Edita Gruberova |

တည်းဖြတ်သူ Gruberová

Edita Gruberova သည် ကမ္ဘာ့ပထမဆုံး Coloratura sopranos များထဲမှတစ်ခုဖြစ်သော Edita Gruberova သည် ဥရောပတွင်သာမက ရုရှားတွင်ပါ လူသိများသော်လည်း နောက်ပိုင်းတွင် CD များနှင့် ဗီဒီယို ကက်ဆက်များမှ အဓိကအားဖြင့် လူသိများသည်။ Gruberova သည် Coloratura သီချင်းဆိုခြင်း၏ အကျင့်စာရိတ္တဖြစ်သည်- သူမ၏ သည်းထိတ်ရင်ဖိုမှုများကို Joan Sutherland နှင့်သာ နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည်၊ သူမ၏မှတ်စုတိုင်းသည် ပုလဲကဲ့သို့ထင်ရပြီး သူမ၏မှတ်စုများသည် သဘာဝလွန်အရာတစ်ခုခုကို အထင်ကြီးစေပါသည်။ Giancarlo Landini သည် နာမည်ကျော် အဆိုတော်နှင့် စကားပြောနေသည်။

Edita Gruberova ဘယ်လိုစတင်ခဲ့တာလဲ။

ည၏ဘုရင်မထံမှ။ ဗီယင်နာမှာ ဒီဇာတ်ရုပ်ကို ပထမဆုံးသရုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး ဥပမာအားဖြင့် နယူးယောက်မြို့ Metropolitan Opera မှာ ကမ္ဘာအနှံ့သီဆိုခဲ့ပါတယ်။ ရလဒ်အနေနဲ့၊ မင်းဟာ Queen of the Night မှာ ကြီးကြီးမားမား အသက်မွေးဝမ်းကြောင်း မပြုနိုင်ဘူးဆိုတာ ငါနားလည်ခဲ့တယ်။ အဘယ်ကြောင့်? မသိဘူး! ကျွန်ုပ်၏ အလွန်မြင့်မားသော မှတ်စုများသည် လုံလောက်မှု မရှိပါ။ လူငယ်အဆိုတော်တွေဟာ ဒီဇာတ်ရုပ်ကို ကောင်းကောင်းမကစားနိုင်တာ ဖြစ်နိုင်တယ်၊ ဒါက တကယ်တော့ သူတို့ထင်ထားတာထက် အများကြီး ပိုခက်ခဲပါတယ်။ The Queen of the Night သည် မိခင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး သူမ၏ ဒုတိယမြောက် အာရီယာသည် Mozart ရေးသားခဲ့သမျှတွင် အထင်ရှားဆုံး စာမျက်နှာတစ်ခုဖြစ်သည်။ လူငယ်တွေက ဒီဒရာမာကို မဖော်ပြနိုင်ကြဘူး။ အလွန်မြင့်မားသောမှတ်စုများမှလွဲ၍ Mozart ၏ Arias နှစ်ခုကို ဗဟို tessitura တွင် ရေးထားသည်ကို မမေ့သင့်ပါ။ ဒီအပိုင်းကို အနှစ်နှစ်ဆယ်လောက် သီဆိုပြီးမှသာ Mozart ရဲ့ ဂီတကို သင့်လျော်တဲ့အဆင့်မှာ တင်ဆက်နိုင်ဖို့ သူ့ရဲ့ အကြောင်းအရာကို မှန်ကန်စွာ ဖော်ပြနိုင်ခဲ့တယ်။

မင်းရဲ့ အရေးပါတဲ့ အောင်ပွဲက အသံရဲ့ အလယ်ပိုင်းဇုန်မှာ အထင်ရှားဆုံး ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို သင် ရရှိခဲ့တာလား။

