Carl Maria von Weber |

ကားလ်မာရီယာဗွန် Weber

"ကမ္ဘာ - တေးရေးဆရာက အဲဒါကို ဖန်တီးတယ်။" - ဤသည်မှာ အနုပညာရှင်၏ လှုပ်ရှားမှုနယ်ပယ်ကို ထူးချွန်သော ဂျာမန်ဂီတပညာရှင် KM Weber မှ ဖော်ပြထားခြင်းဖြစ်သည်- တေးရေးဆရာ၊ ဝေဖန်သူ၊ သရုပ်ဖော်သူ၊ စာရေးဆရာ၊ လူထုရေးဆရာ၊ အစောပိုင်း ကိုးရာစုနှစ်၏ အစောပိုင်း လူပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ အမှန်ပင်၊ သူ၏ ဂီတနှင့် ပြဇာတ်လက်ရာများတွင် ချက်၊ ပြင်သစ်၊ စပိန်၊ အရှေ့တိုင်း ဇာတ်ကွက်များကို အတီးအမှုတ်များဖြစ်သော ဂျစ်ပစီ၊ တရုတ်၊ နော်ဝေ၊ ရုရှ၊ ဟန်ဂေရီ ရိုးရာပုံပြင်များ၏ စတိုင်ကျသော လက္ခဏာများကို ကျွန်ုပ်တို့ တွေ့ရှိရသည်။ ဒါပေမယ့် သူ့ဘဝရဲ့ အဓိကစီးပွားရေးကတော့ ဂျာမန်အမျိုးသား အော်ပရာပါပဲ။ မပြီးဆုံးသေးသောဝတ္ထုတွင် မြင်သာထင်သာရှိသော အတ္ထုပ္ပတ္တိအင်္ဂါရပ်များပါရှိသော The Life of a Musician တွင်၊ Weber သည် ဇာတ်ကောင်တစ်ဦး၏ပါးစပ်မှတစ်ဆင့် ဂျာမနီရှိ ဤအမျိုးအစား၏အခြေအနေကို တောက်ပစွာဖော်ပြသည်။

ရိုးရိုးသားသားပြောရရင် ဂျာမန်အော်ပရာရဲ့ အခြေအနေဟာ အလွန်စိတ်မကောင်းဖြစ်ရပြီး တက်ခြင်းဝေဒနာကို ခံစားရပြီး ခြေထောက်ပေါ် အခိုင်အမာ ရပ်တည်လို့မရပါဘူး။ လက်ထောက်လူအုပ်ကြီးက သူမကို ဝိုင်းအုံနေသည်။ သို့သော် တစ်ချက်မှ မသက်သာတော့ဘဲ နောက်တစ်ခုသို့ ထပ်ကျသွားပြန်သည်။ ထို့အပြင် သူမကို အမျိုးမျိုးသော တောင်းဆိုမှုများ ပြုလုပ်ခြင်းဖြင့် သူမသည် ၀တ်စုံတစ်ထည်နှင့် အံမဝင်တော့လောက်အောင် တုန်လှုပ်သွားခဲ့သည်။ အချည်းနှီး၊ လူကြီးလူကောင်း၊ ပြုပြင်မွမ်းမံသူများ၊ အလှဆင်ရန်မျှော်လင့်ချက်ဖြင့် ၎င်းကို ပြင်သစ် သို့မဟုတ် အီတလီ caftan တစ်ခုခုကို ဝတ်ဆင်ပါ။ သူ့ရှေ့ သို့မဟုတ် နောက်ကျောနှင့် မလိုက်ဖက်ပါ။ အင်္ကျီအသစ်များ ချုပ်လေလေ၊ ကြမ်းပြင်နှင့် အမြီးတိုလေလေ ထိန်းထားလေလေဖြစ်သည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ စိတ်ကူးယဉ် အပ်ချုပ်ဆိုင်အချို့သည် ၎င်းကိုဇာတိရုပ်အတွက် ရွေးချယ်ရန် ပျော်ရွှင်သောစိတ်ကူးကို ထွက်ပေါ်လာပြီး ဖြစ်နိုင်ပါက အခြားနိုင်ငံများတွင် စိတ်ကူးယဉ်၊ ယုံကြည်ခြင်း၊ ဆန့်ကျင်ကွဲလွဲမှုများနှင့် ခံစားချက်များ ဖန်တီးထားသမျှကို ယင်းတွင် ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။

