Lucia Aliberti |

လူစီယာ အလီဘာတီ

အော်ပရာ၏ကြယ်များ- LUCIA ALIBERTI

Lucia Aliberti သည် ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ထိုမှသာလျှင် အဆိုတော်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ Soprano သည် စန္ဒယား၊ ဂစ်တာ၊ တယောနှင့် အကော်ဒီယံတို့ကို ပိုင်ဆိုင်ပြီး သီချင်းရေးစပ်သည်။ Aliberti သည် ကမ္ဘာ၏ ဂုဏ်သိက္ခာရှိသော အဆင့်များအားလုံးတွင် သီချင်းဆိုနေစဉ် သူမ၏နောက်ကွယ်တွင် အနှစ်သုံးဆယ်နီးပါး အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုနေပါသည်။ မော်စကိုမှာလည်း ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။ အထူးသဖြင့် ဂျာမန်စကားပြောနိုင်ငံများနှင့် ဂျပန်တွင် သူမအား သတင်းစာများက သူမ၏မိန့်ခွန်းများတွင် စာမျက်နှာတစ်ခုလုံးကို မြှုပ်နှံထားလေ့ရှိသည်။ သူမ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် အဓိကအားဖြင့် Bellini နှင့် Donizetti တို့၏ အော်ပရာများ ပါဝင်သည်- Pirate, Outlander, Capuleti and Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore, Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor၊ Roberto Devereux၊ Linda di Chamouni၊ Don Pasquale။ Rossini နှင့် Verdi တို့တွင်လည်း ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ထားသည်။ ဂျာမနီတွင် သူမအား "ဘဲလ်ကန်တိုဘုရင်မ" ဟု ကြေငြာခဲ့သော်လည်း သူမ၏မွေးရပ်မြေ၊ အီတလီတွင် prima donna သည် လူကြိုက်နည်းသည်။ ဆယ်ကျော်သက်နှင့် လူကြိုက်များသော အော်ပရာ အစီအစဉ်မှူးဟောင်း ဘာကာစီယာ အီတလီရေဒီယို၏ တတိယချန်နယ်တွင်၊ Enrico Stinkelli သည် သူမအား စော်ကားပြောဆိုမှုများမပြုလုပ်ပါက ကာတွန်းများစွာကို မြှုပ်နှံထားသည်။ ဒီအတွေးတွေရဲ့ အုပ်စိုးမှုအရ (နေ့လည်ခင်းတိုင်း ရေဒီယိုကို နေ့တိုင်းဖွင့်တဲ့ အော်ပရာချစ်သူ မရှိဘူး) အလီဘာတီဟာ Maria Callas ကို အရသာမရှိ၊ ဘုရားတရားမဲ့စွာ တုပတယ်။ Alessandro Mormile သည် Lucia Aliberti နှင့် စကားပြောနေသည်။

သင့်ကိုယ်ပိုင်အသံကို သင်ဘယ်လိုသတ်မှတ်ပြီး Maria Callas ကို အတုယူတယ်ဆိုတဲ့စွပ်စွဲချက်တွေကို ဘယ်လိုကာကွယ်မလဲ။

