ဆီနီနို (Senezino) |

ဆီနီနို

1650 ရာစု၏ အော်ပရာဟောက်စ်၏ ဦးခေါင်းတွင် prima donna ("prima donna") နှင့် castrato ("primo uomo") တို့ဖြစ်သည်။ သမိုင်းအရ၊ အဆိုတော်များအဖြစ် castrati ကိုအသုံးပြုခြင်း၏ခြေရာများသည် XNUMX ရာစု၏နောက်ဆုံးဆယ်စုနှစ်နှစ်ခုမှစတင်၍ ၎င်းတို့သည် XNUMX ဝန်းကျင်အော်ပရာသို့ကျူးကျော်ဝင်ရောက်လာကြသည်။ သို့သော်လည်း၊ Monteverdi နှင့် Cavalli တို့သည် ၎င်းတို့၏ ပထမဆုံး အော်ပရာတီးခြင်းလက်ရာများတွင် သဘာဝအတိုင်း သီဆိုသည့် အသံလေးမျိုး၏ ဝန်ဆောင်မှုများကို အသုံးပြုနေဆဲဖြစ်သည်။ သို့သော် ကာစထရတီအနုပညာ၏ တကယ့်ပန်းပွင့်သည် နီပိုလီတန်အော်ပရာတွင် ရောက်ရှိခဲ့သည်။

လူငယ်များကို အဆိုတော်များဖြစ်အောင် သုတ်သင်ခြင်းမှာ အမြဲတည်ရှိနေပေလိမ့်မည်။ သို့သော် 1588 နှင့် XNUMXth နှင့် XNUMXth ရာစုများတွင် polyphony နှင့် opera များမွေးဖွားခြင်းနှင့်အတူ casttrati သည် ဥရောပတွင်လည်း လိုအပ်လာသည်။ ၎င်းအတွက်ချက်ချင်းအကြောင်းရင်းမှာ ခရစ်ယာန်ဘုရားရှိခိုးကျောင်းများတွင် အမျိုးသမီးများ သီချင်းဆိုခြင်းအပြင် ပုပ်ရဟန်းမင်း၏ပြည်နယ်များရှိ ပြဇာတ်စင်များပေါ်တွင် အမျိုးသမီးများပါ၀င်သီဆိုခြင်းကို တားမြစ်ခြင်းဖြစ်သည်။ ယောက်ျားလေးများကို အမျိုးသမီး alto နှင့် soprano အစိတ်အပိုင်းများ ဖျော်ဖြေရန် အသုံးပြုခဲ့သည်။

ဒါပေမယ့် အသံပျက်သွားတဲ့ အရွယ်မှာ၊ သူတို့ဟာ အတွေ့အကြုံရှိတဲ့ အဆိုတော်တွေ ဖြစ်နေပြီ ဖြစ်တဲ့အတွက် အသံရဲ့ သစ်သားဟာ ကြည်လင်ပြီး သန့်ရှင်းမှု ဆုံးရှုံးသွားပါပြီ။ ဒီလိုမဖြစ်အောင် အီတလီမှာရော စပိန်မှာရော ယောက်ျားလေးတွေပါ အပစ်ခံရတယ်။ ခွဲစိတ်မှုသည် အသံအိုး၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ရပ်တန့်စေပြီး တကယ့်အသံ—အယ်လ်တို သို့မဟုတ် ဆိုပရာနို၏ အသက်ကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ထိုအတောအတွင်း၊ နံရိုးသည် ဆက်လက်ဖွံ့ဖြိုးလာပြီး သာမန်လူငယ်များထက်ပင် ပိုမိုများပြားသောကြောင့် ကာစထရာတီသည် ဆိုပရာနိုအသံဖြင့် အမျိုးသမီးများပင် ရှူထုတ်သည့်လေထု၏ ထုထည်ပိုမိုကြီးမားသည်။ သူတို့အသံတွေရဲ့ ခွန်အားနဲ့ သန့်ရှင်းစင်ကြယ်မှုက မြင့်မားတဲ့အသံတွေဖြစ်ရင်တောင် လက်ရှိအသံတွေနဲ့ နှိုင်းယှဉ်လို့မရပါဘူး။

