Josef Krips |

Joseph Krips

“ကျွန်တော်က ဗီယင်နာမှာ မွေးဖွားခဲ့ပြီး အဲဒီမှာ ကြီးပြင်းလာခဲ့ပြီး ကျွန်တော့်အတွက် ကမ္ဘာ့ဂီတရဲ့ နှလုံးသားကို ခုန်စေခဲ့တဲ့ ဒီမြို့ကို အမြဲတမ်း စွဲဆောင်နေပါတယ်” ဟု ဂျိုးဆက်ဖ် ကရစ်စ်က ပြောကြားခဲ့သည်။ ဤစကားများသည် သူ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိဖြစ်ရပ်မှန်များကို ရှင်းပြရုံသာမက ထူးချွန်သော ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ အနုပညာပုံရိပ်အတွက် သော့ချက်လည်းဖြစ်သည်။ Krips က “ကျွန်တော်ဖျော်ဖြေတဲ့ နေရာတိုင်းက Viennese ဂီတကို ပုံဖော်ဖန်တီးထားတဲ့ Viennese စပယ်ယာတစ်ယောက်အနေနဲ့ ကျွန်တော့်ကို ပထမဆုံးမြင်ဖူးပါတယ်။ ပြီးတော့ ဒါက နေရာတိုင်းကို အထူးတန်ဖိုးထားပြီး သဘောကျပါတယ်။”

ဥရောပနှင့် အမေရိကရှိ နိုင်ငံအားလုံးနီးပါးမှ နားထောင်သူများ၊ သူ၏ အရည်ရွှမ်းသော၊ ရွှင်လန်း၊ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော အနုပညာနှင့် တစ်ကြိမ်ထိတွေ့ဖူးသူများ၊ ဂီတကို စွဲလန်းပြီး စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော သရဖူအစစ်ဖြစ်သည့် Krips ကို သိကြသည်။ Krips သည် ပထမဆုံး ဂီတသမားဖြစ်ပြီး ထိုမှသာလျှင် စပယ်ယာဖြစ်သည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းသည် တိကျမှုထက် သူ့အတွက် အမြဲတမ်းပိုအရေးကြီးသည်၊ တွန်းအားသည် တင်းကျပ်သောယုတ္တိထက် မြင့်မားသည်။ သူသည် အောက်ပါအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်အား ပိုင်ဆိုင်ထားသည်- "လေးပုံတစ်ပုံအတိုင်းအတာ၏စပယ်ယာမှ လေးပုံတစ်ပုံနှင့် မှန်ကန်စွာ အမှတ်အသားပြုထားသည့်အတိုင်း ဂီတအားလုံး၏သေဆုံးခြင်းကို ဆိုလိုသည်"