ကျွန်ုပ်၏အသွင်အပြင်၏ အချို့သောအင်္ဂါရပ်များသည် Callas ကို သတိရနေပါသည်။ သူ့လိုပဲ ကျွန်တော့်မှာ နှာတံကြီးတယ်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော်ကတော့ သူနဲ့မတူပါဘူး။ ကျွန်တော်နဲ့ သူမကြားက အသံထွက်အမြင်အရ ဆင်တူမှုတွေ ရှိနေတာတော့ အမှန်ပါပဲ၊ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော့်ကို အတုခိုးတယ်လို့ စွပ်စွဲတာဟာ တရားမျှတမှု မရှိသလို အပေါ်ယံပဲလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ အသံသည် ပါဝါနှင့် ပြတ်သားသော ဒရာမာတွင် ကွဲပြားသည့် အမြင့်ဆုံး octave ရှိ Callas ၏ အသံနှင့် ဆင်တူသည်ဟု ကျွန်တော် ထင်ပါသည်။ ဒါပေမယ့် ဗဟိုနဲ့ အောက်စာရင်းတွေအတွက်တော့ ကျွန်တော့်အသံက လုံးဝကွဲပြားပါတယ်။ Callas သည် coloratura ပါသောဒြပ်မဲ့ soprano ဖြစ်သည်။ ကျွန်တော်ကတော့ Coloratura ပါတဲ့ lyric-dramatic soprano လို့ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ယူဆပါတယ်။ ငါ့ကိုယ်ငါ ပိုပြီးရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖော်ပြမယ်။ ကျွန်ုပ်၏ ထင်ရှားသော အလေးပေးမှုမှာ Callas's ကဲ့သို့ အသံကိုယ်တိုင်၌မဟုတ်ဘဲ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိခြင်း ဖြစ်သည်။ ကျွန်ုပ်၏ဗဟိုသည် ၎င်း၏ကျက်သရေရှိသော သစ်သားဖြင့် သီချင်းဆိုဆိုပနိုသီချင်းကို အမှတ်ရနေပါသည်။ ၎င်း၏ အဓိက အင်္ဂါရပ်မှာ ဖြူစင်ပြီး စိတ်ကူးယဉ် အလှမဟုတ်သော်လည်း ကဗျာဆန်သော ဖော်ပြနိုင်စွမ်း ဖြစ်သည်။ Callas ၏ ကြီးမြတ်မှုသည် သူမသည် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ပြည့်စုံလုနီးပါးကို ကျက်သရေရှိရှိ စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် ရိုမန်တစ်အော်ပရာကို ပေးခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။ သူမကို ဆက်ခံတဲ့ အခြားထင်ရှားတဲ့ ဆိုပနိုတွေဟာ bel canto ကို ပိုဂရုစိုက်ကြပါတယ်။ ယနေ့ခေတ်တွင် အချို့သော အခန်းကဏ္ဍများသည် အပေါ့စား ဆိုပနိုများနှင့် soubrette အမျိုးအစား အရောင်တူရာသို့ပင် ပြန်လည်ရောက်ရှိသွားကြောင်းကို ကျွန်ုပ် ခံစားမိပါသည်။ Callas နှင့် Renata Scotto နှင့် Renata Tebaldi တို့လည်း ဆွဲဆောင်မှုအားကောင်းသော ဆွဲဆောင်မှုအား ပြန်လည်သယ်ဆောင်လာခဲ့သည့် ဆယ့်ကိုးရာစုအစောပိုင်း၏ အချို့သော အော်ပရာများတွင် ဖော်ပြခြင်း၏အမှန်တရားဟု ကျွန်တော်ယူဆသည့်အရာကို နောက်ပြန်ဆုတ်ရန် အန္တရာယ်ရှိပါသည်။ အချိန်ပုံစံစတိုင်တိကျမှု။

နှစ်တွေကြာလာတာနဲ့အမျှ သင့်အသံကို ပိုကောင်းအောင်လုပ်ပြီး ပိုသန့်စင်အောင် ဘယ်လိုလုပ်ဆောင်ခဲ့လဲ။

