Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |

Arcangelo Corelli

ထူးချွန်သော အီတလီတေးရေးဆရာနှင့် တယောပညာရှင် A. Corelli ၏လက်ရာသည် ကိုးရာစုနှောင်းပိုင်းတွင် ဥရောပတူရိယာဂီတအပေါ် ကြီးမားသောအကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည် – ကိုးရာစု၏ပထမနှစ်ဝက်တွင် သူသည် အီတလီတယောကျောင်းတည်ထောင်သူဟု မှန်ကန်စွာယူဆထားသည်။ JS Bach နှင့် GF Handel အပါအဝင် အောက်ပါခေတ်၏ အဓိက တေးရေးဆရာအများအပြားသည် Corelli ၏ တီးမှုတ်သီကုံးမှုကို အလွန်တန်ဖိုးထားကြသည်။ သူသည် သူ့ကိုယ်သူ တေးရေးဆရာနှင့် အံ့သြဖွယ်တယောဆရာတစ်ဦးအဖြစ်သာမက ဆရာတစ်ဦးအဖြစ် ပြသခဲ့သည် (Corelli ကျောင်းတွင် တောက်ပသောသခင်များ၏ ဂလက်ဆီတစ်ခုလုံးပါရှိသည်) နှင့် စပယ်ယာတစ်ဦး (သူသည် အမျိုးမျိုးသော တီးမှုတ်အဖွဲ့များ၏ ခေါင်းဆောင်ဖြစ်သည်)။ Creativity Corelli နှင့် သူ၏ မတူကွဲပြားသော လှုပ်ရှားမှုများသည် ဂီတနှင့် ဂီတအမျိုးအစားများ၏ သမိုင်းစာမျက်နှာသစ်ကို ဖွင့်လှစ်ပေးခဲ့သည်။

Corelli ၏ အစောပိုင်းဘဝအကြောင်း လူသိနည်းသည်။ သူသည် ဘုန်းကြီးထံမှ ပထမဆုံး ဂီတသင်ခန်းစာကို ရရှိခဲ့သည်။ ဆရာအများအပြားကိုပြောင်းပြီးနောက် Corelli သည် Bologna တွင်အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ ဤမြို့သည် ထူးထူးခြားခြား အီတလီတေးရေးဆရာများစွာ၏ မွေးရပ်မြေဖြစ်ခဲ့ပြီး ထိုနေရာတွင် နေထိုင်ခြင်းသည် လူငယ်ဂီတပညာရှင်၏ အနာဂတ်ကံကြမ္မာအပေါ် အဆုံးအဖြတ်ပေးသော သြဇာသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ Bologna တွင် Corelli သည် ကျော်ကြားသော ဆရာ J. Benvenuti ၏ လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် စာသင်သည်။ Corelli သည် ငယ်စဉ်ကတည်းက တယောတီးမှုတ်ခြင်းနယ်ပယ်တွင် ထူးထူးခြားခြားအောင်မြင်မှုရရှိခဲ့သည့်အချက်ကို 1670 တွင် 17 နှစ်သားအရွယ်တွင် ကျော်ကြားသော Bologna Academy သို့ ဝင်ခွင့်ရရှိခဲ့ခြင်းဟူသောအချက်ကို သက်သေပြခဲ့သည်။ 1670 ခုနှစ်များတွင် Corelli သည် ရောမမြို့သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ ဤတွင် သူသည် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် အခန်းတွင်း အစုအဝေးအမျိုးမျိုးတွင် တီးမှုတ်ပြီး အချို့သောအဖွဲ့များကို ညွှန်ကြားကာ ဘုရားကျောင်း တီးဝိုင်းဆရာဖြစ်လာသည်။ ၁၆၇၉ တွင် ဆွီဒင်ဘုရင်မ Christina ၏အမှုတော်သို့ဝင်ရောက်ခဲ့ကြောင်း Corelli ၏စာများမှသိရသည်။ သံစုံတီးဝိုင်း ဂီတသမားတစ်ဦးအနေဖြင့်၊ သူသည် သူ၏ ဂုဏ်သိက္ခာအတွက် ဆိုနာတာများ ရေးဖွဲ့ခြင်းတွင်လည်း ပါဝင်ပတ်သက်နေပါသည်။ Corelli ၏ ပထမဆုံးလက်ရာ (1679 church trio sonatas) ကို 12 တွင် ပေါ်ထွန်းခဲ့သည်။ 1681s အလယ်ပိုင်းတွင်၊ Corelli သည် ရောမကာဒီနယ် P. Ottoboni ၏ အမှုတော်တွင် ၀င်ရောက်ခဲ့ပြီး၊ သူသည် သူ၏ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ 1680 ခုနှစ်နောက်ပိုင်းတွင် သူသည် အများသူငှာ စကားပြောဆိုခြင်းမှ အနားယူပြီး တီထွင်ဖန်တီးနိုင်မှုအပေါ် သူ၏ စွမ်းအင်အားလုံးကို အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။

Corelli ၏ ရေးစပ်သီကုံးမှုမှာ အရေအတွက် အနည်းငယ်သာ ရှိပါသည်- 1685 တွင် ပထမ ဇာတ်ရုပ် အပြီးတွင် သူ၏ အခန်းတွင်း သုံးခန်းတွဲ sonatas op. 2၊ 1689 – 12 ဘုရားကျောင်း trio sonatas op ။ 3၊ 1694 ခုနှစ်တွင် - အခန်းတွင်း trio sonatas op ။ 4၊ 1700 ခုနှစ်တွင် - အခန်းတွင်း trio sonatas op ။ 5. နောက်ဆုံးတွင် Corelli ကွယ်လွန်ပြီးနောက် 1714 ခုနှစ်တွင် သူ၏ concerti grossi op. Amsterdam တွင်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ 6. ဤစုဆောင်းမှုများအပြင် တစ်ဦးချင်းပြဇာတ်အများအပြားသည် Corelli ၏အမွေအနှစ်ဖြစ်သည်။ သူ၏ သီကုံးမှုများကို စောင်းတီးမှုတ် သို့မဟုတ် အင်္ဂါစပ်တူရိယာများ (တယော၊ ဗိုလာဒါဂမ်ဘာ) အတွက် ရည်ရွယ်ပါသည်။

တီထွင်ဖန်တီးမှု Corelli တွင် အဓိကအမျိုးအစား 2 မျိုးပါဝင်သည်- sonatas နှင့် concertos ။ Corelli ၏ လက်ရာတွင် ဆိုနာတာ အမျိုးအစားကို ရှေးခေတ် ရှေးခေတ်၏ လက္ခဏာရပ်များဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားခြင်း ဖြစ်သည်။ Corelli ၏ ဆိုနာတာများကို အုပ်စု 2 ခု ခွဲခြားထားသည်- ဘုရားကျောင်းနှင့် အခန်း။ ၎င်းတို့သည် ဖျော်ဖြေသူများ၏ ဖွဲ့စည်းမှုတွင် နှစ်မျိုးလုံး ကွဲပြားသည် (ဘုရားကျောင်း ဆိုနာတာ၊ အခန်းတွင်း ဆိုနာတာရှိ စောင်းသံ) နှင့် အကြောင်းအရာ (အသင်းတော် ဆိုနာတာသည် ၎င်း၏ တင်းကျပ်မှုနှင့် အနက်၏ နက်နဲမှုတို့ဖြင့် ကွဲပြားသည်၊ အခန်းတစ်ခန်းသည် ၎င်းနှင့် နီးစပ်သည်။ အကအစုံ)။ ထိုကဲ့သို့ ဆိုနာတာများ ရေးစပ်ထားသည့် တူရိယာ သီကုံးမှုတွင် တေးဆို ၂ ပုဒ် (တယော ၂ လုံး) နှင့် တွဲပါ (အင်္ဂါ၊ စောင်းတီး၊ ဗီအိုလာ ဒါဂမ်ဘာ) တို့ ပါဝင်သည်။ ထို့ကြောင့် ၎င်းတို့ကို trio sonatas ဟုခေါ်သည်။