Weber သည် ဂီတပညာရှင်မိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့ပြီး ၎င်း၏ဖခင်မှာ အော်ပရာတီးဝိုင်းဆရာဖြစ်ပြီး တူရိယာများစွာတီးခတ်ခဲ့သည်။ အနာဂတ်ဂီတပညာရှင်ကို သူ ငယ်စဉ်ကတည်းက ပတ်ဝန်းကျင်က ပုံဖော်ခဲ့သည်။ Franz Anton Weber (Constance Weber ၏ဦးလေး၊ WA Mozart ၏ဇနီး) သည် သားဖြစ်သူ၏ ဂီတနှင့် ပန်းချီဆွဲခြင်းကို ဝါသနာပါသဖြင့် အားပေးကာ ရှုပ်ထွေးဆန်းကြယ်သော အနုပညာများနှင့် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ကမ္ဘာကျော်တေးရေးဆရာ Joseph Haydn နှင့် Abbot Vogler တို့၏ညီဖြစ်သူ Michael Haydn နှင့် စာသင်ခန်းများသည် ငယ်ရွယ်သောဂီတပညာရှင်အပေါ် သိသာထင်ရှားသောအကျိုးသက်ရောက်မှုရှိသည်။ ထိုအချိန်တွင်၊ ပထမဆုံး လက်တွေ့စမ်းသပ်မှုများသည်လည်း သက်ဆိုင်ပါသည်။ Vogler ၏အကြံပြုချက်အရ Weber သည် Breslau Opera House ကို bandmaster (1804) အဖြစ်ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ အနုပညာလောကတွင် သူ၏ အမှီအခိုကင်းသော ဘဝသည် အစပြုသည်၊ အရသာ၊ ယုံကြည်ချက်များ ဖြစ်ပေါ်လာသည်၊ ကြီးမားသော လက်ရာများ ပေါ်ပေါက်လာသည်။

1804 ခုနှစ်ကတည်းက Weber သည် ဂျာမနီ၊ ဆွစ်ဇာလန်ရှိ ရုပ်ရှင်ရုံအသီးသီးတွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး Prague ရှိ အော်ပရာဟောက်စ်၏ ဒါရိုက်တာအဖြစ် (1813 ခုနှစ်ကတည်းက) ဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Weber သည် သူ၏ ဗေဒအခြေခံမူများကို လွှမ်းမိုးခဲ့သော ဂျာမနီနိုင်ငံ၏ အကြီးဆုံးသော အနုပညာဆိုင်ရာ ကိုယ်စားလှယ်များနှင့် အဆက်အသွယ် ထူထောင်ခဲ့သည် (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr)။ Weber သည် ထူးချွန်သော စန္ဒယားတီးသူနှင့် စပယ်ယာတစ်ဦးအဖြစ်သာမက ဂီတပြဇာတ်၏ ရဲရင့်သောပြုပြင်ပြောင်းလဲရေးသမားတစ်ဦးအနေဖြင့်လည်း ကျော်ကြားမှုရရှိကာ အော်ပရာသံစုံတီးဝိုင်းတွင် ဂီတပညာရှင်များကို (တူရိယာအဖွဲ့များအလိုက်) စနစ်သစ်တစ်ခုတွင် ထည့်သွင်းရန်အတွက် အခြေခံမူအသစ်များကို အတည်ပြုပေးခဲ့သည်။ ပြဇာတ်ရုံထဲမှာ အစမ်းလေ့ကျင့်မှုလုပ်တယ်။ သူ၏ လှုပ်ရှားမှုများကြောင့် စပယ်ယာ၏ အနေအထားသည် ပြောင်းလဲသွားသည် - Weber သည် ဒါရိုက်တာ၊ ထုတ်လုပ်ရေး၏ အကြီးအကဲအဖြစ် တာဝန်ယူကာ အော်ပရာ တင်ဆက်မှု ပြင်ဆင်မှု အဆင့်တိုင်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူဦးတည်ခဲ့သော ရုပ်ရှင်ရုံများ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းမူဝါဒ၏ အရေးကြီးသောအင်္ဂါရပ်မှာ အီတလီရုပ်ရှင်များ၏ သာမာန်လွှမ်းမိုးမှုထက် ဂျာမန်နှင့် ပြင်သစ်အော်ပရာများကို ဦးစားပေးခြင်းဖြစ်သည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှုပထမကာလ၏လက်ရာများတွင်၊ နောက်ပိုင်းတွင် ပြတ်ပြတ်သားသားဖြစ်လာသည့် စတိုင်လ်၏အင်္ဂါရပ်များသည် ပြတ်ပြတ်သားသားဖြစ်လာသည် - သီချင်းနှင့် အကအခင်းအကျင်းများ၊ စည်းလုံးမှု၏မူလနှင့် အရောင်အသွေးစုံလင်မှု၊ သံစုံတီးဝိုင်းအရောင်၏ လန်းဆန်းမှုနှင့် တူရိယာတစ်ခုချင်းစီ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တို့ ဖြစ်လာသည်။ G. Berlioz ရေးခဲ့တဲ့ ဥပမာ၊

ပြီးတော့ ဒီလို မြင့်မြတ်တဲ့ တေးသွားတွေနဲ့ တွဲထားတဲ့ သံစုံတီးဝိုင်းက ဘယ်လောက်လဲ။ ဘယ်လိုတီထွင်မှုတွေလဲ။ ဉာဏ်ပညာကြီးမားသော သုတေသနပြုချက်။ ဤကဲ့သို့သော လှုံ့ဆော်မှုမျိုးသည် ကျွန်ုပ်တို့ရှေ့တွင် အဘယ်ရတနာများပွင့်သနည်း။

