Carlos Kleiber |

Carlos Kleiber

Kleiber သည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်အကောင်းဆုံးနှင့် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်အကောင်းဆုံးဂီတဖြစ်ရပ်များထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းသည် သေးငယ်ပြီး ခေါင်းစဉ်အနည်းငယ်သာ ကန့်သတ်ထားသည်။ သူသည် ကွန်ဆိုးလ်နောက်ကွယ်တွင် ရှားရှားပါးပါးဖြစ်ပြီး လူအများ၊ ဝေဖန်ရေးသမားများနှင့် သတင်းထောက်များနှင့် အဆက်အသွယ်မရှိပေ။ သို့သော် သူ၏ ဖျော်ဖြေမှုတိုင်းသည် အနုပညာတိကျမှုနှင့် ကျင့်ကြံမှုနည်းပညာအတွက် တစ်မျိုးတည်းသော သင်ခန်းစာတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူ့နာမည်က ဒဏ္ဍာရီနယ်ပယ်မှာ ဖြစ်နေပါပြီ။

1995 ခုနှစ်တွင် Carlos Kleiber သည် Richard Strauss ၏ Der Rosenkavalier ၏ ခြောက်ဆယ့်ငါးနှစ်မြောက် မွေးနေ့ပွဲကို ကျင်းပခဲ့ပြီး သူ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်မှာ သာလွန်လုနီးပါးဖြစ်သည်။ ဩစတြီးယားမြို့တော်၏ စာနယ်ဇင်းက ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ကမ္ဘာပေါ်ရှိ စပယ်ယာများ၊ မန်နေဂျာများ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအနုပညာရှင်များနှင့် ကားလို့စ် ကလီဘာကဲ့သို့ လူအများ၏ အာရုံစိုက်မှုကို ကမ္ဘာပေါ်ရှိ မည်သူမျှ မဆွဲဆောင်နိုင်ခဲ့ဘဲ၊ သူလုပ်သလောက် ဤအရာအားလုံးနှင့် ဝေးဝေးနေရန် မည်သူမျှ မကြိုးစားခဲ့ပေ။ ဤကဲ့သို့သော သေးငယ်သော ဇာတ်ဝင်ခန်းကို အာရုံစိုက်ကာ လေ့လာပြီး ပြီးပြည့်စုံအောင် လုပ်ဆောင်ခဲ့သော ဤကဲ့သို့သော အဆင့်အတန်းမြင့်သည့် ဇာတ်ဆောင်များ မည်သူမျှ ထူးထူးခြားခြား ကြီးကြီးမားမား အခကြေးငွေ မရရှိနိုင်ပေ။

အမှန်က Carlos Kleiber အကြောင်းကို ကျွန်ုပ်တို့ အနည်းငယ်သာ သိသည်။ ပြဇာတ်ရုံများနှင့် ကပွဲခန်းမများတွင် ထင်ရှားသည့်အခိုက်အတန့်ပြင်ပတွင်ရှိနေသည့် Kleiber ကို ကျွန်ုပ်တို့သိကြသည်မှာ နည်းပါးပါသည်။ သီးသန့်နှင့် တင်းကျပ်စွာ သတ်မှတ်သတ်မှတ်ထားသော နယ်ပယ်တွင် နေထိုင်လိုသော ဆန္ဒသည် ခိုင်မာသည်။ အမှန်မှာ၊ ရမှတ်တွင် အံ့သြဖွယ်ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများ ပြုလုပ်နိုင်ကာ ၎င်း၏အတွင်းအကျဆုံးလျှို့ဝှက်ချက်များကို ထိုးဖောက်ကာ ရူးသွပ်ခြင်းကိုချစ်သော ပရိသတ်ထံသို့ ပို့ဆောင်ပေးနိုင်သည့် ၎င်း၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးကြားတွင် နားလည်မှုလွဲမှားမှုမျိုး ခြားနားမှုမျိုး ရှိနေပြီး၊ အနည်းငယ်မျှရှောင်ရှားရန် လိုအပ်ပါသည်။ လူထု၊ ဝေဖန်ရေးသမားများ၊ စာနယ်ဇင်းသမားများနှင့် ထိတွေ့ဆက်ဆံပြီး အောင်မြင်မှု သို့မဟုတ် ကမ္ဘာကျော်ကြားမှုအတွက် အနုပညာရှင်အားလုံး ပေးဆောင်ရမည့် အဖိုးအခကို ပေးဆောင်ရန် ပြတ်ပြတ်သားသား ငြင်းဆိုထားသည်။