Corelli ၏ concertos များသည်လည်း ဤအမျိုးအစားတွင် ထူးထူးခြားခြား ဖြစ်ရပ်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Concerto grosso အမျိုးအစားသည် Corelli မတိုင်မီ ကြာမြင့်စွာတည်ရှိခဲ့သည်။ သူသည် symphonic ဂီတ၏ ရှေ့ပြေးများထဲမှ တဦးဖြစ်သည်။ ဂီတအမျိုးအစား၏ စိတ်ကူးမှာ သံစုံတီးဝိုင်းဖြင့် တစ်ကိုယ်တော် တူရိယာအဖွဲ့ (Corelli ၏ concertos တွင် ဤအခန်းကို တယော ၂ လုံးနှင့် cello ဖြင့်တီးခတ်သည်) သည် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် တူရိယာမျိုးဖြစ်သည်၊ ထို့ကြောင့် concerto ကို တစ်ကိုယ်တော်နှင့် tutti ၏ အလှည့်အပြောင်းအဖြစ် တည်ဆောက်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာဘဝ၏နောက်ဆုံးနှစ်များတွင်ရေးခဲ့သော Corelli ၏ 2 concertos သည် 12 ရာစုအစောပိုင်း၏တူရိယာဂီတတွင်အတောက်ပဆုံးစာမျက်နှာများထဲမှတစ်ခုဖြစ်လာသည်။ ၎င်းတို့သည် Corelli ၏ အကျော်ကြားဆုံးအလုပ်ဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သေးသည်။

A. Pilgun

တယောသည် နိုင်ငံတော်၏မူရင်း ဂီတတူရိယာဖြစ်သည်။ သူမသည် ကိုးရာစုဝန်းကျင်တွင် မွေးဖွားခဲ့ပြီး လူများကြားတွင်သာ အချိန်အတော်ကြာအောင် တည်ရှိခဲ့သည်။ “ကျေးလက်ဘဝတွင် တယောကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်အသုံးပြုခြင်းကို မြောက်မြားစွာသော ပန်းချီကားများနှင့် ရေးထွင်းထားသော ပန်းချီကားများဖြင့် ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း သရုပ်ဖော်ထားသည်။ သူတို့၏ ဇာတ်ကွက်များမှာ- တယောနှင့် ဂီတသမားများ၊ ကျေးလက်တယောဆရာများ၏ လက်ထဲတွင်၊ ပွဲတော်နှင့် ရင်ပြင်များတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ အကပွဲများ၊ စားသောက်ဆိုင်များနှင့် စားသောက်ဆိုင်များတွင် ဖြစ်သည်။ တယောသည် ၎င်းကို မထီမဲ့မြင်ပြုသည့် သဘောထားကိုပင် လှုံ့ဆော်ခဲ့သည်– “သူတို့ရဲ့ လုပ်အားနဲ့ အသက်ရှင်နေတဲ့သူတွေကလွဲရင် အဲဒါကို သုံးတဲ့သူတွေ နည်းနည်းပါးပါး တွေ့တယ်။ ၎င်းကို မင်္ဂလာပွဲများတွင် ကခုန်ခြင်း၊ ဟန်ဆောင်ခြင်းများ ပြုလုပ်ရန် အသုံးပြုသည်” ဟု ကိုးရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် ပြင်သစ်ဂီတပညာရှင်နှင့် သိပ္ပံပညာရှင် Philibert Iron Leg က ရေးသားခဲ့သည်။

တယောကို ကြမ်းတမ်းသော ရိုးရာတူရိယာတစ်ခုအဖြစ် မထီမဲ့မြင်ပြုသော ရှုမြင်ချက်ကို မြောက်မြားစွာသော စကားနှင့် အသုံးအနှုန်းများတွင် ထင်ဟပ်စေသည်။ ပြင်သစ်တွင် violon (တယော) ဟူသော စကားလုံးကို ကျိန်ဆဲဆဲ၊ အသုံးမကျသော၊ မိုက်မဲသူ၏ အမည်၊ အင်္ဂလိပ်လို တယောကို fiddle လို့ခေါ်ပြီး ရိုးရာတယောသမားကို fiddler လို့ခေါ်ပါတယ်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ဤအသုံးအနှုန်းများသည် အောက်တန်းကျသော အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်- ကြိယာ fiddlefaddle ဆိုသည်မှာ- အချည်းနှီးပြောဆိုရန်၊ fiddlingmann သည် သူခိုးဟု ဘာသာပြန်ဆိုသည်။

ရိုးရာလက်မှုပညာတွင် ကျင်လည်နေသော ဂီတပညာရှင်များတွင် လက်သမားကောင်းများ ရှိသော်လည်း သမိုင်းတွင် ၎င်းတို့၏အမည်များကို မထိန်းသိမ်းနိုင်ခဲ့ပေ။ ပထမဦးဆုံး တယောထိုးသူမှာ Battista Giacomelli ဖြစ်သည်။ သူသည် ကိုးရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် နေထိုင်ခဲ့ပြီး ထူးခြားသောကျော်ကြားမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ တစ်ခေတ်လုံးက သူ့ကို အီးလ်တယောလီနိုလို့ခေါ်တယ်။

အီတလီတွင် ခုနစ်ရာစုတွင် တယောကျောင်းကြီးများ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ကို တဖြည်းဖြည်း ဖွဲ့စည်းခဲ့ပြီး ဤနိုင်ငံ၏ ဂီတဗဟိုချက်နှစ်ခုဖြစ်သည့် ဗင်းနစ်နှင့် ဘိုလော့ဂ်နာတို့နှင့် ဆက်စပ်နေခဲ့သည်။

ကုန်သွယ်ရေးသမ္မတနိုင်ငံဖြစ်သော Venice သည် ဆူညံပွက်လောရိုက်နေသော မြို့ပြဘဝတွင် ကြာရှည်စွာ နေထိုင်ခဲ့သည်။ ဖွင့်ထားတဲ့ ရုပ်ရှင်ရုံတွေရှိတယ်။ ရောင်စုံပွဲတော်များကို သာမာန်လူများပါ၀င်မှုဖြင့် ရင်ပြင်များပေါ်တွင် စည်းရုံးကာ လှည့်လည်သွားလာနေသော ဂီတပညာရှင်များသည် ၎င်းတို့၏အနုပညာကို သရုပ်ပြသကြပြီး အမျိုးချစ်ပရိသတ်များကို မကြာခဏ ဖိတ်ကြားခဲ့ကြသည်။ တယောကို သတိထားမိလာပြီး အခြားတူရိယာများကိုပင် နှစ်သက်လာခဲ့သည်။ ဇာတ်ရုံခန်းတွေအပြင် နိုင်ငံတော်အားလပ်ရက်တွေမှာ အသံကောင်းတယ်။ သစ်သား၏ ကြွယ်ဝမှု၊ လှပမှုနှင့် ပြည့်စုံမှုတို့ကြောင့် ချိုမြသော်လည်း တိတ်ဆိတ်ငြိမ်သက်သော viola နှင့် သိသိသာသာ ကွာခြားသည်၊ ၎င်းသည် တစ်ကိုယ်တော်နှင့် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် အသံကောင်းသည်။

