Maria Callas |

မာရီယာ Callas

ပြီးခဲ့သည့် ရာစုနှစ်၏ ထူးချွန်သော အဆိုတော်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည့် Maria Callas သည် သူမ၏ ဘဝတစ်လျှောက်လုံးတွင် တကယ့် ဒဏ္ဍာရီ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အနုပညာရှင်က ဘာပဲပြောပြော အရာအားလုံးကို မထင်မှတ်ထားတဲ့ အလင်းရောင်အသစ်နဲ့ လင်းထိန်သွားခဲ့တယ်။ သူမသည် ယခုအချိန်အထိ အမည်မသိသော အလှတရားများကို ရှာဖွေတွေ့ရှိရန် အသစ်အသစ်သော ပုံစံဖြင့် အော်ပရာရမှတ်များ၏ စာမျက်နှာများစွာကို ကြည့်ရှုနိုင်ခဲ့သည်။

Maria Callas (အမည်ရင်း Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) ကို ဂရိ ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်သူများ မိသားစုတွင် ဒီဇင်ဘာ 2 ရက်၊ 1923 ခုနှစ် နယူးယောက်တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ဝင်ငွေနည်းသော်လည်း မိဘများက သူမအား သီချင်းဆိုရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ မာရီယာ၏ ထူးကဲသော စွမ်းရည်သည် ငယ်စဉ်ကပင် ထင်ရှားခဲ့သည်။ 1937 တွင်သူမ၏မိခင်နှင့်အတူသူမ၏မွေးရပ်မြေသို့ရောက်ရှိလာပြီး Athnikon Odeon မှနာမည်ကြီးဆရာ Maria Trivella ထံဝင်ရောက်ခဲ့သည်။

• အွန်လိုင်းစတိုး OZON.ru ရှိ Maria Callas

သူမ၏ ဦးဆောင်မှုအောက်တွင်၊ Callas သည် P. Mascagni ၏ Rural Honor အော်ပရာတွင် Santuzza ၏ အခန်းကဏ္ဍကို ကျောင်းသားဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုတွင် သူမ၏ ပထမဆုံး အော်ပရာအပိုင်းကို ပြင်ဆင်ပြီး ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ထိုကဲ့သို့ အရေးပါသော အဖြစ်အပျက်သည် 1939 ခုနှစ်တွင် ဖြစ်ပွားခဲ့ပြီး ယင်းသည် အနာဂတ် အဆိုတော်ဘဝတွင် မှတ်တိုင်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူမသည် အခြားသော အေသင်မြို့ ကွန်ဆာဗေးတစ်ဌာနဖြစ်သော Odeon Afion သို့ ပြောင်းရွှေ့သွားပြီး သူမ၏အသံကို ပွတ်သပ်ပြီး Callas အား အော်ပရာအဆိုတော်အဖြစ် ရပ်တည်နိုင်အောင် ကူညီပေးခဲ့သော ထူးချွန်သော စပိန်ရောင်စုံ အဆိုတော် Elvira de Hidalgo ၏ အတန်းသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။

1941 ခုနှစ်တွင် Callas သည် Athens Opera တွင်သူမ၏ပထမဆုံးပွဲထွက်ခဲ့ပြီး Puccini ၏အော်ပရာတွင် Tosca ၏အစိတ်အပိုင်းကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ဤနေရာတွင် သူမသည် 1945 ခုနှစ်အထိ အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး ထိပ်တန်း အော်ပရာ အပိုင်းများကို စတင်ကျွမ်းကျင်လာခဲ့သည်။

အမှန်စင်စစ်၊ Callas ၏အသံတွင် ထက်မြက်သော "အမှား" တစ်ခုဖြစ်သည်။ အလယ်စာရင်းတွင်၊ အတန်ငယ် ဖိနှိပ်ထားသော သစ်သားပင်ကို သူမကြားလိုက်ရသည်။ တေးသံရှင်များသည် ဤအရာအား အားနည်းချက်တစ်ခုဟု ယူဆကြပြီး နားထောင်သူများသည် ဤ၌ အထူးကျက်သရေရှိမှုကို မြင်ကြသည်။ သူမရဲ့ သီချင်းဆိုသံနဲ့ ပရိသတ်ကို စွဲဆောင်နိုင်စေခဲ့တဲ့ သူမရဲ့ အသံရဲ့ မှော်အတတ်အကြောင်း ပြောဆိုကြတာဟာ တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပါဘူး။ အဆိုတော်ကိုယ်တိုင်က သူမ၏အသံကို “dramatic coloratura” ဟုခေါ်သည်။

