သော့များ |

အဓိက ရင်းနှီးမှု - ဘုံဒြပ်စင်များ (အသံများ၊ ကြားကာလများ၊ သံချပ်များ) ၏ အရေအတွက်နှင့် အရေးပါမှုတို့ဖြင့် ဆုံးဖြတ်ထားသော သော့များ၏ အနီးနား။ သံစဉ်စနစ် တိုးလာသည်; ထို့ကြောင့်၊ သံယောဇဉ်၏ဒြပ်စင်များ (sound-stepping, interval, chordal, and functional) တို့သည် တူညီခြင်းမရှိပေ။ rt သည် လုံးဝပြောင်းလဲခြင်းမရှိသော အရာမဟုတ်ပါ။ အသံစနစ်တစ်ခုအတွက် မှန်သော R. t. ၏နိယာမသည် အခြားတစ်ခုအတွက် မမှန်နိုင်ပါ။ R. t ၏ပွားများ သဟဇာတအယူဝါဒ၏သမိုင်းကြောင်းရှိစနစ်များ (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, ၏စာရေးဆရာများ၊ “တပ်မဟာကျောင်းသုံးစာအုပ်” IV Sposobin နှင့် AF Mutli၊ OL နှင့် SS Skrebkovs၊ Yu. N. Tyulin နှင့် NG Privano၊ RS Taube၊ MA Iglitsky နှင့် အခြား) သည် နောက်ဆုံးတွင် အသံစနစ်၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ထင်ဟပ်စေသည်။

18-19 ရာစုဂီတအတွက်။ စင်းလုံးချောမဟုတ်သော်လည်း အသင့်တော်ဆုံးမှာ NA Rimsky-Korsakov ၏ ညီညွတ်ခြင်းဆိုင်ရာ သင်ရိုးညွှန်းတမ်းတွင် ဖော်ပြထားသည့် R. t. ၏ စနစ်ကျမှုဖြစ်သည်။ အနီးကပ် သံယောဇဉ် (သို့မဟုတ် ပထမအဆင့် ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်) တို့သည် ခြောက်ပါးသော လုပ်သူများဖြစ်သည်။ triads to-rykh သည် ပေးထားသော tonality (သဘာဝနှင့် သဟဇာတမုဒ်များ) ၏ အဆင့်များပေါ်တွင် ရှိပါသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ C-dur သည် a-minor၊ G-dur၊ e-minor၊ F-dur၊ d-minor နှင့် f-minor တို့နှင့် နီးကပ်စွာ ဆက်စပ်နေသည်။ အခြား၊ အဝေးသော့များသည် ဆွေမျိုး၏ 1nd နှင့် 2rd degree တွင် အသီးသီးရှိသည်။ IV Sposobin အရ R. t. စနစ်သည် တစ်ဦးနှင့်တစ်ဦး စိတ်ခံစားချက်၏ ဘုံလုပ်သူများဖြင့် စည်းလုံးမှုရှိမရှိအပေါ် အခြေခံသည်။ ရလဒ်အနေဖြင့် အသံထွက်ကို I – diatonic ဟူ၍ အုပ်စုသုံးစုခွဲထားသည်။ အမျိုးအနွယ်၊ II – အကြီးစား-အသေးစား ဆွေမျိုးစု၊ III – chromatic ဆွေမျိုး၊ ဥပမာ။ C major သို့

