ဂီတနှင့်အရောင်- အရောင်ကြားခြင်းဖြစ်စဉ်အကြောင်း

ရှေးခေတ်အိန္ဒိယမှာတောင် ဂီတနဲ့ အရောင်အသွေးကြား ရင်းနှီးတဲ့ဆက်ဆံရေးအကြောင်း ထူးခြားတဲ့ အယူအဆတွေ ပေါ်ပေါက်လာပါတယ်။ အထူးသဖြင့်၊ ဟိန္ဒူဘာသာဝင်တိုင်းသည် လူတိုင်းတွင် ကိုယ်ပိုင်သံစဉ်နှင့် အရောင်ရှိကြသည်ဟု ယုံကြည်ကြသည်။ တောက်ပသော Aristotle သည် သူ၏ “On the Soul” စာအုပ်တွင် အရောင်များ၏ ဆက်နွယ်မှုသည် ဂီတသဟဇာတနှင့် ဆင်တူကြောင်း စောဒကတက်ခဲ့သည်။

Pythagoreans များသည် စကြဝဠာရှိ လွှမ်းမိုးသောအရောင်အဖြစ် အဖြူရောင်ကို နှစ်သက်ကြပြီး ၎င်းတို့၏အမြင်ရှိ ရောင်စဉ်များ၏အရောင်များသည် ဂီတသံစဉ် ခုနစ်မျိုးနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။ ဂရိတို့၏ cosmogony အတွင်းရှိ အရောင်များနှင့် အသံများသည် တက်ကြွသော ဖန်တီးမှုစွမ်းအားများဖြစ်သည်။

18 ရာစုတွင်၊ သံဃသိပ္ပံပညာရှင် L. Castel သည် "ရောင်စုံစောင်းကြိုး" ကိုတည်ဆောက်ရန်စိတ်ကူးကိုစိတ်ကူးခဲ့သည်။ သော့ကိုနှိပ်ခြင်းဖြင့် ရောင်စုံရွေ့လျားနေသောဖဲကြိုးများ၊ အလံများ၊ ရောင်စုံရွေ့လျားနေသော ဖဲကြိုးပုံစံတူရိယာအပေါ်ရှိ အထူးပြတင်းပေါက်တစ်ခုတွင် အရောင်တောက်တောက်သောအစက်အပြောက်များဖြင့် နားဆင်သူကို ရောင်စုံမီးတိုင်များ သို့မဟုတ် ဖယောင်းတိုင်များဖြင့် ထွန်းညှိပေးသည်။

တေးရေးဆရာ Rameau၊ Telemann နှင့် Grétry တို့သည် Castel ၏စိတ်ကူးများကို အာရုံစိုက်ခဲ့ကြသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ နှိုင်းယှဥ်မှုကို "စကေးအသံခုနစ်ခု - ရောင်စဉ်ခုနစ်ရောင်" ဟုယူဆခဲ့သော စွယ်စုံကျမ်းပညာရှင်များက သူ့ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန်ဝေဖန်ခဲ့သည်။

"ရောင်စုံ" ကြားနာခြင်း၏ဖြစ်စဉ်

ဂီတ၏ အရောင်အဆင်းအမြင်၏ ဖြစ်စဉ်ကို ထူးထူးခြားခြား ဂီတပညာရှင်အချို့က ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ ထက်မြက်သော ရုရှားတေးရေးဆရာ NA Rimsky-Korsakov အတွက် နာမည်ကျော် ဆိုဗီယက်ဂီတပညာရှင် BV Asafiev၊ SS Skrebkov၊ AA Quesnel နှင့် အခြားသူများသည် အရောင်အချို့ခြယ်သထားသည့် အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲသော့အားလုံးကို မြင်ခဲ့ရသည်။ 20 ရာစု၏သြစတြီးယားတေးရေးဆရာ။ A. Schoenberg သည် ဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်း၏ တူရိယာများ၏ ဂီတသစ်သားများနှင့် အရောင်များကို နှိုင်းယှဉ်သည်။ ထူးထူးခြားခြား သခင်တစ်ဦးစီသည် ဂီတသံစဉ်များတွင် ၎င်းတို့၏ ကိုယ်ပိုင်အရောင်များကို မြင်တွေ့ခဲ့ရသည်။