ဤအချိန်၏ အထူးခြားဆုံးလက်ရာများထဲတွင် အချစ်အော်ပရာ Silvana (1810)၊ singpiel Abu Hasan (1811)၊ 9 cantatas၊ 2 symphonies၊ overtures၊ 4 piano sonatas နှင့် concertos၊ Invitation to Dance၊ အခန်းတွင်း တူရိယာနှင့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ မြောက်မြားစွာသော အခန်းများ၊ သီချင်း(၉၀)ကျော်။

Weber ၏နောက်ဆုံးနှစ်၊ Dresden ကာလ (1817-26) သည် သူ၏ကျော်ကြားသော အော်ပရာများအသွင်အပြင်ဖြင့် အမှတ်အသားပြုခဲ့ပြီး ၎င်း၏ တကယ့်အထွတ်အထိပ်မှာ The Magic Shooter (1821၊ Berlin) ၏ အောင်ပွဲခံပွဲဦးထွက်ဖြစ်သည်။ ဤအော်ပရာသည် ထက်မြက်သော တေးရေးဆရာ၏ လက်ရာတစ်ခုသာ မဟုတ်ပါ။ ဤနေရာတွင်၊ အာရုံစူးစိုက်မှုကဲ့သို့ပင်၊ Weber မှအတည်ပြုထားသော ဂျာမန်အော်ပရာတစ်အနုပညာအသစ်၏စံနှုန်းများကိုစုစည်းထားပြီး ဤအမျိုးအစား၏နောက်ဆက်တွဲဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အခြေခံဖြစ်လာသည်။

ဂီတနှင့် လူမှုရေးလုပ်ငန်းများသည် တီထွင်ဖန်တီးမှုသာမက ပြဿနာများ၏အဖြေကို လိုအပ်သည်။ Weber သည် Dresden တွင်အလုပ်လုပ်နေစဉ်အတွင်း ဂျာမနီရှိ ဂီတနှင့် ပြဇာတ်လုပ်ငန်းတစ်ခုလုံး၏ ကြီးမားသောပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုတစ်ခုကို လုပ်ဆောင်နိုင်ခဲ့ပြီး ပစ်မှတ်ထားကာ ဇာတ်ဝင်ခန်းမူဝါဒနှင့် စိတ်တူကိုယ်တူလူများ၏ ပြဇာတ်အဖွဲ့အား လေ့ကျင့်ပေးခြင်းများပါ၀င်သည်။ တေးရေးဆရာ၏ ဂီတအရေးပါသော လုပ်ဆောင်ချက်ဖြင့် ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုကို သေချာစေခဲ့သည်။ သူရေးခဲ့သော ဆောင်းပါးအနည်းငယ်တွင် အနှစ်သာရအားဖြင့် The Magic Shooter ထွန်းကားပြီး ဂျာမနီတွင် တည်ထောင်ခဲ့သည့် အချစ်ရေးဆိုင်ရာ အသေးစိတ်အစီအစဉ်တစ်ခု ပါဝင်ပါသည်။ သို့သော် ၎င်း၏လက်တွေ့ကျသော ဦးတည်ချက်သက်သက်အပြင်၊ တေးရေးဆရာ၏ ပြောကြားချက်များသည် ထက်မြက်သော အနုပညာပုံစံဖြင့် တန်ဆာဆင်ထားသော အထူး၊ မူရင်းဂီတအပိုင်းတစ်ခုလည်းဖြစ်သည်။ စာပေR. Schumann နှင့် R. Wagner တို့၏ ပုံသေဆောင်းပါးများ။ ဤသည်မှာ သူ၏ “Marginal Notes” ၏ အပိုင်းအစများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။

စည်းမျဥ်းများအတိုင်း ရေးထားသော သာမာန်သီချင်းတစ်ပုဒ်ကို လွန်စွာမအောက်မေ့ဘဲ အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ပြဇာတ်တစ်ခုအဖြစ် ဖန်တီးနိုင်သည်... အပြောင်မြောက်ဆုံး ပါရမီရှင်များ၊ သူ့ကိုယ်ပိုင်ကမ္ဘာကို ဖန်တီးပေးသူမှသာလျှင် ပေါင်းစပ်မှုရှိသော၊ ဤကမ္ဘာကြီး၏ စိတ်ကူးယဉ်ချို့ယွင်းမှုတွင် အမှန်တကယ် အရိုးသားဆုံးသော ခံစားချက်ဖြင့် စိမ့်ဝင်နေသော အတွင်းစည်းတစ်ခု ပါ၀င်နေပြီး ၎င်းကို သင့်ခံစားချက်ဖြင့် ခံစားသိရှိနိုင်စေရန်သာ လိုအပ်ပါသည်။ သို့သော်လည်း ဂီတ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းသည် အကန့်အသတ်များစွာ ပါ၀င်နေပြီး၊ တစ်ဦးချင်း ခံစားချက်သည် ၎င်းတွင် များစွာ မြှုပ်နှံထားရမည်ဖြစ်ပြီး၊ ထို့ကြောင့် တစ်ဦးချင်းစီ၏ ဝိညာဉ်များသည် တူညီသော လေသံဖြင့် စာသားအတိုင်း ညှိယူမှသာ ခံစားချက်၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို အမှီလိုက်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ ဤကဲ့သို့ နေရာမျိုးမဟုတ်၊ အခြားမလိုအပ်သော ဆန့်ကျင်ဘက်များဟု ထင်မြင်ယူဆသော ဤသဘောမျိုးသာလျှင် မှန်ပေ၏။ ထို့ကြောင့် စစ်မှန်သော သခင်၏ တာဝန်မှာ မိမိနှင့် အခြားသူများ၏ ခံစားချက် နှစ်ခုလုံးကို လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်ရန် ဖြစ်ပြီး၊ သူသည် အဆက်မပြတ် နှင့် ပြည့်စုံသည့် အဖြစ် မျိုးပွားရန် ပေးပို့သော ခံစားချက် ဖြစ်သည် ။ ထိုအရောင်များ နှင့် နားထောင်သူ၏စိတ်ဝိညာဉ်တွင် အလုံးစုံသောပုံရိပ်ကို ဖန်တီးပေးသည့် ကွဲလွဲချက်များ။

