Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

“ဒီအနုပညာရှင်ဟာ ရုရှားအော်ပရာဖန်တီးရှင်တွေထဲက တစ်ယောက်ဖြစ်နိုင်ပါတယ်။ သူကဲ့သို့သော အဆိုတော်များ၏ ကျေးဇူးကြောင့်သာ၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ အော်ပရာသည် အီတလီအော်ပရာနှင့် ယှဉ်ပြိုင်မှုကို ခံနိုင်ရည်ရှိရှိ ဂုဏ်သိက္ခာရှိစွာ ရပ်တည်နိုင်ခဲ့သည်။" ဤသည်မှာ VV Stasov သည် အမျိုးသားအနုပညာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် Osip Afanasyevich Petrov ၏နေရာဖြစ်သည်။ ဟုတ်တယ်၊ ဒီအဆိုတော်ဟာ တကယ့်သမိုင်းဝင်မစ်ရှင်တစ်ခုပါ - သူသည် Glinka နှင့်အတူ ၎င်း၏အမျိုးသားဂီတပြဇာတ်၏မူလအစတွင် ဖြစ်လာခဲ့သည်။

1836 ခုနှစ်တွင် Ivan Susanin ၏သမိုင်းဝင်ပြသမှုတွင် Osip Petrov သည် Mikhail Ivanovich Glinka ၏လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင်သူကိုယ်တိုင်ပြင်ဆင်ထားသည့်အဓိကအပိုင်းကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ ထူးချွန်သော အနုပညာရှင်သည် နိုင်ငံတော် အော်ပရာဇာတ်ခုံတွင် ထိပ်တန်းသို့ ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။

ရုရှားအော်ပရာသမိုင်းတွင် Petrov ၏နေရာကို ရုရှတေးရေးဆရာကြီး Mussorgsky မှ အောက်ပါအတိုင်း သတ်မှတ်ခဲ့သည်- “Petrov သည် ဇာတ်လိုက်တေးဂီတဖြင့် ဖန်တီးထားသည့် အရာအားလုံးနီးပါးကို Homeric ပခုံးပေါ်တင်ထားသော တိုက်တန်တစ်ယောက်ဖြစ်သည် – အသက် 30 နှစ်များမှစတင်သည်… ချစ်လှစွာသော အဖိုး၏ သွန်သင်ဆုံးမမှုမှာ မမေ့နိုင်သော နက်နဲသော အနုပညာမြောက်သည်။

Osip Afanasyevich Petrov ကို Elisavetgrad မြို့မှာ ၁၈၀၇ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ ၁၅ ရက်နေ့မှာ မွေးဖွားခဲ့ပါတယ်။ Ionka (ထိုစဉ်က သူ့ကိုခေါ်သည့်အတိုင်း) Petrov သည် အဖေမရှိသော လမ်းဘေးကောင်လေးအဖြစ် ကြီးပြင်းလာခဲ့သည်။ မေမေသည် စျေးရောင်းသမားတစ်ဦးဖြစ်ပြီး အလုပ်ကြိုးစားသဖြင့် ပင်နီများရရှိခဲ့သည်။ ခုနစ်နှစ်သားအရွယ်တွင်၊ Ionka သည် ပြင်းထန်သော ဘေ့စ်သံအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသော သူ၏ အသံထွက် အလွန်လှပသော အသံကြီး ပြတ်ပြတ်သားသား ပေါ်လွင်ထင်ရှားသည့် ဘုရားကျောင်း choir သို့ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။

အသက်ဆယ့်လေးနှစ်တွင်၊ ကောင်လေး၏ကံကြမ္မာသည် အပြောင်းအလဲတစ်ခုဖြစ်ခဲ့သည်- သူ့အမေ၏အစ်ကိုဖြစ်သူက သူ့အား စီးပွားရေးလုပ်ရန် အလို့ငှာ Ionka ကို သူ့ထံခေါ်ဆောင်သွားသည်။ Konstantin Savich Petrov သည် လက်ထဲတွင် လေးလံနေခဲ့သည်။ ကောင်လေးက ညဘက်တွေမှာတောင် မကြာခဏ အလုပ်ကြိုးစားရင်း ဦးလေးရဲ့ မုန့်ဖိုးပေးရတယ်။ ထို့အပြင် ကျွန်တော့်ဦးလေးသည် သူ၏ဂီတဝါသနာကို မလိုအပ်ဘဲ နှိမ့်ချမှုတစ်ခုအဖြစ် ရှုမြင်ခဲ့သည်။ ဒီအမှုကို ကူညီပေးခဲ့တယ်- တပ်ရင်းမှူးက အိမ်မှာ အခြေချနေထိုင်ခဲ့ပါတယ်။ ကောင်လေးရဲ့ ဂီတစွမ်းရည်တွေကို အာရုံစိုက်ပြီး သူ့ရဲ့ ပထမဆုံး နည်းပြဖြစ်လာခဲ့ပါတယ်။

