ဘွဲ့ |

German Stufe၊ Tonstufe၊ Klangstufe; အင်္ဂလိပ်ဘွဲ့; ပြင်သစ်ဒီဂရီ; အီတလီ grado; အခြားရုရှားဘွဲ့

စကေးစနစ် (gamma၊ tuning၊ mode၊ tonality) ကဲ့သို့ အသံစနစ်တွင် လင့်ခ်တစ်ခုအဖြစ် အသံ (အသံ) ၏တည်နေရာ။

"S" ၏သဘောတရား “လှေကား” (Italian Scala၊ German Leiter၊ Tonleiter) ဟူသော အတိုင်းအတာ၏ အယူအဆနှင့် ဆက်စပ်မှုရှိပြီး ခြေလှမ်းတလှမ်းအဖြစ် ယူဆထားသည့် ရွေ့လျားမှု၊ ဆိုလိုသည်မှာ အရည်အသွေးတစ်ခုမှ (ဒြပ်စင်တစ်ခုမှ အခြားတစ်ခုသို့) ရုတ်ခြည်း ကူးပြောင်းခြင်း ( ဥပမာ၊ c – d၊ d – e, e – f)။ S.'s shifts သည် ရွေ့လျားမှု၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ သရုပ်သဏ္ဍန်တစ်ခုဖြစ်သည်။ S. ကို k.-l ပိုင်ဟု သတ်မှတ်သည်။ စနစ်တစ်ခုမှ S. တစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ အကူးအပြောင်းများ၏ စည်းစနစ်ကျနမှုကို အကြံပြုသည်။ ဤတွင် S. ၏ သဘောတရားများနှင့် သံစဉ်လုပ်ဆောင်ချက်တို့အကြား အချို့သော တူညီချက်တစ်ခုရှိသည်။ ဟာမိုနီ။ DOS နှစ်ခုကြား ခြားနားချက်နှင့်အညီ tonality အသံ-အမြင့်အဖွဲ့အစည်း အမျိုးအစားများ- ခေါင်းတစ်လုံးတည်း။ နှင့် polygon ။ - "S" ဟူသော ဝေါဟာရအောက်တွင် ၎င်းသည် စကေး၏ သီးခြားအသံသာမကဘဲ ပင်မအပေါ်၌ပါ တည်ဆောက်ထားသည်ဟု ဆိုလိုသည်။ chord tone (ဥပမာ၊ ခြေလှမ်းများ၏ sequence တွင် အသံထွက်ခြင်းအကြောင်း၊ V – VI)။ ၎င်းနှင့်အခြားအမျိုးအစားများ၏ S. ကို သတ်မှတ်ရန်၊ G. Schenker ကို ရိုးရာအဖြစ် သတ်မှတ်ပါ။ ရောမဂဏန်းများတွင် ထည့်သွင်းမှုများသည် အာရဗီများ ထည့်သွင်းထားသည်-