The Magic Shooter ပြီးနောက်၊ Weber သည် ရုပ်ပြအော်ပရာအမျိုးအစား (Three Pintos၊ Libretto by T. Hell၊ 1820၊ မပြီးဆုံးသေး)၊ P. Wolf's play Preciosa (1821) အတွက် သီချင်းရေးသည်။ ဤခေတ်၏ အဓိက လက်ရာများမှာ ပြင်သစ် သူရဲကောင်းဆန်ဆန် ဒဏ္ဍာရီဆန်ဆန် ဇာတ်ဝင်ခန်းကို အခြေခံ၍ ဗီယင်နာသို့ ရည်မှန်းထားသော သူရဲကောင်းဆန်ဆန် အချစ်အော်ပရာ Euryanta (1823) နှင့် ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်- စိတ်ကူးယဉ်အော်ပရာ Oberon ကို လန်ဒန်မြို့ Covent Garden (1826) မှ တာဝန်ပေးအပ်ခြင်း ဖြစ်သည်။ ) ပွဲဦးထွက်နေ့အထိ အပြင်းဖျားနေပြီဖြစ်သော တေးရေးဆရာမှ နောက်ဆုံးရမှတ်ကို အပြီးသတ်ခဲ့သည်။ လန်ဒန်မှာ အောင်မြင်မှုဆိုတာ မကြားဖူးဘူး။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Weber သည် အချို့သော ပြောင်းလဲမှုများနှင့် အပြောင်းအလဲများ လိုအပ်သည်ဟု ယူဆပါသည်။ အဲဒါတွေကို လုပ်ဖို့အတွက် သူ့မှာ အချိန်မရှိဘူး...

အော်ပရာသည် တေးရေးဆရာဘဝ၏ အဓိကအလုပ်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူဘာကိုကြိုးစားနေတယ်ဆိုတာ သူသိတယ်၊ သူမရဲ့စံပြရုပ်ပုံက သူ့ကြောင့်ဒုက္ခရောက်ခဲ့တယ်၊

… ဂျာမန်တို့ လိုချင်တဲ့ အော်ပရာကို ငါပြောနေတာပါ၊ ဒါက အနုပညာဖန်တီးမှုတစ်ခုဖြစ်ပြီး ဆက်စပ်နေတဲ့ အစိတ်အပိုင်းတွေနဲ့ ယေဘုယျအားဖြင့် အသုံးပြုထားတဲ့ အနုပညာအားလုံးဟာ အဆုံးအထိ ဂဟေဆက်ပြီး ပျောက်ကွယ်သွားတဲ့ အနုပညာဖန်တီးမှုတစ်ခုပါပဲ။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိပင် ဖျက်ဆီးခံရသော်လည်း အခြားတစ်ဖက်တွင် ကမ္ဘာသစ်တစ်ခုကို တည်ဆောက်သည်။

Weber သည် ဤအသစ်-နှင့် သူ့အတွက်- ကမ္ဘာကို တည်ဆောက်နိုင်ခဲ့သည်။

V. Barsky

• Weber ၏ဘဝနှင့်အလုပ် →
• Weber → အလုပ်များစာရင်း

Weber နှင့် National Opera တို့

Weber သည် ဂျာမန်လူမျိုး-အမျိုးသား အော်ပရာကို ဖန်တီးသူအဖြစ် ဂီတသမိုင်းကို ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။

ဂျာမန်ဓနရှင်လူတန်းစား၏ ယေဘူယျနောက်ပြန်ဆုတ်မှုကိုလည်း အမျိုးသားဂီတပြဇာတ်၏ နောက်ကျသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် ထင်ဟပ်စေသည်။ 20 နှစ်များအထိ သြစတြီးယားနှင့် ဂျာမနီတို့က အီတလီအော်ပရာကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။