သူ့အမူအရာက မိုက်မဲမှုနှင့် တွက်ချက်မှုနှင့် မသက်ဆိုင်ပါ။ သူ့ကို လေးလေးနက်နက် သိတဲ့သူတွေက ကြော့ရှင်းပြီး ဒေါသတကြီး ဖြစ်နေတဲ့ အမိုက်စား စကားတွေ ပြောကြတယ်။ သို့သော် တစ်စုံတစ်ခုသော စွက်ဖက်မှုမှ လူတစ်ဦး၏ အတွင်းဘဝကို ကာကွယ်လိုသော ဆန္ဒ၏ ရှေ့ဆုံးတွင် မာန်မာန စိတ်ဓာတ်နှင့် ခံနိုင်ရည်မရှိသလောက် ရှက်ရွံ့မှုဖြစ်သည်။

Klaiber ၏ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၏ ဤအင်္ဂါရပ်ကို သူ့ဘဝ၏ အပိုင်းများစွာတွင် တွေ့မြင်နိုင်သည်။ ဒါပေမယ့် Herbert von Karajan နဲ့ ဆက်ဆံရေးမှာ အပြင်းထန်ဆုံး ထင်ရှားပါတယ်။ Kleiber သည် Karajan အတွက် ကြီးမားသော လေးစားမှုကို အမြဲခံစားရပြီး ယခု Salzburg တွင် ရှိနေသောအခါတွင် စပယ်ယာကြီး သင်္ဂြိုဟ်ရာ သုသာန်သို့ သွားလည်ရန် မမေ့ပါနှင့်။ သူတို့ရဲ့ ဆက်ဆံရေးသမိုင်းက ထူးဆန်းပြီး ရှည်လျားပါတယ်။ ဖြစ်နိုင်ရင် သူ့စိတ်ပညာကို နားလည်ပေးပါလိမ့်မယ်။

အစပိုင်းတွင် Kleiber သည် အဆင်မပြေမှုနှင့် ရှက်ရွံ့မှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ Karajan လေ့ကျင့်နေစဉ် Kleiber သည် Salzburg ရှိ Festspielhaus သို့ရောက်ရှိလာပြီး Karajan ၏အဝတ်လဲခန်းသို့သွားသော စင်္ကြံတွင် နာရီပေါင်းများစွာ ပျင်းရိနေခဲ့သည်။ ထုံးစံအတိုင်း၊ စပယ်ယာကြီး အစမ်းလေ့ကျင့်နေတဲ့ ခန်းမထဲကို သူ့ဆန္ဒက ဝင်ချင်လိုက်တာ။ ဒါပေမယ့် သူက ဘယ်တော့မှ မလွှတ်ဘူး။ သူသည် တံခါးနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် စောင့်ဆိုင်းနေခဲ့သည်။ ရှက်ရွံ့မှုက သူ့ကို လေဖြတ်စေပြီး အစမ်းလေ့ကျင့်ပွဲတက်ဖို့ တစ်ယောက်ယောက်က သူ့ကို မဖိတ်ဘူးဆိုရင် ခန်းမထဲကို ဝင်ဝံ့မှာ မဟုတ်ဘူး။

