Diatonic |

ဂရိ dia မှ - ဖြတ်သန်း ၊ တစ်လျှောက် နှင့် တိုနို - လေသံ ( အသံလုံး ) ၊ စာလုံးများ ၊

ခုနစ်ခုမြောက် အသံစနစ်ဖြစ်ပြီး၊ အသံအားလုံးကို ပြီးပြည့်စုံသော ပဉ္စမပုံဖြင့် စီစဉ်နိုင်သည်။ ဥပမာ၊ ယင်းသည် အခြားဂရိဘာသာစကားတွင် ကြားကာလ၏ စီစဥ်ဖြစ်သည်။ diatonic tetrachord- e1 – d1 – c1 – h (သံနှစ်ခုလုံးနှင့် semitone တစ်ခု)၊ chromatic ကြားကာလ၏ အစီအရီနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက် tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (သံလုံးမပါ)။ Diatonic သည် ခြောက်ပုံတစ်ပုံ၏ ကွင်းဆက်တစ်ခုအတွင်း ရရှိနိုင်သော ကြားကာလများနှင့် သံကြိုးများ (ဥပမာတစ်ခုအား C-dur ၏သော့ဖြင့် ဖော်ပြသည်)။

(တခါတရံတွင် စင်စတုတ္ထ သို့မဟုတ် သန့်စင်သောငါးပုံတစ်ပုံ၏ မူကွဲအဖြစ် tritone ကို diatonic အဖြစ်မဟုတ်ဘဲ chromatic ကြားကာလအဖြစ် ယူသည်)။

အမျိုးအစားတူ၏ ကြားကာလအရေအတွက်နှင့် ပဉ္စမအဆင့် (Q) အကြားကာလကို သီးသန့် D. တွင် ဖွဲ့ဆိုထားသော ဤကြားကာလ၏ တင်းကျပ်သော ဆက်နွယ်မှုတစ်ခုရှိသည်။ စနစ်တွင် ပေးထားသည့် ကြားကာလတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်မှု အကြိမ်အရေအတွက်ကို ပြသသည့် အရေအတွက်သည် ကွာခြားချက်နှင့် ညီမျှသည် စနစ်ရှိ အသံစုစုပေါင်းနှင့် ပဉ္စမအဆင့် အရေအတွက်အကြား

ဇ ပရီမာ၊ ဇ octave (0Q) 7 ကြိမ် (7-0), ဇ ဖြစ်ပေါ်သည်။ ပဉ္စမ၊ ဇ quart (1Q) 6 ကြိမ် (7-1), b ။ ဒုတိယ၊ မီတာ။ သတ္တမ (2Q) ၅ ကြိမ် (၇-၂)၊ ခ။ ဆဌမ၊ မီတာ။ တတိယ (5Q) 7 ကြိမ် (2-3), b ။ တတိယ၊ မီတာ။ ဆဌမ (4Q) 7 ကြိမ် (3-4), b ။ သတ္တမ၊ မီတာ။ ဒုတိယ (3Q) 7 ကြိမ် (4-5), tritone (2Q) 7 ကြိမ် (5-6) ဖြစ်ပေါ်သည်။

၎င်းတို့ကို chromatically ပြောင်းလဲထားသော အဆင့်များဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသောအခါတွင် ၎င်းတို့ကို ကြားကာလများကို diatonic အဖြစ် သတ်မှတ်သည် (ဥပမာ၊ as-b သည် diatonic တစ်ခုလုံး၏ အသံဖြစ်သည်၊ ဆက်စပ်မှုအပြင်နှင့် အဓိကအားဖြင့်၊ ဥပမာ၊ C-dur တွင်)။ အလားတူ chord များနှင့် သက်ဆိုင်သည် (ဥပမာ၊ C-dur ရှိ ges-b-des သည် diatonic chord မဟုတ်သော diatonic စကေး) ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် GL Catoire သည် chromatic chord ကို ခွဲခြားသည်။ အခြေခံအားဖြင့် (ဥပမာ၊ d-fis-as-c) နှင့် chromatic ။ အနေအထားအားဖြင့် (ဥပမာ၊ C-dur တွင် des-f-ကဲ့သို့)။ ရှေးဂရိမုဒ်များစွာသည် ဒိုင်ယာတိုနစ်များအပြင် အလယ်ခေတ်မုဒ်များနှင့် ယခုပျံ့နှံ့နေသော Ionian (natural major) နှင့် Aeolian (natural minor) မုဒ်များအပါအဝင် အခြားသော သဘာဝမုဒ်များဖြစ်သည်။