Venetian ကျောင်းသည် 1629 ရာစု၏ ဒုတိယဆယ်စုနှစ်တွင် ပုံဖော်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏ဦးခေါင်း Biagio Marini ၏အလုပ်တွင်တစ်ကိုယ်တော်တယောဆိုနာတာအမျိုးအစား၏အခြေခံအုတ်မြစ်များကိုချထားခဲ့သည်။ Venetian ကျောင်းမှ ကိုယ်စားလှယ်များသည် ရိုးရာတယောတီးမှုတ်နည်းများကို ၎င်းတို့၏ သီကုံးမှုတွင် တလိုတလား အသုံးပြုခဲ့ကြပါသည်။ ထို့ကြောင့်၊ Biagio Marini သည် တယောနှစ်ခုနှင့် quitaron (ဆိုလိုသည်မှာ ဘေ့စ်လူး) အတွက် (XNUMX) "Ritornello quinto" ရေးခဲ့သည်၊ ရိုးရာအကဂီတကို အမှတ်ရစေကာ၊ "Capriccio Stravagante" တွင် Carlo Farina သည် အမျိုးမျိုးသော onomatopoeic အာနိသင်များကို အသုံးချကာ လမ်းလွဲသည့်အလေ့အကျင့်မှ ချေးယူထားသည်။ ဂီတသမားများ Capriccio တွင်၊ တယောသည် ခွေးဟောင်သံ၊ ကြောင်အော်သံ၊ ကြက်အော်သံ၊ ကြက်ခွပ်သံ၊ ချီတက်စစ်သားများ၏ လေချွန်သံ၊ စသည်တို့ကို တုပသည်။

ဘိုလော့ဂ်နာသည် အီတလီနိုင်ငံ၏ ဝိညာဉ်ရေးဗဟိုဌာန၊ သိပ္ပံနှင့် အနုပညာဗဟို၊ အကယ်ဒမီများ၏မြို့ဖြစ်သည်။ ရာစုနှစ် ကိုးရာစု၏ ဘိုလော့ဂ်နာတွင် လူသားဝါဒ၏ အယူအဆများ၏ လွှမ်းမိုးမှုကို ခံစားရဆဲဖြစ်သည်၊ နှောင်းပိုင်း လက်ရာများ ၏ ထုံးတမ်းစဉ်လာများ ရှင်သန်နေသောကြောင့် ဤနေရာတွင် ဖွဲ့စည်းထားသော တယောကျောင်းသည် Venetian နှင့် သိသိသာသာ ကွဲပြားပါသည်။ လူ့အသံသည် အမြင့်ဆုံးစံနှုန်းအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရသောကြောင့် Bolognese သည် အတီးအမှုတ်ဂီတအတွက် အသံထွက်ဖော်ပြမှုပေးရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ တယောကို သီဆိုရမည်ဖြစ်ပြီး၊ ဆိုပရာနိုနှင့် နှိုင်းယှဥ်ကာ ၎င်း၏ မှတ်ပုံတင်များကိုပင် ရာထူး ၃ နေရာ၊ ဆိုလိုသည်မှာ မြင့်မားသော အမျိုးသမီးအသံ၏ အကွာအဝေးကို ကန့်သတ်ထားသည်။

Bologna တယောကျောင်းတွင် ထူးချွန်တယောဆရာများဖြစ်သည့် D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. ဗီတာလီ သူတို့၏အလုပ်နှင့် ကျွမ်းကျင်မှုသည် Arcangelo Corelli ၏လက်ရာတွင် အမြင့်ဆုံးသောထုတ်ဖော်ပြသမှုကို တွေ့ရှိခဲ့သော တင်းကျပ်သော၊ မွန်မြတ်ပြီး သိမ်မွေ့နူးညံ့သော သနားစရာကောင်းသည့်ပုံစံကို ပြင်ဆင်ပေးသည်။

Corelli… ဒီနာမည်ကို တယောဆရာက ဘယ်သူမှန်းမသိဘူး။ ဂီတကျောင်းများနှင့် ကောလိပ်များမှ ကျောင်းသားငယ်များသည် သူ၏ ဆိုနာတာများကို လေ့လာကြပြီး သူ၏ Concerti grossi ကို ကျော်ကြားသော သခင်များက Philharmonic လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ ခန်းမများတွင် ဖျော်ဖြေကြသည်။ 1953 ခုနှစ်တွင် Corelli မွေးဖွားခြင်း နှစ် 300 ပြည့် နှစ်ပတ်လည်နေ့ကို တစ်ကမ္ဘာလုံးက ကျင်းပခဲ့ပြီး ၎င်း၏လက်ရာများကို အီတလီအနုပညာ၏ အကြီးမားဆုံးအောင်ပွဲများနှင့် ချိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ အမှန်ပင်၊ သူ့အကြောင်းကို သင်တွေးကြည့်သောအခါတွင်၊ သင်သည် လက်ရာမြောက်သော ပန်းပုဆရာများ၊ ဗိသုကာပညာရှင်များနှင့် ပန်းချီဆရာများ၏ အနုပညာလက်ရာများနှင့် သူဖန်တီးခဲ့သော သန့်ရှင်းမြင့်မြတ်သော ဂီတကို စိတ်လိုလက်ရ နှိုင်းယှဉ်ကြည့်မိသည်။ Church Sonata ၏ ရိုးရှင်းသော ပညာရှိဖြင့်၊ ၎င်းသည် Leonardo da Vinci ၏ ပန်းချီကားများနှင့် ဆင်တူပြီး အခန်းတွင်း ဆိုနာတာ၏ တောက်ပသော၊ စိတ်နှလုံးထက်မြက်သော စာသားများနှင့် လိုက်လျောညီထွေရှိသော၊ ၎င်းသည် Raphael နှင့် ဆင်တူသည်။

Corelli သည် သူ၏သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းကျော်ကြားမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ Kuperin, Handel, J.-S. ရှေ့တော်၌ ဦးညွှတ်၍၊ Bach; တယောသမား မျိုးဆက်များသည် သူ၏ ဆိုနာတာများကို လေ့လာခဲ့သည်။ Handel အတွက်၊ သူ၏ sonatas သည် သူ့ကိုယ်ပိုင်အလုပ်၏ စံပြဖြစ်လာခဲ့သည်။ Bach သည် fugues များအတွက် themes များကို သူ့ထံမှ ချေးယူခဲ့ပြီး သူ့လက်ရာများ၏ တယောစတိုင်၏ ငြိမ့်ညောင်းမှုနှင့်အတူ သူ့အတွက် များစွာအကြွေးတင်ခဲ့သည်။

Corelli ကို 17 ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလ 1653 ရက်နေ့တွင် Ravenna နှင့် Bologna အကြားလမ်းတစ်ဝက်တွင်ရှိသော Romagna Fusignano တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူ့မိဘများသည် မြို့တွင်း၌ ပညာတတ်နှင့် ချမ်းသာသော အရေအတွက်ဖြင့် သက်ဆိုင်သည်။ Corelli ၏ဘိုးဘေးများထဲတွင် ဘုန်းကြီးများ၊ ဆရာဝန်များ၊ သိပ္ပံပညာရှင်များ၊ ရှေ့နေများ၊ ကဗျာဆရာများ အများအပြားရှိသော်လည်း ဂီတပညာရှင်တစ်ယောက်မျှ မဟုတ်ပါ။

Corelli ၏ဖခင်သည် Arcangelo မမွေးဖွားမီတစ်လအလိုတွင်သေဆုံးခဲ့သည်။ အစ်ကိုလေးယောက်နဲ့အတူ သူ့အမေက ကြီးပြင်းလာခဲ့တယ်။ သားလေး ကြီးပြင်းလာချိန်မှာတော့ သူ့အမေက သူ့ကို Faenza ထံ ခေါ်သွားပြီး ဒေသခံ ဘုန်းတော်ကြီးက သူ့ရဲ့ ပထမဆုံး ဂီတသင်ခန်းစာတွေကို သင်ပေးခဲ့ပါတယ်။ 1666 ခုနှစ်တွင် Corelli ပြီးဆုံးခဲ့သော Lugo တွင်သင်တန်းများဆက်လက်တက်ရောက်ခဲ့သည်။