Austrian ဂီတပညာရှင် A. Viteshnik သည် စပယ်ယာ၏ အောက်ပါပုံတူကို ပေးသည်- “Josef Krips သည် ဂီတဖန်တီးမှုတွင် သူ့ကိုယ်သူ လုံးလုံးလျားလျား ရက်စက်စွာ မြှုပ်နှံထားသည့် တစ်ကိုယ်တော် စပယ်ယာတစ်ဦးဖြစ်သည်။ ဤသည်ကား အဆက်မပြတ် စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် ဂီတကို အကြွင်းမဲ့ တီးခတ်နေသော စွမ်းအင်တစုဖြစ်သည်။ ချစ်ခင်တွယ်တာမှု သို့မဟုတ် အမူအရာမပါဘဲ အလုပ်သို့ ချဉ်းကပ်သော်လည်း စိတ်မြန်လက်မြန်၊ ပြတ်ပြတ်သားသား၊ ရှည်လျားသော ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများကို မခံမရပ်နိုင်၊ အသေးငယ်ဆုံးအသေးစိတ်အချက်အလက်များ သို့မဟုတ် ကွဲပြားမှုများကြောင့် စိတ်အနှောင့်အယှက်မဖြစ်ဘဲ၊ တစ်ခုလုံးအတွက် အဆက်မပြတ်ကြိုးစားနေကာ ထူးခြားသော ဂီတခံစားမှုများကို လှုပ်ရှားစေပါသည်။ ဖြေသိမ့်တဲ့ကြယ်မဟုတ်ဘူး၊ ပရိသတ်အတွက် စပယ်ယာမဟုတ်ဘူး။ မည်သည့် "tailcoat coquetry" သည် သူ့အတွက် ဂြိုလ်သားဖြစ်သည်။ မှန်ရှေ့မှာ သူ့မျက်နှာအမူအရာ ဒါမှမဟုတ် သူ့အမူအရာတွေကို ဘယ်တော့မှ ပြင်မှာမဟုတ်ဘူး။ ဂီတလုပ်ငန်းစဉ်သည် သူ၏မျက်နှာပေါ်တွင် ထင်ရှားစွာထင်ဟပ်နေသဖြင့် စည်းဝေးပွဲများ၏ အတွေးအမြင်အားလုံးကို ဖယ်ထုတ်ထားသည်။ ကိုယ်ကျိုးမဖက်ဘဲ၊ ကြမ်းတမ်းသောအင်အား၊ ပြင်းပြသော၊ ကျယ်ပြောလှသော အမူအရာဖြင့်၊ ခံနိုင်ရည်မရှိသော စိတ်ထားဖြင့် သံစုံတီးဝိုင်းကို သူတွေ့ကြုံနေရသော လက်ရာများမှတဆင့် သံစုံတီးဝိုင်းကို ဦးဆောင်သည်။ အနုပညာရှင်တစ်ဦးမဟုတ် ဂီတခန္ဓာဗေဒပညာရှင်မဟုတ်သော်လည်း သူ၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများကို ကူးစက်တတ်သော မဟာဂီတပညာရှင်ဖြစ်သည်။ သူ့နံပါတ်တုတ်ကို မြှောက်လိုက်သောအခါ သူနှင့် တေးရေးဆရာကြား အကွာအဝေး ပျောက်သွားသည်။ Krips သည် ရမှတ်ထက် မတက်ဘဲ ၎င်း၏ အနက်ရှိုင်းသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်သည်။ သူက အဆိုတော်တွေနဲ့ သီချင်းဆိုတယ်၊ ဂီတသမားတွေနဲ့လည်း ဂီတကို တီးခတ်ပေမယ့် ဖျော်ဖြေမှုကိုတော့ အပြည့်အဝ ထိန်းချုပ်ထားပါတယ်။”

စပယ်ယာတစ်ယောက်အနေနဲ့ Krips ရဲ့ ကံကြမ္မာက သူ့အနုပညာလောက် တိမ်ကင်းစင်ဖို့ ဝေးကွာပါတယ်။ သူမ၏အစမှာ ပျော်ရွှင်ခဲ့သည်- ငယ်ငယ်ရွယ်ရွယ်နှင့် ဂီတစွမ်းရည်ကို ငယ်ငယ်ကတည်းက ပြသခဲ့ပြီး ခြောက်နှစ်သားအရွယ်တွင် ဂီတကို စတင်လေ့လာခဲ့ပြီး ဘုရားကျောင်းတွင် သံတွဲသီဆိုမှု ဆယ်ခုမှ စတင်ကာ ဆယ့်လေးနှစ်တွင် တယော၊ ဗီအိုလာနှင့် စန္ဒယားတီးမှုတ်ရာတွင် ထူးချွန်ခဲ့သည်။ ထို့နောက် E. Mandishevsky နှင့် F. Weingartner ကဲ့သို့သော ဆရာများ၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် Vienna Academy of Music တွင် လေ့လာခဲ့သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တယောပညာရှင်အဖြစ် နှစ်နှစ်ကြာ လုပ်ကိုင်ပြီးနောက် ဗီယင်နာပြည်နယ် အော်ပရာတေးဂီတအဖွဲ့၏ တေးရေးဆရာဖြစ်လာပြီး အသက် ဆယ့်ကိုးနှစ်တွင် Verdi's Un ballo ကို maschera တွင် ကျင်းပရန် ၎င်း၏ ကွန်ဆိုးလ်တွင် ရပ်နေခဲ့သည်။