အမှန်မှာ၊ Karajan သည် Klaiber ကို စပယ်ယာအဖြစ် အရည်အချင်းရှိသည့်အတွက် အလွန်တန်ဖိုးထားခဲ့သည်။ သူသည် အခြားသော စပယ်ယာများအကြောင်းပြောသောအခါ မကြာမီ သို့မဟုတ် နောက်ပိုင်းတွင် ပါ၀င်သူများကို ရယ်မောစေသော သို့မဟုတ် အနည်းဆုံး ပြုံးစေသည့် စကားတစ်ခွန်းကို သူကိုယ်တိုင် ခွင့်ပြုခဲ့သည်။ သူသည် Kleiber အကြောင်း လေးလေးနက်နက် လေးစားမှုမရှိဘဲ စကားတစ်ခွန်းမှ မပြောခဲ့ပါ။

သူတို့နှစ်ယောက်ရဲ့ ဆက်ဆံရေးက ပိုနီးကပ်လာတာနဲ့အမျှ Karajan က Klaiber ကို Salzburg ပွဲတော်ကို ရောက်ဖို့ အရာအားလုံးကို လုပ်ဆောင်ခဲ့ပေမယ့် သူအမြဲတမ်း ရှောင်ရှားခဲ့ပါတယ်။ တချိန်ချိန်မှာတော့ ဒီစိတ်ကူးဟာ အကောင်အထည်ဖော်ဖို့ နီးစပ်နေပြီလို့ ထင်ရပါတယ်။ Kleiber သည် ဥရောပ မြို့တော်များစွာတွင် သူ့ကို ကြီးမားသော အောင်မြင်မှု ယူဆောင်လာပေးသည့် “Magic Shooter” ကို ဦးစီးလုပ်ဆောင်ရမည် ဖြစ်သည်။ အဲဒီ့အခါမှာ သူနဲ့ Karajan က စာတွေဖလှယ်တယ်။ Kleiber က “Salzburg ကို လာရတာ ဝမ်းသာပါတယ်၊ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော့်ရဲ့ အဓိက အခြေအနေကတော့ ပွဲတော်ရဲ့ အထူးကားပါကင်မှာ မင်းရဲ့နေရာကို ပေးရမယ်။” Karayan က “ကျွန်တော် အရာအားလုံးကို သဘောတူပါတယ်။ Salzburg မှာ မင်းကိုတွေ့တာနဲ့ပဲ လမ်းလျှောက်ရတာ ပျော်နေမှာဘဲ၊ သေချာပါတယ်၊ ငါ့နေရာက မင်းအတွက်ပါ။

နှစ်ပေါင်းများစွာ သူတို့သည် အပြန်အလှန်စာနာမှုကို သက်သေပြပြီး Salzburg ပွဲတော်တွင် Kleiber ပါဝင်ခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ စေ့စပ်ညှိနှိုင်းမှုများတွင် အပြန်အလှန်စာနာမှုကို သက်သေပြခဲ့သော ဤကစားစရာဂိမ်းကို ကစားခဲ့ကြသည်။ နှစ်ခုစလုံးအတွက် အရေးကြီးပေမယ့် ဘယ်တော့မှ အကောင်အထည်မပေါ်ခဲ့ပါဘူး။

Karajan တန်ဖိုးထားသော ဂီတပွဲတော်သို့ အနုပညာရှင်များ ရောက်ရှိလာစေရန်အတွက် Salzburg သည် မည်သည့်ငွေကိုမဆို အမြဲပေးဆောင်ရသောကြောင့် အခကြေးငွေ၏တရားခံသည် တရားခံဖြစ်ခဲ့သည်ဟု ဆိုပါသည်။ သူ့မြို့ရှိ Karajan နှင့် နှိုင်းယှဉ်ခံရမည့် အလားအလာသည် ဘုန်းတော်ကြီး အသက်ရှင်နေစဥ်အချိန်က Klaiber တွင် မိမိကိုယ်ကို သံသယနှင့် ရှက်ရွံ့မှုကို ဖြစ်စေသည်။ စပယ်ယာကြီးသည် 1989 ခုနှစ် ဇူလိုင်လတွင် ကွယ်လွန်သွားသောအခါ Kleiber သည် ဤပြဿနာအတွက် စိုးရိမ်ပူပန်မှုမရှိတော့ဘဲ၊ သူသည် သူ၏ပုံမှန်စက်ဝိုင်းထက် မကျော်လွန်ဘဲ Salzburg တွင် ပေါ်မလာတော့ပေ။