သူ့ဘဝ၏ ဤအချိန်နှင့်ပတ်သက်သော အတ္ထုပ္ပတ္တိအချက်အလက်သည် အလွန်ရှားပါးသည်။ Bologna တွင် သူသည် တယောပညာရှင် Giovanni Benvenuti နှင့် ပညာသင်ခဲ့သည်ကို သိသည်။

Corelli ၏ အလုပ်သင်နှစ်များသည် Bolognese တယောကျောင်း၏ အထွတ်အမြတ်နေ့နှင့် တိုက်ဆိုင်နေသည်။ ၎င်း၏တည်ထောင်သူ Ercole Gaibara သည် Giovanni Benvenuti နှင့် Leonardo Brugnoli တို့၏ဆရာဖြစ်ပြီး ငယ်ရွယ်သောဂီတပညာရှင်အပေါ် ပြင်းထန်သောသြဇာလွှမ်းမိုးမှုမရှိဘဲ စွမ်းရည်မြင့်မားသောဆရာဖြစ်သည်။ Arcangelo Corelli သည် Giuseppe Torelli၊ Giovanni Battista Bassani (1657-1716) နှင့် Giovanni Battista Vitali (1644-1692) ကဲ့သို့သော Bolognese တယောအနုပညာ၏ တောက်ပသော ကိုယ်စားလှယ်များ၏ ခေတ်ပြိုင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။

Bologna သည် တယောသမားများသာမကဘဲ ကျော်ကြားသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Domenico Gabrielli သည် cello တစ်ကိုယ်တော်ဂီတ၏အုတ်မြစ်ကိုချခဲ့သည်။ မြို့တော်တွင် အကယ်ဒမီ လေးခု ရှိသည် - ဂီတ ဖျော်ဖြေပွဲ အဖွဲ့အစည်းများ သည် ပညာရှင်များနှင့် အပျော်တမ်းများကို ၎င်းတို့၏ အစည်းအဝေးများသို့ ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့အနက်မှတစ်ခုမှာ - 1650 ခုနှစ်တွင်တည်ထောင်ခဲ့သော Philharmonic Academy တွင် Corelli သည်အသက် 17 နှစ်တွင်အပြည့်အဝအဖွဲ့ဝင်အဖြစ်လက်ခံခဲ့သည်။

Corelli သည် 1670 မှ 1675 တွင်နေထိုင်ခဲ့သည်ကိုမသိရပါ။ သူ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိများသည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ J.-J 1673 တွင် Corelli သည် ပါရီမြို့သို့ သွားရောက်ခဲ့ပြီး Lully နှင့် အကြီးအကျယ် ခိုက်ရန်ဖြစ်ပွားခဲ့ကြောင်း Rousseau က ဖော်ပြသည်။ အတ္ထုပတ္တိရေးသားသူ Pencherle သည် Corelli သည် ပါရီသို့ တစ်ခါမှမရောက်ဖူးကြောင်း ငြင်းဆိုခဲ့ပြီး Rousseau က ငြင်းဆိုခဲ့သည်။ ကိုးရာစု၏အကျော်ကြားဆုံးဂီတပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည့် Padre Martini က Corelli သည် ဤနှစ်များကို Fusignano တွင်နေထိုင်ခဲ့ကြောင်းအကြံပြုခဲ့သည်၊ "သို့သော် သူ၏ပြင်းပြသောဆန္ဒကို ဖြည့်ဆည်းရန်နှင့် ချစ်လှစွာသောသူငယ်ချင်းများ၏တောင်းဆိုမှုကို ဖြည့်ဆည်းရန်အတွက် ရောမမြို့သို့သွားရန်၊ သူသည် နာမည်ကျော် Pietro Simonelli ၏ လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် ပညာသင်ကြားခဲ့ရာ၊ သူသည် အလွန်ကောင်းမွန်ပြီး ပြီးပြည့်စုံသော တေးရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်လာသည့်အတွက် ကျေးဇူးတင်စွာဖြင့် ဆန့်ကျင်ဘက်စည်းမျဉ်းများကို လွယ်ကူစွာလက်ခံပြီး သင်ယူခဲ့သည်။

Corelli သည် 1675 ခုနှစ်တွင် ရောမမြို့သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ အခြေအနေမှာ အလွန်ခက်ခဲခဲ့သည်။ ကိုးရာစုမှ XNUMX ရာစုနှစ်များအလှည့်တွင် အီတလီသည် ပြင်းထန်သောအင်တာနက်စစ်ပွဲများဖြတ်သန်းခဲ့ရပြီး ၎င်း၏ယခင်နိုင်ငံရေးအရေးပါမှုကို ဆုံးရှုံးသွားခဲ့သည်။ သြစတြီးယား၊ ပြင်သစ်နှင့် စပိန်တို့မှ ဝင်ရောက်စွက်ဖက်သော ချဲ့ထွင်မှုကို ပြည်တွင်းပြည်တွင်းစစ်တွင် ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ အမျိုးသားရေး အကွဲကွဲအပြားပြား၊ စစ်ပွဲများ ဆက်တိုက်ဖြစ်ပေါ်နေခြင်းကြောင့် ကုန်သွယ်မှု ကျဆင်းခြင်း၊ စီးပွားရေး တုံ့ဆိုင်းခြင်း နှင့် တိုင်းပြည်ဆင်းရဲခြင်းတို့ကို ဖြစ်စေသည်။ နယ်မြေအများအပြားတွင် ပဒေသရာဇ်အမိန့်များ ပြန်လည်ရရှိပြီး ပြည်သူများသည် သည်းမခံနိုင်သော တောင်းခံမှုများကြောင့် ညည်းတွားကြသည်။

စာရေးစာချီတုံ့ပြန်မှုကို ပဒေသရာဇ်တုံ့ပြန်မှုတွင် ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ ကက်သလစ်ဘာသာတရားသည် စိတ်၏ယခင်သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ပြန်လည်ရရှိရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် ပြင်းထန်မှုနှင့်အတူ၊ လူမှုရေးကွဲလွဲမှုများသည် ကက်သလစ်ဘာသာ၏ဗဟိုဖြစ်သော ရောမမြို့တွင် တိကျစွာထင်ရှားလာခဲ့သည်။ သို့သော် မြို့တော်တွင် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော အော်ပရာနှင့် ပြဇာတ်ရုံများ၊ စာပေနှင့် ဂီတအသိုင်းအဝန်းများနှင့် အလှပြင်ဆိုင်များ ရှိခဲ့သည်။ စာရေးဆရာအာဏာပိုင်များက သူတို့ကို ဖိနှိပ်ခဲ့သည်မှာ မှန်ပါသည်။ 1697 ခုနှစ်တွင် Pope Innocent XII ၏အမိန့်အရရောမမြို့ရှိအကြီးဆုံးအော်ပရာအိမ်ဖြစ်သော Tor di Nona ကို "အကျင့်ပျက်" အဖြစ်ပိတ်ခဲ့သည်။

လောကီယဉ်ကျေးမှု ထွန်းကားလာမှုကို ဟန့်တားရန် အသင်းတော်၏ ကြိုးပမ်းအားထုတ်မှုများသည် ၎င်းအတွက် လိုချင်သော ရလဒ်များဆီသို့ မရောက်ခဲ့ပေ — ဂီတဘဝသည် ဧည့်သည်များ၏ အိမ်များတွင်သာ အာရုံစိုက်လာခဲ့သည်။ ပြီးတော့ ဘုန်းကြီးတွေထဲမှာ လူသားဆန်တဲ့ လောကအမြင်နဲ့ ခွဲခြားသိမြင်ပြီး အသင်းတော်ရဲ့ ချုပ်ချယ်တဲ့ သဘောထားတွေကို ဘယ်လိုမှ မမျှဝေဘဲ ပညာတတ်သူတွေနဲ့ တွေ့ဆုံနိုင်တယ်။ သူတို့ထဲက နှစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ Cardinals Panfili နဲ့ Ottoboni တို့ဟာ Corelli ရဲ့ ဘ၀မှာ အရေးပါတဲ့ အခန်းကဏ္ဍကနေ ပါဝင်ခဲ့ပါတယ်။

