Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz Kleine geistliche konzerte ။ “အို Herr၊ hilf” (သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် Wilhelm Echmann ဦးဆောင်သော သံစုံတီးဝိုင်း)

နိုင်ငံခြားသားများ၏ ပျော်ရွှင်မှု၊ ဂျာမနီ၏ မီးရှူးတန်ဆောင်၊ ဘုရားကျောင်း၊ ရွေးချယ်ထားသော ဆရာ။ Dresden ရှိ G. Schütz အုတ်ဂူတွင် ကမ္ပည်းထိုးထားသည်။

H. Schutz သည် ဂျာမန်ဂီတတွင် "ဂျာမန်ဂီတသစ်၏ဖခင်" (သူ့ခေတ်ပြိုင်၏အသုံးအနှုန်း) ဘိုးဘေး၏ဂုဏ်အသရေနေရာကို သိမ်းပိုက်ထားသည်။ ဂျာမနီနိုင်ငံသို့ ကမ္ဘာကျော်ကျော်ကြားလာစေရန် တေးရေးဆရာကြီးများ၏ ပြခန်းသည် ၎င်းနှင့်အတူ စတင်ခဲ့ပြီး JS Bach သို့ တိုက်ရိုက်လမ်းကြောင်းကိုလည်း အကြမ်းဖျဉ်းဖော်ပြထားသည်။

Schutz သည် ဥရောပနှင့် ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာ ဖြစ်ရပ်များ၊ အချိုးအကွေ့တစ်ခု၊ သမိုင်းနှင့် ယဉ်ကျေးမှုတွင် နှစ်သစ်စနှစ်သစ်၏ အစပြုမှုတို့နှင့် ရွှဲရွှဲစိုစွတ်မှုဟူသော ရှားပါးသောခေတ်တွင် နေထိုင်ခဲ့သည်။ သူ၏ရှည်လျားသောအသက်တာတွင် အချိန်၊ အဆုံးနှင့် အစများဖြစ်သည့် G. Bruno ကို မီးရှို့ခြင်း၊ G. Galileo နန်းစွန့်ခြင်း၊ I. Newton နှင့် GV Leibniz တို့၏ လှုပ်ရှားမှုများအစ၊ ဖန်ဆင်းခြင်းအစရှိသည့် မှတ်တိုင်များ ပါဝင်သည်။ Hamlet နှင့် Don Quixote ။ အပြောင်းအလဲကာလတွင် Schutz ၏ရပ်တည်ချက်သည် အသစ်တီထွင်မှုတွင်မဟုတ်သော်လည်း၊ အီတလီမှနောက်ဆုံးပေါ်အောင်မြင်မှုများနှင့်အတူ အလယ်ခေတ်မှစတင်ခဲ့သော အချမ်းသာဆုံးယဉ်ကျေးမှုအလွှာများ၏ပေါင်းစပ်မှုတွင်ဖြစ်သည်။ သူသည် ခေတ်နောက်ပြန်ဂီတ ဂျာမနီအတွက် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုလမ်းကြောင်းသစ်ကို ခင်းပေးခဲ့သည်။

ဂျာမန်ဂီတပညာရှင်များသည် Schutze ကို ဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် စကားလုံး၏ ပကတိသဘောအရ သူ၏ကျောင်းသားများဖြစ်ခြင်းမရှိသည့်တိုင် မြင်သည်။ တိုင်းပြည်ရဲ့ မတူညီတဲ့ ယဉ်ကျေးမှုဌာနတွေမှာ အလုပ်ဆက်လုပ်ခဲ့တဲ့ တကယ့်ကျောင်းသားတွေဆိုပေမဲ့ အများကြီးကျန်ခဲ့တယ်။ Schutz သည် ဂျာမနီတွင် ဂီတလောကကို ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေရန် များစွာလုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး ဘုရားကျောင်းများ အများအပြားကို အကြံပေးခြင်း၊ စီစဉ်ခြင်းနှင့် အသွင်ပြောင်းခြင်း (ဖိတ်ကြားမှု ပြတ်တောက်မှု မရှိပါ)။ ၎င်းသည် ဥရောပရှိ ပထမဆုံး ဂီတတရားရုံးများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် ဒရက်စဒင်တွင် နှင့် ဂုဏ်သိက္ခာရှိသော ကိုပင်ဟေဂင်တွင် နှစ်အတော်ကြာ တီးဝိုင်းဆရာအဖြစ် သူ၏ ကာလကြာရှည်စွာ အလုပ်အပြင်၊