Konstantin Savvich သည် ဤအတန်းများကို ပြတ်ပြတ်သားသား တားမြစ်ထားသည်။ တူရိယာလေ့ကျင့်နေတာကို ဖမ်းမိတဲ့အခါ သူ့တူကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ရိုက်တယ်။ ဒါပေမယ့် ခေါင်းမာတဲ့ Ionka ကတော့ လက်မလျှော့ခဲ့ပါဘူး။

များမကြာမီ ဦးလေးသည် အလုပ်ကိစ္စဖြင့် နှစ်နှစ်ကြာ ထွက်ခွာသွားခဲ့ပြီး တူဖြစ်သူကို ချန်ထားခဲ့သည်။ Osip ကို ကုန်သွယ်မှုအတွက် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း အတားအဆီးတစ်ခုဖြစ်သည့် ဝိညာဉ်ရေး ကြင်နာမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Konstantin Savvich သည် ကံမကောင်းသော ကုန်သည်ကို သူ့ကိုယ်သူ လုံးလုံးလျားလျား ပျက်စီးအောင် ခွင့်မပြုဘဲ အချိန်မီ ပြန်လာနိုင်ခဲ့ပြီး Osip ကို "အမှု" နှင့် အိမ်မှ နှင်ထုတ်ခြင်း ခံခဲ့ရသည်။

"Zhurakhovsky ၏အဖွဲ့ Elisavetgrad တွင်အလည်အပတ်ရောက်ရှိနေချိန်၌ကျွန်ုပ်ဦးလေးနှင့်အရှုပ်တော်ပုံဖြစ်ပွားခဲ့သည်" ဟု ML Lvov ကရေးသားခဲ့သည်။ - ဗားရှင်းတစ်ခုအရ Zhurakhovsky သည် Petrov ဂစ်တာကျွမ်းကျင်စွာတီးခတ်ပုံကို အမှတ်တမဲ့ကြားလိုက်ရပြီး သူ့ကိုအဖွဲ့သို့ ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ အခြားဗားရှင်းတစ်ခုက တစ်စုံတစ်ယောက်၏ ပံ့ပိုးမှုဖြင့် Petrov သည် ဇာတ်ခုံပေါ်တွင် အပိုအဖြစ် တက်လာသည်ဟု ဆိုသည်။ အတွေ့အကြုံရှိ စွန့်ဦးတီထွင်သူ၏ စိတ်အားထက်သန်သော မျက်လုံးသည် Petrov ၏ မွေးရာပါစင်မြင့်ကို ပိုင်းခြားသိမြင်ခဲ့ပြီး စင်မြင့်ပေါ်၌ ချက်ချင်းပင် သက်တောင့်သက်သာ ခံစားခဲ့ရသည်။ ထို့နောက် Petrov သည် အဖွဲ့ထဲတွင် ဆက်လက်ရှိနေပုံရသည်။

1826 ခုနှစ်တွင် Petrov သည် A. Shakhovsky ၏ပြဇာတ်ဖြစ်သော "The Cossack Poet" တွင် Elisavetgrad ဇာတ်ခုံတွင်သူ၏ပထမဆုံးပွဲဦးထွက်ကိုပြသခဲ့သည်။ ၎င်းတွင် စာသားများကို ဟောပြောပြီး အခန်းငယ်များကို သီဆိုခဲ့သည်။ အောင်မြင်မှုသည် စင်မြင့်ပေါ်တွင် “သူ့ကိုယ်ပိုင် Ionka” ကိုတီးခတ်ခြင်းကြောင့်သာမက Petrov “စင်ပေါ်၌ မွေးဖွားလာသောကြောင့်” ဖြစ်သည်။