မှတ်ပုံတင်တွေရဲ့ တူညီမှုကို ထိန်းချုပ်ရာမှာ အမြဲတမ်း အခက်အခဲတွေ ရှိနေတယ်လို့ ပွင့်ပွင့်လင်းလင်း ပြောရပါမယ်။ အစကတော့ ကိုယ့်သဘောကို ယုံကြည်ပြီး သီချင်းဆိုတယ်။ ထို့နောက် ကျွန်တော်သည် ရောမမြို့တွင် Luigi Roni နှင့် ခြောက်နှစ်ကြာ လေ့လာပြီးနောက် Alfredo Kraus နှင့် အတူ လေ့လာခဲ့သည်။ Kraus က ကျွန်တော့်ရဲ့ တကယ့်ဆရာပါ။ အသံကို ထိန်းချုပ်ဖို့နဲ့ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ပိုသိဖို့ သင်ပေးတယ်။ Herbert von Karajan လည်း အများကြီး သင်ပေးခဲ့တယ်။ ဒါပေမယ့် Il trovatore၊ Don Carlos၊ Tosca နဲ့ Norma တို့ကို သူနဲ့အတူ သီဆိုဖို့ ငြင်းဆိုတဲ့အခါ ကျွန်တော်တို့ရဲ့ ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှု ပြတ်တောက်သွားပါတယ်။ ဒါပေမယ့် Karajan မသေခင်လေးမှာ Norma က ကျွန်တော်နဲ့ အတူဖျော်ဖြေချင်တဲ့ ဆန္ဒကို ထုတ်ဖော်ခဲ့တာကို ကျွန်တော်သိပါတယ်။

ယခု သင်သည် သင့်ကိုယ်ပိုင်ဖြစ်နိုင်ချေများကို ပိုင်ဆိုင်သူလို ခံစားနေပါသလား။

ငါ့ကိုသိတဲ့သူတွေက ငါ့ရဲ့ပထမဆုံးရန်သူလို့ ပြောကြတယ်။ အဲဒါကြောင့် ကိုယ့်ကိုကိုယ် ကျေနပ်အားရခဲပါတယ်။ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ဝေဖန်တတ်တဲ့စိတ်က တစ်ခါတလေ အရမ်းရက်စက်ပြီး စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အကျပ်အတည်းတွေ ဖြစ်ပေါ်လာပြီး ကိုယ့်အရည်အချင်းကို မသေချာမရေရာ ဖြစ်စေပါတယ်။ ယနေ့တွင် ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်၏ အသံစွမ်းရည်၊ နည်းပညာပိုင်းနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်း၏ အဓိကနေရာတွင် ရှိနေသည်ဟု ကျွန်ုပ်ပြောနိုင်သည်။ တစ်ချိန်က ကျွန်တော့်အသံက ကျွန်တော့်ကို လွှမ်းမိုးသွားတယ်။ အခု ငါ့အသံကို ငါထိန်းတယ်။ ကျွန်ုပ်၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် အော်ပရာအသစ်များထည့်ရန် အချိန်ရောက်လာပြီဟု ကျွန်ုပ်ထင်ပါတယ်။ အီတလီ ဘဲလ်ကန်တို လို့ ခေါ်တဲ့ နောက်ပိုင်းမှာ The Lombards၊ The Two Foscari နဲ့ The Robbers တို့ကနေစပြီး Verdi အော်ပရာတွေမှာ ကြီးမားတဲ့ အခန်းကဏ္ဍတွေကို စူးစမ်းချင်ပါတယ်။ Nabucco နှင့် Macbeth တို့ကို ကမ်းလှမ်းထားပြီးဖြစ်သော်လည်း စောင့်လိုပါသည်။ ငါ့အသံရဲ့ ခိုင်မာမှုကို နောင်နှစ်ပေါင်းများစွာ ထိန်းထားချင်ပါတယ်။ Kraus ကပြောခဲ့သလိုပဲ အဆိုတော်ရဲ့အသက်အရွယ်က စင်ပေါ်မှာသရုပ်ဆောင်တာမဟုတ်ပေမယ့် သူ့အသံက အသက်အရွယ်နဲ့ မတူပါဘူး။ အသံဟောင်းနဲ့ လူငယ်အဆိုတော်တွေ ရှိတယ်လို့ သူက ဆက်ပြောပါတယ်။ Kraus သည် ကျွန်ုပ်အတွက် မည်သို့နေထိုင်ပြီး သီချင်းဆိုရမည်ကို စံနမူနာပြနေပါသည်။ အော်ပရာအဆိုတော်အားလုံးအတွက် စံနမူနာပြဖြစ်သင့်သည်။