ရောမတွင် Corelli သည် မြင့်မားပြီး သန်မာသောရာထူးကို လျင်မြန်စွာရရှိခဲ့သည်။ အစပိုင်းတွင် သူသည် Tor di Nona ပြဇာတ်၏ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ဒုတိယတယောသမားအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် ပြင်သစ်နိုင်ငံ စိန့်လူးဝစ်ဘုရားကျောင်းတွင် တယောသမားလေးဦးအနက် တတိယမြောက်သားအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ သို့သော် သူသည် ဒုတိယတယောသမားရာထူးတွင် ကြာရှည်မခံခဲ့ပေ။ ဇန်နဝါရီ 6 ရက် 1679 တွင် Capranica ပြဇာတ်ရုံတွင်သူသည်သူ၏သူငယ်ချင်းတေးရေးဆရာ Bernardo Pasquini "Dove e amore e pieta" ၏လက်ရာကိုပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ယခုအချိန်တွင် သူသည် သာလွန်ကောင်းမွန်ပြီး သာလွန်ထူးခြားသော တယောသမားတစ်ဦးအဖြစ် အကဲဖြတ်ခံရနေပြီဖြစ်သည်။ ဆရာတော်ကြီး F. Raguenay ၏စကားများသည် “ရောမတွင် ငါတွေ့ခဲ့ရသည်” ဟု မိန့်ဆိုခဲ့သည့် အထောက်အထားအဖြစ် ဆရာတော်ကြီးက “တူညီသော အော်ပရာထဲတွင် Corelli၊ Pasquini နှင့် Gaetano တို့သည် အကောင်းဆုံး တယောပါသော၊ ကမ္ဘာပေါ်ရှိ စောင်းကြိုးနှင့် သီအိုဘို။"

1679 မှ 1681 ခုနှစ်အတွင်း Corelli သည် ဂျာမနီတွင် ရှိနေခဲ့သည် ဖြစ်နိုင်သည်။ ဤယူဆချက်ကို M. Pencherl မှဖော်ပြသည်၊ ထိုနှစ်များတွင် Corelli သည် စိန့်လူးဝစ်ဘုရားကျောင်း၏ သံစုံတီးဝိုင်း၏ဝန်ထမ်းအဖြစ် စာရင်းမသွင်းခံရခြင်းအပေါ် အခြေခံ၍ ဤယူဆချက်ကို ဖော်ပြသည်။ သူသည်မြူးနစ်တွင်ရှိကာ၊ Bavaria မြို့စားအတွက်အလုပ်လုပ်သည်၊ Heidelberg နှင့် Hanover သို့အလည်အပတ်ရောက်ရှိခဲ့သည်ဟုသတင်းရင်းမြစ်အမျိုးမျိုးမှဖော်ပြသည်။ သို့သော်လည်း Pencherl က ထပ်လောင်းပြောကြားသည်မှာ၊ ဤအထောက်အထားတစ်ခုမှ သက်သေမပြနိုင်ပါ။

မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ 1681 ခုနှစ်မှစ၍ Corelli သည် ရောမမြို့၌ ရှိနေခဲ့ပြီး အီတလီမြို့တော်၏ အတောက်ပဆုံး အလှပြင်ဆိုင်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် ဆွီဒင်ဘုရင်မကြီး ခရစ္စတီးနား၏ အလှပြင်ဆိုင်တွင် မကြာခဏ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Pencherl ရေးသည် “ထာဝရမြို့တော်” သည် ထိုအချိန်တွင် လောကီရေးရာဖျော်ဖြေရေးလှိုင်းလုံးကြီးဖြင့် လွှမ်းသွားသည်။ မင်းမျိုးမင်းနွယ်အိမ်များသည် ပွဲတော်အမျိုးမျိုး၊ ဟာသနှင့် အော်ပရာဖျော်ဖြေပွဲများ၊ virtuosos ဖျော်ဖြေပွဲများဖြင့် အချင်းချင်း ပြိုင်ဆိုင်ကြသည်။ မင်းသား Ruspoli၊ Constable of Columns၊ Rospigliosi၊ Cardinal Savelli၊ Bracciano ၏ Duchess၊ ဆွီဒင်နိုင်ငံမှ Christina တို့သည် ထီးနန်းစွန့်ခဲ့သော်ငြား သူမ၏ဩဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သူအဖြစ် ထင်ရှားသည်။ သူမကို မူလဇာတိ၊ စရိုက်၏လွတ်လပ်မှု၊ သူမကို “Northern Pallas” လို့ မကြာခဏ ခေါ်ဝေါ်ကြပါတယ်။

Christina သည် 1659 ခုနှစ်တွင် ရောမမြို့တွင် အခြေချနေထိုင်ခဲ့ပြီး အနုပညာရှင်များ၊ စာရေးဆရာများ၊ သိပ္ပံပညာရှင်များ၊ အနုပညာရှင်များနှင့် ဝန်းရံခဲ့သည်။ ကြီးမားသောကံကြမ္မာကို ပိုင်ဆိုင်ထားသူသည် သူမ၏ Palazzo Riario တွင် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အခမ်းအနားများကို စီစဉ်ခဲ့သည်။ Corelli ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိအများစုတွင် အင်္ဂလန်တွင် ကက်သလစ်ဘာသာကို ပြန်လည်ထူထောင်ရန်ကြိုးပမ်းခဲ့သည့် King James II ကိုယ်စား ပုပ်ရဟန်းမင်းနှင့် ညှိနှိုင်းရန် 1687 ခုနှစ်တွင် ရောမမြို့သို့ရောက်ရှိလာသော အင်္ဂလိပ်သံအမတ်အား ဂုဏ်ပြုသောအားလပ်ရက်ကို ဖော်ပြထားပါသည်။ Corelli က ဦးဆောင်ပြီး တူရိယာ 100 တီးဝိုင်းနဲ့ အဆိုတော် အယောက် 150 တက်ရောက်ခဲ့ပါတယ်။ Corelli သည် ၁၆၈၁ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေသော Twelve Church Trio Sonatas ကို ဆွီဒင်နိုင်ငံ Christina သို့ အပ်နှံခဲ့သည်။

Corelli သည် စိန့်လူးဝစ် ဘုရားကျောင်း၏ သံစုံတီးဝိုင်းမှ ထွက်ခွာမသွားဘဲ 1708 ခုနှစ်အထိ ဘုရားကျောင်းအားလပ်ရက်များအားလုံးကို အုပ်ချုပ်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏ကံကြမ္မာ၏ အချိုးအကွေ့မှာ ဇူလိုင်လ 9 ရက်၊ 1687 ဖြစ်ပြီး၊ 1690 တွင် ကာဒီနယ်ပန်ဖီလီကို ဝတ်ပြုရန် ဖိတ်ကြားခံရသောအခါ၊ သူသည် Cardinal Ottoboni ၏ဝန်ဆောင်မှုသို့လွှဲပြောင်းခဲ့သည်။ Venetian၊ Pope Alexander VIII ၏တူ Ottoboni သည် သူ၏ခေတ်တွင် ပညာအရှိဆုံးလူ၊ ဂီတနှင့် ကဗျာကို ကျွမ်းကျင်သော၊ ရက်ရောသော ပရဟိတသမားဖြစ်သည်။ သူသည် အော်ပရာ “II Colombo obero l'India scoperta” (1691) ကို ရေးသားခဲ့ပြီး Alessandro Scarlatti သည် ၎င်း၏ libretto တွင် “Statira” အော်ပရာကို ဖန်တီးခဲ့သည်။

