Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins သည် Pordenone (Friuli-Venezia Giulia ဒေသ) ရှိမြို့ငယ်လေး Anduins တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းကပင် Chedolins သည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် အော်ပရာဇာတ်ခုံ (1988) တွင် သူမကို ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့သည်။ သူမ၏ပထမဆုံးအဓိကအခန်းကဏ္ဍမှာ Mascagni's Rural Honor (Genoa ရှိ Teatro Carlo Felice၊ 1992) တွင် Santuzza ဖြစ်သည်။ ရှားပါးနက်မှောင်သောအရောင်နှင့် ကြီးမားသောအကွာအဝေး၏ ပလတ်စတစ်ပျော့ပျောင်းသောအသံကို ပိုင်ဆိုင်ထားသည့်အပြင် စာသား-ဒရာမာဆိုပနိုဆိုပနို၏ အစိတ်အပိုင်းနှစ်ခုစလုံးကို စွမ်းဆောင်နိုင်စေမည့် အစွမ်းထက်သောနည်းပညာဆိုင်ရာ လက်နက်ကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် သူမအား ပြဇာတ် (verist) ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် ယုံကြည်မှုအပြည့်ရှိစေခြင်း၊ အနုပညာလောကရဲ့ ကနဦးအဆင့်မှာ အဆိုတော်ဟာ ရာသီများစွာဆက်တိုက် အောင်မြင်ခဲ့ပါတယ်။ Split (Croatia) ရှိ ပွဲတော်နှင့်အတူ ဧည့်သည်တစ်ကိုယ်တော်အဖြစ် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်သည်။ ဤကာလအတွင်း ဖျော်ဖြေရန် လိုအပ်သော ပုံစံကွဲကွဲပြားသော အစိတ်အပိုင်းများသည် သင်၏သီဆိုနိုင်စွမ်းကို မြှင့်တင်နိုင်ပြီး အနုပညာအတွေ့အကြုံကို စုဆောင်းနိုင်သည့် အခြေခံအုတ်မြစ်ဖြစ်လာသည်။ ထို့ကြောင့်၊ Chedolins သည် Monteverdi ၏ Duel of Tancred နှင့် Clorinda မှ Orff's Carmina Burana အထိ၊ Rossini's Moses မှ Richard Strauss's Salome အထိ အကျယ်ပြန့်ဆုံးသော အခွေကို Chedolins က ချုပ်ကိုင်ထားသည်။

မှတ်သားထားပြီးဖြစ်သည့်အတိုင်း Chaedolins ၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်း၏ကံကြမ္မာအလှည့်အပြောင်းသည် 1996 ခုနှစ်တွင်ဖြစ်ပေါ်ပါသည်။ Luciano Pavarotti International ပြိုင်ပွဲတွင်အနိုင်ရသူအနေဖြင့် Philadelphia ရှိ Puccini ၏ "Tosca" ကို ကမ္ဘာဂြိုဟ်၏အဓိက tenor နှင့် အလားတူဖျော်ဖြေမှုတွင် သီဆိုခွင့်ရရှိသည်။ . ထိုနှစ်တွင်ပင် အဆိုတော်သည် Ravenna Festival (စပယ်ယာ - Riccardo Muti) တွင် နောက်ထပ် Santuzza ရှိခဲ့သည်။ 1997 ခုနှစ် နွေရာသီတွင် KICCO MUSIC သည် San Gimignano Festival တွင် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုမှ ခေါင်းစဉ်အဖြစ် Cedolins နှင့်အတူ Cilea ၏ “Gloria” CD တွင် ရိုက်ကူးခဲ့သည်။ အလားတူနှစ်၏ဆောင်းဦးရာသီတွင် - Livorno ရှိ Mascagni ပွဲတော်တွင် Santuzza သည်တစ်ဖန်။ ထို့ကြောင့်၊ အသံ၏သဘောသဘာဝသည် "Veristic-Puccini" အဖြစ်အဆိုတော်၏အခွေ၏အခြေခံကိုသဘာဝကျကျဆုံးဖြတ်သည်။