Callas ၏ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုသည် ဩဂုတ်လ 2 ရက်၊ 1947 ခုနှစ်တွင် အမည်မသိ အသက် XNUMX နှစ်အရွယ် အဆိုတော်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ကမ္ဘာ့အကြီးဆုံး အမိုးဖွင့်အော်ပရာဟောက်စ် Arena di Verona စင်မြင့်ပေါ်တွင် အမည်မသိအဆိုတော်များနှင့် စပယ်ယာများ အားလုံးနီးပါး ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။ ၁၉ ရာစု၏ ဖျော်ဖြေမှု။ နွေရာသီတွင် Ponchielli's La Gioconda တွင် Callas က ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အော်ပရာပွဲတော်တစ်ခုကို ကျင်းပသည်။

ဖျော်ဖြေပွဲကို အီတလီအော်ပရာ၏ အကောင်းဆုံး ဇာတ်ဆောင်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည့် Tullio Serafin မှ တင်ဆက်ခဲ့သည်။ တစ်ဖန် ပုဂ္ဂိုလ်ရေးတွေ့ဆုံပွဲသည် မင်းသမီး၏ ကံကြမ္မာကို ဆုံးဖြတ်သည်။ Serafina ၏ အကြံပြုချက်တွင် Callas ကို Venice သို့ ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ ဤတွင်၊ သူသည် သူ၏ခေါင်းဆောင်မှုအောက်တွင် G. Puccini နှင့် R. Wagner မှ "Tristan and Isolde" တို့၏ အော်ပရာ "Turandot" တွင် ခေါင်းစဉ်အခန်းကဏ္ဍများကို သရုပ်ဆောင်ထားသည်။

အော်ပရာအပိုင်းများတွင် Kallas သည် သူ့ဘဝ၏အပိုင်းအစများကို ရှင်သန်နေပုံရသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူမသည် ယေဘူယျအားဖြင့် အမျိုးသမီးများ၏ ကံကြမ္မာ၊ အချစ်နှင့် ဆင်းရဲဒုက္ခ၊ ပျော်ရွှင်မှုနှင့် ဝမ်းနည်းမှုကို ထင်ဟပ်စေခဲ့သည်။

ကမ္ဘာပေါ်တွင် အကျော်ကြားဆုံး ပြဇာတ်ရုံ - မီလန်၏ "La Scala" - Callas သည် 1951 ခုနှစ်တွင် G. Verdi ၏ "Sicilian Vespers" တွင် Elena ၏အစိတ်အပိုင်းကို သရုပ်ဖော်ခဲ့သည်။

နာမည်ကျော်အဆိုတော် Mario Del Monaco က ပြန်လည်ပြောပြသည်။

"သူမ အမေရိကကနေ ရောက်ပြီး မကြာခင်မှာပဲ ရောမမြို့မှာ Callas နဲ့ Maestro Serafina အိမ်မှာ တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး အဲဒီမှာ Turandot ရဲ့ ကောက်နှုတ်ချက်များစွာကို သူသီဆိုခဲ့တာကို အမှတ်ရမိပါတယ်။ ကျွန်တော့်ရဲ့ အထင်အမြင်က အကောင်းဆုံးတော့ မဟုတ်ပါဘူး။ ဟုတ်ပါတယ်၊ Callas သည် အသံပိုင်းဆိုင်ရာအခက်အခဲအားလုံးကို အလွယ်တကူရင်ဆိုင်ဖြေရှင်းနိုင်သော်လည်း သူမ၏စကေးသည် တစ်သားတည်းဖြစ်ခြင်းကို မထင်မှတ်ထားပေ။ အလယ်အလတ်နှင့် အောက်ခြေတို့သည် အာခေါင်များဖြစ်၍ အမြင့်များက တုန်ခါနေသည်။

သို့သော်လည်း နှစ်များတစ်လျှောက် Maria Callas သည် သူမ၏ ချို့ယွင်းချက်များကို သီလအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် သူမ၏အနုပညာကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၏ အရေးပါသောအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်လာပြီး တစ်နည်းအားဖြင့် သူမ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုကို မြှင့်တင်ပေးခဲ့သည်။ Maria Callas သည် သူမ၏ကိုယ်ပိုင်စတိုင်ကို ဖန်တီးနိုင်ခဲ့သည်။ 1948 ခုနှစ် သြဂုတ်လတွင် Genoese ပြဇာတ်ရုံ "Carlo Felice" တွင် Cuesta ၏လမ်းညွှန်မှုဖြင့် "Turandot" ကိုဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး တစ်နှစ်အကြာတွင် သူမနှင့်အတူ Rossi-Lemenyi နှင့် maestro Serafin တို့နှင့်အတူ သီဆိုခဲ့သည်။ Buenos Aires ကိုသွားခဲ့တယ်...