ခေတ်သစ်တေးဂီတတွင် သံယောဇဉ်၏ဖွဲ့စည်းပုံသည် ပြောင်းလဲသွားသည်။ ၎င်း၏ ယခင်ကန့်သတ်ချက်များကို ဆုံးရှုံးခဲ့ရပြီးနောက်၊ ၎င်းသည် ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် တစ်ဦးချင်းအဖြစ် ပြောင်းလဲလာခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့်၊ အတိတ်နှင့်သက်ဆိုင်သော R. t. ၏စနစ်များသည် R. t ၏ကွဲပြားမှုကိုထင်ဟပ်ခြင်းမရှိပါ။ မျက်မှောက်ခေတ်။ ဂီတ။ တပ်ထားတဲ့ acoustic အသံများ၏ ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်များ၊ ပဉ္စမ နှင့် တတိယ ဆက်ဆံရေးသည် ယနေ့ခေတ်တွင် ၎င်းတို့၏ အရေးပါမှုကို ဆက်လက် ထိန်းသိမ်းထားသည်။ သဟဇာတ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ R. t. ပေးထားသော သံစဉ်တစ်ခု၏ တည်ဆောက်ပုံတွင် ဖော်ပြထားသော ဟာမိုနီများ၏ ရှုပ်ထွေးမှုနှင့် အဓိက ဆက်စပ်နေသည်။ ဒြပ်စင်။ ရလဒ်အနေဖြင့်၊ အသံအနီးကပ် သို့မဟုတ် အကွာအဝေး၏ လက်တွေ့လုပ်ဆောင်မှု ဆက်ဆံရေးများသည် အတော်လေး ကွဲပြားသွားနိုင်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ သော့ h-moll ၏ဖွဲ့စည်းမှုတွင် သဟဇာတဖြစ်သော V အနိမ့်နှင့် II အနိမ့်အဆင့်များ (ပင်မသံစဉ် f နှင့် c ဖြင့်) ရှိပါက၊ ထို့အတွက်ကြောင့် သော့ f-moll သည် ပြောင်းလဲသွားနိုင်သည်။ h-moll နှင့်နီးကပ်စွာဆက်စပ်နေသည် ( Shostakovich ၏ 2th symphony ၏ 9-th လှုပ်ရှားမှုကိုကြည့်ပါ)။ မုဆိုး (Des-dur) ၏ ဆောင်ပုဒ်မှာ ဆင်ဖိုနီမှ ဖြစ်သည်။ SS Prokofiev ၏ "Peter and the Wolf" ၏ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များ (Scele I နှင့် "Prokofiev လွှမ်းမိုးထားသော" - VII အမြင့်ကိုသာ ပေးသည်)၊ tonic သည် semitone အောက် (C-dur) ဖြစ်သောကြောင့်၊ Theme တွင်ဘယ်တော့မှမပေါ်သည့်သဟဇာတဖြစ်သော stage V (As-dur) ၏အစဉ်အလာလွှမ်းမိုးမှုထက်ပိုမိုနီးစပ်သည်။

ကိုးကား: Dolzhansky AN စုစည်းမှုတွင် Shostakovich ၏ modal အခြေခံဖြင့် "SM"၊ 1947၊ No 4 ၊ D. Shostakovich ၏ထူးခြားချက်များ၊ M., 1962; Mytli AF၊ On modulation NA Rimsky-Korsakov ၏သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ NA Rimsky-Korsakov ၏သွန်သင်ချက်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမေးခွန်းအတွက် M.-L., 1948; Taube RS၊ သံစဉ်ဆက်နွယ်မှုစနစ်များအကြောင်း၊ "Saratov Conservatory ၏သိပ္ပံနည်းကျနှင့်နည်းစနစ်ဆိုင်ရာမှတ်စုများ"၊ vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1969; Skorik MM, မုဒ်စနစ် S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV၊ သဟဇာတရှိမှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ Tiftikidi HP၊ one-tertz နှင့် tonal chromatic စနစ်များ၏သီအိုရီ၊ တွင်- ဂီတသီအိုရီမေးခွန်းများ၊ vol. 1969, အမ်, 2; Mazel LA၊ ဂန္တဝင်သဟဇာတပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၇၂၊ Iglitsky M.၊ သော့များ၏ဆက်နွယ်မှုနှင့် modulation အစီအစဉ်များကိုရှာဖွေခြင်းပြဿနာ၊ ဂီတအနုပညာနှင့်သိပ္ပံ၊ အတွဲ။ 1970, အမ်, 1972; Rukavishnikov VN၊ NA Rimsky-Korsakov ၏ သံစဉ်ဆက်နွယ်မှုစနစ်နှင့် ရှင်းလင်းချက်အချို့နှင့် ၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ဖြစ်နိုင်သောနည်းလမ်းများ၊ ဂီတသီအိုရီမေးခွန်းများ၊ 2, M., 1973. အလင်းရောင်ကိုလည်းကြည့်ပါ။ အနုပညာမှာ။ သဟဇာတဖြစ်ပါတယ်။

ယု။ N. Kholopov