(ဂျာမနီနှင့် သြစတြီးယား၏ အော်ပရာလောကတွင် ထိပ်တန်းနေရာကို နိုင်ငံခြားသားများက သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်- Vienna ရှိ Salieri၊ Dresden ရှိ Paer နှင့် Morlacchi၊ ဘာလင်ရှိ Spontini။ စပယ်ယာများနှင့် ပြဇာတ်ပြဇာတ်ရုပ်များကြားတွင် ဂျာမန်နှင့် သြစတြီးယားနိုင်ငံသားများ တဖြည်းဖြည်း တိုးတက်လာသည်၊ 1832 ရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် အီတလီနှင့် ပြင်သစ်ဂီတတို့က ဆက်လက်လွှမ်းမိုးနေပါသည်။ ဒရက်စဒင်တွင် အီတလီအော်ပရာဟောက်စ်သည် ရာစုနှစ်၏ဒုတိယတစ်ဝက်အထိတိုင် မြူးနစ်တွင် အသက် 20 နှစ်အထိ ရှင်သန်ခဲ့သည်။ ဗီယင်နာသည် ရာစုနှစ်များအတွင်း ဗီယင်နာဟူသော စကားလုံး၏ အဓိပ္ပါယ်အပြည့်ရှိသည်။ D. Barbaia ဦးဆောင်သော အီတလီအော်ပရာကိုလိုနီ၊ မီလန်နှင့် Naples (ခေတ်ဆန်သော ဂျာမန်နှင့် သြစတြီးယား အော်ပရာတေးရေးဆရာ Mayr၊ Winter၊ Jirovets၊ Weigl သည် အီတလီတွင် လေ့လာခဲ့ပြီး အီတလီ သို့မဟုတ် အီတလီလက်ရာများကို ရေးသားခဲ့သည်။)

နောက်ဆုံး ပြင်သစ်ကျောင်း (Cherubini၊ Spontini) ကသာ ၎င်းကို ယှဉ်ပြိုင်ခဲ့သည်။ အကယ်၍ Weber သည် လွန်ခဲ့သော ရာစုနှစ်နှစ်ခု၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို ကျော်လွှားနိုင်ခဲ့ပါက၊ ၎င်း၏အောင်မြင်မှုအတွက် အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် အကြောင်းပြချက်မှာ ကိုးရာစုအစတွင် ဂျာမနီရှိ ကျယ်ပြန့်သော အမျိုးသားလွတ်မြောက်ရေးလှုပ်ရှားမှုဖြစ်ပြီး ဂျာမန်လူ့အဖွဲ့အစည်းတွင် တီထွင်ဖန်တီးမှုပုံစံအားလုံးကို လက်ခံယုံကြည်ခဲ့သည့်အတွက် ဖြစ်သည်။ မိုဇတ်နှင့် ဘီသိုဗင်တို့ထက် အဆမတန်ပို၍ ကျိုးနွံသော အရည်အချင်းရှိသူ Weber သည် ဂီတပြဇာတ်တွင် Lessing ၏ အနုနည်းဥပဒေသများကို အကောင်အထည်ဖော်နိုင်ခဲ့ပြီး XNUMX ရာစုတွင် အမျိုးသားနှင့် ဒီမိုကရေစီအနုပညာအတွက် တိုက်ပွဲနဖူးစည်းကို မြှင့်တင်ခဲ့သည်။

စွယ်စုံရ လူထုပုဂ္ဂိုလ်၊ ဝါဒဖြန့်သူနှင့် အမျိုးသား ယဉ်ကျေးမှု သံတော်ဆင့်သည် ခေတ်သစ် ခေတ်မီသော အနုပညာရှင် အမျိုးအစားကို ပုံဖော်ခဲ့သည်။ Weber သည် ဂျာမန်ရိုးရာအနုပညာ ဓလေ့ထုံးတမ်းများတွင် အမြစ်တွယ်နေသည့် အော်ပရာတစ်အနုပညာကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ရှေးခေတ် ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များ၊ သီချင်းများနှင့် အကများ၊ ရိုးရာပြဇာတ်များ၊ အမျိုးသား ဒီမိုကရေစီ စာပေများ - ထိုနေရာတွင် သူသည် သူ့ပုံစံ၏ အထူးခြားဆုံး အစိတ်အပိုင်းများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။

1816 ခုနှစ်တွင် ပေါ်ထွက်ခဲ့သော အော်ပရာ နှစ်ခု – ETA Hoffmann (1776-1822) နှင့် Faust by Spohr (1784-1859) – Weber ၏ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်-ဒဏ္ဍာရီ ဘာသာရပ်များဆီသို့ အလှည့်အပြောင်းကို မျှော်လင့်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် ဒီလက်ရာနှစ်ခုစလုံးဟာ အမျိုးသားကဇာတ်ရုံရဲ့ မွေးဖွားခြင်းရဲ့ ကြိုးဝိုင်းတွေပဲ ဖြစ်ပါတယ်။ သူတို့၏ ဇာတ်ကွက်များ၏ ကဗျာဆန်သောပုံများသည် မကြာသေးမီက ထုတ်ဖော်ပြသနိုင်သော ကန့်သတ်ချက်ဘောင်များအတွင်းတွင်သာ အဓိကကျန်ရှိနေသည့် ဂီတနှင့် အမြဲမကိုက်ညီပါ။ Weber အတွက်၊ ရိုးရာပုံပြင်ရုပ်ပုံများ၏ သရုပ်သဏ္ဍာန်သည် ရိုမန်တစ်စတိုင်လ်၏ ရောင်စုံစာရေးနည်းများ ဝိသေသလက္ခဏာရှိသော ရောင်စုံစာရေးနည်းများဖြင့် ဂီတသံစဉ်ပုံစံကို အသစ်ပြန်လည်တည်ဆောက်ခြင်းနှင့် ရှုပ်ထွေးစွာ ဆက်စပ်နေသည်။