ခွဲစိတ်မှုကို များသောအားဖြင့် အသက်ရှစ်နှစ်မှ ဆယ့်သုံးနှစ်ကြား ယောက်ျားလေးများတွင် ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်။ ထိုသို့သော ခွဲစိတ်မှုများကို တားမြစ်ထားသောကြောင့် ၎င်းတို့သည် နာမကျန်းမှု သို့မဟုတ် မတော်တဆမှုတစ်ခုခုကြောင့် အမြဲလုပ်ဆောင်နေခြင်းဖြစ်သည်။ ကလေးကို နာကျင်ကိုက်ခဲမှု သက်သာစေရန် နွားနို့နွေးနွေးလေးဖြင့် ရေချိုးပေးကာ ဘိန်းကို ဆေးပေးသည်။ အမျိုးသားလိင်အင်္ဂါကို အရှေ့တိုင်းတွင် ကျင့်သုံးသည့်အတိုင်း ဖယ်ရှားခြင်းမပြုသော်လည်း ဝှေးစေ့များကို ဖြတ်တောက်ကာ သုတ်သင်ရှင်းလင်းခဲ့သည်။ လူငယ်များသည် မျိုးမပွားနိုင်သော်လည်း အရည်အသွေးပြည့်မီသော ခွဲစိတ်မှုဖြင့် ၎င်းတို့သည် သန်မာခြင်းမရှိပေ။

ကာစထရတီများသည် စာပေထဲတွင်ပါသော အကြောင်းအရာများကို လှောင်ပြောင်ခဲ့ကြပြီး အဓိကအားဖြင့် ခွန်အားနှင့်ပင်မစွမ်းဆောင်နိုင်သော buffoon အော်ပရာများတွင် လှောင်ပြောင်ခဲ့ကြသည်။ သို့သော် ဤတိုက်ခိုက်မှုများသည် ၎င်းတို့၏ သီဆိုမှုအနုပညာကို ရည်ညွှန်းခြင်းမဟုတ်သော်လည်း အဓိကအားဖြင့် ၎င်းတို့၏ အပြင်ပန်း၊ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော အသွင်အပြင်နှင့် သည်းမခံနိုင်သော ရင်ကော့ခြင်းတို့ကို ရည်ညွှန်းပါသည်။ ကလေးဆန်သောအသံနှင့် အရွယ်ရောက်ပြီးသူ၏ အဆုတ်ခွန်အားကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် ကာစထရာတီ၏ သီဆိုမှုသည် သီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲအားလုံး၏ အထွတ်အထိပ်အဖြစ် ချီးကျူးခံရဆဲဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့နှင့် အတော်အတန်အကွာအဝေးတွင် အဓိကဖျော်ဖြေသူများသည် ဒုတိယအဆင့်မှ အနုပညာရှင်များဖြစ်ကြသည်- တစ်ဦး သို့မဟုတ် တစ်ခုထက်ပိုသော tenor နှင့် အမျိုးသမီး အသံများ။ prima donna နှင့် castrato တို့သည် ဤအဆိုတော်များသည် အလွန်ကြီးကျယ်ပြီး အထူးကျေးဇူးတင်လွန်းသည့် အခန်းကဏ္ဍများမဟုတ်ကြောင်း သေချာစေခဲ့သည်။ အထီးဘေ့စ်များသည် Venetian ခေတ်အစောပိုင်းတွင် ပြင်းထန်သောအော်ပရာများမှ တဖြည်းဖြည်းပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။

အီတလီအော်ပရာအဆိုတော်-သင်းကွပ်သီဆိုသူ အများအပြားသည် အဆိုပိုင်းနှင့် ဖျော်ဖြေရေးအနုပညာတွင် ပြီးပြည့်စုံသောအဆင့်သို့ ရောက်ရှိခဲ့ကြသည်။ အီတလီတွင် ကာစထရာတိုအဆိုတော်များကို ခေါ်ဝေါ်ကြသည့်အတိုင်း “Muziko” နှင့် “Wonder” တို့တွင် Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini တို့ဖြစ်သည်။ ပထမအချက်မှာ Senesino ကိုမှတ်သားထားရန်လိုအပ်သည်။

Senesino (အမည်ရင်း Fratesco Bernard) ၏ မွေးနေ့ ခန့်မှန်းခြေမှာ 1680 ဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ သူသည် အမှန်တကယ် ငယ်သည်ဟု ဖြစ်နိုင်ချေရှိသည်။ 1714 ခုနှစ်မှ ဖျော်ဖြေသူများစာရင်းတွင် သူ၏အမည်ကို ဖော်ပြခြင်းမှ ကောက်ချက်ချနိုင်သည်။ ထို့နောက် Venice တွင် Pollarolo Sr မှ "Semiramide" သီချင်းကို သီဆိုခဲ့သည်။ Bologna ရှိ Senesino သီချင်းဆိုခြင်းကို စတင်လေ့လာခဲ့သည်။

1715 ခုနှစ်တွင်, impresario Zambekkari သည်အဆိုတော်၏ဖျော်ဖြေမှုပုံစံအကြောင်းရေးသားခဲ့သည်