ဟုတ်တယ်၊ ငါပြောရမယ်။ အလွန်မြင့်သော မှတ်စုများကို ရိုက်ရန် အမြဲတမ်း လွယ်ကူပါသည်။ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခေတ်ကတည်းက ကျွန်ုပ်သည် ဘာမှမကုန်ကျသကဲ့သို့ မြင့်မားသောငွေစက္ကူများကို သိမ်းပိုက်နိုင်ခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်၏ဆရာက ကျွန်ုပ်သည် ရောင်တူရာဆိုပရာနိုဟု ချက်ချင်းပြောခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်၏ အသံ၏ မြင့်မားသော သတ်မှတ်ချက်သည် လုံးဝ သဘာဝကျပါသည်။ ဗဟိုစာရင်းသွင်းစဉ်တွင် ကျွန်ုပ်သည် ၎င်း၏ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို အနိုင်ယူပြီး လုပ်ဆောင်ခဲ့ရသည်။ ဤအရာအားလုံးသည် တီထွင်ဖန်တီးမှု ရင့်ကျက်မှုဖြစ်စဉ်တွင် ပါလာသည်။

မင်းရဲ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းက ဘယ်လိုဆက်ဖြစ်တာလဲ။

ည၏ဘုရင်မပြီးနောက်၊ Ariadne auf Naxos မှ Zerbinetta နှင့် ကျွန်ုပ်၏ဘ၀တွင် အလွန်အရေးကြီးသောအစည်းအဝေးတစ်ခုကျင်းပခဲ့ပါသည်။ Richard Strauss ပြဇာတ်ရဲ့ အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ ရုပ်ပုံလွှာကို ပုံဖော်နိုင်ဖို့က ကျွန်မကို သွားရမယ့် ခရီးရှည်ကြီးတစ်ခုလည်း ဖြစ်ပါတယ်။ 1976 မှာ Karl Böhm အောက်မှာ ဒီအပိုင်းကို သီဆိုတုန်းက ကျွန်တော့်အသံက အရမ်းလန်းတယ်။ ယနေ့ခေတ်တွင် ၎င်းသည် ပြီးပြည့်စုံသော တူရိယာတစ်ခုအဖြစ် ရှိနေဆဲဖြစ်သော်လည်း၊ ၎င်းကို အမြင့်ဆုံးဖော်ပြနိုင်စွမ်း၊ ပြင်းထန်သောစွမ်းအားနှင့် ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်မှုတို့မှ ထုတ်နုတ်ရန်အတွက် တစ်ဦးချင်းစီမှတ်စုတစ်ခုစီကို အာရုံစိုက်ရန် နှစ်များကြာလာခဲ့သည်။ အသံအရည်အသွေးကို မှန်ကန်စွာတည်ဆောက်နည်း၊ ကျွန်ုပ်၏အသံအရည်အသွေးကို အာမခံနိုင်သည့် ခြေကုပ်ကိုရှာနည်းကို သင်ယူခဲ့ရသော်လည်း အရေးကြီးဆုံးမှာ ဤရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများ၏အကူအညီဖြင့် ဒရာမာကို ပိုမိုလေးနက်စွာဖော်ပြနည်းကို သင်ယူခဲ့သည်။

သင့်အသံအတွက် ဘာအန္တရာယ်ရှိနိုင်မလဲ။

ငါအရမ်းကြိုက်တဲ့ Janacek က "Jenufa" ကိုသီဆိုရင် ငါ့အသံအတွက် အန္တရာယ်ရှိလိမ့်မယ်။ ငါ Desdemona ကိုသီဆိုရင် ငါ့အသံအတွက် အန္တရာယ်ရှိလိမ့်မယ်။ Butterfly သီချင်းဆိုလိုက်ရင် ငါ့အသံအတွက် အန္တရာယ်ရှိလိမ့်မယ်။ Butterfly ကဲ့သို့ ဇာတ်ကောင်တစ်ကောင်၏ လှည့်ဖြားခြင်းကို ခံရပြီး မည်သည့်စရိတ်နှင့်မဆို သီချင်းဆိုရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့ပါက ကျွန်ုပ်အတွက် အမင်္ဂလာပါ။