ပိုကျယ်ပြန့်တဲ့ သဘောလို့ ခေါ်တာ။ အခြေအနေအရ diatonic မုဒ်များ၊ ပြောင်းလဲနိုင်သော diatonic မုဒ်များ၊ စနစ်များနှင့် စကေးများ (မုဒ်ကိုကြည့်ပါ)။ ဤမုဒ်အချို့တွင် အသံနှင့် ဆီမီးတိုများနှင့်အတူ ချဲ့ထွင်မှုလည်း ပါဝင်ပါသည်။ ဒုတိယ။

Anhemitonic pentatonic (Catoire, "protodiatonic") နှင့် အလယ်ခေတ်၏ ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်းအရ hexachord များကို မပြည့်စုံသော diatonic အဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုနိုင်သည်။ စနစ်များ။

တစ်ခါတစ်ရံတွင် 12-အသံ (12-step) စနစ်များကို diatonic ဟုခေါ်သည်၊ ၎င်းသည် ခြေလှမ်းတိုင်းကို သီးခြားအဖြစ်သဘောထားသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ကွဲပြားသော အဓိပ္ပါယ်ကို D.:D. အခြေခံအစုတစ်ခုအနေဖြင့် ထည့်သွင်းထားသည်။ အဆင့်များ (AS Ogolevets၊ MM Skorik)။

အခြားဂရိဘာသာ။ D. ဂီတသည် စက္ကန့်အနည်းငယ်ကို စက္ကန့်အနည်းငယ်ဆက်တိုက်အသုံးပြုသည့်အပြင် တိုးလာသည့် chromaticity နှင့်အတူ modal moods ("genera") သုံးခုထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဒုတိယ၊ နှင့် anharmonics တို့သည် semitone ထက်နည်းသော ကြားကာလများဖြစ်သည်။ ဤဂရိတွင် ဂီတသည် အထူးသဖြင့် အရှေ့အနီးနှင့် မြေထဲပင်လယ်ရှိ အခြားရှေးဟောင်းမိုနိုဖုန်းယဉ်ကျေးမှုများနှင့် ဆင်တူသည်။

D. ၏ ကွဲပြားသောပုံစံများသည် အနောက်ဥရောပ၏ အခြေခံဖြစ်သည်။ နှင့် ရုရှားရိုးရာသီချင်းအနုပညာအပြင် prof. အထူးသဖြင့် ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဂီတအမျိုးအစားအဖြစ် polyphony ကို အတည်ပြုပြီးနောက် ဥရောပဂီတ (ဂရီဂိုရီယန်ရွတ်ဆိုမှု)။ တင်ပြချက်။ ဟာမိုနစ်အသံများ ပေါင်းစည်းခြင်းအား အရိုးရှင်းဆုံး ဗျည်းသံများ- ပဉ္စမ နှင့် စတုတ္ထ တို့၏ ချိတ်ဆက်မှု လုပ်ဆောင်ချက် ၏ အကူအညီ ဖြင့် အဓိက အားဖြင့် အသံများ ၏ ပေါင်းစပ် ပေါင်းစပ်မှုသည် diatonic ၏ ထင်ရှားမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် ။ ဆက်ဆံရေး။

Guido d'Arezzo (Solmization ကိုကြည့်ပါ) လက်ထက်ကတည်းက ကျယ်ပြန့်သော hexachords စနစ်အား ယေဘူယျ diatonic ၏ မူဘောင်အတွင်းတွင် ပြုပြင်ခဲ့သည်။ system modal variability (အထူးသဖြင့် အဆိုင်းများ