1830 ခုနှစ်အထိ၊ Petrov ၏ဖန်တီးမှုလုပ်ဆောင်မှု၏ပြည်နယ်အဆင့်သည်ဆက်လက်တည်ရှိခဲ့သည်။ Nikolaev၊ Kharkov၊ Odessa၊ Kursk၊ Poltava နှင့် အခြားမြို့များတွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ လူငယ်အဆိုတော်များ၏ အရည်အချင်းသည် နားထောင်သူများနှင့် အထူးကျွမ်းကျင်သူများ၏ အာရုံစိုက်မှုကို ပိုမိုရရှိစေခဲ့သည်။

1830 ခုနှစ် နွေရာသီတွင် Kursk တွင် MS သည် Petrov ကို အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ စိန့်ပီတာစဘတ် အော်ပရာ ဒါရိုက်တာ Lebedev၊ ငယ်ရွယ်သော အနုပညာရှင်များ၏ အားသာချက်များမှာ ငြင်းမရနိုင်သော- အသံ၊ သရုပ်ဆောင်မှု၊ အံ့မခန်း အသွင်အပြင်။ အဲဒီတော့ မြို့တော်ကို ကြိုတယ်။ "လမ်းမှာ၊" Petrov က "မော်စကိုမှာရက်အနည်းငယ်ကြာရပ်ပြီးကျွန်တော်သိပြီးသားဖြစ်တဲ့ MS Shchepkin ကိုတွေ့ခဲ့တယ် ... ခက်ခဲတဲ့စွမ်းဆောင်ချက်အတွက်သန္နိဋ္ဌာန်ချမှုကိုချီးကျူးပြီးတစ်ချိန်တည်းမှာသူသတိပြုမိကြောင်းပြောပြီးငါ့ကိုအားပေးတယ်။ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်ဖို့ စွမ်းရည်ကောင်းတယ်။ ဒီလို အနုပညာရှင်ကြီးတစ်ယောက်ဆီက ဒီစကားကြားရတာ ဘယ်လောက်ဝမ်းသာလိုက်တာ။ သူတို့က ကျွန်မကို အားမာန်နဲ့ ခွန်အားတွေ အများကြီးပေးခဲ့ပြီး အမည်မသိသူတစ်ယောက်ကို သူ့ရဲ့ကြင်နာမှုအတွက် သူ့အပေါ် ကျေးဇူးတင်ကြောင်း ဘယ်လိုဖော်ပြရမှန်းမသိဖြစ်သွားတယ်။ ဒါ့အပြင် Madame Sontag ရဲ့ စာအိတ်ကို Bolshoi ပြဇာတ်ရုံကို ပို့ဆောင်ခဲ့ပါတယ်။ သူ့သီချင်းဆိုရတာ အရမ်းပျော်တယ်။ အဲဒီ့အချိန်အထိ ကျွန်တော် တစ်ခါမှ မကြားခဲ့ဖူးသလို လူ့အသံက ဘယ်လို ပြီးပြည့်စုံမှု ရှိလာမလဲဆိုတာတောင် နားမလည်ခဲ့ဘူး။

စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် Petrov သည် သူ၏စွမ်းရည်ကို ဆက်လက်တိုးတက်စေခဲ့သည်။ သူသည် Mozart's Magic Flute တွင် Sarastro ၏ အစိတ်အပိုင်းဖြင့် မြို့တော်တွင် စတင်ခဲ့ပြီး ဤပွဲဦးထွက်သည် နှစ်သက်ဖွယ်ကောင်းသော တုံ့ပြန်မှုကို ဖြစ်စေခဲ့သည်။ “Northern Bee” သတင်းစာတွင် “ယခုတစ်ကြိမ်၊ The Magic Flute အော်ပရာတွင် လူငယ်အနုပညာရှင် မစ္စတာ Petrov သည် ကျွန်ုပ်တို့၏စင်မြင့်ပေါ်တွင် ပထမဆုံးအကြိမ် ပေါ်လာပြီး အဆိုတော်-သရုပ်ဆောင်ကောင်းတစ်ဦးဖြစ်ကြောင်း ကတိပြုပါသည်။”