Krips သည် Dortmund နှင့် Karlsruhe ရှိ အော်ပရာအိမ်များကို ဦးဆောင်ခဲ့ပြီး 1933 တွင် Vienna State Opera တွင် ပထမဆုံးစပယ်ယာဖြစ်လာပြီး ၎င်း၏ Alma Mater ဂီတအကယ်ဒမီတွင် အတန်းတက်ခဲ့သည်။ သို့သော် ထိုအချိန်တွင် ဩစတြီးယားသည် နာဇီတို့၏ သိမ်းပိုက်ခြင်းကို ခံခဲ့ရပြီး တိုးတက်သော စိတ်ထားရှိသော ဂီတပညာရှင်သည် ၎င်း၏ရာထူးမှ နုတ်ထွက်ရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ သူသည် ဘယ်လ်ဂရိတ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သော်လည်း မကြာမီ ဟစ်တလာဝါဒ၏ လက်သည် သူ့အား ဤနေရာသို့ ကျော်တက်သွားခဲ့သည်။ Krips သည် အပြုအမူကို တားမြစ်ခဲ့သည်။ ခုနစ်နှစ်ကြာအောင် သူသည် ပထမစာရေးအဖြစ်၊ ထို့နောက် စတိုးဆိုင်ပိုင်ရှင်အဖြစ် စတင်လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ ကျင့်ကြံပြီးသွားပုံရသည်။ သို့သော် Krips သည် သူ၏တာဝန်ကို မမေ့ခဲ့ဘဲ Viennese သည် ၎င်းတို့၏ ချစ်လှစွာသော ဂီတပညာရှင်ကို မမေ့ခဲ့ပေ။

၁၉၄၅ ခုနှစ် ဧပြီလ ၁၀ ရက်နေ့တွင် ဆိုဗီယက်တပ်များသည် ဗီယင်နာကို လွတ်မြောက်ခဲ့သည်။ ဩစတြီးယားမြေပေါ်တွင် စစ်ပွဲများ၏ ဘော်လီများ မသေဆုံးမီတွင် Krips သည် စပယ်ယာ၏ ရပ်တည်ချက်တွင် ရှိနေပြန်သည်။ မေလ 10 ရက်နေ့တွင် သူသည် Volksoper တွင် The Marriage of Figaro ၏ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုကို ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် Musikverein ဖျော်ဖြေပွဲကို စက်တင်ဘာလ 1945 ရက်နေ့တွင် ပြန်လည်စတင်ခဲ့ပြီး Vienna State Opera တွင် Fidelio ၏ ဖျော်ဖြေမှုဖြင့် အောက်တိုဘာလ 1 ရက်နေ့တွင် ၎င်း၏လုပ်ငန်းကို စတင်ခဲ့ပြီး အောက်တိုဘာလ 16 ရက်နေ့တွင် ဖျော်ဖြေပွဲရာသီကို Vienna Philharmonic တွင်ဖွင့်သည်။ ဤနှစ်များအတွင်း Krips ကို "ဗီယင်နာဂီတဘဝ၏ကောင်းသောနတ်သမီး" ဟုခေါ်သည်။