• ဥပမာအားဖြင့်၊ Rimsky-Korsakov အတွက် ရွှေရောင်အဆင်းရှိ၍ ရွှင်လန်းမှုနှင့် ပေါ့ပါးသောခံစားမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ Asafiev သည် နွေဦးမိုးရွာပြီးနောက် မြက်ခင်းစိမ်းမြက်ခင်း၏ အရောင်ကို ခြယ်သခဲ့သည်။
• ၎င်းသည် Rimsky-Korsakov အတွက် နက်မှောင်ပြီး နွေးထွေးပုံရပြီး၊ Quesnel မှ သံပုရာအဝါရောင်၊ Asafiev အတွက် အနီရောင်တောက်ပြီး Skrebkov အတွက် ၎င်းသည် အစိမ်းရင့်ရောင်နှင့် ဆက်စပ်မှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။

ဒါပေမယ့် အံ့သြစရာ တိုက်ဆိုင်မှုတွေလည်း ရှိခဲ့တယ်။

• သံယောဇဉ်ကို အပြာရောင်၊ ညကောင်းကင်၏အရောင်အဖြစ် ဖော်ပြခဲ့သည်။
• Rimsky-Korsakov သည် Asafiev အတွက် နေရောင်ခြည်၊ ပြင်းထန်သော ပူပြင်းသောအလင်းရောင်၊ Skrebkov နှင့် Quesnel အတွက် အဝါရောင်ဖြစ်သည်။

အမည်ပေးထားသော ဂီတပညာရှင်အားလုံးတွင် လုံးဝအသံထွက်ရှိကြောင်း သတိပြုသင့်သည်။

အသံများနှင့်အတူ "ရောင်စုံပန်းချီ"

NA Musicologists မှလက်ရာများကို Rimsky-Korsakov မှ "အသံပန်းချီ" ဟုခေါ်သည်။ ဤအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် တေးရေးဆရာ၏ ဂီတ၏ အံ့ဖွယ်ပုံရိပ်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာများနှင့် သံတွဲများ သည် ဂီတရှုခင်းများ ကြွယ်ဝသည်။ သဘာဝ ပန်းချီကားများအတွက် သံစဉ်အစီအစဉ်ရွေးချယ်မှုသည် မတော်တဆမဟုတ်ပေ။

အပြာရောင်သံစဉ်များ၊ E major နှင့် E flat major တို့ကို "The Tale of Tsar Saltan"၊ "Sadko"၊ "The Golden Cockerel" အော်ပရာများတွင် မြင်တွေ့ရပြီး ပင်လယ်နှင့် ကြယ်ရောင်စုံသော ညကောင်းကင်ဓာတ်ပုံများကို ဖန်တီးရန် အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။ တူညီသော အော်ပရာများတွင် နေထွက်ခြင်းကို A major – the key of spring, pink.

“The Snow Maiden” အော်ပရာတွင် ရေခဲမိန်းကလေးသည် “blue” E Major ဖြင့် စင်မြင့်ပေါ်တွင် ပထမဆုံးပေါ်လာပြီး သူမ၏မိခင် Vesna-Krasna – “နွေဦးပေါက်၊ ပန်းရောင်” A မေဂျာတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ ကဗျာဆန်သောခံစားချက်များ ပေါ်ထွန်းခြင်းကို "နွေးထွေးသော" D-flat major တွင် တေးရေးဆရာမှ ဖော်ညွှန်းသည် - ဤသည်မှာ မေတ္တာလက်ဆောင်ကြီးကို လက်ခံရရှိသော Snow Maiden ၏ အရည်ပျော်ခြင်း၏ သရုပ်သကန်ဖြစ်သည်။

ပြင်သစ် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော တေးရေးဆရာ C. Debussy သည် သူ၏ ဂီတအမြင်ကို အရောင်အသွေးနှင့် ပတ်သက်သော တိကျသော ပြောဆိုချက်များကို ချန်ထားခဲ့ခြင်းမရှိပေ။ သို့သော် သိမ်မွေ့သော ရေဆေးသံများဖြင့် ရေးသားထားသည့် "လရောင်ဖြင့် လည်ပတ်သော တဲအိမ်" တွင် အသံ၊ အလင်းရောင်နှင့် အရောင်တို့ကို ပေါင်းစပ်ရန် တေးရေးဆရာသည် ပြတ်သားသော ရည်ရွယ်ချက်ရှိကြောင်း သူ၏စန္ဒယားတီးသူ၏ ပီယာနိုက အကြံပြုထားသည်။