“Senesino က ထူးထူးခြားခြား ပြုမူနေတုန်းပဲ၊ သူက ရုပ်တုတစ်ခုလို မလှုပ်မယှက် ရပ်နေပြီး တစ်ခါတစ်ရံမှာ အမူအရာမျိုး လုပ်တယ်ဆိုရင်တော့ မျှော်လင့်ထားတဲ့အရာနဲ့ ဆန့်ကျင်ဘက်ပါပဲ။ သူ၏ ရွတ်ဆိုချက်များသည် Nicolini's များကဲ့သို့ပင် ကြောက်မက်ဖွယ်ကောင်းပြီး arias အတွက်မူ အသံတွင်ပါလျှင် ကောင်းစွာလုပ်ဆောင်နိုင်သည် ။ သို့သော် မနေ့ညက အကောင်းဆုံး aria တွင် သူသည် ဘားနှစ်ဘားကို ကြိုသွားခဲ့သည်။

Casati သည် လုံးဝ သည်းမခံနိုင်ဘဲ၊ သူ၏ ငြီးငွေ့ဖွယ် သနားစရာကောင်းသော သီချင်းဆိုမှုကြောင့်၊ သူ၏ မတန်တဆ မာနကြောင့်၊ Senesino နှင့် လက်တွဲခဲ့ပြီး မည်သူကိုမျှ လေးစားမှု မရှိပေ။ ထို့ကြောင့်၊ ၎င်းတို့ကို မည်သူမျှ မမြင်နိုင်သည့်အပြင် နီပိုလီတန်အားလုံးနီးပါးက ၎င်းတို့အား (လုံးဝထင်မြင်ယူဆလျှင်) ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ဖြောင့်မတ်သော မိန်းမစိုးတစ်စုံအဖြစ် မှတ်ယူကြသည်။ Naples မှာ ဖျော်ဖြေခဲ့တဲ့ operatic castrati အများစုနဲ့မတူဘဲ သူတို့ဟာ ကျွန်တော်နဲ့ ဘယ်တုန်းကမှ မသီဆိုခဲ့ဖူးပါဘူး။ ဒီနှစ်ယောက်ပဲ ဖိတ်ဖူးတယ်။ အခုလည်း လူတိုင်းက သူတို့ကို ဆိုးဆိုးရွားရွား ဆက်ဆံကြလို့ စိတ်သက်သာရာ ရနိုင်ပါပြီ။

1719 ခုနှစ်တွင်၊ Senesino သည် Dresden ရှိတရားရုံးပြဇာတ်တွင်သီဆိုခဲ့သည်။ တစ်နှစ်အကြာတွင် နာမည်ကျော်တေးရေးဆရာ Handel သည် လန်ဒန်တွင် သူဖန်တီးခဲ့သော Royal Academy of Music အတွက် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်ရန် ခေါ်ယူရန် ဤနေရာကို ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ Senesino၊ Berenstadt နှင့် Margherita Durastanti တို့နှင့်အတူ "မြူခိုးများ Albion" ၏ကမ်းခြေများသို့လည်းသွားခဲ့သည်။

Senesino သည် အင်္ဂလန်တွင် အချိန်အတော်ကြာ နေထိုင်ခဲ့သည်။ Bononcini၊ Ariosti နှင့် Handel တို့၏ အထက်ဖော်ပြပါ အော်ပရာများအားလုံးတွင် အကယ်ဒမီတွင် အောင်မြင်မှုများစွာဖြင့် သီဆိုခဲ့သည်။ အဆိုတော်နဲ့ တေးရေးဆရာကြားက ဆက်ဆံရေးက အကောင်းဆုံးမဟုတ်ဘူးလို့ တရားမျှတတယ်လို့ ဆိုရမှာပေါ့။ Senesino သည် Handel ၏ အော်ပရာ အများအပြားတွင် အဓိက အစိတ်အပိုင်းများကို ပထမဆုံး တင်ဆက်သူ ဖြစ်လာခဲ့သည်- Otto and Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727), "Cyrus" နှင့် “တော်လမီ” (၁၇၂၈)။