ဂျာမန်လူမျိုးအားလုံး၏ ဆရာဖြစ်ပြီး ရင့်ကျက်သောနှစ်များတွင်ပင် အခြားသူများထံမှ ဆက်လက်သင်ယူခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် သူသည် တိုးတက်ရန် ဗင်းနစ်မြို့သို့ နှစ်ကြိမ်သွားရောက်ခဲ့သည်- သူ၏ ငယ်ရွယ်စဉ်တွင် သူသည် နာမည်ကျော် G. Gabrieli နှင့် လေ့လာခဲ့ပြီး C. Monteverdi ၏ ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများကို ကျွမ်းကျင်စွာ အသိအမှတ်ပြုထားသည့် သခင်တစ်ဦး ဖြစ်နေပါပြီ။ သူ၏ချစ်လှစွာသောကျောင်းသား K. Bernhard မှတ်တမ်းတင်ထားသော အဖိုးတန်သီအိုရီလက်ရာများနောက်တွင်ကျန်ရစ်ခဲ့သော တက်ကြွသောဂီတပညာရှင်-လေ့ကျင့်သူ၊ စီးပွားရေးလုပ်ငန်းစီစဉ်သူနှင့် သိပ္ပံပညာရှင်၊ Schutz သည် ခေတ်ပြိုင် ဂျာမန်တေးရေးဆရာများအလိုရှိသော စံနမူနာဖြစ်သည်။ သူသည် နယ်ပယ်အသီးသီးတွင် နက်နဲသောအသိပညာဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်ပြီး သူ၏စကားဝိုင်းတွင် ကျယ်ပြန့်သော ထူးချွန်သော ဂျာမန်ကဗျာဆရာများဖြစ်ကြသည့် M. Opitz, P. Fleming, I. Rist တို့အပြင် နာမည်ကြီး ရှေ့နေများ၊ ဓမ္မပညာရှင်များနှင့် သဘာဝသိပ္ပံပညာရှင်များဖြစ်သည်။ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းလုပ်ငန်း၏ နောက်ဆုံးရွေးချယ်မှုကို Schütz သည် အသက်သုံးဆယ်အရွယ်တွင်သာ ပြုလုပ်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး ရှေ့နေတစ်ဦးအဖြစ် အိပ်မက်မက်ခဲ့သော ၎င်း၏မိဘများ၏ဆန္ဒကြောင့်လည်း အကျိုးသက်ရောက်ခဲ့သည်။ Schütz သည် Marburg နှင့် Leipzig တက္ကသိုလ်များတွင် တရားရေးဆိုင်ရာ ဟောပြောပွဲကိုပင် တက်ရောက်ခဲ့သည်။