-molle နှင့်

-durum၊ ဆိုလိုသည်မှာ b နှင့် h)။ အလားတူ ပုံစံကွဲလွဲမှုသည် ရုရှား၏ ဝိသေသလည်းဖြစ်သည်။ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းတေးဂီတ (အထက်တွင်ရှိသော h နှင့် b အထက်တွင် "နေ့စဉ်စကေး" ကိုကြည့်ပါ)။ ၎င်းနှင့်ဆက်စပ်သောအချက်မှာ အသံများကို dec ဖြင့်မှတ်သားခြင်းအလေ့အကျင့်ဖြစ်သည်။ အဓိကဇာတ်ကောင်များ၊ ဥပမာ။ အထက်အသံ၌ လက္ခဏာမပြဘဲ၊

G. de Macho Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

“သဟဇာတဖြစ်မှု” ထူထောင်မှုနှင့်အတူ၊ အသံထွက်”—func ကိုအခြေခံ၍ တူရိယာအမျိုးအစားအသစ် (၁၇ ရာစုကတည်းက) အကြီးစားနှင့်အသေးအဖွဲ (17 ရာစုကတည်းက)။ အပြင်းထန်ဆုံးပဉ္စမဆက်ဆံရေးဖြင့် အပြန်အလှန်ချိတ်ဆက်ထားသော အဓိက triads သုံးခု- tonics၊ dominants နှင့် subdominants များ။ Func ကို အခြေခံ၍ မုဒ်၏ ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှုကို ကန့်သတ်ခြင်း။ သဟဇာတဖြစ်မှုသည် chord-harmonic အသစ်ကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ မုဒ်၏သံစဉ်များ၏ချိတ်ဆက်မှုများ (ဥပမာ၊ C-dur တွင်၊ tone d သည် လွှမ်းမိုးထားသော g ၏ပင်မလေသံမှတစ်ဆင့် tonic ၏ prima နှင့် ချိတ်ဆက်သည်၊ tone e - tonic triad နှင့်သက်ဆိုင်သော၊ f - main tone အဖြစ် လက်အောက်ခံ၏ စသည်တို့) ကို chords များ၏ sequences ဖြင့် နားလည်သည် (JF Rameau မှ သီအိုရီအရ တင်ပြသည်)။ ဒိုင်ယာတိုနစ်မဟုတ်သော ဒြပ်စင်များနှင့် chromatics များသည် D. နှစ်ခုစလုံးကို အခြေခံ၍ ပုံစံတူ ဒိုင်ယာတိုနစ်တူရိယာများကို ရောစပ်ကာ ပြုပြင်ပြောင်းလဲခြင်းဖြင့် တေးသွားနှင့် chordally-သဟဇာတဖြစ်အောင် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ဒြပ်စင်များ ဆက်တိုက်နှင့် တပြိုင်နက်တည်း (polydiatonic)။

19 တွင် - တောင်းပါ။ 20 ရာစုတွင်၊ တစ်ဖက်တွင် D. သည် ပြန်လည်ရှင်သန်လာပြီး D. Nar ဖြစ်သည်။ ဂိုဒေါင်နှင့် နီးသည် (F. Chopin၊ F. Liszt၊ E. Grieg၊ K. Debussy၊ အထူးသဖြင့် ရုရှားတေးရေးဆရာများဖြစ်သော MI Glinka၊ MA Balakirev၊ NA Rimsky-Korsakov၊ MP Mussorgsky နှင့် အခြားသူများ)။

အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ အမြင့်ဖွဲ့စည်းပုံ၏အခြေခံအဖြစ် chromaticity သို့ကူးပြောင်းမှုရှိသည်။ ဤလုပ်ငန်းစဉ်၏အစကို R. Wagner မှ "Tristan" မှတင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ chromatic အများကိန်းသို့ လုံးဝပြောင်းထားသည်။ 20 ရာစု၏တေးရေးဆရာများ, အထူးသဖြင့် Viennese ကျောင်းသစ်၏ကိုယ်စားလှယ်များ။