Donizetti ၏ အော်ပရာများတွင် အစိတ်အပိုင်းများစွာကို အလယ်ပိုင်း tessitura တွင်ရေးထားပါသည် ( Bergamo သခင်သည် Giuditta Pasta ၏အသံကို သတိရမိသည့် Anne Boleyn ကို ပြန်သတိရရန် လုံလောက်သည်)။ Butterfly က အဲဒါကို ဖျက်ဆီးနေချိန်မှာ သူတို့ရဲ့ testsitura က မင်းရဲ့အသံကို မထိခိုက်စေတာ ဘာကြောင့်လဲ။

Madama Butterfly ၏ အသံသည် Donizetti နှင့် အခြေခံ ကွဲပြားသော သံစုံတီးဝိုင်း၏ နောက်ခံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက် အသံဖြစ်သည်။ အသံနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းကြား ဆက်ဆံရေးသည် အသံကိုယ်တိုင်ပေါ်တွင် ထားရှိရမည့် လိုအပ်ချက်များကို ပြောင်းလဲစေသည်။ ဆယ့်ကိုးရာစု၏ ပထမဆယ်စုနှစ်များတွင် သံစုံတီးဝိုင်း၏ပန်းတိုင်မှာ အသံကို အနှောင့်အယှက်မဖြစ်စေဘဲ ၎င်း၏အားသာချက်အရှိဆုံးဘက်များကို အလေးထားရန်ဖြစ်သည်။ Puccini ၏ဂီတတွင် အသံနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းကြားတွင် ထိပ်တိုက်တွေ့မှုများရှိသည်။ သံစုံတီးဝိုင်းကို ကျော်လွှားဖို့ အသံက တင်းမာနေရမယ်။ ပြီးတော့ စိတ်ဖိစီးမှုက ငါ့အတွက် အရမ်းအန္တရာယ်များတယ်။ လူတိုင်းသည် မိမိပေးစွမ်းနိုင်သော အသံကို မတောင်းဘဲ၊ အချိန်အကြာကြီး မပေးနိုင်သော သဘာဝအတိုင်း သီချင်းဆိုသင့်သည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှု၊ အရောင်ခြယ်မှု၊ လေယူလေသိမ်းနယ်ပယ်တွင် နက်နဲလွန်းသောရှာဖွေမှုသည် အသံထွက်ပစ္စည်းအောက်တွင် စိုက်ထားသောမိုင်းကဲ့သို့ဖြစ်ကြောင်း ဝန်ခံရပါမည်။ သို့သော် Donizetti အထိ၊ လိုအပ်သောအရောင်များသည် အသံထွက်ပစ္စည်းကို အန္တရာယ်မပြုပါ။ Verdi ရဲ့ အခွေကို ချဲ့ထွင်ဖို့ ကျွန်တော့်ခေါင်းထဲကို ထည့်ထားရင် အန္တရာယ် ရှိလာနိုင်ပါတယ်။ ဤကိစ္စတွင်၊ ပြဿနာသည် မှတ်စုများနှင့် မဟုတ်ပါ။ ကျွန်တော့်မှာ မှတ်သားစရာတွေ အားလုံးရှိပြီး လွယ်လွယ်ကူကူ သီဆိုနိုင်ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် Amelia ရဲ့ aria “Carlo vive” မှာသာမက “The Robbers” အော်ပရာတစ်ခုလုံးကို သီဆိုဖို့ ဆုံးဖြတ်ခဲ့မယ်ဆိုရင် အရမ်းအန္တရာယ်များပါတယ်။ အသံနဲ့ပတ်သက်တဲ့ ပြဿနာရှိရင် ဘာလုပ်ရမလဲ။

အသံကို "ပြုပြင်ခြင်း" မရနိုင်တော့ဘူးလား?