“ဒါကြောင့် လူတွေက အဆိုတော် Petrov က လူငယ်ရုရှားအော်ပရာအိမ်ဆီလာပြီး ရိုးရာသီချင်းဆိုသံတွေကို ရတနာတွေနဲ့ ကြွယ်ဝစေခဲ့တယ်” ဟု ML Lvov က ရေးသားခဲ့သည်။ - ထိုအချိန်က အော်ပရာအဆိုတော်တစ်ဦးထံမှ ဤကဲ့သို့ အသံမြင့်သံများ လိုအပ်ပြီး အထူးလေ့ကျင့်မှုမရှိဘဲ အသံကို လက်လှမ်းမမီနိုင်ပါ။ မြင့်မားသောအသံများဖွဲ့စည်းရာတွင် ပေးထားသည့်အသံနှင့်ရင်းနှီးသောအသံများဖွဲ့စည်းရာတွင် ကွဲပြားသောနည်းပညာအသစ်လိုအပ်သောကြောင့် အခက်အခဲရှိသည်။ ထုံးစံအတိုင်း၊ Petrov သည် နှစ်လအတွင်း ဤရှုပ်ထွေးသောနည်းစနစ်ကို ကျွမ်းကျင်အောင် မစွမ်းဆောင်နိုင်ဘဲ ပွဲဦးထွက်တွင် ၎င်း၏သီချင်းဆိုရာတွင် “အထက်မှတ်စုများအဖြစ်သို့ သိသိသာသာ ကူးပြောင်းသွားသည်” ဟု ဝေဖန်သူမှ မှတ်ချက်ချသောအခါ မှန်ပါသည်။ Petrov သည် နောက်ပိုင်းနှစ်များတွင် Kavos နှင့် အဆက်မပြတ်လေ့လာခဲ့သော ဤအကူးအပြောင်းကို ချောချောမွေ့မွေ့နှင့် အလွန်မြင့်မားသော အသံများကို ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ ကျွမ်းကျင်ခဲ့သည်။

ယင်းနောက်တွင် Rossini၊ Megul၊ Bellini၊ Aubert၊ Weber၊ Meyerbeer နှင့် အခြားတေးရေးဆရာများ၏ အော်ပရာများတွင် ကြီးမားသော ဘေ့စ်အစိတ်အပိုင်းများ၏ ခမ်းနားသော အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှုများကြောင့် ဖြစ်သည်။

Petrov က "ယေဘုယျအားဖြင့်တော့ ကျွန်တော့်ရဲ့ဝန်ဆောင်မှုက အရမ်းပျော်ပါတယ်" လို့ Petrov က ရေးသားခဲ့တယ်၊ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော်ဟာ ဒရာမာနဲ့ အော်ပရာတွေမှာ ကစားခဲ့ရတာကြောင့် အလုပ်အများကြီးလုပ်ခဲ့ရပြီး သူတို့ပေးတဲ့ အော်ပရာက ဘာပဲဖြစ်ဖြစ် နေရာတိုင်းမှာ အလုပ်ရှုပ်နေခဲ့တယ်... သူရွေးချယ်တဲ့နယ်ပယ်မှာ ကျွန်တော်အောင်မြင်ခဲ့ပေမယ့် စွမ်းဆောင်ရည်အပြီးမှာ သူ့ကိုယ်သူ စိတ်ကျေနပ်မှု မရှိသလောက်ပါပဲ။ တခါတရံမှာ၊ စင်ပေါ်မှာ နည်းနည်းလေး ပျက်ကွက်မှုဒဏ်ကို ခံစားခဲ့ရပြီး အိပ်မပျော်တဲ့ညတွေကို ဖြတ်သန်းခဲ့ရပြီး နောက်နေ့မှာတော့ အစမ်းလေ့ကျင့်မှုတစ်ခုကို လာခဲ့မယ် - Kavos ကိုကြည့်ရတာ ရှက်စရာကောင်းပါတယ်။ ကျွန်မရဲ့ နေထိုင်မှုပုံစံက အရမ်းရိုးစင်းတယ်။ ကျွန်တော့်မှာ အသိအကျွမ်းအနည်းငယ်သာရှိတော့တယ်… အများစုကတော့ အိမ်မှာထိုင်ပြီး ကြေးတိုင်တွေ နေ့တိုင်း သီဆိုတယ်၊ ဇာတ်ရုပ်တွေကို သင်ယူပြီး ပြဇာတ်ကို သွားခဲ့တယ်။