ဤအခြေအနေများအားလုံးကို သိထားခြင်းဖြင့် Carlos Klaiber သည် သူ့ကိုယ်သူ မလွတ်မြောက်နိုင်တော့သည့် အာရုံကြောရောဂါ၏ သားကောင်ဖြစ်သည်ဟု ထင်မြင်ရလွယ်ကူသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ရာစုနှစ်ဝက်၏ပထမနှစ်ဝက်၏အကောင်းဆုံးစပယ်ယာများထဲမှတစ်ဦးဖြစ်ပြီး Carlos ကိုပုံဖော်ရာတွင်ကြီးမားသောအခန်းကဏ္ဍမှပါဝင်ခဲ့သောသူ၏ဖခင်ဖြစ်သောကျော်ကြားသော Erich Kleiber နှင့်ဆက်ဆံရေးကြောင့်များစွာသောသူတို့သည်ဤအရာကိုတင်ပြရန်ကြိုးစားခဲ့ကြသည်။

တစ်စုံတစ်ခု—အလွန်နည်း—သည် ဖခင်၏သားဖြစ်သူ၏အရည်အချင်းကို ကနဦးမယုံကြည်မှုအကြောင်း ရေးသားထားသည်။ ဒါပေမဲ့ Carlos Kleiber ကိုယ်တိုင်ကလွဲရင် ဘယ်သူက (သူ့ပါးစပ်ကို ဘယ်တော့မှ မဖွင့်ဘူး) လူငယ်တစ်ယောက်ရဲ့ စိတ်ဝိညာဉ်မှာ ဘာတွေဖြစ်နေလဲဆိုတာကို အမှန်တရားကို ပြောပြနိုင်ပါ့မလား။ အချို့သောမှတ်ချက်များ၊ ဖခင်၏သားတော်နှင့်ပတ်သက်၍ အပျက်သဘောဆောင်သော စီရင်ချက်အချို့၏ စစ်မှန်သောအဓိပ္ပာယ်ကို မည်သူက ထိုးဖောက်နိုင်မည်နည်း။

ကားလို့စ်ကိုယ်တိုင်က သူ့အဖေကို သနားညှာတာစွာ အမြဲပြောခဲ့တယ်။ Erich ၏ဘဝအဆုံးတွင်၊ သူ၏အမြင်အာရုံချို့တဲ့သောအခါ Carlos သည်သူ့ကိုစန္ဒယားအမှတ်အသားများဖြင့်တီးခတ်ခဲ့သည်။ ယုတ်မာသောခံစားချက်များက သူ့အပေါ် အမြဲလွှမ်းမိုးထားသည်။ ကားလို့စ်သည် ဗီယင်နာအော်ပရာဇာတ်ရုံတွင် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သော အဖြစ်အပျက်တစ်ခုနှင့် ပတ်သက်၍ ကြည်နူးစွာ စကားပြောဆိုခဲ့သည်။ သူရေးသားခဲ့သော ပရိသတ်တစ်ဦးထံမှ စာတစ်စောင်ကို သူလက်ခံရရှိခဲ့သည်– “လေးစားရပါသော Erich၊ မင်း Staatsoper ကို နှစ်ပေါင်းငါးဆယ်ကြာပြီးတဲ့နောက်မှာ ပြသခဲ့တဲ့ အဓိကအချက်ကို ကျွန်တော် ပီတိဖြစ်မိပါတယ်။ မင်းနည်းနည်းမှမပြောင်းလဲသေးဘဲ မင်းရဲ့အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်မှာ ငါတို့ ငယ်စဉ်တုန်းက သဘောကျခဲ့တဲ့ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးနဲ့တူတယ်လို့ မှတ်သားရလို့ ဝမ်းသာမိပါတယ်။