... အီတလီကိုပြန်ရောက်ပြီး Aida အတွက် La Scala နဲ့ စာချုပ်ချုပ်ခဲ့ပေမယ့် မီလန်နီတွေက စိတ်အားထက်သန်မှု သိပ်မရှိခဲ့ပါဘူး။ ဒီလိုဆိုးရွားတဲ့ရာသီက Maria Callas ကလွဲရင် ဘယ်သူကိုမှ ချိုးနှိမ်လိမ့်မယ်။ သူ့ဆန္ဒက သူ့အရည်အချင်းနဲ့ လိုက်ဖက်နိုင်တယ်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ အလွန်အမြော်အမြင်နည်းခြင်းကြောင့် သူမသည် Turandot သို့ လှေကားမှဆင်းကာ သူမ၏ ချို့ယွင်းချက်ကို မည်သူမျှ မခန့်မှန်းနိုင်လောက်အောင် သဘာဝကျကျ ခြေထောက်ဖြင့် ခြေလှမ်းများကို လှမ်းကြည့်လိုက်သည်ကို အမှတ်ရမိသည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ သူမသည် သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိလူတိုင်းနှင့် ရန်ဖြစ်ဟန်တူသည်။

1951 ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလ ညနေခင်းတစ်ခုမှာ De Sabata ဒါရိုက်တာ "Aida" ရဲ့ "Aida" ဇာတ်ဆောင်ပြီးနောက် "Biffy Scala" ကဖေးမှာထိုင်ပြီး ကျွန်တော့်လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် Constantina Araujo ရဲ့ပါဝင်မှုနဲ့အတူ La Scala Ghiringelli ရဲ့ဒါရိုက်တာနဲ့ အထွေထွေအတွင်းရေးမှူးတို့နဲ့ စကားပြောဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။ နောက်ရာသီဖွင့်ဖို့ အကောင်းဆုံးနည်းလမ်းက Opera က ဘာလဲဆိုတာ Oldani ပြဇာတ်ရုံမှာ ... Ghiringelli က Norma ဟာ ရာသီဖွင့်ပွဲအတွက် သင့်တော်မယ်လို့ ထင်လားလို့ မေးခဲ့ပြီး အတည်ပြုချက်နဲ့ ဖြေခဲ့ပါတယ်။ သို့သော် De Sabata သည် အဓိက အမျိုးသမီးဇာတ်ဆောင်ကို ရွေးချယ်ရန် မဝံ့မရဲဖြစ်နေဆဲ ... သဘာဝအားဖြင့် ပြင်းထန်သော၊ Giringelli ကဲ့သို့ De Sabata သည် အဆိုတော်များနှင့် ဆက်ဆံရေးကို ယုံကြည်ခြင်းမှ ရှောင်ကြဉ်ခဲ့သည်။ သို့သော် သူ့မျက်နှာပေါ်တွင် မေးခွန်းထုတ်သည့်အမူအရာဖြင့် ကျွန်တော့်ကို လှည့်ကြည့်သည်။

“Maria Callas” လို့ မဆိုင်းမတွ ဖြေလိုက်တယ်။ အုံ့မှိုင်းနေသော De Sabata သည် Aida တွင် Mary ၏ ကျရှုံးမှုကို ပြန်အမှတ်ရမိသည်။ သို့သော်၊ "Norma" Kallas တွင် စစ်မှန်သောရှာဖွေတွေ့ရှိမှုဖြစ်မည်ဟု ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်၏မြေကို မတ်တပ်ရပ်လိုက်ပြီး၊ Turandot မှာ သူမရှုံးနိမ့်မှုအတွက် ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် Colon ပြဇာတ်ကို ပရိသတ်မကြိုက်ခြင်းအပေါ် သူမဘယ်လိုအနိုင်ရခဲ့တာကို သတိရမိပါတယ်။ De Sabata က သဘောတူခဲ့ပါတယ်။ တခြားတစ်ယောက်ယောက်က သူ့ကို Kallas လို့ ခေါ်ဝေါ်နေကြပုံရပြီး ကျွန်တော့်အမြင်ကတော့ ပြတ်ပြတ်သားသားပါပဲ။