သို့သော်၊ ၁၉၉၇ ခုနှစ် အောက်တိုဘာလမှစတင်၍ Cedolins သည် သူ၏အစီအစဥ်ကို ဂရုတစိုက်ပြန်လည်သုံးသပ်ရန် ဆုံးဖြတ်ချက်ချခဲ့သည်။ ယခုအခါတွင်၊ ပထမဦးစွာ၊ စာသားဇာတ်ကောင်များအပြင် အသံ၏ ပျော့ပျောင်းမှုနှင့် ရွေ့လျားနိုင်မှုတို့နှင့်အတူ အသံ၏နွေးထွေးပြီး ထူထဲသောအရောင်အဆင်းနှင့် အသံ၏ ရွှဲရွှဲစိုစွတ်မှုတို့နှင့်အတူ သီချင်းဆန်သော ဇာတ်ရုပ်၏ အစိတ်အပိုင်းများကိုပါ ဦးစားပေးအဖြစ် ဦးစားပေးထားပါသည်။ verismo နှင့် "grand opera" ၏ repertoire သို့ ထိုးဖောက်ခြင်း (ဤကိစ္စတွင်၊ ဤဝေါဟာရသည် ပြည့်စုံသော ဇာတ်ဝင်ခန်းများကို ရည်ညွှန်းသည်) သည် ၎င်းတို့၏ စနစ်တကျ လွှမ်းမိုးထားသော ဇာတ်ကောင်ကို တဖြည်းဖြည်း ဆုံးရှုံးသွားတော့သည်။

ထိုအချိန်မှစ၍ Chedolins အရေအတွက်သည် နှင်းဘောလုံးကဲ့သို့ ကြီးထွားလာသည်။ ကမ္ဘာ့အကြီးဆုံး အော်ပရာဇာတ်ခုံများ သည် တစ်ပြီးတစ်စ သူမကို ကိုယ်စားပြုသည်။ သူမ၏ စေ့စပ်ပွဲများ၏ လမ်းကြောင်းများသည် New York ၏ Metropolitan Opera မှ London's Covent Garden ၊ Paris' Opera Bastille မှ Barcelona's Liceu ၊ Zurich's Opera House မှ Madrid's Real Theatre အထိ ရှည်လျားသည်။ ဤစာကြောင်းများရေးသားသူသည် Arena di Verona ပြဇာတ်ရုံတွင် အဆိုတော်ကို ကြားလိုက်ရခြင်းမှာ နှစ်ဆ ကံကောင်းသည်- Verdi ၏ အော်ပရာ Il trovatore (2001) နှင့် Aida (2002) တို့တွင် ဖြစ်သည်။ ထို့အပြင်၊ တီထွင်ဖန်တီးမှုလမ်းကြောင်းများသည် အဆိုတော်အား အနိုင်ယူရန် အိပ်မက်မက်နေသည့် La Scala ပြဇာတ်ရုံ၏ ကျယ်ပြန့်မြင့်မြတ်သောလမ်းသို့ သဘာဝအတိုင်း ပို့ဆောင်ပေးပါသည်။ Cedolins ၏ Milan ပွဲဦးထွက်သည် ဖေဖော်ဝါရီ 2007 မှစတင်ခဲ့သည်- Puccini's Madama Butterfly (conductor – Myung-Vun Chung) တွင် အဓိကအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။

အဆိုတော်နှင့်အင်တာဗျူးသည့် Messaggero Veneto မဂ္ဂဇင်းတွင် ထိုခေတ်က စိတ်အားထက်သန်သော အီတလီဝေဖန်ရေးဆရာများ၏ ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေမှုများထဲမှတစ်ခုမှာ "La Scala ၏အမည်သည် Fiorenza Cedolins" ဟုခေါ်သည်။ ဤသည်မှာ ၎င်း၏နိဒါန်းတွင် ရေးထားသည့်အချက်ဖြစ်သည်– “လူထု၏ ရူးသွပ်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ အနုပညာရှင်တိုင်းအတွက် အလေးစားရဆုံးနေရာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် အီတလီအော်ပရာဘုရားကျောင်း သည် ခြေဖျားထောက်ကာ ကြည်နူးမှုနှင့် ထောက်ခံမှုဖြင့် "အော်" ခဲ့သည်။ Fiorenza Cedolins၊ ထိထိမိမိ၊ စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော ဆိုပရာနိုလူငယ်တစ်ဦးဖြစ်သည့် Fiorenza Cedolins သည် အခွင့်ထူးခံနှင့် အဆန်းပြားဆုံး အော်ပရာပရိသတ်ကို ဖမ်းစားနိုင်ခဲ့ပြီး အဓိကအပိုင်း၏ အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုဖြင့် မီလန်ရှိ La Scala ပြဇာတ်ရုံ၏ ပရိသတ်ကို စွဲဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏မှတ်စုများ၏အစတွင်ဖော်ပြထားသည့်အတိုင်း၊ La Scala တွင်ဤရာသီအဖွင့်ဖြစ်သည်။ သံသယမရှိပါ- ဤအနုပညာဗိမာန်တော်နှင့် ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ အဆက်အသွယ်များသည် အနာဂတ်တွင် သေချာပေါက် ဆက်လက်ရှိနေမည်ဖြစ်သည်။

