ရှေးဂရိစကားပုံများ |

ရှေးဂရိမုဒ်များသည် ခေတ်သစ်သဘောအရ polyphony ကို မသိသော ရှေးဂရိဂီတရှိ တေးဂီတပုံစံများဖြစ်သည်။ Modal စနစ်၏ အခြေခံမှာ tetrachords (အစပိုင်းတွင် ဆင်းသက်သည့်အရာများသာ) ဖြစ်သည်။ tetrachords များ၏ ကြားကာလဖွဲ့စည်းမှုအပေါ် မူတည်၍ ဂရိလူမျိုးများသည် စိတ်ခံစားချက် (၃)မျိုး (သို့) မျိုးရိုး (genn) ကို ခွဲခြားထားပါသည်- diatonic၊ chromatic နှင့် enharmonic (ကွာခြားချက်များကို အချို့သောရိုးရှင်းမှုများဖြင့် ဖော်ပြသည်)။

တစ်ဖန် diatonic ။ tetrachords များသည် ကြီးမားသော စက္ကန့်နှင့် သေးငယ်သော တည်နေရာတွင် ကွဲပြားသော အမျိုးအစား ၃ မျိုး ပါဝင်သည်။

tetrachords ပေါင်းစပ်မှုများကြောင့် ပိုမိုမြင့်မားသော အစီအစဥ်များ ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ ပေါင်းစည်းခြင်း၏ အခြေခံသဘောတရား နှစ်ခုရှိသည်- tetrachords တွင် ကပ်လျက်ရှိသော အသံများ၏ တိုက်ဆိုင်မှုနှင့်အတူ “ပေါင်းစပ်” (synapn) (ဥပမာ၊ d1-c1 – h – a, a – g – f – e) နှင့် “separate” (diasenxis) တို့၊ အနီးနားရှိ အသံများကို အသံတစ်ခုလုံးဖြင့် ပိုင်းခြားထားသည် (ဥပမာ၊ e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e)။ tetrachords များ၏ ဆက်စပ်မှုတွင် အရေးအကြီးဆုံးမှာ octave မုဒ်များ (“octave အမျိုးအစားများ” သို့မဟုတ် armoniai – “သဟဇာတဖြစ်မှု” ဟုခေါ်သည်)။ Dorian၊ Phrygian နှင့် Lydian တို့၏ အဓိက frret များကို စာပေးစာယူ နှစ်ခုကို ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ tetrachords များသည် ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံတွင် တူညီသော၊ Mixolydian ("Mixed-Lydian") ကို Lydian tetrachords များ၏ အထူးပေါင်းစပ်မှုအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခဲ့သည်။

ဘေးဘက် - tetrachords များကို ပြန်လည်စီစဉ်ပြီး octave တွင် စကေးကို ပေါင်းထည့်ခြင်းဖြင့် ပင်မမှ hypolades များကို ပြုလုပ်ခဲ့သည် (ဂရိပုံစံများ၏ အမည်များသည် နောက်ပိုင်းဥရောပခေတ်များနှင့် မတိုက်ဆိုင်ပါ)။ အဋ္ဌမမုဒ် ခုနစ်ခု၏ အစီအစဉ်-

အခြားဂရိအမြင်အပြည့်အစုံ။ modal system သည် ယေဘူယျအားဖြင့် sustnma teleion ကိုကိုယ်စားပြုသည် - "ပြီးပြည့်စုံသော (ဆိုလိုသည်မှာ) စနစ်" ဖြစ်သည်။ ​အောက်​က​နေ ​ခေါ်တာ။ "ပုံသေ" (သို့မဟုတ် "မထိန်းညှိခြင်း") စနစ် - Ametabolon:

အမည်အဆင့်များသည် ကြိုးများပေါ်ရှိ ပေးထားသည့် လေသံကို ထုတ်ယူသည့်နေရာမှ ဆင်းသက်လာသည်။ cithara တူရိယာ။ octave တစ်ခုအတွင်းရှိ အဆင့်များ၏ အမည်များ၏ အထောက်အထား (ဥပမာ၊ vntn သည် a1 နှင့် e1 နှစ်ခုလုံးအတွက် သက်ဆိုင်သည်) ext ၏ tetrachordal (and not not not) နိယာမကို ထင်ဟပ်စေသည်။ စနစ်၏ဖွဲ့စည်းပုံ။ ဒေါက်တာ။ ပြီးပြည့်စုံသောစနစ်၏မူကွဲတစ်မျိုး - metabolon သည် "ပြန်နုတ်နိုင်သော" tetrachord synnmmenon (lit. – connected) dl – c1 – b – a တွင် ထည့်သွင်းခြင်းဖြင့် လက္ခဏာရပ်ဖြစ်ပြီး စနစ်၏အသံအတိုးအကျယ်ကို ချဲ့ထွင်သည်။

ပြီးပြည့်စုံသောစနစ်အား အခြားအဆင့်များသို့ လွှဲပြောင်းပေးသောအခါ ဟုခေါ်သည်။ တူညီသောအကွာအဝေး (lyre, cithara) dec. modal scales (tonoi – keys)။