Petrov သည် အနောက်ဥရောပ အော်ပရာတစ်ဇာတ်ဝင်ခန်း၏ ပထမတန်းစား သရုပ်ဖော်အဖြစ် ဆက်လက်ရပ်တည်ခဲ့သည်။ ထူးခြားချက်မှာ သူသည် အီတလီအော်ပရာ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ပုံမှန်ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူ၏ နိုင်ငံခြားလုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များနှင့် အတူ Bellini၊ Rossini၊ Donizetti ၏ အော်ပရာများတွင် သီဆိုခဲ့ပြီး ဤနေရာတွင် သူ၏ အကျယ်ပြန့်ဆုံးသော အနုပညာစွမ်းရည်၊ သရုပ်ဆောင်စွမ်းရည်၊ စတိုင်လ်ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။

နိုင်ငံခြားဇာတ်ဝင်ခန်းများတွင် သူ၏အောင်မြင်မှုများသည် သူ၏တစ်ခေတ်တည်းသားများကို စိတ်ရင်းမှန်ဖြင့် သဘောကျစေခဲ့သည်။ Meyerbeer ၏အော်ပရာကိုရည်ညွှန်းသည့် Lazhechnikov ၏ဝတ္ထု The Basurman မှစာကြောင်းများကိုကိုးကားရကျိုးနပ်သည်- "ရောဘတ်မာရ်နတ်ထဲက Petrov ကိုမှတ်မိလား။ ပြီးတော့ ဘယ်လိုမှ မမှတ်မိဘူး။ သူ့ကို ဒီဇာတ်ရုပ်မှာ တစ်ကြိမ်ပဲ မြင်ဖူးပြီး ဒီနေ့အထိ သူ့အကြောင်း တွေးလိုက်တိုင်း ငရဲက ခေါ်သံလိုပါပဲ၊ “ဟုတ်ကဲ့ပါ နာယကကြီး”၊ သင့်စိတ်ဝိညာဉ်သည် သူ့ကိုယ်သူ လွတ်မြောက်ရန် ခွန်အားမရှိသော ကျက်သရေရှိသော ဤရွှေဝါရောင်မျက်နှာ၊ ပြီးတော့ ဒီဆံပင်တောအုပ်က မြွေအသိုက်တစ်ခုလုံး တွားထွက်ဖို့ အဆင်သင့်ဖြစ်ပုံရတယ်…”

ဤတွင် AN Serov သည် “ရောဘတ်နှင့်အတူ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် ပထမဇာတ်ဆောင်၌ Petrov က သူ၏ arioso ကို သရုပ်ဖော်သည့် ဝိညာဉ်ကို ချီးမွမ်းပါ။ ဖေဖေချစ်ခြင်းမေတ္တာ၏ ကောင်းသောခံစားမှုသည် ဇာတိပကတိ ဇာတိရုပ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်နေသည်၊ ထို့ကြောင့် ဤအခန်းမှ မစွန့်လွတ်ဘဲ ဤနှလုံးသားသွန်းလောင်းခြင်းကို သဘာဝအတိုင်း ပေးဆောင်ရန်မှာ ခက်ခဲသောကိစ္စဖြစ်သည်။ Petrov သည် ဤအခက်အခဲကို ဤနေရာတွင်နှင့် သူ၏အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုလုံးတွင် လုံးလုံးကျော်လွှားခဲ့သည်။

အထူးသဖြင့် Serov သည် ဤအခန်းကဏ္ဍ၏ အခြားထူးချွန်သော သရုပ်ဆောင်များနှင့် Petrov ကို သိသိသာသာ ကွဲပြားစေသည့် ရုရှားမင်းသား၏ ဂိမ်းတွင် အထူးသတိပြုမိသည်မှာ - လူကြမ်း၏စိတ်ဝိညာဉ်တွင် လူသားဆန်မှုကို ရှာဖွေနိုင်ပြီး ၎င်းနှင့်အတူ အဖျက်စွမ်းအားကို အလေးပေးသည်။ Bertram ဇာတ်ဆောင်တွင် Petrov သည် Ferzing၊ Tamburini၊ Formez နှင့် Levasseur တို့ကို သာလွန်သည်ဟု Serov က အခိုင်အမာဆိုခဲ့သည်။

