သံစဉ်များ

အသံထွက်၊ အသံသွင်းနည်း၊ အသံနရီနည်း၊ အသံသွင်းနည်းပညာ

lat မှ sonorus - ဆူညံသော၊ ဆူညံသော၊ ဆူညံသော၊ ဂျာမန် Klangmusic; ပိုလန် sonorystyka

Ch ကို အသုံးပြု၍ ခေတ်မီဖွဲ့စည်းမှုနည်းစနစ်တစ်မျိုး။ arr အရပ်အမောင်း မကွဲပြားဟု ထင်မြင်သော ရောင်စုံအသံများ။

S. ၏ သီးခြားထူးခြားချက် (“sonorities of music” အဖြစ်) သည် အသံ၏အရောင်ကို ရှေ့တန်းတင်ကာ အသံတစ်သံ သို့မဟုတ် အလိုက်အထိုက် ကူးပြောင်းခြင်း၏ အခိုက်အတန့်များဖြစ်သည်။ အချို့သော ထက်မြက်မှု (phonism) သည် ဂီတ၏ အသံတွင် အမြဲတမ်း မွေးရာပါ ဖြစ်သည်၊ polyphonic (chord များကို အရောင်ခြယ်ခြင်း၊ ၎င်းတို့ကို နှိုင်းယှဉ်သောအခါတွင် ပေါ်ပေါက်လာသော consonance များနှင့် တည်နေရာ၊ register၊ timbre၊ harmonic change of speed၊ structural features) နှင့် monophonic တို့အပေါ် မူတည်ပါသည်။ (မှတ်ပုံတင်၊ ရစ်သမ်၊ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံအင်္ဂါရပ်များနှင့်ဆက်စပ်နေသည့်ကြားကာလများကို အရောင်ခြယ်ခြင်း)၊ သို့သော်၊ စတိုင်များ ၊ ၎င်းသည် ယေဘူယျ အယူဝါဒ နှင့် အနုပညာအပေါ် မူတည်သော တူညီသောအတိုင်းအတာအထိ (အားလုံးပို၍ autonomizes) ကို ထင်ရှားစေသည်။ ဂီတ၏ဦးတည်ချက်။ တီထွင်ဖန်တီးမှု၊ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း နတ်မှဖြစ်သည်။ စတိုင်၏မူရင်း။ သဟဇာတဖြစ်ခြင်း၏ အသံထွက် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်၏ အစိတ်အပိုင်းများကို 19 ရာစုကတည်းက ဂီတတွင် တီထွင်ခဲ့သည်။ Muses ၏ တိကျသေချာမှု နှင့် အာရုံငါးပါးကို တောင့်တခြင်း နှင့် စပ်လျဉ်း၍ ရုပ်ပုံများ၊ သီချင်းများ။ ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ပြင်သစ်ဘာသာတွင် အထင်ရှားဆုံး ထင်ရှားသည်။ နှင့် Slavic ဂီတ (S. အတွက် လိုအပ်ချက်အချို့ကို အမျိုးသားယဉ်ကျေးမှုများစွာ၏ ရိုးရာဂီတသံစဉ်များတွင် တွေ့နိုင်သည်)။ သမိုင်းဆိုင်ရာ S. ၏ကြိုတင်ပြင်ဆင်မှုများသည် သဟဇာတဖြစ်မှု၏အရောင်အသွေးများဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ အပိုင်း 7 ကိုကြည့်ပါ Des51> – Chopin's b-moll nocturne ရှိ bar 1 မှ Des)၊ Nar ၏အချို့သောအင်္ဂါရပ်များ၏အပန်းဖြေမှု။ ဂီတ (ဥပမာ၊ quintchord g – d1 – a2 – e2 in “Lezginka” အော်ပရာ “Ruslan and Lyudmila”) တွင် quintchord g – d3 – a2 – eXNUMX ပုံစံဖြင့် ကုလားဖြူရိုးရာတူရိယာများ၏အသံကို တုပခြင်း)၊ အသံထွက်အရ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံအရ တစ်သားတည်းဖြစ်နေသော chords ရွေးချယ်မှု။ ဆိုင်းဘုတ်များ (ဥပမာ၊ အော်ပရာ “မင်းသား အိုင်ဂို” တွင် နေကြတ်ခြင်းသင်္ကေတများ)၊ ရောင်စုံပုံသဏ္ဍာန်များ နှင့် ဇာတ်ညွှန်းများ (ဥပမာ၊ Chopin's Des-dur nocturne ၏ XNUMXnd reprise တွင်၊ Liszt ၏ နံပါတ် XNUMX မွန်းတည့်ချိန် နံပါတ် XNUMX တွင်)၊ လေပွေများ၊ လေပြင်းများ၊ မုန်တိုင်းများ (ဥပမာ၊ "Francesca da Rimini"၊ "The Tempest"၊ Tchaikovsky မှ "The Queen of Spades"၊ Rimsky-Korsakov မှ "Scheherazade" နှင့် "Kashchei the Immortal" "The Tempest"၊ ) အထူးသစ်သား အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်၊ ch. arr ဒရမ်သစ်သားများနှင့် ဆက်ဆံသည့်အခါ (ဥပမာ၊ အော်ပရာ “The Snow Maiden” မှ Leshy ၏ leitmotif ရှိ tritone)။ ထင်ရှားသော ဥပမာတစ်ခု၊ အနီးကပ် ခေတ်မီသည်။ အမျိုးအစား S.၊ – “Boris Godunov” အော်ပရာမှ ခေါင်းလောင်းမြည်သည့် မြင်ကွင်း (ဒုတိယရုပ်ပုံနှင့် နိဒါန်း)။