မဟုတ်ဘူး၊ အသံကို ထိခိုက်သွားပြီဆိုရင် အဲဒါကို ပြင်ဖို့က မဖြစ်နိုင်ဘူး၊ ပြင်ဖို့ အရမ်းခက်တယ်။

မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း Donizetti ၏ အော်ပရာများတွင် သင်မကြာခဏသီဆိုခဲ့သည်။ Philips မှ မှတ်တမ်းတင်ထားသော Mary Stuart သည် Anne Boleyn ၊ Elizabeth တွင် Robert Devere ၊ Maria di Rogan ၏ အစိတ်အပိုင်းများ ၏ မှတ်တမ်းများ နှင့်အတူ လိုက်ပါခဲ့သည်။ တစ်ကိုယ်တော်အစီအစဥ်တစ်ခု၏အစီအစဉ်တွင် Lucrezia Borgia မှ aria ပါဝင်သည်။ ဒီဇာတ်ကောင်တွေထဲက ဘယ်ဇာတ်ကောင်က မင်းရဲ့အသံနဲ့ လိုက်ဖက်ဆုံးလဲ။

Donizetti ဇာတ်ကောင်အားလုံးသည် ကျွန်ုပ်နှင့် လိုက်ဖက်သည်။ အချို့အော်ပရာများတွင် ကျွန်ုပ်သည် arias တစ်ခုတည်းကိုသာ မှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ဤအော်ပရာများကို လုံးလုံးလျားလျား ဖျော်ဖြေရန် စိတ်မဝင်စားတော့ပါ။ Caterina Cornaro တွင်၊ tessitura သည် ဗဟိုချက်ဖြစ်လွန်းသည်။ Rosemond English က ငါ့ကို စိတ်မဝင်စားဘူး။ ကျွန်ုပ်၏ရွေးချယ်မှုကို ဒရာမာဖြင့် အမြဲညွှန်းပါသည်။ "Robert Devere" တွင် Elizabeth ၏ရုပ်ပုံသည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသည်။ Robert နှင့် Sarah နှင့်သူမ၏တွေ့ဆုံမှုသည်အမှန်တကယ်ပြဇာတ်ဖြစ်သောကြောင့် prima donna ကိုဆွဲဆောင်ရန်ပျက်ကွက်နိုင်သည်။ ဒီလို စွဲလန်းစရာကောင်းတဲ့ သူရဲကောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ သွေးဆောင်မှုကို ဘယ်သူက ခံရမှာလဲ။ Maria di Rogan တွင် ကောင်းမွန်သောဂီတများစွာရှိသည်။ ဤအော်ပရာသည် အခြားသော Donizetti ခေါင်းစဉ်များနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက လူသိနည်းသောကြောင့် သနားစရာကောင်းပါသည်။ ဤကွဲပြားသော အော်ပရာများ အားလုံးတွင် ၎င်းတို့ကို ပေါင်းစည်းနိုင်သော အင်္ဂါရပ်တစ်ခုရှိသည်။ အဓိကဇာတ်ကောင်များ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ဗဟို tessitura တွင် ရေးထားသည်။ ကွဲပြားမှုများ သို့မဟုတ် ကိတ်ကွင်းများကို သီဆိုရန် မည်သူမျှ အနှောက်အယှက်မရှိသော်လည်း ဗဟိုအသံမှတ်ပုံတင်ခြင်းကို အဓိကအားဖြင့် အသုံးပြုသည်။ ဤအမျိုးအစားတွင် အများအားဖြင့် အလွန်အရပ်ရှည်သည်ဟု ယူဆသူ Lucia လည်း ပါဝင်သည်။ Donizetti သည် coloratura အတွက် မကြိုးစားဘဲ အသံ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို ရှာဖွေကာ ပြင်းထန်သော ခံစားချက်ရှိသော ဇာတ်ကောင်များကို ရှာဖွေခဲ့သည်။ ငါနဲ့မဆုံဖူးသေးတဲ့ သူရဲကောင်းတွေထဲမှာ သူတို့ရဲ့ဇာတ်လမ်းက တခြားသူတွေရဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေလို ငါ့အပေါ် မအနိုင်ယူနိုင်လို့ Lucrezia Borgia ပါ။

Aria “O luce di quest'anima” တွင် ပြောင်းလဲမှုများကို ရွေးချယ်ရာတွင် မည်သည့်စံနှုန်းကို သင်အသုံးပြုသနည်း။ သင်ဟာ ရိုးရာဓလေ့ကို လှည့်စားပြီး ကိုယ့်ကိုယ်ကိုသာ အားကိုးပြီး အတိတ်ရဲ့ ထင်ရှားတဲ့ သီလတရားတွေကို နားထောင်နေပါသလား။