ကျွန်ုပ်၏အသံအတွက် မသင့်လျော်သောကြောင့် ကျွန်ုပ်မပါဝင်ခဲ့သည့် Sicilian Vespers နှင့်လည်း ရာသီဖွင့်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ထိုနှစ်တွင်ပင်၊ Maria Meneghini-Callas သည် ကမ္ဘာ့အော်ပရာမျက်နှာဖုံးတွင် ကြယ်ပွင့်အသစ်အဖြစ် ပေါ်လာသည်။ စင်မြင့်ထက်တွင် အရည်အချင်းရှိသူ၊ ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်မှု၊ ထူးကဲသော သရုပ်ဆောင်မှုစွမ်းရည် - ဤအရာအားလုံးကို Callas တွင် သဘာဝက ပေးအပ်ခဲ့ပြီး သူမသည် အတောက်ပဆုံးရုပ်သွင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Maria သည် ငယ်ရွယ်ပြီး အညီအမျှ ရန်လိုသော ကြယ်ပွင့် Renata Tebaldi နှင့် ပြိုင်ဆိုင်မှု လမ်းကြောင်းပေါ်သို့ စတင်ခဲ့သည်။

1953 ခုနှစ်သည် ဆယ်စုနှစ်တစ်ခုလုံးကြာအောင် ကြာမြင့်ခဲ့ပြီး အော်ပရာကမ္ဘာကို စခန်းနှစ်ခုအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည့် ဤပြိုင်ဆိုင်မှု၏အစကို XNUMX ခုနှစ်မှ အမှတ်အသားပြုခဲ့သည်။

အီတလီဒါရိုက်တာကြီး L. Visconti သည် Wagner's Parsifal တွင် Kundry အဖြစ် ပထမဆုံး အကြိမ်အဖြစ် Callas ကို ကြားသိခဲ့ရသည်။ အဆိုတော်၏ အရည်အချင်းကို သဘောကျကာ တစ်ချိန်တည်းတွင် ဒါရိုက်တာသည် သူမ၏ စင်မြင့်ထက်တွင် သဘာဝမကျသော အမူအရာများကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ပန်းချီဆရာသည် ဦးထုပ်ကြီးကြီးတစ်လုံးကို ၀တ်ထားသည်ကို ပြန်အမှတ်ရနေကာ လမ်းကြောင်းအမျိုးမျိုးသို့ ရွေ့လျားသွားကာ သူမကို မမြင်ရ၊ မလှုပ်ရှားနိုင်အောင် တားဆီးထားသည်။ Visconti က သူ့ကိုယ်သူ “ကျွန်တော် သူမနဲ့ အလုပ်တွဲလုပ်ဖူးရင် သူမ အရမ်းနာကျင်နေစရာ မလိုပါဘူး၊ ကျွန်တော် ဂရုစိုက်ပါ့မယ်။”