Blainville က “အမှန်အတိုင်းပြောရမယ်ဆိုရင် စာရေးဆရာဝတ်စုံတွေဟာ ထူးထူးခြားခြား သန့်စင်ပြီး ထက်မြက်တဲ့အသွင်အပြင်ရှိတဲ့ ကာဒီနယ် Ottoboni နဲ့ သိပ်မလိုက်ဖက်ဘဲ သူ့ရဲ့ဓမ္မဆရာကို လောကီသားတစ်ယောက်နဲ့ လဲလှယ်ဖို့ ဆန္ဒရှိနေပုံပါပဲ။ Ottoboni သည် ကဗျာ၊ ဂီတနှင့် သင်ယူတတ်မြောက်သူများ၏ လူ့အဖွဲ့အစည်းကို နှစ်သက်သည်။ 14 ရက်တိုင်း သူသည် ဓမ္မဆရာများနှင့် ပညာရှင်များ တွေ့ဆုံသည့် အစည်းအဝေးများ (အကယ်ဒမီများ) ကို စီစဉ်ပေးပြီး Quintus Sectanus (ခေါ်) Monsignor Segardi သည် အဓိက အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်နေပါသည်။ သူ၏ သန့်ရှင်းမှုသည်လည်း ကျော်ကြားသော Arcangelo Corelli အပါအဝင် အကောင်းဆုံး ဂီတပညာရှင်များနှင့် အခြားအနုပညာရှင်များကို စရိတ်စကဖြင့် ထိန်းသိမ်းထားသည်။

ကာဒီနယ်၏ ဘုရားကျောင်းတွင် ဂီတပညာရှင် 30 ကျော်ကို ရေတွက်ထားသည်။ Corelli ၏လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင်၎င်းသည်ပထမတန်းစားအဖွဲ့တစ်ခုဖြစ်လာသည်။ တောင်းဆိုပြီး ထိလွယ်ရှလွယ်ဖြစ်သော Arcangelo သည် လုံးဝပုံမှန်မဟုတ်သော ဂိမ်း၏ထူးခြားသောတိကျမှုနှင့် စည်းလုံးမှုတို့ကိုရရှိခဲ့သည်။ “အနည်းဆုံးလေးတစ်ချက်နဲ့ သွေဖည်သွားတာကို သတိပြုမိပြီးတာနဲ့ သံစုံတီးဝိုင်းကို သူရပ်သွားမှာပါ” ဟု သူ၏ကျောင်းသား Geminiani က ပြန်ပြောပြသည်။ တစ်ခေတ်တည်းသားများက Ottoboni သံစုံတီးဝိုင်းကို "ဂီတအံ့ဖွယ်အမှုများ" အဖြစ် ပြောဆိုကြသည်။

26 ခုနှစ် ဧပြီလ 1706 ရက်နေ့တွင် Corelli အား ရောမမြို့တွင် တည်ထောင်ခဲ့သော 1690 တွင် တည်ထောင်ခဲ့သော Arcadia အကယ်ဒမီသို့ တက်ရောက်ခဲ့သည် - ကျော်ကြားသော ကဗျာနှင့် အာဝဇ္ဇန်းကို ကာကွယ်ဂုဏ်ပြုရန်။ မင်းသားများနှင့် အနုပညာရှင်များကို ဝိညာဉ်ရေးအရ ညီရင်းအစ်ကိုများအဖြစ် ပေါင်းစည်းထားသည့် Arcadia သည် ၎င်း၏အဖွဲ့ဝင် Alessandro Scarlatti၊ Arcangelo Corelli၊ Bernardo Pasquini၊ Benedetto Marcello တို့ကြားတွင် ရေတွက်ခဲ့သည်။

" Corelli၊ Pasquini သို့မဟုတ် Scarlatti ၏နံပါတ်တုတ်အောက်တွင် Arcadia တွင်တီးခတ်ထားသောကြီးမားသောသံစုံတီးဝိုင်းတစ်ခု။ ကဗျာဆရာများနှင့် ဂီတပညာရှင်များကြားတွင် အနုပညာပြိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်စေသော ကဗျာဆန်သော ဂီတဖန်တီးမှုတို့ကို နှစ်သက်စေသည်။

1710 ခုနှစ်ကတည်းက Corelli သည်ဖျော်ဖြေမှုကိုရပ်တန့်ခဲ့ပြီး "Concerti grossi" ကိုဖန်တီးခြင်းတွင်အလုပ်လုပ်သောဖွဲ့စည်းမှုတွင်သာပါဝင်ခဲ့သည်။ 1712 နှောင်းပိုင်းတွင် သူသည် Ottoboni နန်းတော်မှ ထွက်ခွာပြီး ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင် တိုက်ခန်းသို့ ပြောင်းရွှေ့နေထိုင်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင်ပစ္စည်းများ၊ ဂီတတူရိယာများနှင့် ပန်းချီကားပေါင်း (၁၃၆ ချပ်) စုဆောင်းထားသည့် Trevisani၊ Maratti၊ Brueghel၊ Poussin တို့၏ ပန်းချီကားများ ပါ၀င်သည်။ ရှုခင်းများ၊ Madonna Sassoferrato Corelli သည် အလွန်ပညာတတ်ပြီး ပန်းချီပညာကို တတ်မြောက်သူဖြစ်သည်။

5 ခုနှစ် ဇန်န၀ါရီလ 1713 ရက်နေ့တွင် သူသည် Brueghel ၏ပန်းချီကားတစ်ချပ်ကို Cardinal Colonne ထံ ထားခဲ့ကာ ကာဒီနယ် Ottoboni အတွက် သူရွေးချယ်ထားသော ပန်းချီကားတစ်ချပ်နှင့် သူ၏ချစ်လှစွာသော ကျောင်းသား Matteo Farnari အတွက် ရေးစပ်ထားသည့် တူရိယာများနှင့် စာမူများအားလုံးကို ရေးသားခဲ့သည်။ သူ့ကျွန် Pippo (Philippa Graziani) နဲ့ သူ့ညီမ Olympia ကို တစ်သက်လုံး ပင်စင်လစာ ပေးဖို့ မမေ့ခဲ့ပါဘူး။ Corelli သည် 8 ခုနှစ် ဇန်နဝါရီ 1713 ရက်ညတွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ “သူသေဆုံးခြင်းသည် ရောမမြို့နှင့် ကမ္ဘာကြီးကို ဝမ်းနည်းစေပါသည်။” Ottoboni ၏တောင်းဆိုချက်အရ Corelli အား အီတလီရှိအကြီးမြတ်ဆုံးဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် Santa Maria della Rotunda ၏ Pantheon တွင်မြှုပ်နှံထားသည်။

“တေးရေးဆရာ Corelli နှင့် Corelli the virtuoso တို့သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ခွဲ၍မရပါ” ဟု ဆိုဗီယက်ဂီတသမိုင်းပညာရှင် K. Rosenshield က ရေးသားခဲ့သည်။ "နှစ်ဦးစလုံးသည် တယောအနုပညာတွင် မြင့်မားသောဂန္ထဝင်စတိုင်ကို အတည်ပြုထားပြီး၊ ဂီတ၏နက်နဲသောတက်ကြွမှုကို ဟန်ချက်ညီညီ ပြီးပြည့်စုံမှု၊ အီတလီစိတ်ခံစားမှုဖြင့် ကျိုးကြောင်းဆီလျော်ပြီး ယုတ္တိတန်သောအစပြုမှုနှင့်အတူ ဂီတ၏နက်နဲသောတက်ကြွမှုကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။"