S. ဟူသော ဝေါဟာရ၏ အတိအကျ အဓိပ္ပါယ်ကို 20 ရာစု၏ ဂီတနှင့် စပ်လျဉ်း၍သာ ပြောဆိုနိုင်သည်၊ ၎င်းတွင် ဖြစ်ပေါ်လာသော ဂီတစံနှုန်းများကြောင့် ဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် သဟဇာတဖြစ်အောင် တွေးပါ။ ဘာသာစကား။ တိကျသော pitch (တေးဂီတသံစဉ်) နှင့် sonority (တေးဂီတသံစဉ်များ) အကြား လုံး၀ ပြတ်ပြတ်သားသား ခွဲခြားရန် မဖြစ်နိုင်ပေ။ အသံသွင်းနည်းပညာကို အခြားသော (sonorous မဟုတ်သော) ရေးဖွဲ့ခြင်းနည်းစနစ်မှ မကြာခဏ ခွဲခြားရန် ခက်ခဲသည်။ ထို့ကြောင့် S. ၏ အမျိုးအစားခွဲခြားမှုသည် အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ အခြေအနေအရဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် အရေးကြီးဆုံးအချက်များကိုသာ ခွဲထုတ်ပြီး အသွင်ကူးပြောင်းမှုများနှင့် ပုံသေမျိုးကွဲများ၏ ပေါင်းစပ်မှုများဟု ယူဆသည်။ အမျိုးအစားခွဲခြင်းစနစ်တွင်၊ S. အမျိုးကွဲများကို စမှတ်မှ ဖြည်းညှင်းစွာ ဖယ်ထုတ်ခြင်းအစီအစဥ် - သာမန်သံစဉ်နည်းပညာ၏ ဖြစ်စဉ်များ။

ယုတ္တိနည်းအားဖြင့်၊ S. ၏ ကိုယ်ပိုင်အုပ်ချုပ်ခွင့်၏ ပထမအဆင့်သည် သဟဇာတဖြစ်မှုကို သံစဉ်ဖြင့် အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုထားခြင်းဖြစ်ပြီး အသံကွဲပြားသည့်အသံများ၏ အာရုံခံစားမှုမှ pitch-differentiated "timbral sounds" ၏ အာရုံခံစားမှုဆီသို့ သိသာထင်ရှားစွာ ပြောင်းလဲသွားပါသည်။ C. Debussy မှတီထွင်ထားသော parallelism နည်းပညာသည် ဤလုပ်ငန်းစဉ်၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကိုပြသသည်- chord ကွင်းဆက်သည် သစ်သားရောင်ရှိသောအသံများ၏ monophonic ဆက်နွယ်မှုအဖြစ်ယူဆသည် (jazz တွင်အပြိုင်-ကွဲအက်နေသောတုံးများ၏နည်းပညာသည် ဤနည်းပညာနှင့်ဆင်တူသည်)။ အရောင်အသွေးစုံလင်စွာ သဟဇာတဖြစ်မှု နမူနာများ- Ravel (အရုဏ်ဦး) မှ ဘဲလေး Daphnis နှင့် Chloe ၊ Stravinsky ၏ Petrushka ( 4th scene ၏အစ ) ၊ Prokofiev ၏ Cinderella ( Midnight ) ၊ သံစုံတီးဝိုင်း ၊ op 6 No 4 Webern၊ Schoenberg သီဆိုသော “Seraphite” သီချင်း။

