ထိန်းသိမ်းခြင်း |

အီတလီ ရီတာဒို; ဂျာမန် Vorhalt၊ ပြင်သစ်နှင့် အင်္ဂလိပ်။ suspension

ကပ်နေသော chord မှတ်စု၏ ဝင်ရောက်မှုကို နှောင့်နှေးစေသည့် downbeat တွင် chord မဟုတ်သော အသံ။ Z အမျိုးအစား နှစ်မျိုးရှိသည်။ ပြင်ဆင်ထားခြင်း (Z. ၏ အသံသည် တူညီသောအသံတွင် ယခင် chord မှကျန်နေသေးသည် သို့မဟုတ် အခြားအသံတွင် ယခင် chord တွင်ပါဝင်သည်) နှင့် ပြင်ဆင်ထားခြင်းမရှိသေးပါ (Z. ၏ အသံသည် ယခင် chord တွင် မပါရှိပါ။ apodjatura လို့လည်း ခေါ်ပါတယ်။ ချက်ပြုတ်ထားသော Z. တွင် ပြင်ဆင်မှု၊ Z. နှင့် ခွင့်ပြုချက်၊ ပြင်ဆင်မထားသော- နှစ်- Z. နှင့် ခွင့်ပြုချက်တို့ ပါဝင်ပါသည်။

ပါလက်စတိုင်း။ Motet

PI Tchaikovsky 4th ဆင်ဖိုနီ၊ လှုပ်ရှားမှု II။

Z. ၏ပြင်ဆင်မှုကိုလည်းမဟုတ်သော chord အသံဖြင့်လုပ်ဆောင်နိုင်သည် (Z. ၏နည်းလမ်းအတိုင်း) ။ မပြင်ဆင်ရသေးသော Z. သည် တိုင်းတာမှု၏လေးလံသောရိုက်ချက်ပေါ်တွင် ကျဆင်းသွားသော အသံ သို့မဟုတ် အရန်သံ (ဒုတိယမှတ်စုတွင်ကဲ့သို့) မကြာခဏ ထွက်ပေါ်လာသည်။ Z. အသံသည် အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအမွှားအောက်သို့၊ အသေးအဖွဲနှင့် (ရှားသလောက်) အဓိကဒုတိယအတက်ကိုရွှေ့ခြင်းဖြင့် ဖြေရှင်းသည်။ ၎င်းနှင့် Z အကြားရှိ အခြားအသံများကို မိတ်ဆက်ခြင်းဖြင့် ဆုံးဖြတ်ချက်ကို နှောင့်နှေးနိုင်ပါသည်။ - chord သို့မဟုတ် chord မဟုတ်ပါ။