1954 ခုနှစ်တွင် ထိုသို့သောအခွင့်အရေးတစ်ခုသည် La Scala တွင်နာမည်ကြီးပြီးသားဒါရိုက်တာသည် ၎င်း၏ပထမဆုံးအော်ပရာဖျော်ဖြေပွဲဖြစ်သည့် Spontini's Vestal ၊ ခေါင်းစဉ်ဖြင့် Maria Callas ဖြင့်ပြသခဲ့သည်။ Callas ၏ ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းကျော်ကြားမှု၏အစဖြစ်လာသည့် တူညီသောစင်မြင့်ပေါ်တွင် "La Traviata" အပါအဝင် ထုတ်လုပ်မှုအသစ်များ ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်အဆိုတော်ကိုယ်တိုင်ရေးသားခဲ့သည် - "Luchino Visconti သည်ကျွန်ုပ်၏အနုပညာဘဝတွင်အရေးကြီးသောစင်မြင့်အသစ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ La Traviata ၏တတိယမြောက်လုပ်ရပ်ကို ကျွန်တော်ဘယ်တော့မှမေ့မည်မဟုတ်ပါ။ Marcel Proust ရဲ့ သူရဲကောင်းလို ၀တ်ဆင်ထားတဲ့ ခရစ်စမတ်သစ်ပင်လို စင်မြင့်ပေါ်တက်ခဲ့တယ်။ ချိုမြိန်ခြင်းမရှိဘဲ အောက်တန်းကျသော ခံစားချက်ကင်းသော၊ အဲလ်ဖရက်ဒ်က ကျွန်တော့်မျက်နှာကို ပိုက်ဆံတွေပစ်ချလိုက်တဲ့အခါ ငုံ့မခံဘဲ ပြေးမပြေးဘူး- “မင်းရှေ့မှာ မင်းအရှက်မရှိသူပဲ” လို့ လူအများကိုပြောသလိုပဲ လက်နှစ်ဖက်ကိုဆန့်ပြီး စင်ပေါ်မှာ ဆက်နေခဲ့တယ်။ Visconti က ကျွန်တော့်ကို စင်ပေါ်မှာ ကစားတတ်အောင် သင်ပေးခဲ့တာ ဖြစ်ပြီး သူ့အတွက် ကျွန်တော် နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်း ချစ်ခြင်းမေတ္တာနဲ့ ကျေးဇူးတင်ရှိပါတယ်။ ကျွန်ုပ်၏ စန္ဒယားပေါ်တွင် ဓာတ်ပုံနှစ်ပုံသာ ရှိသည် - Luchino နှင့် soprano Elisabeth Schwarzkopf သည် ကျွန်ုပ်တို့အား အနုပညာကို ချစ်မြတ်နိုး၍ သင်ကြားပြသပေးသော ဓာတ်ပုံနှစ်ပုံသာရှိသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် စစ်မှန်သောဖန်တီးမှုအသိုက်အဝန်း၏အငွေ့အသက်တစ်ခုတွင် Visconti နှင့်အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော် အကြိမ်ကြိမ်ပြောခဲ့သလိုပဲ အရေးကြီးဆုံးကတော့ ကျွန်တော်ရဲ့ယခင်ရှာဖွေမှုတွေက မှန်ကန်ကြောင်း သက်သေပြဖို့ ပထမဆုံးသူပါ။ အများသူငှာ လှပပုံပေါက်သည့် အမျိုးမျိုးသော အမူအရာများဖြင့် ငါ့ကို ကြိမ်းမောင်းခြင်း ဖြစ်သော်လည်း၊ ငါ့သဘောသဘာဝနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ သူသည် ကျွန်ုပ်အား များစွာပြန်လည်စဉ်းစားစေကာ အခြေခံမူကို သဘောတူသည်- လှုပ်ရှားမှုကို အနည်းငယ်မျှသာ အသုံးပြုခြင်းဖြင့် အမြင့်ဆုံး ဖျော်ဖြေမှုနှင့် အသံဖော်ပြနိုင်မှုတို့ ဖြစ်သည်။

စိတ်အားထက်သန်သော ပရိသတ်များသည် သူမသေဆုံးပြီးသည့်တိုင် ထိန်းသိမ်းထားသည့် La Divina – Divine ဘွဲ့ဖြင့် Callas ကို ချီးမြှင့်ခဲ့သည်။

ပါတီအသစ်အားလုံးကို လျင်မြန်စွာကျွမ်းကျင်ပြီး ဥရောပ၊ တောင်အမေရိက၊ မက္ကဆီကိုတို့တွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သူမ၏ အခန်းကဏ္ဍများစာရင်းသည် အမှန်တကယ် မယုံနိုင်စရာဖြစ်သည်- Verdi နှင့် Rossini တို့၏ အော်ပရာများတွင် Gluck နှင့် Haydn တို့တွင် Isolde မှ Isolde၊ Callas သည် သီချင်းစာသား bel canto စတိုင်၏ ပြန်လည်နိုးကြားလာသူဟု ခေါ်တွင်ခဲ့သည်။

Bellini ၏နာမည်တူအော်ပရာတွင် Norma ၏အခန်းကဏ္ဍကိုသူမ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည်မှတ်သားဖွယ်ဖြစ်သည်။ Callas သည် ဤအခန်း၏ အကောင်းဆုံး သရုပ်ဆောင်များထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ခံထားရသည်။ ဤသူရဲကောင်းနှင့် သူမ၏ ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်များနှင့် သူမ၏ အသံဖြစ်နိုင်ချေများကို သိရှိနားလည်လာကာ Callas သည် ၁၉၅၂ ခုနှစ်တွင် လန်ဒန်ရှိ Covent Garden တွင် ဤအပိုင်းကို သီဆိုခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် 1952 ခုနှစ်တွင် ချီကာဂိုရှိ Lyric Opera စင်မြင့်ပေါ်တွင် သီဆိုခဲ့သည်။

