မေဂျာ-အသေးအဖွဲ |

အဓိကသာမညအဓိက-အသေးအဖွဲစနစ်။

၁) စနစ်တစ်ခုအတွင်း ဆန့်ကျင်ဘက် ယိမ်းယိုင်မှုပုံစံများ ပြည်ထောင်စုကို ရည်ညွှန်းသည့် ဝေါဟာရတစ်ခု။ အသုံးအများဆုံးမျိုးကွဲများမှာ- ထင်ရှားသော အဓိက-အသေးအဖွဲ (အဓိကမုဒ်သည် သံယောဇဉ်များ နှင့် ကြွယ်ဝသော eponymous minor ၏ တေးသွားများ) နှင့် အနည်းအကျဉ်း မကြာခဏနည်းပါးသော ထင်ရှားသော အသေးအမွှား-အဓိက (အသေးအဖွဲ) တို့သည် ကြီးမားသောဒြပ်စင်များ နှင့် ကြွယ်ဝသည်။ M.-m သို့ အပြိုင်မုဒ်များ – ဟာမိုနီများ ရောနှောပါဝင်သည်။ အဓိကနှင့် ဟာမိုနီ။ အသေးအဖွဲ မီလီမီတာ chromatic system သည် တိုးချဲ့ပုံစံစနစ်၏ အမျိုးအစားများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည် (“extended tonality” – GL Catuar, IV Sposobin အရ)။

အဓိကသာမည

Minoro အဓိက

ဗိုလ်မှူး; parallel system chords များ

အသေးအဖွဲ; parallel system chords များ

သီးခြားသဟဇာတဖြစ်သော M.–m. (M.-m. တွင် အနိမ့်ဆုံး VI နှင့် III အဆင့်များ၊ မြင့်မားသော III နှင့် VI အသေးအဖွဲတွင် စသည်ဖြင့်) သည် ဖရဲရောင်စုံ၊ တောက်ပမှု၊ တေးဂီတကို လတ်ဆတ်သော polymodal အလှည့်များဖြင့် အလှဆင်ပေးသည်-

အမတ် Mussorgsky အချစ်ဇာတ်လမ်း "တောင်ကုန်းမြင့် တိတ်တဆိတ် ပျံသန်း…"