Carlos Kleiber ၏ ကဗျာဆန်သော စိတ်နေစိတ်ထားတွင် စစ်မှန်ပြီး အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဂျာမန်စိတ်ဝိညာဉ်တစ်ခု၊ အံဝင်ခွင်ကျ ဟန်ပန်နှင့် ဂနာမငြိမ်သော အထေ့အငေါ့တို့ တည်ရှိနေကာ ၎င်းနှင့်ပတ်သက်၍ အလွန်နုနယ်ပြီး The Bat ကို ဇာတ်သိမ်းသောအခါတွင် သူရဲကောင်း Felix Krul ကို သတိရစေပါသည်။ သောမတ်စ်မန်းသည် အားလပ်ရက်ခံစားမှုအပြည့်ဖြင့် သူ၏ဂိမ်းများနှင့် ဟာသများနှင့်အတူ။

ပြဇာတ်ရုံတစ်ခုတွင် Richard Strauss ၏ "အရိပ်မရှိသောအမျိုးသမီး" အတွက် ပိုစတာတစ်ခုရှိခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးအခိုက်အတန့်တွင် စပယ်ယာသည် ဖျော်ဖြေရန် ငြင်းဆိုခဲ့သည်။ Kleiber သည် အနီးအနားတွင် ရှိနေခဲ့ပြီး ဒါရိုက်တာက “Maestro၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ “အရိပ်မရှိသောမိန်းမ” ကို ကယ်တင်ရန်အတွက် သင့်အား လိုအပ်သည်ဟု ပြောကြားခဲ့သည်။ "တွေးကြည့်ပေါ့" ဟု Klaiber က "လစ်ဘရီတို၏ စကားလုံးတစ်လုံးတည်းကို နားမလည်နိုင်ဟု ပြန်ဖြေသည်။ ဂီတထဲမှာ စိတ်ကူးကြည့်ပါ။ ကျွန်ုပ်၏ လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များနှင့် ဆက်သွယ်ပါ၊ ၎င်းတို့သည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်များဖြစ်ပြီး ကျွန်ုပ်သည် အပျော်တမ်းသာဖြစ်သည်။

အမှန်တရားမှာ 1997 ခုနှစ် ဇူလိုင်လ 67 ခုနှစ်သို့ ရောက်ရှိလာခဲ့သော ဤလူသည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ အာရုံခံစားမှုနှင့် အထူးခြားဆုံး ဂီတဖြစ်ရပ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ ငယ်ငယ်တုန်းကတော့ အနုပညာအလုပ်တွေ အများကြီးလုပ်ခဲ့တယ်၊ ဘယ်တော့မှ မမေ့ဘူး။ သို့သော် Düsseldorf နှင့် Stuttgart တွင် "လေ့ကျင့်မှု" ကာလပြီးဆုံးပြီးနောက်၊ သူ၏ဝေဖန်ပိုင်းခြားစိတ်က သူ့ကို အကန့်အသတ်ရှိသော အော်ပရာများဖြစ်သည့် La bohème၊ La traviata၊ The Magic Shooter၊ Der Rosenkavalier၊ Tristan und Isolde၊ Othello၊ Carmen၊ Wozzecke၊ Mozart၊ Beethoven နှင့် Brahms တို့၏ တေးသီချင်းအချို့။ ဤအရာအားလုံးအတွက် ကျွန်ုပ်တို့သည် The Bat နှင့် Viennese အလင်းတေးဂီတ၏ ဂန္တဝင်အပိုင်းအချို့ကို ထည့်ရပါမည်။