တေးရေးဆရာ Glinka သည် အဆိုတော်၏ ဖန်တီးမှုအောင်မြင်မှုများကို အနီးကပ်လိုက်လျှောက်ခဲ့သည်။ ထူထဲသောဘေ့စ်၏ ပါဝါကို ပေါ့ပါးသော baritone ၏ရွေ့လျားနိုင်မှုနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည့် အသံကွဲလွဲမှုများကြွယ်ဝသော Petrov ၏အသံကို သဘောကျခဲ့သည်။ “ဤအသံသည် ငွေရောင်ခေါင်းလောင်းကြီး၏ နိမ့်ကျသောအသံနှင့် ဆင်တူသည်” ဟု Lvov က ရေးသားခဲ့သည်။ "မှတ်စုတွေအရ၊ ညကောင်းကင်ကြီးရဲ့ ထူထပ်တဲ့အမှောင်ထဲမှာ လျှပ်စီးလက်သလို တောက်ပနေတယ်။" Petrov ၏ဖန်တီးမှုဖြစ်နိုင်ချေများကို မှတ်သားထားခြင်းဖြင့် Glinka သည် သူ၏ Susanin ကို ရေးသားခဲ့သည်။

နိုဝင်ဘာလ 27 ရက် 1836 သည် Glinka ၏ A Life for the Tsar ၏ အော်ပရာပွဲအတွက် အရေးပါသောနေ့စွဲဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် Petrov ၏အကောင်းဆုံးနာရီဖြစ်သည်- သူသည် ရုရှားမျိုးချစ်စိတ်၏စရိုက်ကို ထက်မြက်စွာဖော်ပြခဲ့သည်။

ဤသည်မှာ စိတ်အားထက်သန်သော ဝေဖန်သူများထံမှ သုံးသပ်ချက်နှစ်ခုသာဖြစ်သည်။

“Susanin ရဲ့ အခန်းကဏ္ဍမှာ Petrov ဟာ သူ့ရဲ့ ကြီးမားလှတဲ့ အရည်အချင်းတွေ အပြည့်နဲ့ တက်လာခဲ့ပါတယ်။ သူသည် အသက်အရွယ်ကြီးရင့်သော အမျိုးအစားတစ်ခုကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး အသံတိုင်း၊ Susanin ၏အခန်းကဏ္ဍတွင် Petrov ၏စကားလုံးတိုင်းသည် ဝေးကွာသောသားစဉ်မြေးဆက်သို့ ကူးပြောင်းသွားမည်ဖြစ်သည်။

"ဒရာမာ၊ နက်နဲသော၊ စိတ်ရင်းမှန်ဖြင့် ခံစားချက်၊ အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဝေဒနာများ၊ ရိုးရှင်းမှုနှင့် သစ္စာရှိမှု၊ တောင့်တမှုတို့ကို ရရှိနိုင်သည်၊ ဤအရာသည် ကျွန်ုပ်တို့၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများကြားတွင် Petrov နှင့် Vorobyova ကို ချက်ချင်းနေရာယူစေပြီး ရုရှားပြည်သူလူထုအား ဖျော်ဖြေပွဲများသို့ လူစုလူဝေးဖြစ်စေခဲ့သည်" Tsar "" ။

စုစုပေါင်း၊ Petrov သည် Susanin ၏အပိုင်းကို နှစ်ရာကိုးဆယ့်သုံးကြိမ် သီဆိုခဲ့သည်။ ဤအခန်းကဏ္ဍသည် သူ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် အထင်ရှားဆုံး ဇာတ်ခုံအသစ်ကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ လမ်းကြောင်းကို တေးရေးဆရာကြီး Glinka၊ Dargomyzhsky၊ Mussorgsky တို့က ခင်းထားသည်။ စာရေးဆရာများကဲ့သို့ပင်၊ ဝမ်းနည်းစရာနှင့် ဟာသဇာတ်ရုပ်များသည်လည်း သူ့အပေါ် ညီတူညီမျှ သက်ဆိုင်ပါသည်။ Susanin ၏နောက်တွင်၎င်း၏အထွတ်အထိပ်များသည် Ruslan ရှိ Farlaf နှင့် Lyudmila၊ Rusalka ရှိ Melnik၊ The Stone Guest ရှိ Leporello၊ Boris Godunov ရှိ Varlaam တို့ဖြစ်သည်။