1956 ခုနှစ်တွင် သူမမွေးဖွားရာမြို့၌ အောင်ပွဲတစ်ခု စောင့်မျှော်နေပါသည် - Metropolitan Opera သည် Callas ၏ ပွဲဦးထွက်အတွက် Bellini's Norma ၏ထုတ်လုပ်မှုအသစ်ကို အထူးပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ Donizetti ၏ နာမည်တူ အော်ပရာတွင် Lucia di Lammermoor နှင့်အတူ ဤအပိုင်းကို ဝေဖန်သူများက ထိုနှစ်များအတွင်း အနုပညာရှင်၏ အမြင့်ဆုံးအောင်မြင်မှုများထဲတွင် ပါဝင်သည်ဟု ယူဆကြသည်။ သို့သော်၊ သူမ၏ repertorory string တွင်အကောင်းဆုံးအလုပ်များကိုထုတ်ရန်မလွယ်ကူပါ။ အမှန်မှာ Callas သည် အော်ပရာပရီမာဒွန်နာအတွက် ထူးထူးခြားခြားနှင့် အနည်းငယ်ထူးခြားသည့်တာဝန်ဖြင့် သူမ၏ အခန်းကဏ္ဍအသစ်တစ်ခုစီကို ချဉ်းကပ်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။ သူ့အလိုအလျောက်နည်းလမ်းက သူမအတွက် ထူးဆန်းသည်။ သူမသည် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဉာဏစွမ်းအားများ အပြည့်အ၀ဖြင့် အမြဲတစေ၊ နည်းလမ်းတကျ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူမသည် ပြီးပြည့်စုံသောဆန္ဒဖြင့် လမ်းညွှန်ခြင်းခံရပြီး ထို့ကြောင့် သူမ၏အမြင်များ၊ ယုံကြည်ချက်များနှင့် လုပ်ရပ်များကို အလျှော့မပေးဘဲနေခဲ့သည်။ ဤအရာအားလုံးသည် Kallas နှင့် ပြဇာတ်အုပ်ချုပ်ရေး၊ စွန့်ဦးတီထွင်သူများနှင့် တစ်ခါတစ်ရံ စင်မြင့်လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များကြားတွင် အဆုံးမရှိသော ခိုက်ရန်များဖြစ်စေခဲ့သည်။

ဆယ်ခုနစ်နှစ်ကြာအောင် Callas သည် သူ့ကိုယ်သူ သနားစိတ်မရှိသလောက် သီဆိုခဲ့သည်။ သူမသည် အပိုင်းလေးဆယ်ခန့် ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး စင်မြင့်ပေါ်တွင် အကြိမ်ပေါင်း 600 ကျော် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ထို့အပြင် သူမသည် အဆက်မပြတ် အသံသွင်းကာ အထူးဖျော်ဖြေပွဲများကို အသံသွင်းကာ ရေဒီယိုနှင့် ရုပ်မြင်သံကြားတွင် သီဆိုခဲ့သည်။

Callas သည် Milan's La Scala (1950-1958, 1960-1962), London's Covent Garden Theatre (1962 ခုနှစ်မှ), Chicago Opera (1954 ခုနှစ်) နှင့် New York Metropolitan Opera (1956-1958) တို့တွင် ပုံမှန်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ) ပရိသတ်များသည် ခမ်းနားထည်ဝါသော ဆိုပရာနိုတီးခတ်သံကို ကြားရုံသာမက တကယ့်ကြေကွဲဝမ်းနည်းဖွယ် မင်းသမီးတစ်ဦးကိုလည်း ကြည့်ရှုခဲ့ကြသည်။ Verdi's La Traviata တွင် Violetta၊ Puccini ၏ အော်ပရာတွင် Tosca သို့မဟုတ် Carmen ကဲ့သို့သော နာမည်ကြီး အစိတ်အပိုင်းများ၏ စွမ်းဆောင်မှုက သူမ၏ အောင်ပွဲခံအောင်မြင်မှုကို ရရှိစေခဲ့သည်။ သို့သော်၊ သူမသည် ဖန်တီးမှု အကန့်အသတ်ဖြင့်သာ သူမ၏ ကာရိုက်တာတွင် မပါဝင်ပေ။ သူမ၏ အနုပညာ စူးစမ်းလိုစိတ်ကြောင့်၊ စင်မြင့်ပေါ်၌ မေ့လျော့နေသော ဂီတနမူနာများစွာသည် - Spontini's Vestal၊ Bellini's Pirate၊ Haydn's Orpheus နှင့် Eurydice၊ Aulis ရှိ Iphigenia နှင့် Gluck's Alceste၊ အီတလီရှိ Turk နှင့် "Armida " Rossini မှ " Medea " Cherubini မှ ...