HH Sidelnikov ရုရှားဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များ၊ အပိုင်း ၄။

အခြားကိစ္စများတွင်၊ သဟဇာတဖြစ်ခြင်း၏ အသံထွက်အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှုသည် timbre ရည်ရွယ်ချက် ("sonoras") ၏အလိုက်အထိုက်လုပ်ဆောင်မှုတစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ ၎င်းသည် Scriabin's Prometheus, osn ရှိ ကနဦး "sonor chord" ဖြစ်သည်။ Webern ၏အပိုင်းအစတွင် chord။ 10 No 3 သည် သံစုံတီးဝိုင်း၊ ဘဲလေး The Rite of Spring ကို မိတ်ဆက်ခြင်းမပြုမီ သဘောထားကွဲလွဲသော စည်းလုံးညီညွတ်မှု ပေါင်းစပ်မှု။

Sonorant အရောင်ခြယ်ခြင်းတွင် အများအားဖြင့် အလိုက်အထိုက်-အစုအဝေးများ (G. Cowell နှင့် အခြားအရာများ လုပ်ဆောင်သည်)။ သံယောဇဉ်များသာမက မျဉ်းများပါရှိနိုင်သည် (ဥပမာ၊ Shostakovich ၏ နံပါတ် 2 အထိ ဒုတိယမြောက် ဆင်ဖိုနီကိုကြည့်ပါ)။ သံယောဇဉ်ကြိုးများ နှင့် မျဉ်းကြောင်းများ ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ဆူညံသော အလွှာများကို ဖန်တီးပေးသည် (ဥပမာအားဖြင့်၊ များသောအားဖြင့် သစ်သားအလွှာများနှင့် ဆက်ဆံရာတွင် မကြာခဏ)။ Shchedrin ၏ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် "Rings" ရှိ Lutoslavsky ၏ 13nd symphony ရှိ Prokofiev ၏ 12nd symphony (2nd variation) ၏ နောက်ဆုံးဖိုင်တွင် အသံ 2 ခု ထုတ်လွှင့်သည်။ S. ၏ ပိုမိုနက်ရှိုင်းလာမှုသည် အသံကွဲပြားခြင်းမှ ခွဲထွက်ခြင်းနှင့် ဆက်စပ်နေပြီး ဥပမာအားဖြင့်၊ တူရိယာအတွက် တေးဂီတကို အယူခံဝင်ခြင်းတွင် (Prokofiev's Egyptian Nights, Anxiety, 2nd act of the 2nd act of the 2nd scene သို့ ကြားဖြတ်ဟန့်တားမှုကို ကြည့်ပါ ။ နှာခေါင်း » Shostakovich)။ အဆုံးတွင်၊ S. သည် သံစဉ်အလိုက် အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုထားသော အသံမှ အသံထွက် ဆူညံသံ (ဂျာမန်: Gerdusch) သို့ ဦးတည်စေပြီး ဤပစ္စည်းတွင် ပြိုကွဲခြင်း နှစ်ခု ပါဝင်သည်။ ဒြပ်စင် - ဂီတ။ noises (neoekmelika) နှင့် extra-musical noises (ကွန်ကရစ်ဂီတဟုခေါ်သည်)။

အလားသဏ္ဍာန်တူသော ဒြပ်စင်များနှင့်အတူ လုပ်ဆောင်ခြင်းနည်းပညာသည် ၎င်းတို့၏ ဖော်ပြချက်တွင် အဓိပ္ပါယ်များစွာ တူညီသည် သို့မဟုတ် တိုက်ဆိုင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Penderecki ၏ “Tren” သည် ကျယ်လောင်သော ဂီတ-ဆူညံသံများဖြင့် စတင်သည်။

HH Sidelnikov ရုရှားဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များ၊ အပိုင်း ၄။