တေးရေးဆရာ C. Cui က Farlaf ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုအကြောင်း ရေးသားခဲ့သည်- “မစ္စတာ ပီထရော့ကို ကျွန်တော် ဘာပြောရမလဲ။ သူ့ရဲ့ ထူးခြားတဲ့ အရည်အချင်းတွေကို အံ့အားသင့်စေမယ့် ဂုဏ်ပြုချက်အားလုံးကို ဘယ်လိုဖော်ပြမလဲ။ ဂိမ်း၏ သိမ်မွေ့မှုနှင့် ထုံးစံအားလုံးကို မည်သို့ဖော်ပြမည်နည်း။ အသေးငယ်ဆုံးအရိပ်များအတွက် သစ္စာရှိမှု- ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သော သီချင်းဆိုခြင်း။ Petrov က ဖန်တီးထားတဲ့ အရည်အချင်းပြည့်မီပြီး မူရင်းသရုပ်ဆောင်များစွာထဲက Farlaf ရဲ့ အခန်းကဏ္ဍက အကောင်းဆုံးထဲက တစ်ခုလို့ ဆိုကြပါစို့။

VV Stasov သည် Farlaf ၏အခန်းကဏ္ဍနှင့်ပက်သက်၍ Petrov ၏စွမ်းဆောင်မှုကို မှန်ကန်စွာယူဆပြီး ဤအခန်းကဏ္ဍတွင်ပါဝင်သရုပ်ဆောင်သူအားလုံးတန်းတူဖြစ်သင့်သည်။

မေလ 4 ရက် 1856 တွင် Petrov သည် Dargomyzhsky's Rusalka တွင် Melnik အဖြစ်ပထမဆုံးသရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ဂိမ်းကို အောက်ပါအတိုင်း ဝေဖန်ရှုံ့ချသည်- “ဒီအခန်းကဏ္ဍကို ဖန်တီးခြင်းအားဖြင့် မစ္စတာ Petrov ဟာ အနုပညာရှင်ဘွဲ့အတွက် အထူးအခွင့်အရေးကို ရရှိခဲ့တာ သေချာပါတယ်။ မျက်နှာအမူအရာ၊ ကျွမ်းကျင်စွာ ရွတ်ဆိုခြင်း၊ ပုံမှန်မဟုတ်သော ပြတ်သားသော အသံထွက်ခြင်း ... သူ၏ အတုခိုးခြင်းအနုပညာသည် စကားလုံးတစ်လုံးမှ မကြားရသေးဘဲ မျက်နှာအမူအရာဖြင့် အူတက်တက်သွားသည့် တတိယမြောက် အသွင်အပြင်ဖြင့် ပြီးပြည့်စုံသည့် အတိုင်းအတာအထိ ပြီးပြည့်စုံမှုသို့ ရောက်စေပါသည်။ သူ့လက်တွေ လှုပ်ရှားနေတယ်၊ ​​ကံဆိုးတဲ့ Miller က ရူးသွားပြီဆိုတာ ရှင်းပါတယ်။”

ဆယ့်နှစ်နှစ်အကြာတွင် အောက်ပါသုံးသပ်ချက်ကို ဖတ်ရှုနိုင်သည်- “Melnik ၏အခန်းကဏ္ဍသည် ရုရှားအော်ပရာ ၃ ခုတွင် Petrov မှဖန်တီးထားသော နှိုင်းယှဥ်မရနိုင်သောအမျိုးအစားသုံးမျိုးထဲမှတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ ၎င်း၏အနုပညာဖန်တီးမှုမှာ Melnik တွင် အမြင့်ဆုံးကန့်သတ်ချက်သို့မရောက်နိုင်ပေ။ Melnik ၏ရာထူးအမျိုးမျိုးတွင်၊ သူသည်မင်းသားအားလောဘ၊ ဝန်ဆောင်မှုပေးခြင်း၊ ငွေကိုမြင်ခြင်း၌ပျော်ရွှင်ခြင်း၊ စိတ်ပျက်အားငယ်ခြင်း၊ ရူးသွပ်ခြင်းကိုဖော်ပြသော Petrov သည်အညီအမျှကြီးမားသည်။