သို့သော် ဂျာမန်ရိုးရာ-နိုင်ငံတော် အော်ပရာကို ဖန်တီးသူအတွက်ပင်၊ နောက်ဆုံးပေါ် ရိုမန်းတစ်ကဗျာနှင့် စာပေများ၏ ရုပ်ပုံများနှင့် အဆက်မပြတ် ဆက်စပ်နေသည့် အော်ပရာတစ်ရုပ်ပုံအသစ်များ ရှာဖွေခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်သည် ရှည်လျားပြီး ခက်ခဲသည်။ Weber ၏ နောက်ပိုင်းတွင် အရင့်ကျက်ဆုံး အော်ပရာများဖြစ်သည့် The Magic Shooter၊ Euryant နှင့် Oberon တို့သည် ဂျာမန်အော်ပရာသမိုင်း၏ စာမျက်နှာသစ်ကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။

* * *

ဂျာမန်ဂီတပြဇာတ်၏ နောက်ထပ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် 20 နှစ်များအတွင်း လူအများ၏တုံ့ပြန်မှုကြောင့် ဟန့်တားခဲ့သည်။ သူမသည် ရိုးရာသူရဲကောင်းပီသသော အော်ပရာတစ်ခုကို ဖန်တီးရန် သူ၏အစီအစဉ်ကို အကောင်အထည်ဖော်ရန် ပျက်ကွက်ခဲ့သော Weber ၏အလုပ်တွင် သူကိုယ်တိုင်ခံစားမိခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာကွယ်လွန်ပြီးနောက်တွင် ဖျော်ဖြေရေးပြည်ပအော်ပရာသည် ဂျာမနီနိုင်ငံရှိ ရုပ်ရှင်ရုံပေါင်းများစွာ၏ ပြန်လည်တင်ဆက်မှုတွင် လွှမ်းမိုးမှုတစ်ခု ထပ်မံရရှိခဲ့သည်။ (ထို့ကြောင့် 1830 နှင့် 1849 အကြားတွင် ပြင်သစ်အော်ပရာ လေးဆယ့်ငါးခု၊ အီတလီအော်ပရာ နှစ်ဆယ့်ငါးခုနှင့် ဂျာမန်အော်ပရာ နှစ်ဆယ့်သုံးကားတို့ကို ဂျာမနီတွင် ပြသခဲ့သည်။ ဂျာမန်အော်ပရာများတွင် ခေတ်ပြိုင်တေးရေးဆရာ ကိုးဦးသာ ပါဝင်ခဲ့သည်။)

ထိုအချိန်က ဂျာမန်တေးရေးဆရာအုပ်စုငယ်ဖြစ်သည့် Ludwig Spohr၊ Heinrich Marschner၊ Albert Lorzing၊ Otto Nicolai - ပြင်သစ်နှင့် အီတလီအော်ပရာကျောင်းများ၏ မရေမတွက်နိုင်သော လက်ရာများနှင့် ယှဉ်ပြိုင်နိုင်ခဲ့သည်။

တိုးတက်သောအများပြည်သူတို့သည် ထိုခေတ်က ဂျာမန်အော်ပရာများ၏ အကူးအပြောင်းအရေးပါပုံကို မှားယွင်းစွာ မယူဆခဲ့ကြပေ။ ဂျာမန်ဂီတစာနယ်ဇင်းများတွင်၊ တေးရေးဆရာများကို ပြဇာတ်လုပ်ရိုးလုပ်စဉ်၏ခုခံမှုကို ချိုးဖျက်ရန်နှင့် Weber ၏ခြေရာကိုလိုက်ကာ အမှန်တကယ်အမျိုးသားအော်ပရာတစ်အနုပညာကိုဖန်တီးရန် တေးရေးဆရာများကိုတောင်းဆိုသည့်အသံများ အကြိမ်ကြိမ်ကြားခဲ့ရသည်။

သို့သော် 40 နှစ်များအတွင်းသာ၊ ဒီမိုကရက်တစ်အသွင်ကူးပြောင်းမှုကာလတွင် Wagner ၏အနုပညာသည် Weber ၏ရင့်ကျက်သောအချစ်အော်ပရာများတွင်ပထမဆုံးတွေ့ရှိပြီးအရေးအကြီးဆုံးအနုပညာအခြေခံများကိုဆက်လက်တည်ဆောက်ခဲ့သည်။