ခေါ်တာတွေရှိတတ်တယ်။ နှစ်ဆ (အသံနှစ်သံ) နှင့် သုံးဆ (အသံသုံးမျိုးဖြင့်) Z။ နှစ်ဆပြင်ဆင်ထားသော Z. သည် သဟဇာတအဖြစ်ပြောင်းလဲသောအခါ၊ အသံနှစ်ခုသည် အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအမွှားစက္ကန့်သို့ ရောက်သွားသောအခါ - ဦးတည်ချက်တစ်ခု (အပြိုင် တတိယမြောက် သို့မဟုတ် စတုတ္တမြောက်) သို့သွားသောအခါ၊ သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်ဘက် လမ်းကြောင်းများ သုံးဆပြင်ဆင်ထားသော Z. ဖြင့် အသံနှစ်သံသည် ဦးတည်ချက်တစ်ခုသို့ ရွေ့လျားကာ တတိယအသံသည် ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ရွေ့လျားသွားသည်၊ သို့မဟုတ် အသံသုံးသံစလုံးသည် တူညီသောဦးတည်ချက်သို့သွားသည် (အပြိုင်ဆဋ္ဌမမြောက်ကြိုးများ သို့မဟုတ် လေးပုံတစ်ပုံ လိင်တူသံစုံ)။ မပြင်ဆင်ရသေးသော အစေ့အဆန်နှစ်ဆနှင့် သုံးဆသည် ဤဖွဲ့စည်းမှုအခြေအနေများဖြင့် ချည်နှောင်ထားခြင်းမရှိပါ။ နှစ်ဆနှင့် သုံးဆနှောင့်နှေးမှုများတွင် ဘေ့စ်သည် အများအားဖြင့် မပါဝင်ဘဲ ဟန်ချက်ညီညီ ပြောင်းလဲမှုကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း သိမြင်လာစေရန် ပံ့ပိုးပေးသော ဘေ့စ်သည် ပုံမှန်အားဖြင့် မပါဝင်ဘဲ ဆက်လက်တည်ရှိနေပါသည်။ နှစ်ဆနှင့် သုံးဆ z။ တပြိုင်နက်တည်း ဖြေရှင်းလို့မရနိုင်ပေမယ့် အနည်းနဲ့အများ ပြိုကွဲသွားနိုင်ပါတယ်။ မဲများ; အသံတစ်သံချင်းစီရှိ နှောင့်နှေးနေသည့်အသံ၏ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုသည် Z တစ်ခုစီ၏ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုကဲ့သို့ တူညီသောစည်းမျဉ်းများနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ၎င်း၏မက်ထရစ်ကြောင့်ဖြစ်သည်။ ခိုင်မာသောရှယ်ယာအပေါ်ရပ်တည်ချက် Z., အထူးသဖြင့်ပြင်ဆင်မထားပါက, ဟာမိုနီအပေါ်အလွန်သြဇာလွှမ်းမိုးမှုရှိပါတယ်။ ဒေါင်လိုက် Z. ၏အကူအညီဖြင့် classical တွင်မပါဝင်သော consonance များကိုဖွဲ့စည်းနိုင်သည်။ ကြိုးဝိုင်းများ (ဥပမာ စတုတ္ထနှင့် ပဉ္စမ)။ Z. (စည်းကမ်းအတိုင်း၊ ပြင်ဆင်ထားပြီး၊ နှစ်ဆနှင့် သုံးဆ အပါအဝင်) ကို တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ ပိုလီဖုန်းခေတ်တွင် တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။ သံတူကြောင်းကွဲ Z. ကို အတည်ပြုပြီးနောက် ထိပ်တန်းအသံတွင် ခေါ်ဆိုခြင်း၏ အရေးကြီးသောအင်္ဂါရပ်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သန်မာသောစတိုင် (18 ရာစု); ထိုသို့သော Z. သည် အများအားဖြင့် "သက်ပြင်းချခြင်း" နှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ L. Beethoven သည် သူ၏ဂီတ၏ရိုးရှင်းမှု၊ တောင့်တင်းမှုနှင့် ယောက်ျားပီသမှုအတွက် ကြိုးပမ်းနေသူ Z ၏အသုံးပြုမှုကို တမင်ကန့်သတ်ထားသည်။ အချို့သောသုတေသီများက Beethoven ၏တေးသွား၏ဤအင်္ဂါရပ်ကို "လုံးဝသံယောဇဉ်" ဟူသောအသုံးအနှုန်းဖြင့် သတ်မှတ်ခဲ့သည်။

Z. ဟူသောအသုံးအနှုန်းကို G. Zarlino က သူ၏ကျမ်းစာအုပ် Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. ထိုအချိန်က Z. ကို မှန်ကန်သောပြင်ဆင်မှု နှင့် ချောမွေ့စွာ ဆင်းသက်သော ကြည်လင်ပြတ်သားမှု လိုအပ်သော ကွဲလွဲသောအသံအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခဲ့သည်။ 16-17 ရာစု၏အလှည့်မှာ။ Z. ၏ ပြင်ဆင်မှုသည် မဖြစ်မနေ ထည့်သွင်းစဉ်းစားခြင်း မရှိတော့ပါ။ 17 ရာစုမှ Z. ကို သံယောဇဉ်တစ်ခု၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် တိုးများလာသည်ဟု ယူဆကြပြီး Z. ၏အယူဝါဒသည် သဟဇာတဖြစ်သောသိပ္ပံတွင် (အထူးသဖြင့် 18 ရာစုကတည်းက) ပါဝင်သည်။ “မဖြေရှင်းရသေးသော” သံယောဇဉ်များသည် 20 ရာစု၏ ကြိုးဝိုင်းအသစ်၏ အမျိုးအစားများထဲမှ တစ်ခုကို သမိုင်းတွင် ပြင်ဆင်ထားသည်။ (ထပ်လောင်း၊ သို့မဟုတ် ဘေးထွက်သံများဖြင့် အလိုက်အထိုက်)။

ကိုးကား: Chevalier L., သဟဇာတအယူဝါဒ၏သမိုင်း၊ ပြင်သစ်၊ မော်စကို၊ ၁၉၃၁၊ Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., လက်တွေ့သဟဇာတသင်တန်း၊ အပိုင်း II, M., 1931 (အပိုင်း 1935); Guiliemus Monachus၊ De preceptis artis ဂီတနှင့် အလေ့အကျင့် compendiosus၊ libellus၊ Coussemaker E. de၊ Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 1, XXIII, Hlldesheim, 3, p ။ ၂၇၃-၃၀၇; Zarlino G. ၊ Le institutioni ညီညွတ်သည်။ 1963 Venice edition၊ NY၊ 273၊ 307 parte၊ cap။ 1558, p ။ ၁၉၅-၉၉; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX။ Jahrh., lpz., 1965; Piston W., Harmony, NY, 3; Chominski JM, Historia harmonii နှင့် kontrapunktu, t. 42-195၊ Kr.၊ 99-1898။

ယု။ H. Kholopov