သူပေါ်လာသည့်နေရာတိုင်း၊ မီလန် သို့မဟုတ် ဗီယင်နာ၊ မြူးနစ် သို့မဟုတ် နယူးယောက်တွင်သာမက ဂျပန်တွင် ၁၉၉၅ ခုနှစ် နွေရာသီတွင် အောင်ပွဲခံအောင်မြင်မှုများဖြင့် လည်ပတ်ခဲ့သည့်နေရာတိုင်းတွင် သူသည် အလေးစားရဆုံးအရာများဖြင့် လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။ သို့သော် သူကျေနပ်ခဲသည်။ ဂျပန်ခရီးစဉ်နဲ့ ပတ်သက်ပြီး Kleiber က "ဂျပန်က ဒီလောက်ဝေးဝေးမှာ မရှိဘူး၊ တကယ်လို့ ဂျပန်တွေက ဒီလိုမူးဝေတဲ့အခကြေးငွေကို မပေးရဘူးဆိုရင်တော့ အရာအားလုံးကို ပစ်ချပြီး ထွက်ပြေးဖို့ မတွန့်ဆုတ်ပါဘူး။"

ဤလူသည် ပြဇာတ်ရုံကို အလွန်နှစ်သက်သည်။ သူ့ရဲ့ဖြစ်တည်မှုပုံစံက ဂီတမှာ တည်ရှိမှုပါပဲ။ Karajan ပြီးရင် သူ့မှာ အလှပဆုံးနဲ့ အတိကျဆုံး အမူအရာ ရှိတယ်။ သူနှင့်တွဲလုပ်ဖူးသူတိုင်းက ဒါကိုသဘောတူသည်- အနုပညာရှင်များ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအဖွဲ့ဝင်များ၊ Rosenkavalier တွင် ဆိုဖီနှင့်အတူ ဆိုဖီကို သီဆိုပြီးနောက် Lucia Popp သည် အခြားစပယ်ယာနှင့်မဆို ဤအပိုင်းကို သီဆိုရန် ငြင်းဆိုခဲ့သည်။

၎င်းသည် "The Rosenkavalier" သည် La Scala ပြဇာတ်အတွက် ဤဂျာမန်စပယ်ယာနှင့် ရင်းနှီးစေရန် အခွင့်အလမ်းပေးသည့် ပထမဆုံး အော်ပရာဖြစ်သည်။ Richard Strauss ၏ လက်ရာမှ Kleiber သည် မမေ့နိုင်သော ခံစားချက်များကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၎င်းကို လူအများနှင့် ဝေဖန်သူများမှ စိတ်အားထက်သန်စွာ လက်ခံရရှိခဲ့ပြီး Klaiber ကိုယ်တိုင်လည်း မခံမရပ်နိုင်ဖြစ်နိုင်သည့် Paolo Grassi ၏နည်းလမ်းဖြင့် အနိုင်ရခဲ့သည်။

သို့သော် Kleiber ကိုအနိုင်ရရန်မလွယ်ကူခဲ့ပါ။ Claudio Abbado သည် နောက်ဆုံးတွင် Verdi ၏ Othello ကိုကျင်းပရန် Klaiber အား ကမ်းလှမ်းခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် Tristan နှင့် Isolde တို့အား လက်တွေ့ကျကျ စွန့်လွှတ်ပေးခဲ့သည်။ အစောပိုင်းရာသီအနည်းငယ်တွင် Kleiber's Tristan သည် Bayreuth ရှိ Wagner ပွဲတော်တွင် အကြီးအကျယ်အောင်မြင်ခဲ့ပြီး Wolfgang Wagner သည် Meistersingers နှင့် tetralogy ကိုကျင်းပရန် Kleiber အား ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ ဤဆွဲဆောင်မှုရှိသောကမ်းလှမ်းချက်ကို Klaiber က သဘာဝအတိုင်း ပယ်ချခဲ့သည်။