ပြောချင်တာက မင်းပြောခဲ့တဲ့ လမ်းကြောင်းအားလုံးကို ငါလိုက်ခဲ့တာပဲ။ အပိုင်းတစ်ခုကို သင်ယူသောအခါတွင် ဆရာများထံမှလာသော အစဉ်အလာကို လိုက်နာလေ့ရှိသည်။ ကြီးမြတ်သောသီလရှိသူများနှင့် Ricci ညီအစ်ကိုများ၏သားမြေးများထံလက်ဆင့်ကမ်းခဲ့ကြသည့် cadenzas ၏အရေးကြီးမှုကိုကျွန်ုပ်တို့မမေ့သင့်ပါ။ ဟုတ်ပါတယ်၊ အရင်တုန်းက အဆိုတော်ကြီးတွေရဲ့ အသံသွင်းသံတွေကို နားထောင်တယ်။ အဆုံးတွင်၊ ကျွန်ုပ်၏ရွေးချယ်မှုသည် အခမဲ့ဖြစ်ပြီး၊ ကျွန်ုပ်၏ တစ်ခုခုကို အစဉ်အလာတွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ သို့သော်၊ ဆိုလိုသည်မှာ Donizetti ၏ဂီတသည် ကွဲပြားမှုများအောက်တွင် ပျောက်ကွယ်မသွားစေရန် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ အော်ပရာတေးဂီတ ကွဲပြားမှုများနှင့် ဂီတအကြား ဆက်နွယ်မှုသည် သဘာဝအတိုင်း ရှိနေရမည်ဖြစ်သည်။ မဟုတ်ရင် အာရီယာရဲ့ စိတ်ဓာတ် ပျောက်သွားမယ်။ Joan Sutherland သည် ဖျော်ဖြေနေသည့် အော်ပရာ၏ အရသာနှင့် စတိုင်နှင့် မသက်ဆိုင်သော ပုံစံအမျိုးမျိုးကို ရံဖန်ရံခါ သီဆိုခဲ့သည်။ ဒါကို ကျွန်တော် သဘောမတူဘူး။ စတိုင်လ်ကို အမြဲလေးစားရမယ်။

မင်းရဲ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းရဲ့အစကို ပြန်သွားကြည့်ရအောင်။ ဒါဆို မင်းက Queen of the Night ၊ Zerbinetta ကို သီဆိုပြီးပြီလား။

ထို့နောက် Lucia ။ ဒီဇာတ်ရုပ်ကို ပထမဆုံးသရုပ်ဆောင်ခဲ့တာက 1978 ခုနှစ်မှာ Vienna မှာပါ။ Lucia သီချင်းဆိုဖို့ စောလွန်းသေးပြီး သတိနဲ့ ရှေ့ကို ဆက်သွားရမယ်လို့ ဆရာက ပြောပြပါတယ်။ ရင့်ကျက်မှုလုပ်ငန်းစဉ်သည် ချောမွေ့စွာ သွားသင့်သည်။

လူ့ဇာတိခံယူသော ဇာတ်ကောင်တစ်ဦး ရင့်ကျက်မှုသို့ရောက်ရှိရန် အဘယ်အရာလိုအပ်သနည်း။

အသံအတွက် အခက်အခဲဖြစ်စေသော ခန်းမကျယ်ကြီးများတွင် အလွန်ကျယ်ဝန်းသော ဇာတ်ရုံကြီးများတွင် အပိုင်းကို ထက်မြက်စွာ သီဆိုရပါမည်။ ပြီးတော့ အသံရဲ့ ပြဿနာတွေကို နားလည်တဲ့ စပယ်ယာတစ်ယောက်လိုတယ်။ ဤသည်မှာ အချိန်တိုင်းအတွက် နာမည်ဖြစ်သည်- Giuseppe Patane။ သူသည် အသံအတွက် သက်တောင့်သက်သာရှိသော အခြေအနေများ ဖန်တီးနည်းကို အကောင်းဆုံး သိသူ စပယ်ယာဖြစ်သည်။