AK Lyadov ။ ရုရှားရိုးရာသီချင်းရှစ်ပုဒ်။ III ရှုံ့။

20 ရာစု၏ဂီတတွင် D. အမျိုးအစားအမျိုးမျိုးကိုအသုံးပြုသည်: D. nar. ဂန္ထဝင်နှင့်နီးသောဂိုဒေါင်။ အဓိကနှင့်အသေးစား; D. decomp. ပြုပြင်မွမ်းမံမှုများ၊ polylady၊ polydiatonic။ ပေါင်းစပ်မှုများ (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok)။ မကြာခဏ D. သည် အခြေခံအဖြစ်သာ ကျန်ရှိတော့သည်၊ အနည်းနှင့်အများ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith) သို့မဟုတ် diatonic မဟုတ်သော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် ပေါ်လာသည်။ တည်ဆောက်ပုံများ (ဒိုင်ယာတိုနစ်အကွက်များကို ကွင်းစဥ်တွင် အမှတ်အသားပြုထားသည်)

SS Prokofiev "ဘုန်းကြီးကျောင်းတစ်ကျောင်းတွင် Betrothal" ("Duenna")။ ဒုတိယပုံ၊ အဆုံး။

ကိုးကား: သိပ္ပံဘာသာရပ်အဖြစ် ရုရှားရိုးရာသီချင်း Serov AN၊ "ဂီတရာသီ"၊ 1869/70၊ နံပါတ် 18၊ 1870/71၊ နံပါတ် 6 နှင့် 13၊ Petr VI၊ ရှေးဂရိဂီတရှိ သီကုံးမှု၊ တည်ဆောက်ပုံများနှင့် ပုံစံများအကြောင်း၊ K., 1901; Catuar GL၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၂၄၊ Tyulin Yu။ N., သဟဇာတအကြောင်းသင်ကြားခြင်း, အပိုင်း 1, L., 1924, 1; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သဘာဝနှင့် ပြောင်းလဲခြင်းမုဒ်များ၊ M., 1937; Ogolevets AS၊ ဟာမိုနီဘာသာစကား၏ အခြေခံအချက်များ၊ M.-L., 1966; Kastalsky AD၊ ရိုးရာ polyphony ၏အခြေခံများ၊ M.-L., 1971; Sposobin IV၊ မူလတန်းဂီတသီအိုရီ၊ အမ်၊ ၁၉၅၁၊ ၁၉၅၈၊ Kushnarev XS၊ အာမေးနီးယန်း monodic ဂီတ၏သမိုင်းနှင့်သီအိုရီမေးခွန်းများ၊ L., 1941; Berkov VO, Harmony, part 1948, M., 1951; ၁၉၇၀; Skorik MM၊ Prokofiev နှင့် Schoenberg၊ "SM"၊ 1958၊ နံပါတ် 1958; Karklin LA၊ လက်တွေ့ကျသော အတွေ့အကြုံကို ယေဘုယျဖော်ပြခြင်း၊ “SM”၊ 1၊ နံပါတ် 1962၊ Sohor AH၊ သဘာဝနှင့် Diatonicism ၏ဖော်ပြနိုင်ခြေများအကြောင်း၊ သီအိုရီနှင့် ဂီတဗေဒဆိုင်ရာမေးခွန်းများ၊ အတွဲ၊ 1970, L.-M., 1962; Sposobin IV၊ သဟဇာတရှိမှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ Kotlyarevsky IA၊ Diatonics နှင့် Chromatics ဂီတ Myslennia၊ Kipv၊ 1၊ Bochkareva O.၊ ခေတ်မီဂီတတွင် diatonic ပုံစံအချို့၊ ဂီတနှင့်ခေတ်သစ်၊ အတွဲ။ 1965, အမ်, 7; Sigitov S., Bela Bartok ၏ တီထွင်ဖန်တီးမှုနှောင်းပိုင်းကာလ၏ modal စနစ်၊ စုစည်းမှု- မုဒ်ပြဿနာ၊ M., 4။

ယု။ H. Kholopov