မေလ 5 ရက် 1726 တွင် Handel ၏ အော်ပရာ အလက်ဇန်းဒါး၏ အဦးအစကို ကြီးကြီးမားမား အောင်မြင်ခဲ့ပါသည်။ ရာထူးနေရာမှ ပါဝင်ခဲ့သူ ဆီနီနိုသည် ကျော်ကြားမှု အထွတ်အထိပ်သို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ အောင်မြင်မှုကို Cuzzoni နှင့် Bordoni နှစ်ကောင်က သူနှင့်မျှဝေခဲ့သည်။ ကံမကောင်းစွာပဲ၊ ဗြိတိသျှတို့သည် prima donnas ၏အထင်ကြီးခံရသောစခန်းနှစ်ခုကိုဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ Senesino သည် အဆိုတော်များ၏ ရန်ဖြစ်မှုကို ငြီးငွေ့ပြီး နေမကောင်းဟု ဆိုကာ ၎င်း၏ မွေးရပ်မြေ- အီတလီသို့ သွားခဲ့သည်။ အကယ်ဒမီပြိုကျပြီး 1729 တွင် Handel ကိုယ်တိုင်က Senesino သို့ပြန်လာရန်တောင်းဆိုခဲ့သည်။

ထို့ကြောင့်၊ သဘောထားကွဲလွဲမှုများရှိနေသော်လည်း၊ Senesino သည် 1730 တွင် Handel မှစီစဉ်သောအဖွဲ့ငယ်လေးတွင်စတင်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Aetius (1732) နှင့် Orlando (1733) တို့က တေးရေးဆရာ၏ လက်ရာအသစ် နှစ်ခုတွင် သီဆိုခဲ့သည်။ သို့သော်၊ ဆန့်ကျင်ကွဲလွဲမှုများသည် အလွန်နက်ရှိုင်းပြီး ၁၇၃၃ ခုနှစ်တွင် နောက်ဆုံးခွဲထွက်ခဲ့သည်။

နောက်ဆက်တွဲ အဖြစ်အပျက်တွေ အတိုင်းပဲ ဒီစကားများ ရန်ဖြစ်မှုတွေက ကြီးကြီးမားမား အကျိုးဆက်တွေ ရှိခဲ့ပါတယ်။ သူမသည် Handel ၏အဖွဲ့ကိုဆန့်ကျင်သည့်အနေဖြင့် N. Porpora ဦးဆောင်သော "မြင့်မြတ်သောအော်ပရာ" ကိုဖန်တီးရခြင်း၏အဓိကအကြောင်းရင်းများထဲမှတစ်ခုဖြစ်လာသည်။ Senesino နှင့်အတူ အခြားထူးခြားသော "muziko" - Farinelli က ဤနေရာတွင် သီဆိုခဲ့သည်။ မျှော်မှန်းချက်တွေနဲ့ ဆန့်ကျင်ပြီး ပြေလည်သွားကြတယ်။ အကြောင်းပြချက်မှာ Farinelli သည် ဆိုပရန်နစ်သမားဖြစ်ပြီး Senesino တွင် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်နေသောကြောင့်ဖြစ်နိုင်သည်။ သို့မဟုတ် Senesino သည် ငယ်ရွယ်သော လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်တစ်ဦး၏ အရည်အချင်းကို ရိုးရိုးသားသား ရိုးရိုးသားသား သဘောကျခဲ့ခြင်း ဖြစ်နိုင်သည်။ ဒုတိယအချက်မှာ လန်ဒန်ရှိ တော်ဝင်ဇာတ်ရုံတွင် A. Hasse ၏ “Artaxerxes” ၏ အဦးအစတွင် 1734 ခုနှစ်တွင် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သော ဇာတ်လမ်းဖြစ်သည်။

ဤအော်ပရာတွင် Senesino သည် Farinelli နှင့် ပထမဆုံးအကြိမ် သီဆိုခဲ့သည်- သူသည် ဒေါသထွက်နေသော အာဏာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး Farinelli - ကံမကောင်းအကြောင်းမလှစွာသော သူရဲကောင်းတစ်ဦးအဖြစ် သံကြိုးချခံခဲ့ရသည်။ သို့သော် သူ၏ပထမဆုံး အာရီယာနှင့်အတူ၊ သူသည် ဒေါသထွက်နေသော အာဏာရှင်၏ ခိုင်မာသောနှလုံးသားကို ထိမိသွားသဖြင့် Senesino သည် သူ၏အခန်းကဏ္ဍကို မေ့သွားကာ Farinelli ထံပြေးလာပြီး သူ့ကို ပွေ့ဖက်လိုက်သည်။