C. Debussy “Flaxen ဆံပင်နှင့် မိန်းကလေး”

Debussy ၏ သံစဉ်လက်ရာ “Nocturnes” သည် ဤထူးခြားသော “အလင်း-ရောင်-အသံ” ကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ခံစားနိုင်စေပါသည်။ ပထမအပိုင်း "တိမ်တိုက်များ" သည် ငွေမှင်တိမ်တိုက်များ ဖြည်းညှင်းစွာ ရွေ့လျားနေပြီး အဝေးမှ မှိန်သွားသည်ကို ပုံဖော်ထားသည်။ "Celebration" ၏ဒုတိယမြောက်ညနေခင်းတွင် လေထုအတွင်းမှ အလင်းရောင်များပေါက်ဖွားလာပြီး ၎င်း၏အံ့ဖွယ်အကကို ပုံဖော်ထားသည်။ တတိယမြောက်ညနေခင်းတွင်၊ မှော်ဆန်သော ဥဩအပျိုများသည် ပင်လယ်လှိုင်းလုံးများပေါ်တွင် လှိုင်းလုံးများပေါ်တွင် လွင့်ပျံလျက် ညလေ၌ တောက်ပနေပြီး ၎င်းတို့၏ မှော်ဆရာသီချင်းကို သီဆိုကြသည်။

K. Debussy "Nocturnes"

တေးဂီတနှင့် အရောင်အသွေးအကြောင်းပြောလျှင် တောက်ပသော AN Scriabin ၏လက်ရာကို ထိတွေ့ရန် မဖြစ်နိုင်ပေ။ ဥပမာအားဖြင့်၊ F major ၏ ကြွယ်ဝသော အနီရောင်၊ D major ၏ ရွှေရောင်နှင့် F sharp major ၏ အပြာရောင်တို့ကို ထင်ရှားစွာ ခံစားခဲ့ရသည်။ Scriabin သည် မည်သည့်အရောင်နှင့်မဆို တူညီသော သံယောဇဉ်အားလုံးကို ပေါင်းစပ်ထားခြင်းမရှိပါ။ တေးရေးဆရာသည် အတုအသံအရောင်စနစ် (နောက်ထပ် ပဉ္စမအဝိုင်းနှင့် အရောင်ရောင်စဉ်) ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ ဂီတ၊ အလင်းနှင့် အရောင်ပေါင်းစပ်မှုဆိုင်ရာ အယူအဆများသည် ပရိုမီသီယပ်စ် (Prometheus) ကဗျာတွင် အထင်ရှားဆုံး သရုပ်ဖော်ထားသည်။

သိပ္ပံပညာရှင်များ၊ ဂီတပညာရှင်များနှင့် အနုပညာရှင်များသည် အရောင်နှင့် ဂီတကို ပေါင်းစပ်နိုင်ခြေကို ယနေ့တိုင် ငြင်းခုံနေကြဆဲဖြစ်သည်။ အသံနှင့် အလင်းလှိုင်းများ၏ တုန်ခါမှုအချိန်များသည် မတိုက်ဆိုင်ဘဲ “အရောင်အသံ” သည် ခံယူချက်၏ ဖြစ်စဉ်တစ်ခုသာဖြစ်ကြောင်း လေ့လာမှုများစွာရှိသည်။ သို့သော် ဂီတသမားများတွင် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များရှိသည်။ တေးရေးဆရာ၏ ဖန်တီးမှုအသိစိတ်တွင် အသံနှင့်အရောင်ကို ပေါင်းစပ်လိုက်လျှင် A. Scriabin ၏ ခမ်းနားထည်ဝါသော “Prometheus” နှင့် I. Levitan နှင့် N. Roerich တို့၏ ခမ်းနားထည်ဝါသော အသံထွက်ရှုခင်းများကို မွေးဖွားလာပါသည်။ Polenova တွင်…