Frets နှင့် genera (အပြင် စည်းချက်ညီညီများ) ကို ဂရိလူမျိုးများက သတ်မှတ်ထားသော စရိုက်လက္ခဏာတစ်ခု (“ethos”) ဟုခေါ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ Dorian mode (လူမိုက်များ—ဌာနေဂရိလူမျိုးစုများထဲမှတစ်ခု) ကို တင်းကျပ်၊ ရဲရင့်မှု၊ ကျင့်ဝတ်အရ တန်ဖိုးအရှိဆုံးဟု သတ်မှတ်ခံရသည်၊ Phrygian (Phrygia နှင့် Lydia - အာရှမိုင်းနားဒေသများ) - စိတ်လှုပ်ရှား၊ စိတ်အားထက်သန်မှု၊ Bacchic

chromatic နှင့် anharmonic ကိုအသုံးပြုခြင်း။ မျိုးဆက်သည် နောက်ပိုင်းတွင် ဥရောပနှင့် ဂရိဂီတကို ခွဲခြားထားသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် လွှမ်းမိုးထားသည့် Diatonism သည် ဂရိလူမျိုးများတွင် အရေးအကြီးဆုံးဖြစ်သော်လည်း၊ သို့သော် ပုံစံသုံးအသံထွက်သံယောဇဉ်သုံးမျိုးတွင် တစ်ခုသာရှိသေးသည်။ စက်လုံးများ။ သံယောဇဉ်ဖြစ်နိုင်ခြေများသည်။ အထူးခံစားချက်များအဖြစ် သတ်မှတ်မထားသော intonational “colours” (xpoai) ၏ နိဒါန်းတွင် ခံစားချက်အမျိုးမျိုးကို ရောနှောကာ အသံထွက်ကိုလည်း ဖော်ပြသည်။

ဂရိတွင် မုဒ်ဦးစနစ်သည် သမိုင်းကြောင်းအရ ပြောင်းလဲလာသည်။ ရှေးအကျဆုံး ရှေးဟောင်းပစ္စည်းများ။ ဂရိနိုင်ငံသည် ရှေးဟောင်းခေတ်ကို ချိန်ညှိမှုတွင် ထင်ဟပ်စေသည့် pentatonic စကေးနှင့် ဆက်စပ်နေပုံရသည်။ ကြိုးများ။ ကိရိယာများ။ မုဒ်အကွာအဝေးကို ချဲ့ထွင်ရန်အတွက် tetrachords များကို အခြေခံ၍ ဖွဲ့စည်းထားသော မုဒ်များနှင့် စိတ်ထားများစနစ်။

ကိုးကား: ပလေတို၊ နိုင်ငံရေး သို့မဟုတ် နိုင်ငံတော်၊ Op., Part III, trans ဂရိဘာသာမှ၊ Vol. 3, စိန့်ပီတာစဘတ်, 1863, § 398, p ။ ၁၆၄-၆၇; Aristotle၊ နိုင်ငံရေး၊ ဘာသာပြန်။ ဂရိ၊ အမ်၊ ၁၉၁၁၊ စာအုပ်မှ။ VIII၊ ch 164, p ။ ၃၇၂-၇၇; Plutarch၊ On Music၊ trans ဂရိမှ၊ P., 67; အမည်မသိ၊ ဟာမိုနီကာနိဒါန်း၊ ပဏာမမှတ်ချက်များ၊ ဘာသာပြန်ခြင်းနှင့် ရှင်းပြခြင်း၊ GA Ivanov၊ “Philological Review”၊ 1911၊ Vol. VII၊ စာအုပ်။ ၁-၂; Petr BI၊ ရှေးဂရိဂီတရှိ သီကုံးမှုများ၊ တည်ဆောက်ပုံများနှင့် ပုံစံများအကြောင်း၊ K.၊ 7၊ အနုပညာနှင့်ပတ်သက်သော ရှေးခေတ်တွေးခေါ်သူများ။ Asmus BF, M., 372; Gruber RI၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ အတွဲ။ 77, အပိုင်း 1922, M.-L., 1894; ရှေးဂီတဗေဒ။ ဝင်ပါ။ AF Losev မှ စာစီစာကုံးနှင့် စာသားများစုစည်းမှု။ နိယာမနှင့် ယေဘူယျ ed. VP Shestakova, M., 1; Gertsman EB၊ ရှေးဟောင်းဂီတတွေးခေါ်မှုတွင် မတူညီသော အသံထွက်ဧရိယာများကို ခံယူချက်၊ "ရှေးခေတ်သမိုင်းစာစောင်"၊ 2၊ အမှတ် 1901; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1937; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1; Gevaert fr ။ A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-1941, Gand, 1960-1971; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 4, Lpz., 1847; pyc trans., M., 1864; Monro DB၊ ရှေးဂရိဂီတပုံစံများ၊ Oxf.၊ 1; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 2; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1875; pyc နှုန်း။ otd ခေါင်းအောက်ရှိ အခန်းများ။ "ရှေးခေတ်ဂရိလူမျိုးများ၏ဂီတသီအိုရီနှင့်တူရိယာများ"၊ Sat- ရှေးဟောင်းကမ္ဘာ၏ဂီတယဉ်ကျေးမှု၊ L., 81; Gombosi O., Tonarten und Stimmmungen der antiken Musik, Kph., 1; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1888, Jahrg. 1896, H. 1894, S. 1899-1928; Dzhudzhev S.၊ ဘူဂေးရီးယားရိုးရာဂီတဆိုင်ရာသီအိုရီ၊ Vol. 1937၊ ဆိုဖီယာ၊ 1939; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1940။

ယု။ H. Kholopov