များမကြာမီပင် Josef Krips သည် မော်စကိုနှင့် လီနင်ဂရက်သို့ သွားရောက်ခဲ့သည်။ Beethoven နှင့် Tchaikovsky ၊ Bruckner နှင့် Shostakovich ၊ Schubert နှင့် Khachaturian ၊ Wagner နှင့် Mozart တို့၏လက်ရာများကိုပြသထားသောသူ၏ဖျော်ဖြေပွဲအများအပြား။ ပန်းချီဆရာသည် Strauss waltzes ၏ဖျော်ဖြေမှုအတွက် တစ်ညနေလုံး မြှုပ်နှံထားသည်။ မော်စကိုတွင်အောင်မြင်မှုသည် Crips ၏ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းကျော်ကြားမှု၏အစဖြစ်သည်။ US မှာ ဖျော်ဖြေဖို့ ဖိတ်ကြားခံရတယ်။ သို့သော် ပန်းချီဆရာသည် သမုဒ္ဒရာပေါ်တွင် ပျံသန်းသွားသောအခါတွင် သူ့ကို လူဝင်မှုကြီးကြပ်ရေး အာဏာပိုင်များက ဖမ်းဆီးကာ နာမည်ဆိုးဖြင့်ကျော်ကြားသော အဲလစ်ကျွန်းတွင် ထားရှိခဲ့သည်။ နှစ်ရက်အကြာတွင် သူသည် ဥရောပသို့ ပြန်လာရန် ကမ်းလှမ်းခံရပြီး မကြာသေးမီက USSR သို့ သွားရောက်လည်ပတ်ခဲ့သော နာမည်ကျော်အနုပညာရှင်အား ပြည်ဝင်ခွင့်ဗီဇာ မပေးလိုခဲ့ပေ။ ဩစတြီးယားအစိုးရ၏ စွက်ဖက်မှု မရှိခြင်းကို ကန့်ကွက်သည့်အနေဖြင့် Krips သည် ဗီယင်နာသို့ မပြန်ဘဲ အင်္ဂလန်တွင် ဆက်လက်နေခဲ့သည်။ London Symphony Orchestra ကို အချိန်အတော်ကြာအောင် ဦးဆောင်ခဲ့တယ်။ နောက်ပိုင်းတွင် စပယ်ယာသည် အမေရိကန်တွင် ဖျော်ဖြေခွင့်ရခဲ့ပြီး လူအများ၏ နွေးထွေးမှုကို ရရှိခဲ့သည်။ မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း Krips သည် Buffalo နှင့် San Francisco တို့တွင် သံစုံတီးဝိုင်းများကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ စပယ်ယာသည် ဗီယင်နာတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် အော်ပရာ ဖျော်ဖြေပွဲများ အဆက်မပြတ် ကျင်းပပြီး ဥရောပသို့ ပုံမှန်လည်ပတ်ခဲ့သည်။

Krips သည် Mozart ၏ကမ္ဘာ့အကောင်းဆုံးစကားပြန်များထဲမှတစ်ဦးအဖြစ်မှန်မှန်ကန်ကန်သတ်မှတ်ခံထားရသည်။ ဗီယင်နာရှိ အော်ပရာ Don Giovanni၊ Seraglio မှ ခိုးယူမှု၊ The Marriage of Figaro နှင့် Mozart ၏ အော်ပရာများနှင့် တေးသီချင်းများ မှတ်တမ်းများက ကျွန်ုပ်တို့အား ဤထင်မြင်ယူဆချက်၏ တရားမျှတမှုကို ဆွဲဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။ Austria ပြင်ပတွင် သူပထမဆုံးအကြိမ် ဖျော်ဖြေခဲ့သော Symphonies အများအပြားကို Bruckner မှ သိမ်းပိုက်ထားပြီး သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် ထင်ရှားသော နေရာမရှိပေ။ သို့သော် တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းသည် အလွန်ကျယ်ပြန့်ပြီး Bach မှ ခေတ်ပြိုင်တေးရေးဆရာများအထိ ခေတ်နှင့် ပုံစံအမျိုးမျိုးကို လွှမ်းခြုံထားသည်။

L. Grigoriev, J. Platek, 1969