို-နက်ရှိုင်း) မှ ဘေ့စ်-ပရိုဖန်ဒို-နက်ရှိုင်းသော ပုံစံဖြင့်လည်း တွေ့ရှိရပြီး ဘေ့စ်အပိုင်း၏ နိမ့်ကျသော အစိတ်အပိုင်းကို ပဉ္စမစာကြောင်းတွင် ထားရှိကာ baritone၊ K - တတိယစာကြောင်း။ ကီး C (do) သည် ပထမ အဋ္ဌမမြောက်အထိ အသံ၏တည်နေရာကို ညွှန်ပြသည်။ ခေတ်သစ်သော့ C ကို ပုံစံနှစ်မျိုးဖြင့်အသုံးပြုသည်- တတိယလိုင်းတွင် alto နှင့် tenor - စတုတ္ထလိုင်းတွင် အသုံးပြုသည်။ ရှေးယခင် choral ရမှတ်များတွင်၊ stave ၏လိုင်းများအားလုံးတွင် အမျိုးအစားငါးမျိုးရှိသည့် သော့ C ကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ အထက်ဖော်ပြပါအရာများအပြင်၊ အောက်ဖော်ပြပါတို့ကို အသုံးပြုခဲ့သည်- ပထမလိုင်းတွင် ဆိုပရာနို K. – ပထမလိုင်း၊ mezzo-soprano – ဒုတိယစာကြောင်းနှင့် ပဉ္စမလိုင်းတွင် baritone တို့ကို အသုံးပြုခဲ့သည်။

ခေတ်မီ choral ရမှတ်များကို တယောနှင့်ဘေ့စ် k ဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသော်လည်း choristers နှင့် choir များဖြစ်သည်။ စပယ်ယာများသည် အတိတ်မှ လက်ရာများကို လုပ်ဆောင်သည့်အခါ clef C ကို အဆက်မပြတ် ကြုံတွေ့ရသည်။ tenor အပိုင်းကို treble K ဖြင့်ရေးထားသော်လည်း၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် သော့အောက်ရှိ နံပါတ် 8 ဖြင့် ညွှန်ပြသည့် ရေးထားသည်ထက် octave နိမ့်သည်ကို ဖတ်သည်။ အချို့သောကိစ္စများတွင်၊ တူညီသောအဓိပ္ပာယ်ရှိ နှစ်ဆဖြစ်သော တယော K. ကို tenor အပိုင်းအတွက် အသုံးပြုသည်။

အပ္ပနာဂိုဏ်း၏ အဓိပ္ပါယ်။ K. သည် အသံများကို အမှတ်အသားပြုထားသော အပိုစာကြောင်းများစွာကို တတ်နိုင်သမျှ ရှောင်ကြဉ်ပြီး မှတ်စုများကို ဖတ်ရှုရလွယ်ကူစေသည်။ Alto K. ကို ဦးညွှတ် viola နှင့် viol d'amour ၏ အစိတ်အပိုင်းကို မှတ်သားရန်အတွက် အသုံးပြုသည်။ tenor - tenor trombone အပိုင်းနှင့် cello တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း (အပေါ်ပိုင်းစာရင်းတွင်) ၏အမှတ်အသားအတွက်။

မြန်မာလိုခေါ်တာ။ ၁၇ ရာစုတွင် ယူကရိန်းနှင့် ရုရှားတို့တွင် ကျယ်ပြန့်လာခဲ့သည့် “Kyiv နဖူးစည်းစာတန်း” (စတုရန်းဂီတသင်္ကေတ)၊ monophonic နေ့စဥ်ရွတ်ဆိုသံများကို မှတ်တမ်းတင်သည့်အခါ အထူးအရေးပါသော cefaut K. အပါအဝင် C သော့အမျိုးအစားများ။ Cefaut K. ၏အမည်သည် ဘုရားကျောင်းတွင်အသုံးပြုသော မှဆင်းသက်လာသည်။ အသံပြုသော (C) အရ hexachordal system ၏ဂီတလေ့ကျင့်မှုတွင် fa နှင့် ut ဟူသော အမည်များကို ထည့်သွင်းတွက်ချက်သည်။