ဒီတော့ သင်ဟာ ထူးချွန်မှုကို လိုက်စားဖို့ အပြင်မှာ ကိုယ့်ကိုယ်ကို အထင်မကြီးဘူးလား။

ပြီးပြည့်စုံအောင် ကြိုးစားခြင်းသည် ငါ့ဘဝ၏ စည်းကမ်းဖြစ်သည်။ သီချင်းဆိုရုံတင်မဟုတ်ပါဘူး။ စည်းကမ်းမရှိသောဘဝသည် မတွေးဝံ့စရာဟု ကျွန်တော်ယုံကြည်ပါသည်။ စည်းကမ်းမရှိလျှင် ကျွန်ုပ်တို့၏ လူ့အဖွဲ့အစည်း၊ သိမ်ဖျင်းသော စားသုံးသူများ သည် ဝရုန်းသုန်းကား ဖြစ်သွားနိုင်ပြီး အိမ်နီးချင်း၏ လေးစားမှု ကင်းမဲ့မှုကို ဖော်ပြခြင်းမပြုဘဲ ကျွန်ုပ်တို့၏ လူ့အဖွဲ့အစည်းသည် ထိုထိန်းချုပ်မှု ဆုံးရှုံးနိုင်ချေရှိသည်။ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်၏ဘဝအမြင်နှင့် ကျွန်ုပ်၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို ပုံမှန်စံနှုန်းများထက် ကျော်လွန်စဉ်းစားမိပါသည်။ ကျွန်တော်က စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သူ၊ အိပ်မက်မက်သူ၊ အနုပညာဝါသနာရှင်တစ်ယောက်ပါ။ အတိုချုံးပြောရရင် သာမာန်။

မဂ္ဂဇင်းမှထုတ်ဝေသော Lucia Aliberti နှင့်အင်တာဗျူး အလုပ်

အီတလီမှဘာသာပြန်

Spoleto Theatre (1978၊ Bellini's La Sonnambula ရှိ Amina) တွင် 1979 ခုနှစ်တွင် သူမသည် ဤအပိုင်းကို အလားတူပွဲတော်တွင် ပါဝင်ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ 1980 ကတည်းက La Scala မှာ။ 1980 Glyndebourne ပွဲတော်တွင် သူမသည် Falstaff ရှိ Nanette ၏ အပိုင်းကို သီဆိုခဲ့သည်။ 80 ခုနှစ်များအတွင်း သူမသည် Genoa၊ Berlin၊ Zurich နှင့် အခြားသော အော်ပရာဟောက်စ်များတွင် သီဆိုခဲ့သည်။ 1988 ခုနှစ်ကတည်းက Metropolitan Opera တွင် (Lucia အဖြစ် ပွဲဦးထွက်ခဲ့သည်)။ 1993 ခုနှစ်တွင် Hamburg တွင် Violetta ၏အစိတ်အပိုင်းကိုသီဆိုခဲ့သည်။ 1996 ခုနှစ်တွင် သူမသည် ဘာလင်ရှိ Bellini's Beatrice di Tenda (ဂျာမနီပြည်နယ် အော်ပရာ) တွင် ခေါင်းစဉ်အခန်းကဏ္ဍကို သီဆိုခဲ့သည်။ ပါတီများထဲတွင် Bellini's The Puritans ရှိ Gilda၊ Elvira၊ Offenbach's Tales of Hoffmann ရှိ Olympia တို့လည်း ပါဝင်သည်။ မှတ်တမ်းများတွင် Violetta (စပယ်ယာ R. Paternostro၊ Capriccio)၊ Bellini ၏ The Pirate တွင် Imogene (စပယ်ယာ Viotti၊ Berlin Classics) တို့ပါဝင်သည်။

Evgeny Tsodokov၊ 1999