LO Hakobyan က “Kallas ၏သီဆိုမှုသည် အမှန်တကယ် တော်လှန်ခဲ့သည်” ဟုရေးသားခဲ့သည် – သူမသည် “အကန့်အသတ်မဲ့” သို့မဟုတ် “အခမဲ့” ဆိုပရာနို (ital. soprano sfogato) ၏ မွေးရာပါ သီလများနှင့်အတူ ၎င်း၏မွေးရာပါ သီလများဖြင့် မေ့ပျောက်လုနီးပါးဖြစ်ခဲ့သည်။ 1953 ရာစု၏ ကြီးမြတ်သော အဆိုတော်များ – J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (ထိုကဲ့သို့သော အကွာအဝေး နှစ်နှစ်ခွဲ octave၊ တိကျသော အသံနှင့် virtuoso coloratura နည်းပညာ) နှင့် ထူးခြားသော “ချို့ယွင်းချက်များ” ( အကူးအပြောင်းမှတ်စုများ၏ အမြဲသဘာ၀အသံထွက်မဟုတ်) အမြင့်ဆုံးမှတ်စုများတွင် အလွန်အကျွံတုန်ခါမှု။ တမူထူးခြားပြီး ချက်ချင်းမှတ်မိနိုင်သော သစ်သား၏အသံအပြင်၊ Callas သည် ကြေကွဲဖွယ်မင်းသမီးတစ်ဦးအဖြစ် ကြီးမားသောစွမ်းရည်ရှိခဲ့သည်။ အလွန်အကျွံစိတ်ဖိစီးမှုကြောင့်၊ သူမ၏ကိုယ်ပိုင်ကျန်းမာရေးနှင့်အန္တရာယ်ရှိသောစမ်းသပ်မှုများ (၃ တွင်၊ ၁၉၆၅ လတွင်သူမသည် 3 ကီလိုဂရမ်ဆုံးရှုံးသည်) နှင့်သူမ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝအခြေအနေများကြောင့်အဆိုတော်၏အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းသည်ခဏတာဖြစ်သည်။ Callas သည် Covent Garden တွင် Tosca အဖြစ် မအောင်မြင်သော စွမ်းဆောင်မှုဖြင့် စင်မြင့်မှ ထွက်ခွာသွားသည်။

“ကျွန်တော်က စံနှုန်းအချို့ကို ရေးဆွဲခဲ့ပြီး အများပြည်သူနဲ့ခွဲဖို့ အချိန်တန်ပြီလို့ ဆုံးဖြတ်ခဲ့ပါတယ်။ ငါပြန်လာရင် အကုန်ပြန်စမယ်” လို့ အဲဒီတုန်းက ပြောပါတယ်။

Maria Callas ၏အမည်သည် သတင်းစာများနှင့် မဂ္ဂဇင်းများ၏ စာမျက်နှာများတွင် အထပ်ထပ်ပေါ်လာသည်။ အထူးသဖြင့် လူတိုင်းသည် ဂရိသန်းကြွယ်သူဌေးကြီး Onassis နှင့် လက်ထပ်ထိမ်းမြားခြင်းတွင် သူမ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝ၏ အတက်အကျနှင့် အဆိုးအကောင်းများကို စိတ်ဝင်စားကြသည်။

ယခင်က 1949 ခုနှစ်မှ 1959 ခုနှစ်အထိ Maria သည် အီတလီရှေ့နေ J.-B နှင့် လက်ထပ်ခဲ့သည်။ Meneghini နှင့် Meneghini-Kallas သည် မျိုးရိုးနှစ်ထပ်အောက်တွင် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