V. Konen

• Weber ၏ဘဝနှင့်အလုပ် →

တူမ Constanza နှင့် Mozart လက်ထပ်ပြီးနောက် ဂီတတွင် မြှုပ်နှံထားသည့် ခြေလျင်အရာရှိ၏ နဝမမြောက်သား၊ Weber သည် ၎င်း၏ဖအေတူမကွဲအစ်ကို Friedrich ထံမှ ၎င်း၏ပထမဆုံးဂီတသင်ခန်းစာများကို လက်ခံရရှိကာ၊ ထို့နောက် Salzburg တွင် Michael Haydn နှင့် မြူးနစ်တွင် Kalcher နှင့် Valesi တို့နှင့်အတူ ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ ) အသက်ဆယ့်သုံးနှစ်တွင် သူသည် ပထမဆုံး အော်ပရာ (ကျွန်ုပ်တို့ထံ မရောက်သေး) ကို ရေးစပ်ခဲ့သည်။ ဂီတပုံသဏ္ဍာန်တွင် သူ့ဖခင်နှင့် ခဏတာ အလုပ်တွဲလုပ်ပြီးနောက် Vienna နှင့် Darmstadt ရှိ Abbot Vogler နှင့် သူ၏ အသိပညာကို တိုးတက်စေသည်။ စန္ဒယားဆရာနှင့် စပယ်ယာအဖြစ် တစ်နေရာမှ တစ်နေရာသို့ ပြောင်းရွှေ့ခြင်း၊ 1817 ခုနှစ်တွင်သူသည် Morlacchi ၏ညွှန်ကြားမှုအောက်တွင်အီတလီအော်ပရာပြဇာတ်ရုံကိုဆန့်ကျင်သည့်အနေဖြင့်အဆိုတော် Caroline Brand ကိုလက်ထပ်ခဲ့ပြီး Dresden တွင်ဂျာမန်အော်ပရာပြဇာတ်ရုံကိုစီစဉ်ခဲ့သည်။ ကြီးစွာသောစည်းရုံးရေးအလုပ်ကြောင့် မောပန်းနွမ်းနယ်နေကာ နောက်ဆုံးတွင် နာမကျန်းဖြစ်နေသော Marienbad (1824) တွင် ကာလအတန်ကြာ ကုသမှုခံယူပြီးနောက် သူသည် လန်ဒန်တွင် အော်ပရာ Oberon (1826) ကို ပြသခဲ့ပြီး စိတ်အားထက်သန်မှုရရှိခဲ့သည်။

Weber သည် ကိုးရာစု၏သားဖြစ်ဆဲဖြစ်သည်- Beethoven ထက်ဆယ့်ခြောက်နှစ်ငယ်သည်၊ သူသည် သူ့မတိုင်မီ တစ်နှစ်နီးပါးတွင် သေဆုံးသွားသော်လည်း၊ သူသည် ဂန္တဝင်များ သို့မဟုတ် Schubert များထက် ပိုမိုခေတ်မီသောဂီတသမားဖြစ်ပုံရသည်။… Weber သည် တီထွင်ဖန်တီးမှုရှိသော ဂီတပညာရှင်သာမက၊ ထက်မြက်သော၊ သီလရှိသော စန္ဒယားဆရာ၊ ကျော်ကြားသော သံစုံတီးဝိုင်း၏ စပယ်ယာသာမက ကြီးကျယ်သော စီစဉ်သူလည်း ဖြစ်သည်။ ဤတွင် သူသည် Gluck နှင့်တူသည်။ ပရာ့ဂ်နှင့် ဒရက်စဒင်၏ အံဝင်ခွင်ကျရှိသော ပတ်ဝန်းကျင်တွင် အလုပ်လုပ်၍ သန်မာသောစရိုက်နှင့် Gluck ၏ဂုဏ်အသရေလည်း မရှိသောကြောင့် သူ့တွင် ပို၍ခက်ခဲသောအလုပ်တစ်ခုသာရှိခဲ့သည်။

“အော်ပရာနယ်ပယ်မှာ သူဟာ မွေးရာပါ အော်ပရာတေးရေးဆရာ အနည်းငယ်ထဲက တစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ ဂျာမနီမှာ ရှားရှားပါးပါး ဖြစ်စဉ်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့တယ်။ သူ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို အခက်အခဲမရှိ ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်- အသက်ဆယ့်ငါးနှစ်မှ စ၍ စင်မြင့်လိုအပ်သည်ကို သူသိနေပြီ… သူ့ဘဝသည် အလွန်တက်ကြွလွန်းသည်၊ လက်တွေ့တွင်မူ မိုဇတ်၏အသက်ထက် များစွာပိုရှည်ပုံရသည်၊ လက်တွေ့တွင် လေးနှစ်သာ ရှိသေးသည်” (အိုင်းစတိုင်း)။