ရာသီလေးခုတွင် အော်ပရာလေးခုကို စီစဉ်ခြင်းသည် Carlos Kleiber အတွက် ပုံမှန်မဟုတ်ပေ။ La Scala ပြဇာတ်၏သမိုင်းတွင် ပျော်ရွှင်သောကာလသည် သူ့အလိုလို ပြန်ဖြစ်မလာပါ။ Schenk၊ Zeffirelli နှင့် Wolfgang Wagner တို့က စပယ်ယာ၏ Kleiber ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များနှင့် ထုတ်လုပ်ရေးများတွင် အော်ပရာအနုပညာကို မမြင်ဖူးသော အမြင့်သို့ အသစ်ရောက်စေခဲ့သည်။

Kleiber ၏ တိကျသော သမိုင်းဝင် ပရိုဖိုင်ကို ပုံဆွဲရန် အလွန်ခက်ခဲသည်။ သေချာတာတစ်ခုကတော့ သူ့အကြောင်းပြောနိုင်တာက ယေဘူယျနဲ့ သာမန်ဖြစ်လို့မရဘူး။ ဤသည်မှာ ဂီတပညာရှင်နှင့် စပယ်ယာဖြစ်ပြီး၊ အော်ပရာပွဲတိုင်း၊ ဖျော်ဖြေပွဲတိုင်းတွင် ဇာတ်လမ်းအသစ်တစ်ခု စတင်သည်။

Rosenkavalier ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် ရင်းနှီးမှုနှင့် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ဒြပ်စင်များသည် တိကျမှုနှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတို့နှင့် ပေါင်းစပ်၍မရနိုင်ပေ။ သို့သော် Othello နှင့် La bohème တွင် စကားစုများကဲ့သို့ Straussian လက်ရာတွင် သူ၏ စကားစုသည် အကြွင်းမဲ့ လွတ်လပ်မှုကို အမှတ်အသားပြုထားသည်။ Kleiber သည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော tempo နှင့် ခွဲ၍မရသော rubato ကစားနိုင်စွမ်းရှိသည့် ပါရမီရှင်ဖြစ်သည်။ တစ်နည်းဆိုရသော် သူ၏ရူဘာတိုသည် အပြုအမူကို ရည်ညွှန်းခြင်းမဟုတ်ဘဲ ခံစားချက်နယ်ပယ်ကို ရည်ညွှန်းသည်ဟု ဆိုနိုင်သည်။ Kleiber သည် ဂန္ထဝင်ဂျာမန်စပယ်ယာတစ်ဦးဖြစ်ပြီး အကောင်းဆုံးပုံစံကိုပင် မြင်တွေ့ရသည်မှာ သံသယဖြစ်စရာမရှိပေ။ သူ၏ဖခင်ကြီး Erich ကို ဗီယင်နာတွင် မွေးဖွားကြောင်း ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်းဖြင့် သူ့တွင် "Viennese" အစိတ်အပိုင်းကို သင်ခံစားနိုင်သည်။ သို့သော် အများစုမှာ၊ သူ့ဘဝတစ်ခုလုံးကို အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် မတူကွဲပြားသည့် အတွေ့အကြုံများကို ခံစားလိုက်ရသည်- သူ၏ ဖြစ်တည်မှုပုံစံသည် သူ၏ စိတ်နေစိတ်ထားတွင် ရင်းနှီးစွာ တည်ရှိနေပြီး ထူးထူးခြားခြား တစ်မျိုးတစ်စားတည်း ရောနှောဖွဲ့စည်းထားသည်။

သူ၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးတွင် ဂျာမန်ရိုးရာအက၊ သူရဲကောင်းဆန်ပြီး လေးနက်သော၊ နှင့် Viennese သည် အနည်းငယ်ပေါ့ပါးသည်။ ဒါပေမယ့် စပယ်ယာက မျက်စိမှိတ်ပြီး သူတို့ကို ရိပ်မိမှာ မဟုတ်ဘူး။ သူသည် သူတို့အကြောင်းကို တစ်ကြိမ်ထက်မက လေးလေးနက်နက် တွေးနေပုံရသည်။