ဘုရားကျောင်းစကေးကို အသုံးချသည့်အတိုင်း solmization ၏ hexachord စနစ်။ စကေး၏အသံအတိုးအကျယ်အပြည့်အစုံ၊ cefout သော့ရှိ ၎င်း၏အမှတ်အသားနှင့် အဆင့်များ၏ solmization အမည်များ။

Cefaut K. ၏အကူအညီဖြင့်၊ ဘုရားကျောင်းတစ်ခု၏အသံအားလုံးကိုမှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည်။ အမျိုးသားများ၏ အသံပမာဏနှင့် ကိုက်ညီသော စကေးတစ်ခု (နေ့စဉ်စကေးကို ကြည့်ပါ)။ နောက်တော့ ဘုရားကျောင်းကို ဘယ်တော့သွားမလဲ။ ယောက်ျားလေးတွေနဲ့ အမျိုးသမီးတွေက သီချင်းဆိုဖို့ ဆွဲဆောင်လာတယ်၊ cefaut K. ကို အမျိုးသားတွေထက် octave ပိုမြင့်တဲ့ သူတို့ရဲ့ ပါတီတွေမှာလည်း အသုံးပြုခဲ့ပါတယ်။ ဂရပ်ဖစ်အရ cefaut K. သည် အေးဆေးတည်ငြိမ်သော စတုရန်းမှတ်စုတစ်မျိုးဖြစ်သည်။ ၎င်းကို တံကဲ၏တတိယမျဉ်းတွင် ထားရှိပြီး ဘုရားကျောင်း၏ အဆင့် ၄ ဆင့်၏တည်နေရာကို သတ်မှတ်ပေးသည်။ စကေး ​​- ပထမ octave အထိ။ Cefaut ရွတ်ဆိုခြင်းစနစ်ကို အကြမ်းဖျင်းဖော်ပြသည့် ပထမဆုံးပုံနှိပ်ထုတ်ဝေမှုမှာ The ABC of Simple Musical Singing (4) အရ Cefaut Key (1772) ဖြစ်သည်။ နေ့စဉ်တီးလုံးများ၏ မိုနိုဖုန်းဖြင့် တင်ဆက်မှုနှင့်အတူ၊ cefaut K. သည် ၎င်း၏ အရေးပါမှုကို ယနေ့တိုင် ထိန်းသိမ်းထားသည်။

ကိုးကား: Razumovsky DV၊ ရုရှားရှိဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုခြင်း (သမိုင်းနှင့်နည်းပညာဆိုင်ရာတင်ဆက်မှုအတွေ့အကြုံ) ... ၊ Vol. 1-3, အမ်, 1867-69; Metallov VM၊ ရုရှားနိုင်ငံရှိ Orthodox ဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုခြင်းသမိုင်းစာစီစာကုံး၊ Saratov၊ 1893၊ M.၊ 1915၊ Smolensky SV၊ ရုရှသီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲဟောင်းတွင် စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 1901၊ Sposobin IV၊ မူလတန်းဂီတသီအိုရီ၊ အမ်၊ ၁၉၅၁၊ posl။ ed., M., 1951; Gruber R.၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ အတွဲ။ 1967, အပိုင်း 1, M.-L., 1; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1941-1, Lpz., 2-1913; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 19. und 15. Jahrundert, “AMw”, Jahrg. XI, 16; Wagner P.၊ Aus der Frühzeit des Liniensystems၊ “AfMw”၊ Jahrg။ VIII၊ 1924; Smits van Waesberghe J.၊ Arezzo ၏ Guido ၏ ဂီတသင်္ကေတ၊ “Musica Disciplina”၊ v. V, 1926; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 1951-900, Lpz., 1600; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 1962. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…၊ Kassel၊ ၁၉၆၃။

VA Vakhromeev