Corelli အကြောင်း ဆိုဗီယက် စာပေတွင် သူ၏ လက်ရာ မြောက်မြားစွာသော တေးဂီတ နှင့် အကများနှင့် ဆက်စပ်မှုကို မှတ်သားထားသည်။ အခန်းတွင်း ဆိုနာတာ၏ gigues တွင်၊ ရိုးရာအကများ၏ တေးသွားများကို ကြားနိုင်ပြီး ၎င်း၏ တစ်ကိုယ်တော် တယောလက်ရာများတွင် အကျော်ကြားဆုံးဖြစ်သော Folia သည် မပျော်မရွှင်သော အချစ်ကို ပြောပြသည့် စပိန်-ပေါ်တူဂီရိုးရာ သီချင်း၏ ဆောင်ပုဒ်ဖြင့် ပြည့်ကျပ်နေသည်။

ဘုရားကျောင်း ဆိုနာတာ အမျိုးအစားတွင် Corelli နှင့် ပုံဆောင်ခဲထားသော ဂီတပုံရိပ်များ၏ အခြားနယ်ပယ်။ သူ၏ ဤလက်ရာများသည် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အကျင့်ဆိုးများဖြင့် ပြည့်နှက်နေပြီး fugue allegro ၏ သွယ်လျသောပုံစံများသည် J.-S ၏ fugue များကို မျှော်မှန်းထားသည်။ Bach Bach ကဲ့သို့ပင် Corelli သည် လူသားများ၏ နက်နဲသော အတွေ့အကြုံများအကြောင်း sonatas တွင် ပြောပြသည်။ သူ၏ လူသားဆန်သော လောကအမြင်သည် သူ၏အလုပ်ကို ဘာသာရေးဆိုင်ရာ စေ့ဆော်မှုအောက်တွင် လက်အောက်ငယ်သား ထားခွင့်မပြုခဲ့ပေ။

Corelli သည် သူရေးစပ်သော ဂီတအပေါ် ထူးခြားသော တောင်းဆိုမှုများဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ 70 ရာစုနှစ် 6 တွင် ဖွဲ့စည်းမှုကို စတင်လေ့လာခဲ့ပြီး သူ့ဘဝတစ်လျှောက်လုံး အပြင်းအထန်လုပ်ဆောင်ခဲ့သော်လည်း၊ သူရေးသားသမျှထဲမှ 1 cycles (opus 6-12) ကိုသာ ထုတ်ဝေခဲ့သည် ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်- 1681 ဘုရားကျောင်း trio sonatas (12); 1685 အခန်းကျယ်ဒန်း Sonatas (12); 1689 ဘုရားကျောင်းဒန်း Sonatas (12); 1694 အခန်းထဲက ဒန်းတိုနာတာ (6); တယောတစ်ကိုယ်တော်အတွက် ဘေ့စ်ပါသော sonatas စုစည်းမှု - ဘုရားကျောင်း 6 ခုနှင့် 1700 အခန်း (12) နှင့် 6 Grand Concertos (concerto grosso) - ဘုရားကျောင်း 6 ခုနှင့် 1712 အခန်း (XNUMX)။

အနုပညာစိတ်ကူးများက ၎င်းကိုတောင်းဆိုလာသောအခါ Corelli သည် စည်းမျဉ်းများကို ချိုးဖျက်ရန် မရပ်တန့်ခဲ့ပေ။ သူ၏ Sonata သုံးခု၏ ဒုတိယမြောက်စုစည်းမှုမှာ Bolognese ဂီတပညာရှင်များကြားတွင် အငြင်းပွားမှုများ ဖြစ်စေခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ အများအပြားသည် ထိုနေရာတွင် အသုံးပြုသည့် “တားမြစ်ထားသည့်” အပြိုင် ပဉ္စမအချက်ကို ဆန့်ကျင်ကန့်ကွက်ခဲ့ကြသည်။ တမင်တကာလုပ်ခဲ့တာပဲဖြစ်ဖြစ်၊ Corelli က သူ့ဆီရောက်လာတဲ့ အံသြစရာကောင်းတဲ့စာတစ်စောင်ကို တုံ့ပြန်ရာမှာ Corelli က သူ့ပြိုင်ဘက်တွေကို သဟဇာတဖြစ်မှုရဲ့ အခြေခံစည်းမျဉ်းတွေကို မသိဘူးလို့ အစွပ်စွဲခံရတယ်- “သူတို့ရဲ့ ပေါင်းစပ်မှုတွေနဲ့ ပေါင်းစပ်မှုဆိုင်ရာ အသိပညာ ဘယ်လောက်ကောင်းလဲဆိုတာ ငါမမြင်ရဘူး၊ သူတို့သည် အနုပညာဖြင့် လှုပ်ရှားခဲ့ကြပြီး ၎င်း၏သိမ်မွေ့နက်နဲမှုကို နားလည်ကြပြီး သဟဇာတဖြစ်မှုသည် အဘယ်နည်း၊ ၎င်းကို မည်ကဲ့သို့ စွဲဆောင်နိုင်သည်၊ လူ့စိတ်ဓာတ်ကို မြှင့်တင်နိုင်ကြောင်း သိကြပြီး ၎င်းတို့သည် သာမန်အားဖြင့် မောဟဖြင့် ထုတ်ပေးသော အရည်အသွေးမျိုး ဖြစ်မည်မဟုတ်ပေ။

Corelli ၏ ဆိုနာတာပုံစံသည် ယခုအခါ တင်းကျပ်ပြီး တင်းကျပ်နေပုံရသည်။ သို့သော် တေးရေးဆရာဘ၀တွင် သူ၏လက်ရာများကို ကွဲပြားစွာ ရှုမြင်ခဲ့သည်။ အီတလီ ဆိုနာတာ “အံ့သြဖွယ်! ခံစားချက်များ၊ စိတ်ကူးစိတ်သန်းနှင့် ဝိညာဉ်များ - Raguenay သည် ကိုးကားထားသော အလုပ်တွင် ရေးသားခဲ့သည် - ၎င်းတို့ကို ဖျော်ဖြေသည့် တယောဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ ဆုပ်ကိုင်ထားသော ရူးသွပ်သော စွမ်းအားကို လက်အောက်ခံ၊ သူတို့တယောကို ညှဉ်းဆဲကြတယ်။ ပိုင်ဆိုင်ထားသလိုပဲ။"

အတ္ထုပ္ပတ္တိအများစုကို အကဲဖြတ်ရာတွင် Corelli သည် ဂိမ်းတွင် ကိုယ်တိုင်ထင်ရှားသည့် ဟန်ချက်ညီသော ဇာတ်ကောင်တစ်ခုရှိသည်။ သို့သော်လည်း ဂီတသမိုင်းတွင် Hawkins က ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ဖျော်ဖြေပွဲအတွင်း သူ့မျက်လုံးများတွင် သွေးများပြည့်နေပြီး မီးနီသွားကာ ကျောင်းသားများသည် ဝေဒနာခံစားရသကဲ့သို့ လှည့်ပတ်နေသည်ဟု မြင်သူတစ်ဦးက အခိုင်အမာဆိုခဲ့သည်။” ထိုကဲ့သို့သော “ရောင်စုံ” ဖော်ပြချက်ကို ယုံကြည်ရန် ခက်ခဲသော်လည်း ၎င်းတွင် အမှန်တရား၏ အစေ့အဆန်တစ်ခု ရှိကောင်းရှိနိုင်သည်။