SV Rachmaninov ။ အချစ် "မနက်ခင်း"။

သမိုင်းကြောင်းအရ M.-m. ဂန္ထဝင်၏နက်နဲသောနေရာများတွင်တီထွင်ထားသောအထူး polymodal စနစ်အဖြစ်။ အသံစနစ်။ diatonic major နှင့် minor ၏ သဘောတရားသည် M.-m ၏ သဘောတရားကို ရှေ့တွင် တည်ရှိနေသည်။ သို့သော်လည်း ဆွေမျိုးသားချင်းများသည် အဆိုပါဖြစ်စဉ်ကို polyphonic homophonic လက်ရာများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ Renaissance ၏ (မူလတန်း၊ မကွဲပြားသေးသော M.-m.) ၏ ဥပမာအားဖြင့်၊ စည်းမျဉ်းသည် သေးငယ်သော Dorian၊ Phrygian နှင့် Aeolian သံစဉ်များကို အဓိက triad ဖြင့် ပြီးအောင်လုပ်ရန်ဖြစ်သည် (ဥပမာအားဖြင့်၊ R. Gruber ၏ “ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း” စာအုပ်တွင် Dorian M.-m. (အတွဲ ၁၊ အပိုင်း ၁၊ M.-L., 1, p. 1))။ ကွဲပြားမှုမရှိသော ဤအကြွင်းအကျန်များသည် အသေးအမွှား၏အဓိကလွှမ်းမိုးသောပုံစံဖြင့် အသံစနစ်အတွင်းသို့ ဝင်ရောက်လာပြီး သဘာဝအသေးစားသံချပ်များနှင့် ၎င်း၏အပြန်အလှန်တုံ့ပြန်မှုပုံစံ (ဥပမာ၊ Bach's Italian Concerto ၏ 1941nd လှုပ်ရှားမှု၏ ဘား 399-8 ကိုကြည့်ပါ) အဖြစ်၊ ထို့အပြင် minor op ၏အဆုံးတွင်တတိယအဓိက ("Picardian") ၏ပုံစံဖြစ်သည်။ ခန့်ညားထည်ဝါသောခေတ်တွင် M.-m ၏ထင်ရှား။ သင့်လျော်သောသဘော၌ Ch ဟုယူဆနိုင်သည်။ arr တည်ဆောက်မှုတစ်ခု၏ဘောင်အတွင်း အဓိကနှင့် အသေးအမွှားများ၏အမည်ကွဲလွဲမှု (Bach's Well-Tempered Clavier ၏ပထမလှုပ်ရှားမှုမှ D-dur၊ အတွဲ 11-2)၊ ရံဖန်ရံခါမှသာ chords ၏နိဒါန်းသို့ရောက်ရှိမှသာ၊ အမည်တူ အသေးအမွှားများကို အဓိက (JS Bach၊ choral prelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” for organ)။ Viennese classics M. – m. ရှင်းလင်းစွာနယ်နိမိတ်သတ်မှတ်ထားသော အဓိကနှင့်အသေးစားမုဒ်များကြား ခြားနားမှုတိုးလာခြင်းကြောင့် ပိုမိုအားကောင်းသည့်ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်လာသည်။ တူညီသောအမည်၏ ကွဲပြားမှုကို ကြိုတင်ခန့်မှန်းခြင်းများ၊ အကြိုကာလအပိုင်းအစများ၊ အလယ်နှင့် တိုးတက်မှုများ (ဘီသိုဗင်၏ 1nd symphony ၏ 27st လှုပ်ရှားမှုတွင် DA modulation) ကို တစ်ခါတစ်ရံတွင် လေးနက်စွာ အရောင်အသွေးစုံလင်စွာဖြင့် အသုံးပြုကြသည်။ အကျိုးသက်ရောက်မှု (စန္ဒယားအတွက် ဘီသိုဗင်၏ ၁၆ ခုမြောက် ဆိုနာတာ၊ အပိုင်း ၁)။ Wok တေးဂီတတွင်၊ ယိုင်နဲ့ဆန့်ကျင်ဘက်မုဒ်၏ သံတွဲများကို နိဒါန်းပျိုးခြင်းသည် ဆန့်ကျင်ဘက်ကဗျာဆန်မှုကို ထင်ဟပ်စေပါသည်။ ပုံများ ( Mozart မှ Don Giovanni " အော်ပရာမှ Leporello's Aria)။ M.-m ၏ အထွတ်အထိပ်နေ့။ ၎င်း၏မျိုးကွဲအားလုံးတွင် romanticism (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) တွင် ကျရောက်သည်။ အဓိက-အသေးအမွှားအရောအနှောများသည် သော့များ၊ သံချပ်များနှင့် တေးဂီတများ၏ အချိုးအဆအထိ အကြီးမားဆုံးသိပ်သည်းမှုနှင့် အရည်ရွှမ်းမှုသို့ ရောက်ရှိသည်။ တော်လှန်ရေးများ (အထက်ဥပမာကိုကြည့်ပါ)။ M.-m ၏ဆက်ဆံရေး၊ ခေတ်၏ပုံမှန် tertian ကြိုးများကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် (ဥပမာ၊ စဉ်ဆက်မပြတ် နောက်ဆက်တွဲ- VI အနိမ့်မှ VI သည် အဆင့် I သို့ ပြန်သွားရန်၊ Rimsky-Korsakov ၏ Antar ၏ 35st အပိုင်း)။ 1 ရာစု Mm ဂီတတွင်။ ပိုမိုကျယ်ပြန့်သော chromatic တစ်ခုနှင့်အတူ စံတူကိရိယာအဖြစ် အသုံးပြုသည်။ စနစ် (SS Prokofiev၊ DD Shostakovich၊ P. Hindemith နှင့် အခြားတေးရေးဆရာများမှ)။