S. chord ပေါင်းများစွာ ပါဝင်ပါတယ်။ S.-sounds (ဥပမာ၊ V9 chord တွင် 5၊ 7၊ 2၊ 4၊ 6 ပါ၀င်ပြီး "sound step" တစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ "chord access" တစ်ခုအတွင်း ကူးပြောင်းခြင်းကို ၎င်း၏ ယေဘူယျလုပ်ဆောင်ချက်တွင် အပြောင်းအလဲအဖြစ် မထင်မြင်ပါ။ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ၎င်းသည် ၎င်း၏အခြေခံ “အသံခြေလှမ်းများ” အားလုံးတွင် တူညီသောကြောင့်)။ ဟာမိုနီ။ tonality S. – ဒေသဆိုင်ရာဗဟိုချက် (မိုက်ခရိုမုဒ်၊ ဥပမာ၊ V C. 1 သည် ပင်မဆွဲငင်အားကြားမှ 7 သို့ gravitates)၊ အထွေထွေလက်အောက်ခံ (S. as a sublad)။ chords များကိုဖော်ပြခြင်း၏အသုံးအများဆုံးနည်းလမ်းတစ်ခုမှာ "S.-chord" ၏သဘောတရားနှင့်ဆက်စပ်နေသည်၊ ၎င်းသည် စကေးစီးရီးများတွင်သဟဇာတဖြစ်မှုအရေအတွက်ကိုညွှန်ပြသည့်အနှစ်သာရဖြစ်သည် (functional notation၊ step notation နှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့်၊ ဟာမိုနီဖြစ်စဉ်၏ ယုတ္တိဗေဒတွင် chord ၏ အဓိပ္ပါယ်။) 17-step acoustic ကိုအခြေခံ၍ 19th-12th ရာစုများ၏ဥရောပဂီတတွင်။ စနစ်၊ diatonic လွှမ်းမိုးထားသည်။ ၎င်း၏အဓိကတွင် (Diatonic ကိုကြည့်ပါ)၊ အဆိုပါမုဒ်များသည် အဓိကနှင့်အသေးစားဖြစ်ပြီး၊ သို့ရာတွင် ခရိုမာဝါဒကိုခွင့်ပြုထားသည်။ ဤမုဒ်များအတွင်း ဖြစ်နိုင်သည့် “အသံအဆင့်” 12 ခုကို အဓိက 7 ခု (C-dur တွင် ၎င်းတို့သည် php ၏ အဖြူရောင်သော့များနှင့် သက်ဆိုင်သည်) နှင့် ဆင်းသက်လာမှု 5 ခု (ပြောင်းလဲထားသော၊ အနက်ရောင်သော့များနှင့် သက်ဆိုင်သည်)၊ ထိုသို့သောပြောင်းလဲမှု။ chromaticity သည် diatonic ၏နောက်ထပ်ဖြစ်စဉ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ အခြေခံ (F. Chopin၊ Etude a-moll op. 25 No 11) နှင့် ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံ၏ အဓိကနိယာမအရ ဘောင်များကို အဆင့် 7 အဖြစ် သတ်မှတ်သင့်သည်။ 20 ရာစု၏ဂီတတွင် အဆင့် 7 ဆင့်နှင့်အတူ၊ 12-step ကိုလည်းစနစ်တကျအသုံးပြုသည် (သဘာဝ chromaticism နှင့် ၎င်း၏အခြားအမျိုးအစားများ၊ ဥပမာ၊ A. Webern's Bagatelles၊ op. 9၊ EV Denisov ၏စန္ဒယားထရီယို)။ အဆင့် 7 နှင့် 12 အဆင့်စနစ်များအပြင်၊ သေးငယ်သော C. (ဥပမာ pentatonic) နှင့် ပိုကြီးသောတစ်ခု (24, 36 C မှ microchromatic မှ သေးငယ်သော C.; ဤနေရာတွင် 12-step series သည် လုပ်ဆောင်နိုင်သည် အဓိက အနေဖြင့်)။

သဘောတရားများအကြား ပိုင်းခြားရန် လိုအပ်သည်- S. နှင့် သံစဉ် (chord) ၏ သီးခြားအဓိပ္ပာယ်။ ထို့ကြောင့် chromatic system C (dur) တွင် Ces-heses-as သည် အသံများကို အသုံးပြုနိုင်ပြီး အခြားတစ်ဖက်တွင် eis-fis-gis-ais သည် ဤတိကျသော လေသံတန်ဖိုးများကို မဖြစ်ပေါ်စေပါ။ 12-tone chromatic ၏ "sound step" ၏ အမှန်တကယ် အရေအတွက်ထက် ပိုနေပါသည်။ ဂမ်မာ။

ကိုးကား: Avraamov A.၊ 2nd မေဂျာ၊ "ဂီတ"၊ 1915၊ အမှတ် 205၊ 213၊ Glinsky M.၊ အနာဂတ်ဂီတ၏ Chromatic လက္ခဏာများ၊ "RMG"၊ 1915၊ နံပါတ် 49၊ Gorkovenko A.၊ ခြေလှမ်းတစ်ခု၏အယူအဆနှင့်စနစ်၏ပြဿနာ၊ "SM"၊ 1969၊ နံပါတ် 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. အလင်းရောင်ကိုလည်းကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ သဟဇာတ၊ မုဒ်၊ သော့၊ အသံစနစ်၊ Diatonic၊ Chromatic၊ Microchromatic၊ Pentatonic၊ Scale၊ Temperament။

ယု။ N. Kholopov