ဤသည်မှာ တေးရေးဆရာ I.-I. အင်္ဂလန်က အဆိုတော် Quantz ကို ကြားလိုက်၊

“သူ့တွင် အစွမ်းထက်သော၊ ပြတ်သားပြီး နှစ်သက်ဖွယ်ကောင်းသော ထိန်းချုပ်မှုတစ်ခုရှိပြီး၊ အလွန်ကောင်းမွန်သော အသံထွက်နှင့် အလွန်ကောင်းမွန်သော လှည့်စားမှုများပါရှိသည်။ သူ့သီချင်းဆိုပုံက ကျွမ်းကျင်တယ်၊ သူ့အပြောအဆိုက ထပ်တူမကျဘူး။ အဆင်တန်ဆာများဖြင့် ထုပ်ပိုးမှုအား လွန်ကဲစွာ မတင်ဆောင်ဘဲ၊ သူသည် မယုံနိုင်လောက်အောင် သန့်စင်မှုဖြင့် အဓိကမှတ်စုများကို သီဆိုခဲ့သည်။ သူ၏ အလုံးများသည် မီးနှင့်ပြည့်နေပြီး၊ ကြည်လင်ပြီး လျင်မြန်သော ရင်ဘတ်မှ ထွက်လာကာ ကောင်းသော ပီတိနှင့် သာယာသော အမူအရာဖြင့် ဖျော်ဖြေလေ၏။ သူက စင်ပေါ်မှာ ကောင်းကောင်း ဆက်ဆံတယ်၊ သူ့ရဲ့ အမူအရာ အားလုံးက သဘာဝကျပြီး မွန်မြတ်တယ်။

ဤဂုဏ်ရည်များအားလုံးသည် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ရုပ်တရားဖြင့် ဖြည့်ဆည်းပေးသည်။ သူ့ရဲ့အသွင်အပြင်နဲ့ အမူအရာက သူရဲကောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ ပါတီနဲ့ ပိုလိုက်ဖက်ပါတယ်။”

အော်ပရာအိမ်နှစ်ခုကြား ပြိုင်ဆိုင်မှုသည် 1737 ခုနှစ်တွင် နှစ်ခုလုံးပြိုကွဲသွားခဲ့သည်။ ထို့နောက် Senesino သည် အီတလီသို့ပြန်လာခဲ့သည်။

အကျော်ကြားဆုံး Castrati သည် အလွန်ကြီးမားသော အခကြေးငွေကို ရရှိခဲ့သည်။ Naples တွင် 30 နှစ်များအတွင်း နာမည်ကြီးအဆိုတော်တစ်ဦးသည် တစ်ရာသီလျှင် စပိန်နှစ်ဆ 600 မှ 800 အထိရရှိခဲ့သည်။ အကျိုးခံစားခွင့်များမှ နုတ်ယူမှုများကြောင့် ပမာဏ သိသိသာသာ တိုးလာနိုင်သည်။ San Carlo ပြဇာတ်ရုံတွင် 800/3693 တွင် သီဆိုခဲ့သော Senesino သည် ရာသီအတွက် ဤနေရာတွင် လက်ခံရရှိသော 1738 doubloons သို့မဟုတ် 39 ducats ဖြစ်သည်။

အံ့အားသင့်စရာကောင်းတာက ပြည်တွင်းနားဆင်သူတွေက အဆိုတော်ရဲ့ဖျော်ဖြေမှုတွေကို လေးစားမှုမရှိဘဲ တုံ့ပြန်ခဲ့ကြပါတယ်။ ဆီနီနိုရဲ့ စေ့စပ်ကြောင်းလမ်းမှုကို နောက်ရာသီမှာ သက်တမ်းတိုးမထားပါ။ ဤသည်မှာ de Brosse ကဲ့သို့ ဂီတပညာရှင်ကို အံ့အားသင့်စေသည်- "Senesino သည် အဓိက အပိုင်းကို ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး၊ သူ၏ သီဆိုမှုနှင့် တီးမှုတ်ခြင်းအရသာကို ကျွန်ုပ် စွဲလန်းခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း သူ့နိုင်ငံသားတွေ မကျေမနပ်ဖြစ်နေတာကို အံ့သြစွာ သတိပြုမိပါတယ်။ ရှေးပုံစံအတိုင်း သီချင်းဆိုကြသည်ဟု ညည်းညူကြသည်။ ဒီနေရာမှာ ဂီတအရသာက ဆယ်နှစ်တိုင်း ပြောင်းလဲသွားတာကို သက်သေပြလိုက်တာပဲ”

Naples မှ အဆိုတော်သည် ၎င်း၏ဇာတိ Tuscany သို့ ပြန်သွားသည်။ သူ၏နောက်ဆုံးဖျော်ဖြေပွဲများသည် Orlandini ၏ အော်ပရာနှစ်ခုဖြစ်သည့် “Arsaces” နှင့် “Ariadne” တို့တွင် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။

Senesino သည် 1750 တွင်သေဆုံးခဲ့သည်။