K. Penderecki “ဟီရိုရှီးမားမြို့သားကောင်များအတွက် ငိုကြွေးခြင်း”။

ထို့ကြောင့် S. သည် သင့်လျော်သော အသံထွက်နည်းလမ်းများ (ဂီတသံများ၊ သစ်သားအလွှာများ၊ အသံရောင်စုံ ရှုပ်ထွေးမှုများ၊ အချို့သော အသံများမပါဘဲ) နှင့် အချို့သော အခြားနည်းပညာအမျိုးအစားများ (သံစဉ်၊ မဏ္ဍိုင်၊ အမှတ်စဉ်၊ အမှတ်စဉ်၊ စသည်ဖြင့်) နှစ်မျိုးလုံးကို လုပ်ဆောင်ပါသည်။ ) Comp. S. ၏နည်းပညာသည် လူအချို့၏ရွေးချယ်မှုတွင် ပါဝင်ပါသည်။ အသံထွက်ပစ္စည်း (၎င်း၏ဖော်ပြချက်သည် တိုက်ရိုက်ဖြစ်ပြီး၊ အလုပ်၏အနုပညာဖန်တီးမှုနှင့် အခြေအနေအရ ဆက်စပ်မှုမရှိ)၊ ထုတ်လုပ်ရေးဌာနများမှ ဖြန့်ဖြူးသည်။ ရွေးချယ်ထားသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမျဉ်းအပေါ် အခြေခံ၍ တစ်ခုလုံး၏ တစ်ဦးချင်း ရေးဆွဲထားသော အစီအစဉ်တစ်ခု။ မူဆယ်။ ဤကဲ့သို့သော လုပ်ငန်းစဉ်တစ်ခုသည် ဂီတအပြောအဆို၏ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အရင်းခံအခြေခံ လှုပ်ရှားမှုကို ထင်ဟပ်စေသည့် ပုံမှန် အတက်အဆင်း ဖြစ်ပေါ်လာသည့် ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု လိုလားတောင့်တမှုနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။

S. တေးဂီတထက် တိုက်ရိုက်အသံထွက်သည် အထူးသဖြင့် ဂီတတွင် ပြင်ပကမ္ဘာ၏ အသံဖြစ်စဉ်များကို ထည့်သွင်းရန် ရောင်စုံအကျိုးသက်ရောက်မှုအမျိုးမျိုးကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ ဒါကြောင့် ရုရှားအတွက် ရိုးရာပါ။ ဂန္တဝင်ဂီတ၊ ခေါင်းလောင်းသံပုံသဏ္ဍာန်သည် S တွင် လူ့ဇာတိခံယူခြင်းအသစ်ကို တွေ့ရှိသည်။

အားသာချက်များ။ S. ၏နယ်ပယ် — mus. အသံရောင်စုံအကျိုးသက်ရောက်မှုများသည် အလွန်အရေးကြီးသည့်အလုပ်ဖြစ်သည်- "အပြာ-လိမ္မော်ချော်ရည်များ၊ အဝေးမှကြယ်များ မှိတ်တုတ်မှိတ်တုတ်၊ မီးတောက်နေသောဓားများ၊ စိမ်းပြာရောင်ဂြိုလ်များ၏လည်ပတ်မှု၊ ခရမ်းရောင်အရိပ်များနှင့် အသံအရောင်စက်ဝန်း" ( O. Messiaen၊ "ကျွန်ုပ်၏ဂီတဘာသာစကား၏နည်းပညာ")။ Phonism ကိုလည်းကြည့်ပါ။

AG Schnittke ။ စန္ဒယားတီးမို.

RK Shchedrin "ခေါ်ဆိုမှုများ"။

ကိုးကား: Asafiev BV၊ လုပ်ငန်းစဉ်အဖြစ် ဂီတပုံစံ၊ (စာအုပ်များ 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (စာအုပ်နှစ်အုပ်), L., 1971; Shaltuper Yu.၊ 60 ခုနှစ်များအတွင်း Lutoslavsky ၏ပုံစံ၊ ဂီတသိပ္ပံပြဿနာ၊ အတွဲ။ 3, အမ်, 1975; Witold Lutoslavsky မှ Nikolskaya I., "နာရေးကူညီမှုတေးဂီတ" နှင့် 10 ရာစု၏ဂီတဆိုင်ရာပြဿနာများ, in: ဂီတနှင့်ခေတ်သစ်, (ထုတ်ဝေ) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; သူ၏ Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C.၊ Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby၊ Praha၊ 1965၊ Novodobé skladebné smery vhudbe၊ Praha၊ 1976 (ရုရှားဘာသာပြန် — Kogoytek Ts.၊ တေးဂီတတွင် ပေါင်းစပ်နည်းစနစ်၊ ကိုးရာစု၊ M., XNUMX)။

ယု။ N. Kholopov