Weber သည် 1821 ခုနှစ်တွင် The Free Gunner ကိုမိတ်ဆက်သောအခါတွင်သူသည် 1829 တွင်ပေါ်လာမည့် Bellini နှင့် Donizetti ကဲ့သို့သောတေးရေးဆရာများ၏အချစ်ရေးစိတ်ကူးကိုအလွန်မျှော်လင့်ခဲ့သည်၊ သို့မဟုတ် Rossini ၏ William Tell 1821 တွင်သူသည် ယေဘုယျအားဖြင့်၊ 110 ခုနှစ်သည်ဂီတအတွက်အချစ်ရေးပြင်ဆင်မှုများအတွက်အရေးကြီးပါသည်။ : ဤအချိန်တွင် Beethoven သည် Thirty-first Sonata op ကိုရေးစပ်ခဲ့သည်။ XNUMX စန္ဒယားအတွက် Schubert သည် “သစ်တောဘုရင်” သီချင်းကို မိတ်ဆက်ပေးပြီး Eighth Symphony, “Unfinished” ကို စတင်ခဲ့သည်။ The Free Gunner ၏ လွှမ်းမိုးမှုတွင် ရှိနေပြီး၊ Weber သည် အနာဂတ်ဆီသို့ ရွေ့လျားနေပြီး မကြာသေးမီက အတိတ်၏ ပြဇာတ်ရုံ၊ Spohr's Faust သို့မဟုတ် Hoffmann's Ondine သို့မဟုတ် ၎င်း၏ ရှေ့တော်နှစ်ပါးကို လွှမ်းမိုးခဲ့သော ပြင်သစ်အော်ပရာတို့မှ လွတ်မြောက်ခဲ့သည်။ Weber သည် Euryanta သို့ချဉ်းကပ်သောအခါ၊ Einstein က "သူ့ရဲ့ အချွန်ဆုံး antipode Spontini ဟာ တစ်နည်းအားဖြင့် သူ့အတွက် လမ်းရှင်းပြီးသားပါ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Spontini သည် လူစုလူဝေးမြင်ကွင်းများနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာတင်းမာမှုများကြောင့် ဂန္ထဝင်အော်ပရာစီရီယာ၏ကြီးမားသောကြီးမားသောအတိုင်းအတာ၊ ကြီးမားသောအတိုင်းအတာများကိုသာပေးခဲ့သည်။ Evryanta တွင် ပို၍ ရင်ခုန်စရာကောင်းသော လေသံအသစ်တစ်ခု ပေါ်လာပြီး လူအများက ဤအော်ပရာကို ချက်ချင်းသဘောမပေါက်ပါက နောင်လာနောက်သားများ၏ တေးရေးဆရာများက ၎င်းကို လေးလေးနက်နက် တန်ဖိုးထားကြသည်။

ဂျာမန်အမျိုးသား အော်ပရာ (Mozart's The Magic Flute နှင့်အတူ) Weber ၏ လက်ရာသည် Giulio Confalonieri မှ ကောင်းမွန်စွာရေးသားထားသည့် ၎င်း၏ operatic အမွေအနှစ်၏ နှစ်ထပ်အဓိပ္ပါယ်ကို ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်- “သစ္စာရှိရှိ ရိုမန်းတစ်အဖြစ် Weber သည် ဒဏ္ဍာရီများတွင် တွေ့ရှိရပြီး၊ ရိုးရာဓလေ့ထုံးစံများသည် မှတ်သားစရာမရှိသော်လည်း အသံထွက်ရန်အဆင်သင့်ရှိသော ဂီတ၏ရင်းမြစ်ဖြစ်သည်... ဤအချက်များနှင့်အတူ၊ သူသည် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စိတ်နေသဘောထားကို လွတ်လပ်စွာဖော်ပြလိုသည်- မထင်မှတ်ဘဲ လေသံတစ်သံမှ ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ အသွင်ကူးပြောင်းမှု၊ သတ္တိရှိရှိ အစွန်းအထင်းများဆုံစည်းမှု၊ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု လိုက်လျောညီထွေစွာ အတူနေလိုသည်။ ရိုမန်းတစ် Franco-German ဂီတ၏ ဥပဒေအသစ်ဖြင့်၊ စားသုံးမှုကြောင့် အဆက်မပြတ် မငြိမ်မသက်ဖြစ်ပြီး ဖျားနာနေသည့် တေးရေးဆရာက ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ ကန့်သတ်ချက်သို့ ပို့ဆောင်ပေးခဲ့သည်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှုပုံစံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပုံရပြီး အမှန်တကယ် ဖောက်ဖျက်သည်ဟု ထင်ရသည့် ဤနှစ်ခုသည် ဘဝ၏ရွေးချယ်မှုအရ၊ ဖြစ်တည်မှု၏ နောက်ဆုံးအဓိပ္ပာယ်မှ လွတ်မြောက်ရန် နာကျင်သောဆန္ဒကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်- လက်တွေ့ဘဝမှ ဖြစ်နိုင်သည်၊ ပြန်လည်သင့်မြတ်ရေးကို မှော် Oberon တွင်သာ ယူဆပြီး ထို့နောက်တွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းနှင့် မပြည့်စုံပါ။

G. Marchesi (E. Greceanii မှ ဘာသာပြန်သည်)