Hawkins သည် ရောမတွင်တစ်ကြိမ်၊ Corelli သည် Handel ၏ Concerto grosso တွင် ဇာတ်ညွှန်းမပါဝင်နိုင်ကြောင်း ပြောပြသည်။ “သံစုံတီးဝိုင်းခေါင်းဆောင် Corelli ကို ရှင်းပြဖို့ Handel က အချည်းနှီးကြိုးစားခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးမှာတော့ စိတ်မရှည်တော့ဘဲ သူ့လက်ထဲက တယောကို လုယူပြီး ကိုယ်တိုင်တီးခတ်ခဲ့ပါတယ်။ ထို့နောက် Corelli က သူ့ကို အယဉ်ကျေးဆုံးနည်းဖြင့် ပြန်ပြောသည်- "ဒါပေမဲ့ ချစ်ရတဲ့ Saxon၊ ဒါက ပြင်သစ်စတိုင် သီချင်းပါ၊ ငါမကျွမ်းကျင်ဘူး" အမှန်မှာ၊ တစ်ကိုယ်တော် တယောနှစ်လက်ဖြင့် Corelli ၏ concerto grosso ပုံစံဖြင့် ရေးသားထားသည့် “Trionfo del tempo” ကို တီးခတ်ထားသည်။ အမှန်တကယ်တွင် Handelian သည် စွမ်းအားရှိပြီး Corelli ၏ကစားပုံတွင် အေးဆေးတည်ငြိမ်ပြီး ကျက်သရေရှိသော အသွင်အပြင်မှ တစ်ပါးသူဖြစ်ပြီး “ဤအသံကျယ်ကျယ်ဖြင့် လုံလောက်သောစွမ်းအားဖြင့်” တိုက်ခိုက်ရန် မစွမ်းဆောင်နိုင်ခဲ့ပါ။

Pencherl သည် Bolognese တယောကျောင်း၏ အင်္ဂါရပ်အချို့ကို မှတ်သားထားမှသာ နားလည်နိုင်သော Corelli နှင့် အလားတူဖြစ်ရပ်မျိုးကို ဖော်ပြပါသည်။ ဖော်ပြခဲ့သည့်အတိုင်း၊ Corelli အပါအဝင် Bolognese သည် တယော၏အကွာအဝေးကို အနေအထားသုံးမျိုးအထိ ကန့်သတ်ထားပြီး လူသား၏အသံနှင့် တူရိယာကို ပိုမိုနီးစပ်စေရန် ရည်ရွယ်၍ တမင်တကာ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ဒီရလဒ်ကြောင့် သူ့ခေတ်ရဲ့ အကြီးကျယ်ဆုံး ဖျော်ဖြေသူ Corelli ဟာ တယောကို ရာထူး သုံးခုအတွင်းသာ ပိုင်ဆိုင်ခဲ့ပါတယ်။ ဘုရင်ကြီး၏ နန်းတွင်းသို့ နေပယ်လ်မြို့သို့ ဖိတ်ခေါ်ခံရသည်နှင့် တပြိုင်နက်၊ ဖျော်ဖြေပွဲတွင် ရာထူးကြီးမြင့်သော Alessandro Scarlatti ၏ အော်ပရာတွင် တယောအပိုင်းကို တီးခတ်ရန် ကမ်းလှမ်းခံရပြီး Corelli မတီးနိုင်ပါ။ စိတ်ရှုပ်ထွေးစွာဖြင့် C major တွင် C minor အစား နောက် aria ကို စတင်ခဲ့သည်။ Scarlatti က "ထပ်လုပ်ကြရအောင်" Corelli သည် အကြီးစားတစ်ခုတွင် တစ်ဖန်စတင်ခဲ့ပြီး တေးရေးဆရာက သူ့ကို ထပ်မံနှောက်ယှက်ခဲ့သည်။ “ညံ့ဖျင်းတဲ့ Corelli ဟာ ရှက်ရွံ့လွန်းလို့ ရောမမြို့ကို တိတ်တိတ်လေး ပြန်သွားချင်ခဲ့တယ်။”

Corelli သည် သူ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝတွင် အလွန်ကျိုးနွံသူဖြစ်သည်။ သူ့အိမ်၏ တစ်ခုတည်းသော စည်းစိမ်ဥစ္စာမှာ ပန်းချီနှင့် ကိရိယာတန်ဆာပလာများ စုဆောင်းထားသော်လည်း ပရိဘောဂများတွင် လက်တင်ကုလားထိုင်နှင့် ထိုင်ခုံများ၊ စားပွဲလေးလုံး ပါ၀င်သော စားပွဲလေးလုံးတွင် အရှေ့တိုင်းပုံစံ ကျောက်ဖြူတစ်လုံး၊ ခေါင်မိုးမပါသော ရိုးရိုးကုတင်တစ်လုံး၊ လက်ဝါးကပ်တိုင်ပါသော ယဇ်ပလ္လင်တစ်ခုနှင့် နှစ်ခု၊ အံသေတ္တာများ။ Corelli သည် အများအားဖြင့် အနက်ရောင်ကို ၀တ်ဆင်ထားပြီး အနက်ရောင် ကုတ်အင်္ကျီကို ၀တ်ထားကာ လှည်းတစ်စီး ကမ်းလှမ်းခံရပါက အမြဲတမ်း လမ်းလျှောက် ဆန္ဒပြခဲ့ကြောင်း Handel က ဖော်ပြသည်။

ယေဘုယျအားဖြင့် Corelli ၏ဘဝသည် ကောင်းမွန်ခဲ့သည်။ အသိအမှတ်ပြုခံရပြီး ဂုဏ်ယူလေးစားခြင်းခံရသည်။ ဖောက်သည်တွေရဲ့ ဝန်ဆောင်မှုမှာတောင် သူက ခါးသီးတဲ့ခွက်ကို မသောက်ခဲ့ဘူး၊ ဥပမာ၊ မိုဇတ်ကို သွားခဲ့တယ်။ Panfili နှင့် Ottoboni နှစ်ဦးစလုံးသည် ထူးထူးခြားခြား အနုပညာရှင်များကို အလွန်တန်ဖိုးထားလေးစားသူများ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Ottoboni သည် Corelli နှင့် သူ့မိသားစုတစ်ခုလုံး၏ သူငယ်ချင်းကောင်းတစ်ဦးဖြစ်သည်။ Pencherle သည် Ferrara ၏ အမွေဆက်ခံသူထံ ကာဒီနယ်၏ စာများကို ကိုးကားပြီး ပြင်းပြစွာ ချစ်မြတ်နိုးရသော မိသားစုမှ Arcangelo ညီအစ်ကိုများထံ အကူအညီတောင်းခံခဲ့သည်။ စာနာမှုနှင့် လေးစားမှုတို့ဖြင့် ဝန်းရံထားပြီး၊ ငွေရေးကြေးရေးအရ လုံခြုံသော Corelli သည် သူ၏ဘဝအများစုအတွက် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းအတွက် အေးအေးဆေးဆေး မြှုပ်နှံထားနိုင်သည်။

Corelli ၏ သင်ကြားနည်းနှင့် ပတ်သက်၍ အနည်းငယ်သာ ပြောဆိုနိုင်သော်လည်း သူသည် ထူးချွန်သော ပညာတတ်တစ်ဦး ဖြစ်သည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။ ၁၆၉၇ ရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် အီတလီ၏ တယောအနုပညာကို ဂုဏ်ကျက်သရေရှိစေသော Pietro Locatelli၊ Francisco Geminiani၊ Giovanni Battista Somis တို့အောက်တွင် မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသော တယောဆရာများကို လေ့လာခဲ့သည်။ 1697 ဝန်းကျင်တွင်၊ သူ၏အထင်ကရကျောင်းသားတစ်ဦးဖြစ်သည့် အင်္ဂလိပ်သခင် Edinhomb သည် အနုပညာရှင် Hugo Howard ထံမှ Corelli ၏ပုံတူကို တာဝန်ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ဤသည်မှာ တယောပညာရှင်ကြီး၏ တစ်ခုတည်းသော တည်ရှိနေသော ပုံဖြစ်သည်။ သူ့မျက်နှာ၏ ကြီးမားသောအသွင်အပြင်မှာ ခံ့ညားပြီး အေးဆေးတည်ငြိမ်ကာ သတ္တိရှိ၍ ဂုဏ်ယူသည်။ ထို့ကြောင့် သူသည် ရိုးရှင်းပြီး မာနကြီးကာ ရဲရင့်ပြီး လူသားဆန်သော ဘဝတွင် ရှိနေခဲ့သည်။

L. Raaben