ရမှတ်ကို ရေးထားသည့်အတိုင်း ကစားရန် လိုအပ်သလား၊ သို့မဟုတ် ဝင်ရောက်စွက်ဖက်မှုမျိုး လိုအပ်ပါသလား။

စွက်ဖက်မှုတစ်ခုလိုတယ်လို့ ထင်ပါတယ်။ ဥပမာအားဖြင့်, အရှိန်အဟုန်၏ရွေးချယ်မှု။ မှန်ကန်တဲ့ အရှိန်အဟုန် လုံးဝမရှိပါဘူး။ သူတို့ကို အချိန်တိုင်း ရွေးချယ်ရမယ်။ အသံကိုယ်တိုင်က ကျွန်မကို ဘာနဲ့ ဘယ်လိုလုပ်ရမလဲဆိုတာကို ပြောပြတယ်။ ထို့ကြောင့် သီချင်းတစ်ပုဒ်မှ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတစ်ခုမှ အဆိုတော်တစ်ဦးမှ နောက်တစ်ယောက်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်သည်။ အရှိန်အဟုန်ကို ချိန်ညှိခြင်းသည် prima donna ၏ ဆန္ဒကို ကျေနပ်စေရန် မဟုတ်ပါ။ ၎င်းသည် သင့်စိတ်ကြိုက်အသံမှ အကောင်းဆုံးရလဒ်ကို ရယူခြင်းဖြစ်သည်ဟု ဆိုလိုသည်။ အရှိန်အဟုန်ပြဿနာကို လျစ်လျူရှုခြင်းသည် အနုတ်လက္ခဏာဆောင်သော ရလဒ်များကို ဖြစ်ပေါ်စေနိုင်သည်။

မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း မင်းရဲ့အနုပညာကို နာမည်ကြီးကုမ္ပဏီကြီးတွေမဟုတ်ဘဲ အခွေကုမ္ပဏီလေးတစ်ခုဆီ အပ်နှင်းခဲ့တာ ဘာအကြောင်းကြောင့်လဲ။

အကြောင်းပြချက်သည် အလွန်ရိုးရှင်းပါသည်။ အဓိက တေးဂီတတံဆိပ်များသည် ကျွန်တော် မှတ်တမ်းတင်လိုသော ခေါင်းစဉ်များကို စိတ်ဝင်တစား မပြသဘဲ ရလဒ်အနေဖြင့် အများပြည်သူတို့ နှစ်သက်လက်ခံခဲ့ကြသည်။ “Maria di Rogan” ၏ထုတ်ဝေမှုသည် အလွန်စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသည်။

ဘယ်မှာကြားနိုင်မလဲ။

အခြေခံအားဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်သည် ဇူးရစ်၊ မြူးနစ်နှင့် ဗီယင်နာရှိ ရုပ်ရှင်ရုံသုံးရုံတွင် ကျွန်ုပ်၏လှုပ်ရှားမှုများကို ကန့်သတ်ထားသည်။ အဲဒီမှာ ကျွန်တော့်ပရိသတ်တွေ အားလုံးနဲ့ချိန်းတယ်။