Callas သည် Onassis နှင့် မညီမျှသောဆက်ဆံရေးရှိခဲ့သည်။ သူတို့ ပေါင်းစည်းပြီး ကွဲကွာသွားကာ မာရီယာသည် ကလေးတစ်ဦးကို မွေးဖွားတော့မည်ဖြစ်သော်လည်း သူ့ကို မကယ်တင်နိုင်ခဲ့ပေ။ သို့သော်၊ ၎င်းတို့၏ဆက်ဆံရေးသည် အိမ်ထောင်ရေးတွင် ဘယ်တော့မှ မပြီးဆုံးခဲ့ပါ။ Onassis သည် အမေရိကန်သမ္မတ John F. Kennedy, Jacqueline ၏ မုဆိုးမနှင့် လက်ထပ်ခဲ့သည်။

အငြိမ်မနေတတ်တဲ့ သဘာဝက သူမကို အမည်မသိလမ်းတွေဆီ ဆွဲဆောင်နေပါတယ်။ ထို့ကြောင့် သူမသည် Juilliard School of Music တွင် သီချင်းဆိုသင်ပေးကာ Turin တွင် Verdi ၏ "Sicilian Vespers" အော်ပရာကို ပြသခဲ့ပြီး Paolo Pasolini ၏ "Medea" ဇာတ်ကားကို 1970 ခုနှစ်တွင် ရိုက်ကူးနေပါသည်။

Pasolini သည် မင်းသမီး၏သရုပ်ဆောင်မှုပုံစံနှင့်ပတ်သက်၍ အလွန်စိတ်ဝင်စားဖွယ်ရေးသားခဲ့သည်- "ရှေးခေတ်အမျိုးသမီးတစ်ဦးနေထိုင်ခဲ့သော၊ ထူးဆန်းပြီး မှော်ဆန်သောပြည်တွင်းရေးပဋိပက္ခများနှင့်အတူ ခေတ်မီသောအမျိုးသမီးတစ်ဦးဖြစ်သည့် Callas ကို ကျွန်ုပ်မြင်ခဲ့ရပါသည်။"

စက်တင်ဘာလ 1973 ခုနှစ်တွင် Kallas ၏အနုပညာအသက်မွေးဝမ်းကျောင်း၏ "postlude" စတင်ခဲ့သည်။ ဥရောပနှင့် အမေရိကရှိ မြို့အသီးသီးတွင် ဒါဇင်ပေါင်းများစွာသော ဖျော်ဖြေပွဲများသည် ပရိသတ်၏ စိတ်အားထက်သန်စွာ လက်ခုပ်သြဘာဖြင့် လိုက်ပါသွားပြန်သည်။ သို့သော် ဝေဖန်သုံးသပ်သူများသည် လက်ခုပ်သံများသည် 70s ၏အဆိုတော်ထက် "ဒဏ္ဍာရီ" ကို ပို၍ ရည်ညွှန်းကြောင်း သတိပြုမိပါသည်။ ဒါပေမယ့် ဒါတွေအားလုံးက အဆိုတော်ကို အနှောက်အယှက် မဖြစ်ခဲ့ပါဘူး။ “ငါ့မှာ ကိုယ့်ထက် ပြင်းပြင်းထန်ထန် ဝေဖန်တာ မရှိဘူး” ဟု သူမက ဆိုသည်။ - ဟုတ်ပါတယ်၊ နှစ်တွေကြာလာတာနဲ့အမျှ ငါတစ်ခုခုဆုံးရှုံးသွားပေမယ့် အသစ်တစ်ခုတော့ရခဲ့တယ်… လူအများက ဒဏ္ဍာရီကိုသာ ချီးကျူးမှာမဟုတ်ပါဘူး။ သူမ၏မျှော်လင့်ချက်များကို တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်း ဖြည့်ဆည်းပေးသောကြောင့် ချီးကျူးမိပေမည်။ လူထုရဲ့ တရားခွင်က အမျှတဆုံးပဲ…”

ကွဲလွဲမှုလုံးဝမရှိဟု ဆိုနိုင်သည်။ ဝေဖန်သုံးသပ်သူများနှင့် ကျွန်ုပ်တို့သဘောတူသည်- ပရိသတ်များက လက်ခုပ်သြဘာဖြင့် "ဒဏ္ဍာရီ" ကိုတွေ့မြင်ခဲ့ရပါသည်။ ဒါပေမယ့် ဒီဒဏ္ဍာရီရဲ့ နာမည်ကတော့ Maria Callas ဖြစ်ပါတယ်...