သံတွဲလက်ရာများ အပါအဝင် သူ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များတွင် မငြိမ်းနိုင်သော မီးသည် လင်းလက်နေသည်။ စစ်မှန်သောဘဝတွင် တေးဂီတဖြင့် ရှင်သန်နေသည့် အခိုက်အတန့်များကို သူ၏ရှာဖွေမှု။ ပြီးတော့ သူ့ရှေ့မှာ သိပ်ရှင်းရှင်းလင်းလင်းနဲ့ ဖော်ပြပုံမပေါ်တဲ့ အဲဒီအပိုင်းအစတွေတောင် အသက်ကို ရှူဖို့ လက်ဆောင်ကို ပေးအပ်ထားတယ်။

အခြားစပယ်ယာများက စာရေးသူ၏စာသားကို အလေးအနက်ထားဆက်ဆံကြသည်။ Klaiber သည် ဤဂုဏ်အသရေကိုလည်း ပေးစွမ်းနိုင်သည်၊ သို့သော် စာသားပါ၀င်သော အင်္ဂါရပ်များနှင့် အနည်းငယ်မျှသာသော လက္ခဏာများကို အဆက်မပြတ် အလေးပေးဖော်ပြနိုင်သော သူ၏ သဘာဝစွမ်းရည်သည် အခြားအရာအားလုံးထက် သာလွန်ပါသည်။ သူလုပ်ဆောင်သောအခါတွင်၊ သူသည် သံစုံတီးဝိုင်းပစ္စည်းကို အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ပိုင်ဆိုင်သည်ဟု ထင်မြင်လာကာ ကွန်ဆိုးလ်တွင် ရပ်နေမည့်အစား သူသည် စန္ဒယားတွင် ထိုင်နေသကဲ့သို့ပင်။ ဤဂီတပညာရှင်သည် လက်၏ပျော့ပြောင်းမှု၊ ပျော့ပျောင်းမှု (လုပ်ဆောင်ရန်အတွက် အခြေခံကျသော အရေးကြီးသောအင်္ဂါတစ်ခု) တွင် ထင်ရှားပေါ်လွင်သော ထူးထူးခြားခြားနှင့် ထူးခြားသောနည်းပညာတစ်ခုရှိသော်လည်း နည်းပညာကို မည်သည့်အခါမှ ပထမနေရာတွင်မထားပေ။

Kleiber ၏ အလှပဆုံး အမူအရာသည် ရလဒ်နှင့် ခွဲခြား၍မရပါ၊ ၎င်းသည် အော်ပရာ သို့မဟုတ် ပိုမိုတရားဝင်သော နယ်မြေဖြစ်သည့် Mozart၊ Beethoven နှင့် Brahms တို့၏ ဆင်ဖိုနီများဖြစ်သည့် ဘီသိုဗင် နှင့် ဘရာမ်များ တို့ကို အများသူငှာ တိုက်ရိုက်ပြသလိုသည့်အရာသည် အမြဲတမ်း တိုက်ရိုက်သဘာဝဖြစ်သည်။ သူ၏ စွမ်းပကားသည် အခြားသူများကို ဂရုမစိုက်ဘဲ အရာများကို လုပ်ဆောင်နိုင်စွမ်းနှင့် သူ၏ တည်ကြည်မှုတို့ကြောင့် အနည်းငယ်မျှသာ ဖြစ်ပေသည်။ ဤသည်မှာ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့် သူ၏ဘဝလမ်းစဉ်၊ ၎င်း၏သိမ်မွေ့သောနည်းလမ်းသည် ကမ္ဘာကြီးအား ထုတ်ဖော်ပြသရန်နှင့် ၎င်းနှင့်ဝေးဝေးနေရန်၊ သူ၏တည်ရှိမှု၊ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှုများနှင့် ပြည့်နှက်နေသော်လည်း တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ကျေးဇူးတော်ပင်ဖြစ်သည်။

Duilio Courir, "Amadeus" မဂ္ဂဇင်း

Irina Sorokina မှ အီတလီမှ ဘာသာပြန်သည်။