အထူးပုံစံစနစ်အနေဖြင့် M.-m. con ၌ သဘောပေါက်ခဲ့သည်။ 19 ရာစု, အထူးသဖြင့် 1stတစ်ဝက်၏အဆုံးအမ။ 20 ရာစု Theorists 1st floor. နှင့် ဆာ 19 ရာစု (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) သည် မုဒ်ကို တင်းကြပ်စွာ ကန့်သတ် diatonic အဖြစ် နားလည်ခဲ့သည်။ စနစ်၏ ကန့်သတ်ချက်များကို ကျော်လွန်သွားသည်ဟု “အတိုက်အခံ” ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ဘာသာပြန်ဆိုခြင်း (“leiterfremde” – “ဂြိုလ်မှစကေးဆီသို့”၊ ဂျာမန်ဝေါဟာရများ)။ Fetis ၏ tonality သီအိုရီတွင်၊ M.-m သည် polysystems ၏ နိယာမကို သိသာထင်ရှားစေနေပြီဖြစ်သည်။ (“သာတူညီမျှမှု”၊ “သာလွန်မှု” ၏ သဘောတရားများ)။ X. Riemann သည် ၎င်းတို့အား "အငယ်စား" နှင့် "အဓိက-အသေးအဖွဲ" ဟုခေါ်ဆိုရန် အဆိုပြုကာ "ရောနှောထားသော စိတ်ခံစားချက်များ" ကို ပြောဆိုနေသော်လည်း သူသည် ထိုကဲ့သို့သော ရောစပ်ထားသော အမျိုးအစားများကို အလွန်ကန့်သတ်ထားခြင်းဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ အဓိကအားဖြင့် အသေးအဖွဲ)။ M.-m ၏အယူဝါဒ၏အသေးစိတ်တင်ပြချက်။ FO Gewart မှရရှိနိုင်ပါသည်။ ရုရှားဘာသာတွင် အလင်းပြန်ခြင်း အယူအဆ M.-m. BL Yavorsky တွင် ပေါ်လာသည် (အသုံးအနှုန်းများ- အစပိုင်းတွင် “အဓိက-အသေးအဖွဲ”၊ ​နောက်ပိုင်း – “ကွင်းဆက်မုဒ်”)။ Gewart ၏ M.-m သီအိုရီနှင့် ဆင်တူသည်။ GL Catuar (“major-minor ten-ton system” ဟူသောအမည်အောက်တွင်) နှင့် IV Sposobin မှထပ်မံတီထွင်ခဲ့သည်။

၂) ဂန္ဓာရီ။ 2 ရာစု၏ အဟောင်း၊ ပုံစံစနစ်နှင့် သံလိုက်စနစ်များကို ဆန့်ကျင်သည့် အဓိကနှင့် အသေးစား အသံစနစ်။

ကိုးကား: Yavorsky B.၊ ဂီတမိန့်ခွန်း (ပစ္စည်းများနှင့် မှတ်စုများ)၊ အပိုင်း ၁-၃၊ အမ်၊ ၁၉၀၈၊ Catuar G.၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၂၄၊ သဟဇာတလက်တွေ့ကျသောသင်တန်း၊ အပိုင်း 1-3, M., 1908-1 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, part 1924-1, M., 2-1934, 35; Sposobin I.၊ သဟဇာတဖြစ်မှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ Kirina K., Viennese ဂန္တဝင်နှင့် Schubert ရှိ Major Minor, Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 1), A.-A., 3; သူမ၏ကိုယ်ပိုင်၊ DB Kabalevsky (သုတေသနပစ္စည်းများအပေါ်အခြေခံသည်) ၏အလုပ်တွင် Major-Minor စနစ်၊ ibid။

ယု။ N. Kholopov