အဆိုတော်၏အသံသည် အီတလီအဆိုတော်ကျောင်း၏ ပုံမှန်အတိုင်းဖြစ်ပြီး ဒဏ္ဍာရီဆန်ဆန် Renata Tebaldi ၏အသံဖြင့် သမိုင်းဝင်အမှတ်တရများကို အမှတ်ရနေပါသည်။ ထို့အပြင် ၎င်းတို့သည် အခြေအမြစ်မရှိပေ။ Tebaldi ကို ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ သိခဲ့သော Sabino Lenochi သည် သတင်းစာရှင်းလင်းပွဲအတွင်း ၎င်း၏အမှတ်တရများကို မျှဝေခဲ့သည်။ ကြီးမြတ်သော ပရီမာဒွန်နာနှင့် တွေ့ဆုံမှုတစ်ခုတွင်၊ သူသည် သူမအား နားဆင်ရန် Chedolins ၏ အသံသွင်းချက်များကို ပေးခဲ့ပြီး Tebaldi က “နောက်ဆုံးတွင်၊ ကျွန်ုပ်၏ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ အမွေဆက်ခံသူကို ရှာတွေ့ခဲ့သည်!” Fiorenza Cedolins ၏ လက်ရှိအခွေသည် အလွန်အထင်ကြီးစရာကောင်းသည်။ ၎င်းတွင် Puccini အားလုံးနီးပါး (သူ၏အော်ပရာဆယ်ခုအနက် ရှစ်ခု) ပါဝင်သည်။ Verdi ၏ အော်ပရာများသည် ၎င်း၏ ကြီးမားသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူတို့ထဲက အချို့ကို နာမည်ပေးရအောင်။ အစောပိုင်းလက်ရာများထဲတွင် "Lombards in the First Crusade"၊ "Battle of Legnano"၊ "Robbers"၊ "Louise Miller" တို့ဖြစ်သည်။ နောက်ပိုင်းဇာတ်ကွက်များထဲတွင် Il trovatore၊ La traviata၊ Simon Boccanegra၊ The Force of Destiny တို့ဖြစ်သည်။ နောက်ဆုံးတွင် Busseto မှ maestro များ၏လက်ရာကို ပြီးမြောက်စေသည့် အော်ပရာများမှာ Don Carlos၊ Aida၊ Othello နှင့် Falstaff တို့ဖြစ်သည်။

Cedolins ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းရှိ romantic operatic bel canto အလွှာသည် သေးငယ်သည် (Bellini's Norma၊ Donizetti's Polieucto နှင့် Lucrezia Borgia)၊ သို့သော် ၎င်းသည် ရည်ရွယ်ချက်ရှိပြီး သဘာဝဖြစ်သည်။ XNUMX ရာစု၏ romantic Italian bel canto ၏ repertoire ကိုပြန်ဆိုသည့်အခါတွင်၊ အဆိုတော်သည် ၎င်း၏ရွေးချယ်မှုကို အသေချာဆုံးနှင့် ရွေးချယ်ကာချဉ်းကပ်ကာ၊ သူမ၏အသံသည် Tessitura နှင့် Tessitura နှင့် စတိုင်နှစ်ခုလုံးတွင် မတုန်မလှုပ်နိုင်သော စံနှုန်းများနှင့် အပြည့်အဝလိုက်နာကြောင်း သေချာစေပါသည်။ သူမ၏တူရိယာဝိသေသလက္ခဏာများ။