ဒီအတွက် အဆိုတော်ကြီးဟာ အခန်းတွင်း အဆိုပိုင်း စွမ်းဆောင်နိုင်မှုရဲ့ ထူးခြားတဲ့ ကျွမ်းကျင်ပညာရှင်လည်း ဖြစ်တယ်ဆိုတာကို ထပ်လောင်းပြောကြားလိုပါတယ်။ တစ်ခေတ်တည်းသားတွေက Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky တို့ရဲ့ အချစ်သီချင်းတွေကို Petrov ရဲ့ အံ့သြစရာကောင်းလောက်အောင် ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်လာတဲ့ အထောက်အထားများစွာကို ချန်ထားခဲ့တယ်။ ထက်မြက်သောဂီတဖန်တီးရှင်များနှင့်အတူ Osip Afanasyevich သည် အော်ပရာစင်မြင့်နှင့် ဖျော်ဖြေပွဲစင်မြင့်ပေါ်တွင် ရုရှားအဆိုသံအနုပညာကို တည်ထောင်သူဟု လုံခြုံစွာခေါ်ဆိုနိုင်သည်။

Petrov သည် အဆိုပိုင်းနှင့် ဇာတ်ခုံ လက်ရာများစွာကို ဖန်တီးခဲ့သည့် အနုပညာရှင်၏ ပြင်းထန်မှုနှင့် ထက်မြက်မှုတွင် နောက်ဆုံးနှင့် ထူးကဲစွာ မြင့်တက်လာခဲ့သည်၊ ၎င်းတို့ထဲတွင် Leporello (“ကျောက်တုံးဧည့်သည်”), Ivan the Terrible (“Pskov ၏အိမ်ဖော်”), Varlaam (“Boris Godunov”) နှင့် အခြားသူများပါဝင်သည်။

သူရဲ့သက်တမ်းကုန်ဆုံးချိန်အထိ Petrov ဟာ စင်ပေါ်မှာ မပါဝင်ခဲ့ပါဘူး။ Mussorgsky ၏ပုံဆောင်အသုံးအနှုန်းတွင်သူသည် "သူ၏သေခြင်းကုတင်ပေါ်တွင်သူ၏အခန်းကဏ္ဍများကိုကျော်ဖြတ်ခဲ့သည်။"

၁၈၇၈ ခုနှစ် မတ်လ ၁၂ ရက်နေ့တွင် အဆိုတော် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။

ကိုးကား: Glinka M.၊ မှတ်စုများ၊ "ရုရှားရှေးဟောင်းပစ္စည်း"၊ 1870၊ vol. 1-2၊ MI Glinka။ စာပေအမွေအနှစ်၊ 1, M.-L., 1952; စာအုပ်ထဲတွင် Stasov VV, OA Petrov, ရုရှားခေတ်သစ်ရုပ်ပုံများ, vol. 2, စိန့်ပီတာစဘတ်, 1877, p ။ 79-92၊ သူ၏စာအုပ်၊ ဂီတအကြောင်းဆောင်းပါးများ၊ အတွဲ။ 2, အမ်, 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A.၊ ရုရှားရှိ ဂီတပြဇာတ်။ မူလအစမှ Glinka အထိ။ Essay, L., 1959; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ 1 ရာစု၏ရုရှားအော်ပရာပြဇာတ်ရုံ (vol. 1836) – 1856-2, (vol. 1857) – 1872-3, (vol. 1873) – 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN၊ ရုရှားတွင် အော်ပရာဝေဖန်မှု vol. 1၊ မရှိပါ။ 2-2, Vol. 3၊ မရှိပါ။ 4-1966၊ M., 73-1 (VS Protopopov နှင့် ပူးတွဲထုတ်ဝေသော စာစောင် XNUMX)။