L'opera မဂ္ဂဇင်း၊ Milan တွင်ထုတ်ဝေသော Edita Gruberova နှင့်အင်တာဗျူး

PS အခုဆို အရမ်းတော်တဲ့ အဆိုတော်နဲ့ အင်တာဗျူးကို လွန်ခဲ့တဲ့ နှစ်အတော်ကြာက ထုတ်ဝေခဲ့ပါတယ်။ အခွင့်အလမ်းအားဖြင့်၊ လွန်ခဲ့သည့်ရက်အနည်းငယ်အတွင်း ဘာသာပြန်သူသည် ဗီယင်နာရှိ Staats Oper မှ Lucrezia Borgia ၏ တိုက်ရိုက်ထုတ်လွှင့်မှုကို Edita Gruberova နှင့်အတူ အဓိကနေရာမှ ကြားခဲ့ရသည်။ အံ့အားသင့်မှုနှင့် လေးစားမှုကို ဖော်ပြရန် ခက်ခဲသည်- အသက် 64 နှစ်အရွယ် အဆိုတော်သည် ပုံစံကောင်းဖြစ်သည်။ Viennese ပြည်သူများက သူမအား စိတ်အားထက်သန်စွာ လက်ခံခဲ့ကြသည်။ အီတလီတွင်၊ သူမ၏လက်ရှိအခြေအနေတွင် Gruberova သည်ပိုမိုပြင်းထန်စွာဆက်ဆံခံရလိမ့်မည်ဖြစ်ပြီး၊ အများစုမှာ "သူမသည်ယခင်ကနှင့်မတူတော့ပြီ" ဟုသူတို့ကပြောလိမ့်မည်။ သို့သော်၊ သာမာန်အသိတရားက ဤအရာသည် လုံးဝမဖြစ်နိုင်ဟု သတ်မှတ်သည်။ ဤရက်များတွင် Edita Gruberova သည် သူမ၏ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်း နှစ်ပတ်လည်နေ့ကို ကျင်းပခဲ့သည်။ သူမ၏အသက်အရွယ်တွင် ပုလဲအရောင်တူရာနှင့် ပါးလွှာသော အလွန်မြင့်မားသောမှတ်စုများ၏ အံ့သြဖွယ်အနုပညာကို ဂုဏ်ယူဝံ့ကြွားနိုင်သည့် အဆိုတော်အနည်းငယ်သာရှိပါသည်။ ဒါဟာ ဗီယင်နာမှာ Gruberova သရုပ်ပြခဲ့တာ အတိအကျပါပဲ။ ဒါကြောင့် သူမဟာ တကယ့် diva တစ်ယောက်ပါ။ အမှန်ပင်၊ နောက်ဆုံး (IS)။

ပွဲဦးထွက် 1968 (Bratislava၊ Rozina ၏အစိတ်အပိုင်း)။ 1970 ခုနှစ်ကတည်းက ဗီယင်နာ အော်ပရာ (Queen of the Night စသည်) မှာ ပြသခဲ့ပါတယ်။ သူမသည် 1974 ခုနှစ်ကတည်းက Salzburg ပွဲတော်တွင် Karajan နှင့်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ 1977 ခုနှစ်မှစ၍ Metropolitan Opera တွင် (ည၏ဘုရင်မအဖြစ် ပွဲဦးထွက်)။ 1984 ခုနှစ်တွင် သူမသည် Covent Garden ရှိ Bellini's Capuleti e Montecchi တွင် Juliet ၏ အခန်းကဏ္ဍကို ပြောင်မြောက်စွာ သီဆိုခဲ့သည်။ သူမသည် La Scala (Mozart's Abduction from the Seraglio တွင် Constanza ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း) တွင်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

Violetta (1992၊ Venice၊ Venice) ၏ နောက်ဆုံးနှစ်များ၏ ဖျော်ဖြေမှုများထဲတွင် Donizetti (1995၊ Munich) ၏ နာမည်တူ အော်ပရာတွင် Anne Boleyn ပါဝင်သည်။ Bellini's The Puritans ဇာတ်ကားတွင် Elvira၊ R. Strauss ၏ Ariadne auf Naxos တွင် Zerbinetta တို့လည်း ပါဝင်ပါသည်။ သူမသည် Donizetti၊ Mozart၊ R. Strauss နှင့် အခြားအော်ပရာများတွင် အခန်းကဏ္ဍများစွာကို ရိုက်ကူးခဲ့သည်။ အော်ပရာဇာတ်ကားများတွင် ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ အသံသွင်းခြင်းများတွင် Violetta (စပယ်ယာ Rizzi, Teldec), Zerbinetta (စပယ်ယာ Böhm, Deutsche Grammophon) ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို မှတ်သားထားပါသည်။

E. Tsodokov, 1999