တေးရေးဆရာ၏ ဖန်တီးမှု အမွေအနှစ်သည် အလွန်ကြီးမားသည်။ ရေးစပ်သီကုံးပေါင်း 500 ခန့် အသက်ရှင်ကျန်ခဲ့ပြီး ကျွမ်းကျင်သူများ အကြံပြုသည့်အတိုင်း ၎င်းသည် သူရေးခဲ့သော သုံးပုံနှစ်ပုံမျှသာ ဖြစ်သည်။ Schütz သည် အသက်ကြီးလာသည်အထိ အခက်အခဲများစွာနှင့် ဆုံးရှုံးမှုများကြားမှ ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ အသက် 86 နှစ်တွင် သေခါနီးအချိန်၌ ၎င်း၏ဈာပနတွင် အသံထွက်မည့် တေးဂီတကို ပြုစုစောင့်ရှောက်ရင်း သူ၏ အကောင်းဆုံးတေးရေးများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် “German Magnificat” ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ Schutz ၏ တေးသံကိုသာ သိထားသော်လည်း ၎င်း၏ ကွဲပြားမှုမှာ အံ့အားသင့်စရာ ဖြစ်ခဲ့သည်။ သူသည် လက်ရာမြောက်သော အီတလီ မက်ဒရီဂယ်များနှင့် သာသနာတော် ဧဝံဂေလိ ဇာတ်လမ်းများ၊ စိတ်အားထက်သန်သော ဇာတ်ဝင်ခန်းများ နှင့် ခမ်းနားထည်ဝါ ခမ်းနားထည်ဝါသော သီချင်းသံစုံ သီချင်းများ ရေးသားသူ ဖြစ်သည်။ သူသည် ပထမဆုံး ဂျာမန်အော်ပရာ၊ ဘဲလေး (သီချင်းဆိုသံ) နှင့် oratorio ကို ပိုင်ဆိုင်သည်။ သို့သော် သူ၏အလုပ်၏ အဓိကဦးတည်ချက်မှာ သမ္မာကျမ်းစာ၏ စာသားများ (ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ တေးသီချင်းများ၊ ရွတ်ဆိုမှုများ၊ စသည်) နှင့် ဆက်စပ်နေပြီး ၎င်းသည် ဂျာမနီအတွက် ထူးခြားသောအချိန်ကာလ၏ ဂျာမန်ယဉ်ကျေးမှုနှင့် လိုအပ်ချက်များနှင့် ကိုက်ညီသော၊ လူတွေရဲ့ အကျယ်ဆုံးအပိုင်း။ နောက်ဆုံးတွင်၊ Schutz ၏ ဖန်တီးမှုလမ်းကြောင်း၏ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းသည် အနှစ်သုံးဆယ်စစ်ပွဲကာလအတွင်း ၎င်း၏ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုနှင့် အဖျက်စွမ်းအားဖြင့် အံ့သြဖွယ်ကောင်းလှသည်။ ရှည်လျားသော ပရိုတက်စတင့် အစဉ်အလာအရ သူသည် အဓိကအားဖြင့် ဂီတသမားတစ်ဦးအဖြစ်မဟုတ်ဘဲ လမ်းညွှန်ဆရာ၊ တရားဟောဆရာအဖြစ်၊ နားထောင်သူများ၏ ကျင့်ဝတ်ဆိုင်ရာ မြင့်မားသော ကျင့်ဝတ်သိက္ခာများကို နိုးကြားခိုင်မာစေရန် ကြိုးပမ်းကာ လက်တွေ့ဘဝ၏ ကြောက်မက်ဖွယ်ဆိုးမှုများကို လူသားဆန်စွာ ဆန့်ကျင်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။

Schutz ၏ လက်ရာများစွာ၏ ဓမ္မဓိဋ္ဌာန်ကျသော လေသံသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် သိမ်မွေ့လွန်းသည်၊ ခြောက်သွေ့သည်ဟု ထင်ရသော်လည်း သူ၏လက်ရာ၏ အကောင်းဆုံးစာမျက်နှာများသည် သန့်ရှင်းစင်ကြယ်မှု၊ ထုတ်ဖော်မှု၊ ခမ်းနားမှုနှင့် လူသားဆန်မှုတို့နှင့် ထိတွေ့နေရဆဲဖြစ်သည်။ ဤအရာတွင် ၎င်းတို့သည် Rembrandt ၏ canvases များနှင့် တူညီသောအရာတစ်ခုရှိသည် - များစွာသောအဆိုအရ အနုပညာရှင်သည် Schutz နှင့်ရင်းနှီးပြီး သူ့ကို သူ၏ "Portrait of a Musician" ၏ နမူနာအဖြစ်ပင် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

O. Zakharova